陳寶國經典語句

1、自信心來自改正，便是針對不太好的改正。

2、一個男人他始終想把握著自身的支配權指數值，無論是工作中還是日常生活，你連自身都無法控製，你要把握什麼世界呢?

3、每一個人都是有自己的道路，考慮的那一刻起就沒有猶豫，起始點是孤單的，有時候也會迷途，假如不願淪落理想的監視者，隻有一路向前，即便看不清楚前途，還要固執己見的走下來。

4、一個好老公，較大的特性，最先，要學好忍受~~

5、寫個人傳記?我一輩子都不會寫。我這類說白了的知名人士，不值記述。較大的存有，看表演人物角色就可以了。對於無關緊要、水豆腐帳式的日常生活列舉，沒有必需去紀錄。我認為是消耗打印紙張，還是把紙用於散播文化藝術吧。

6、社會發展管束真是太多，兒時我常想，假如能平躺著授課該有多麼好。平躺著的人必然是入睡、死了嗎?並不是的，平躺著的人，大部分是獨立思考!為何，平躺著的人，大部分是獨立思考。

7、大膽膽怯不可以量化分析，一些地區大膽了，一些地區膽怯了。藝高人膽大，把握的物品比原先多了一些，做一些事兒、說一些話很有可能膽量就變大。膽怯的地區，學好比之前更珍愛生命，更愛惜本人的殊榮——並不是知名演員的殊榮。 這兒為何要非常把本人和知名演員殊榮分離?

8、實際上我是一個非常分歧的人。有時候念頭與念頭分歧，作法與作法分歧，念頭跟作法也分歧。有時這類分歧是一種開心，有時也是一種痛楚。為何開心?

9、人生在世得簡單一點才高級。

10、我總覺得幸福就是痛楚的襯托。而痛楚又分二種，一是皮膚上的，一是良知上的。尤其是後麵一種，有時更痛。襯托怎樣看待?

11、我無可奈何於這世界，這世界也無可奈何於我!

12、謙謙君子務必有偽，不然他就並不是謙謙君子，謙謙君子全是後天性臆想的，謙謙君子都是有一個諷刺性，隻不過是譏諷的高矮不一樣而已!

13、知名演員便是我的一個崗位，我是一個風塵女子。

14、人和人之間務必要有一定的間距，假如兩個人要想走的近而改變現狀，要不便是歪曲了他，要不便是歪曲了你自己。

15、其實我真實享有感情時，是在痛楚了以後，苦味了以後。甜蜜的愛情不是真正的，不長期的，對感情的享有，事實上便是在情感被蹂躪了以後的享有。

16、人到對事情、針對自身沒有掌握的情況下便會心煩。它是很痛楚的，但這僅僅狀況。很多人日常生活缺乏針對性，不清楚幹什麼，因此便會心煩。

17、盆友，我也有罵他的義務，他也是有罵我的責任。在工作上、情感上、人生道路上就擁有相互之間的責任，每一次碰麵都應當有獲得，相互對另一方的存有覺得一種開心，而不是一天到晚廝混在一起。

18、我們中國人的存活定義中始終擺歪斜做人與做事的關聯。這一時代不用善人，善人能夠 分到慈善組織去，每一個人都會勤奮的搞好人便是了，他有木有工作能力是第一評價指標。

19、實際上要看清一個人非常容易，發生爭執時最非常容易看清一個人的實質，你再用高倍放大鏡，那便是他的所有。

20、傲從談何?為何傲?傲並不是挺非常容易的，謙遜倒非常容易——把腰彎下來就可以了。哪些支撐點著筆直腰呢?

21、年青人想更新改造全球，我從來不抵製。例如，她們喜歡的東西，因為我會去喜愛。我盡可能以她們的形態意識去了解她們。由於我年青時也受到長者抑製大家，調養大家的痛楚。我幾乎不太對年青人指指點點，我不會幹預她們——包含對我們的孩子。

22、一個人假如以往十分謙恭，而之後眾所周知或哪些的就產生化學變化，越來越傲起來，那就是很便宜的。

23、讓自己在吧，要我這一知名演員的個性化在吧，別要我跟你一樣，跟他一樣，跟大夥兒都一樣!讀大學時我看了劉心武的一篇小說集，稱為《我愛每一片綠葉》。裏邊有那樣的一段話：每一個人都是有自身的盲區，每一個人都是有自身的乾坤。當他沒有防礙你的情況下，不必去撞他，不必去罵他，不必去幹預他。為何就需要象魯迅說的，非要榨成別人皮袍下的小來呢?非要那樣才感覺非常舒服?非常爽快?

24、我們中國人喜愛磨紗，大家並不是一個全透明的中華民族。

25、人有時出訓話非常容易自豪，因此也得為自己澎漲的觀念“減減肥瘦身”。若要“觀念減肥瘦身”是挺難的。那不但是縮水率減食的全過程，也要忍苦受痛，革除很多物品。

26、人生在世到一定情況下便會聽從一種慣性力。這一慣性力便是一種依賴感。特別是在來到一定年紀，平穩的家中存有，實際上就意味著了一種量變到質變慣性力。當兩人對外開放公布如何如何好的情況下，就可能是一個風險數據信號。我的家人日常生活十分一切正常，總在不快不慢的路軌上，一直往前走，我從來不去有意構建說白了的氛圍。

27、我與我的家人跟任何人的家中一樣，沒什麼獨特的。有一小女，有一賢能妻子，有一個具有分歧還算幸福的家中，化學物質上吃飽穿暖多，精神實質上稍顯不夠，由於精神實質上的追求完美是無止盡的，政治上不明白，經濟發展上堵塞，為人處事盡可能往真正了做。

28、我國沒有作曲家僅有藝術家。

29、這世界並不是這個世界，不是說你成功了，你想做什麼就能幹什麼。我認為為人處事的最大詩意是控製，而不是釋放出來，所以我享有這類控製，我認為它是人生道路較大的享有，釋放出來是非常容易，化學物質的釋放出來、精神實質的釋放出來都非常容易，可是難的是控製。

30、少，朋友是少。假如盆友遍天地，那樣不太好，表明他人掌握你過多。

31、我是一個嚴苛依照自身邏輯性日常生活的人，這一邏輯性無需設置，是習慣性。……我的確沒有抑製。抑製是欲而不做，原本也不欲，也就沒去幹了。……假如說對一些事有抑製，我認為它是一種理性下的習慣性。長此以往，也就變成當然。變成當然的物品是無需你費勁去抑製的。什麼變成習慣性，就找邦企了。

32、針對外部的評價，我素來是有充分準備的，如同天涼了，就加件衣服褲子，而熱天了，再脫件一樣，這些年，我早早已融入了。非常容易過度緊張的，是這些沒有充分準備的人。

33、有時候著作授予人物角色一些風趣要我演了一下，有些人就誤以為我風趣。實際上風趣是很高級的物品，得有聰慧，得俯瞰人生道路，可是我，隻有說成混在人生道路。

34、人的個性化要有目的去塑造它，個性化並不徹底難能可貴，必須塑造自身，有時候還很有可能會塑造得挺艱辛。

35、我國人的情感釋放是以有卡拉OK剛開始的，大家剛開始用音樂來表述情感。

36、男生較大的財富是痛苦，我講的痛苦就是指沒法防止的痛苦，而不是找尋痛苦。活在當下和享有僅僅日常生活的裝點。未來的小孩遭遇較大的痛楚是感情和錢財，她們沒有曆經生命上的痛苦是她們較大的痛苦。

37、修養及文化是兩碼事，有些人很有文化，可是很沒禮貌，有些人沒有什麼太高的文憑和見識，但依然很有修養，很掌握分寸。修養是含有某類與生俱來的素養和一點一滴的累積。

38、知名演員不可以隻帶臉進當場，一定要帶著腦殼進當場，由於知名演員並不是演臉的，隻是演心的。皮膚之苦是知名演員崗位自身應當承擔的，我從不覺得冬季跳到水中、夏季衣著棉衣，這是一個知名演員的考試成績。感受，使內心累，對知名演員而言它是最累的。

39、人所不可以及的全是優秀人才。

40、我總感覺一個知名演員，不可以和觀眾們走得太近，不可以讓觀眾們對他這個人熟識，而應當用劇裏所飾演的人物角色去和觀眾們溝通交流，假如你過多地將自身曝露在觀眾們眼前，觀眾們對你都相互了解了，對你營造的人物角色便會沒什麼興趣。

41、要學好在人前人後都不用說他人，並且也要容許他人在身後說你自己。人為人處事原本理應是一個很聰慧的全過程，我也夠笨的了。我明白我不想處這種事兒，因此常常采用的方法便是躲，我不會扛，躲遠一點兒可以嗎?我為自己定了一條規定：不討論別人。人父母我不會討論，別人短我也不討論。我認為娛樂圈，是一個有規定沒標準的地區，少碰少負傷。

42、男生打小孩，如同男人打女人一樣的軟弱無能。

43、我原本以為，我們中國人很出色，沒有什麼很大的劣根。可是，因為我很可悲地認可，中國人與中國人中間，好像恨多了一些，有時候是無緣無故的恨。這早已來到挑毛病的程度了。我也不知道這是為什麼。你沒掃自己門口雪，那麼他人家的瓦上霜，你看一下也就可以了，幹什麼要拆了別人的瓦?

44、來到我這個年齡層，憑工作經驗在拍戲。說真話，現在我真一些黔驢技窮了。根據不一樣的角色、電影導演，她們能幫我許多新的物品。來到一定情況下，拍戲自然不容易出什麼問題，但也非常容易不出色。也有便是瘋狂念書，由於你了解的全球與人太少了，最立即的方法便是念書。

45、人和人之間不可以太親密無間了，但與老婆除外，由於她早已是這個世界了，你的朋友始終不容易變成這個世界。你與她一起承擔著狂風暴雨，花束和藍天白雲，因此，她是真實進到這個世界的人，或是真實你走入她全球的人，那類忍受是人們與生俱有的，是務必承擔的，因此出現了使命感、責任和慣性力。

46、你看得出有大學問那麼就毫無疑問沒大學問。

47、我不想接納新聞記者的訪談，是由於怕說口誤，不清楚哪句話講錯 了，就被把握住把手，四處講。希望新聞媒體能多一些一切正常的文藝範兒報道，少一些捧殺，要有一個好的文藝批評團隊。

48、我承認我的言談舉止方法很有可能給人一種不太好的印像，但說這句話的人，有木有過度不自信的心理狀態呢?你要是是一顆良好的心態，就不容易有這種感覺。如果有一天我對新聞記者萎委縮縮的，可以做到有問必答，不管什麼時候，嬉皮笑臉，新聞記者相反要說，這人怎麼那樣?因此，任他說道吧，知名演員這一行業，如同魯迅說的：供無故意的閑雜人等做為餐後的談論話題，或是供有故意的閑雜人等作流言蜚語的種子。你始終是這一人物角色……

49、說白了的平靜、穩重，或許是由於年紀大了吧。這在其中的重要，就是我還算了解自身是要什麼的人吧。我明白要什麼生活和什麼日常生活並不是我的。這種一旦確立了，也便會平靜了吧。

50、平穩通常非常容易豁達。由於不平穩非常容易造成膽量，另外也非常容易造成卑劣。

51、由於不經意，我成了一個還算說得過去的知名演員;由於沒有文化藝術，我又理想變成一個有文化的人，想變成一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又煩擾無道軟弱無能無才，因此便空出了這一說白了的文化藝術情懷。

52、我們中國人一直非常容易包容弱小。

53、刁毒?要是沒有聰慧又怎麼可能刁毒呢。從內心深處說，也沒有刁毒，但我或許很尖酸刻薄，我如果真損起人來可能是挺狠的，也有某類發泄的開心，自小就這德行。我非常賞析的角色便是《白鹿原》裏哪個打不低頭的大地主。最終隻有是把腰折扣了才可以使他彎著，假如還沒有折扣，就絕不願彎。在這裏一點上，我爸爸跟我還具有一樣的固執己見。

54、我認為不對便是不對，我是這一了解範圍認識水平，在你沒有說動我以前，我不想盲目跟風地說對。我不會太擅於擺情況，急事說事兒，有話講話，那樣我不會累你也舒服，我說了一些含糊不清、十分瑩潤得話，叫你壓根一頭霧水，我認為是歸屬於思想僵化。我水準不高，你比我都低，那麼我隻有有不恭之辭。

55、由於另一方缺乏自信，因此在他眼中傲。我跟許多新聞記者能夠 坐下來，能心平氣和地談。仿佛跟崗位不相幹，那般就可以做到一種人生境界。但有的新聞記者他提的難題，你沒辦法回應，或是不肯回應。每一個人家中都是有保險櫃，防撬門，你為什麼非得開啟看一下?他從防撬門走出來，能夠 寫，防撬門裏邊，做為個人隱私，你沒有資質去問。

56、來到我那樣的年紀，也要靠包裝和做秀，是一件可悲的事。用人物角色和觀眾們溝通交流吧。

57、一個沒有錢的人，一毛錢存到金融機構裏，獲得的貸款利息寥寥無幾;可富有的人，把一個億存進來，貸款利息多少錢?這就是越富有越富有。

58、對知名演員而言，是越知名就越好當。但知名演員也不必太過信心，為何?由於雖然你很出色，雖然絕大多數人說你很出色。記牢，始終有一部分觀眾們會厭煩。

59、知名演員要我經曆了不一樣的人生道路，也幫我產生了名與利。但它也要我失去自身，及其這些原先自身覺得高級或純碎的物品。個性化也損害了一部分。盡管這些年我一直想勤奮維持住自身，不許自身在這個圈子迷途，想勤奮維持自身的個性化，但努力的成本很大。讓很多人誤會終究並不是一件快樂的事。

60、我這人就剩餘一個優勢了，便是率真隨和。

61、我不會太喜愛公布現身。我認為在焦慮不安的社會發展，該為自己留一點獨居的室內空間時間，自身有自身的觀念，自身有自身的關住門的日常生活。自身有自身的地區，自身有自身的精神實質。

62、人了解難題不一定能解決困難，或是不一定能解決了。 對難題有一定的了解之後也是一種享有。

63、可能是與生俱來的，也可能是後天性家中文化教育的結果，使我務必一生之中承擔這類思索的痛楚。思索是非常痛楚的一件事。

64、如果有一天不紅了，挫敗感肯定是會出現的，但是，我做了三十年的準備工作，要大夥兒別關注我，別訪談我，別喜歡我，不全是為了這一天嘛!……我明白界限，如果有一天，觀眾們已不必須我，不願再見到這張臉，我要告訴你，我陳寶國，決不能讓她們見到。

65、你了解在我國‘聽聞’這兩字有多恐怖，什麼都‘聽聞某某某如何如何’，這就是典型性的‘傳言’。因此對這類物品我從不認同。討論人與討論客觀性全球是人的一種本性，我一直尤其是在剛開始的情況下是有目的地扳，常常話說到一半，忽然觀念來到，就馬上收邊，之後就培養一種習慣性，每每張嘴說他人姓名的情況下必須留一句。我能立即跟你說，你哪些事不對，但我絕不會使他(第三者)跟你說。

66、我可以把比較有限的人物角色演活就不易了。人，夢不必很大也不可以過多。

67、是我勁頭想說時，便說上幾句。不想說的情況下，就不用說。知名演員嘛，一天到晚累月說一些說過得話、不起作用得話、純碎給自己宣傳策劃得話，我認為無論對觀眾們或新聞媒體，全是一種逃避責任。人的一生，空話占多數!

68、知名演員始終在進行他人的形態意識，盡管也是有主要表現個人藝術風采的情況下，但考慮不上我。此外便是宿命論，就是你的便是你的，不是你的，不必湊合，不必刁難觀眾們。

69、我但求對自身崗位的重視，不因稱讚居功，都不因責怪苦惱，這種全是無趣心態，喜歡看全看，不愛就拉倒。

70、做為知名演員，我認為演什麼就像什麼並不會太難。每一個知名演員都是有一個盲區，始終會出現一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能反應的病理性排斥，飯後茶餘，會將你責罵一通，造型藝術不太可能做到一種極致。最非常容易的是今日演皇帝，明日演乞討者。最難能可貴是今日演老師，明日演化學老師，由於這不太好差別。

71、我不會覺得知名演員這行有哪些工作可談，他僅僅崗位。

72、知名演員即然有自我吹噓的情況下，即然能接受現實這些言不符合實的、被別人誇獎和讚頌的讚揚文章內容，那也就應當有被別人指責和自我剖析的情況下，應當能接受現實自身的不正確，包含接受現實一些報導出錯的指責文章內容。

73、知名演員常常被大家吹捧，可人非聖賢，知名演員也有毛病，也是有不能擺脫的不正確，歸根結底他跟平常人沒有什麼差別。觀眾們出自於對知名演員的鍾愛把知名演員擺放在了一個異常的須仰望才見的部位，你自己再把它提高了，更須仰望才見，這不是自身摔自身嗎?我認為還是把自己擺放在跟觀眾們側視的一個部位上較為一切正常。

74、新聞記者把知名演員當做繆斯，知名演員也把自己當做神，神來神去，誰當小鬼。每個人都是太陽光，我倒感覺月兒有價值。

75、新聞記者的不守信用假如主要表現在她們的崗位上，是不可原諒的。

76、我隻是一個知名演員，對於新聞媒體如何評價，是她們的事。我的全部崗位便是拍戲，也沒有崗位職責再做其他的。

77、我覺得朋友是相對性的，由於盆友難以做到說白了的真心朋友，本人性情相關，我不會擅於和人交談，也不易跟人說自身得話，可能是習慣性難題，也很有可能每一個人也是有自身的安全性範圍，所以說得較為少。

78、不高興的情況下我能彈琴去，由於開心不開心，還可以根據歌曲表達，你不一定能夠 處理事兒，但歌曲能夠 令你覺得好一點。

79、我的性格並不是很擅於溝通交流，個性化太果斷，他人承擔不上。所以呢，防止自身災禍和他人的災禍，因此，我也沒有去想(做電影導演)。

80、不張揚不意味著沒調。我不張揚跟我的缺點有非常大關聯。就是，有的人想要奮不顧身地日常生活;有的人喜愛離群索居地日常生活，少一點社會發展，為自己多一點。我是歸屬於後一者，能在家裏呆著，決不外出。我說白了的不張揚，關鍵就是我覺得許多情況下說出來得話全是空話，那還說他幹什麼?比不上閉上嘴。一些難題回應起來很有可能很無聊，我幹脆也不回應了。明擺著很搞清楚的大道理，不應該因此而嚼舌了，但是仍在讚歎不已，我認為這也不正確了。

81、最開心的是假定，最痛楚的是執行，最無趣的是獲得。

82、看得清塵世但沒看透。至少能看得清塵世，能看到塵世之中的大家。可是沒看透，真實看透人生了就僅有兩條道路，要不皈依佛門，要不就自盡。

83、不能說由於人世間僅有女人和男人這兩個性別，就做一切事兒全是以便這個東西。男生的確是一種挺不幸的小動物，像愛因斯坦講的，一切都是以便女性，因此，我也想試一下不那麼做。

84、我認為應當保存自身的一點俠骨，我的缺點是難能可貴的，以便他人的點評而改變現狀是很不可取的一件事。

85、我很喜歡整理家，它是一種心情，整理完特整潔，會感覺很舒服。我認為男生較大的時尚潮流便是多在家裏待一待。實際上把全部該回家的人都招回家，這一社會發展便會穩定很多。如今有多少不回家的人，並不是由於工作，隻是在飯桌，舞廳裏。假如夜裏每一個家中的燈都會亮，也是一種時尚潮流。

86、好老公的基礎規範，不一定要爛漫，但一定要承擔責任。不一定要賺大錢，但一定要養家糊口。不一定要諸事聽爸爸媽媽，但一定要有孝道。不一定要三從四德，但一定要寵媳婦。不一定要前程遠大，但一定要有時間陪親人。不一定要管理小孩，但一定要愛小孩。不一定要大男人主義，但大事兒產生一定要拿得了想法。

87、義務是男性的錚錚鐵骨，是男性正氣凜然的支撐。說到的事就需要保證，攬出來的事就需要扛住，犯錯的事就需要擔負不良影響。看一個男人是不是完善，並不是看他的年紀有多大，隻是需看他能肩負起多少的義務。越發優秀的男人，擔負的責任越大，承擔責任的範疇也越廣。即便做不來傑出的男生，還要做一個承擔責任的男生。

88、一個人的修養，沒有平心靜氣時，隻是心浮氣燥時;一個人的客觀，沒有晴空萬裏時，隻是眾聲喧嘩時;一個人的大慈大悲，沒有趾高氣揚時，隻是人微言輕時;戀人間的重視，並不是閑情雅致時，隻是見解相反時;夫妻之間的相愛，沒有濃情蜜意時，隻是大禍臨頭時。

89、用盡心機比不上靜下心辦事。

90、演了一部大戲是運勢，自然也是知名演員奮發圖強的結果，但這隻有就這一部戲來講。這跟獲獎是一樣的，他意味著不上你的所有，你的為人正直與你的為人，更意味著不上你的 才氣。隻有說這一部戲給你才氣。因而觀眾們和評論界別把知名演員太當一回事，知名演員也別把自身太當一回事，不然就非常容易有問題，自身對自身太用心便會自高自大。

91、風塵女子極尊成長，風塵女子之因而被人瞧不起，就正因它是一種機會主義的崗位。當他什麼都不是的情況下，便低眉垂眼，四處托人，一旦紅了，馬上高傲自大。狂妄輕佻是我國演藝圈的一大不良習慣，一種十分孩子氣兒科的觀念水平。

92、我挺留意全過程，不太留意結果。在實行全過程中，不動正兒八經的造型藝術，一味地追求完美得獎，就非常容易急於求成，不顧一切地搞旁門左道。我覺得要是自我盡力了，就算失敗了，也嘿嘿一笑。

93、我不會太跟圈中的人相處。各種各樣娛樂節目我也不太報名參加。拍完戲，別人是「沒事兒要我玩去!」我是拍完戲一拍屁股，「沒事兒別煩啊!」倒並不是由於傲氣和淡泊，我認為應當為自己空出的室內空間多一點吧。由於我對這方麵，用心講做了這些年，雖然曾經的我虛榮吧過，名利場上澎漲過，也爭奪過，這些年過來了，叫我撇開它，叫我真實的從實質上藐視它，都不大可能。隻有說對這方麵是我自己的了解罷了。

94、我覺得離這一社交圈遠一點兒，因為它光輝一應對也沒有風采，它槽糕的那一麵我更害怕烏合。那為啥迄今仍在這圈中呆著呢?是由於我隻會幹這方麵，其他不容易。我設想以往幹一般的員工、一般的職工，又由於以前虛榮吧過，又落下來了虛榮吧的病根兒，鄙夷於做這些事兒，總感覺屈才。想逃離娛樂圈又逃不掉，是歸屬於了解救生衣沒多少勁又離不了救生衣的那類人，也歸屬於小狐狸吃到甜紅提了，也要說他特酸的那類人。是我時間在家裏自嗨，彈彈琴，寫點物品。在連陰雨的生活裏，我願一個人寫物品，我覺得寫雜文，但難以。雜文的味兒真的是要有一個自然環境和心情，需先把心洗幹淨，無私心雜念，看見窗外飄著雪，的身上披上棉衣背後一盞紙糊燈蓋的燈，一支煙點燃，但不吸，手上一支沉重的筆，寫一句，思三思，踱五步，即可出雜文。我正勤奮。

95、現在我隻有說小隱於林，還沒法做到大隱隱於市。因為你，但求「坐下來非常清靜，平躺著非常舒適，動時非常豐富。」

96、我從來不賞析知名演員，隻賞析人物角色，由於知名演員僅僅進行人物角色的專用工具，再多也會出現硬傷。

97、影片當廣告宣傳拍，它是看效用而不要看實際效果。實際上它是很怪異的，影片未拍以前為什麼要有希望呢?我當這個是發售的必須，但假如所有依附於在這裏上邊，影片便會膩，因此我不會太想要宣傳策劃，你拍完，觀眾們講好說壞，那就是客觀事實。以前做大半天宣傳策劃把自己抬得很高，我認為有大腦的觀眾們都是感覺它是便宜的個人行為。

98、越傳播價值的物品，廣告宣傳性就越大，會變為方式超過內容，結果觀眾們全是被「趕」進來劇院，而不是自身走入去的。

99、許多頒獎盛典我還沒去，由於有多少歡呼聲、笑容是真心實意的?

100、男生較大的風采，就在痛楚，女性就不需要了，女性幸幸福快樂福的，就行，隻有曆經世事變遷和經驗的男生，才有風采，一個幸福快樂的男生，好似個小寶貝一樣，沒什麼意思。