顧城經典語錄大全

1、黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它找尋光輝。

2、僅有在你性命漂亮的情況下，全球才算是漂亮的。

3、我從未被有誰知道，因此也沒被誰忘掉。在他人的追憶中日常生活，並並不是我的目地。

4、一個人，日常生活能夠越來越好，還可以越來越壞;能夠活得瀟灑久，還可以活得沒多久;能夠做一個藝術大師，還可以鋸木頭，沒有多少差別。可是有一點，就是他不可以遍體鱗傷， 他不可以變為一個鬼，他不可以說鬼話、說謊話，他不可以在醒來時的情況下看見自己感覺不忍直視。一個人應當活得瀟灑是自身，而且整潔。

5、路或許窄小，但一直會出現，路或許較長，但都會停止，馬並不是好馬，那麼就能走就走，馬不聽指揮，那麼就到處滯留。

6、鳥都不知道該往哪飛好啦，你的笑更像一些會飄的藍天。

7、活得瀟灑鈍了，也是有風險，像小杯子一樣，忽一日周邊全是石塊。

8、她的雙眼是晴天的色調/她始終看我/始終，看見/決不能突然掉過頭去/我是一個任性的孩子/我覺得塗去一切悲劇/我覺得在大地麵上/畫滿窗戶/讓全部習慣性黑喑的雙眼/都習慣性光輝/我是一個任性的孩子/希望/每一個時刻/都像彩色蠟筆那般 漂亮。

9、嗬，南方地區 這是你的兒時 也就是我的夢幻2。

10、普通人是一個鍾，啞了，生命蕩起來的情況下，性命就響了，全是回音，傳入很遠的地方去。

11、你不願意養花，你覺得，我不願看到它一點點凋謝。是的，以便防止完畢，你防止了一切剛開始。

12、山影裏，出現遠古傳說的戰士，挽住馬兒，路在周邊消退，他變成了浮雕圖案，變為紛然的小故事今日像魔鬼，明日也是天使之。

13、你，一會看著我，一會看雲。我認為，你瞧我時很遠，你看雲時靠近。

14、在醒過來後，全球都遠了，我需要最狂的風，和最靜的海。

15、睡吧睡吧，合上眼睛，全球就和我沒關係。

16、我放棄你，是由於擔心看著你，我的思念，像夾層玻璃。

17、一個人弄錯了愛，如同投不對胎。。。。

18、一切都清清楚楚，但大家仍匆匆忙忙錯過了，由於你堅信運勢，由於我猜疑日常生活。

19、我多麼的期待，有一個大門口，早上，太陽照在草上。大家站著，扶著自身的窗門，門很低，但太陽是光亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉片，大家站著，不吭聲，就十分幸福。

20、吹號/以便使媽媽痛哭流涕/以便使小孩自豪。

21、我是一個任性的孩子，我覺得塗去一切悲劇。我覺得在大地麵上，畫滿窗戶，讓全部習慣性黑喑的雙眼都習慣性光輝。

22、我明白永逝來臨，並不憂傷。涿州鬆林中放置著我的願望。下邊有海，遠看像水麵。一點點跟我的是中午的太陽。人時散盡，人世間較長。我還在正中間理應歇息。踏過的人說樹技低了。踏過的人說樹技在長。

23、你應該是一場夢，我該是一陣風。

24、造物主說:“地球是一個蘋果”，太陽光說:“我能把它晾幹”。因此，海枯了，綠野化作了飛塵。

25、我心，是一座城，一座最少的城。沒有雜亂無章的銷售市場，沒有諸多的住戶。空蕩蕩，空蕩蕩，僅有一片落葉，僅有一簇花叢，還悄悄掩藏著童年的情深。

26、希望，每一個時刻，都象彩色蠟筆那般漂亮。希望，能在深愛的薄紙上繪畫，繪製愚鈍的隨意，畫下一隻始終不容易，流淚的眼睛。一片天上，一片歸屬於天上的翎毛和落葉，一個淺綠色的夜裏和iPhone。我想畫下早上，畫下露珠，能夠看到的笑容。畫下全部最年青的，沒有痛楚的感情。

27、希望一種永恒不變，即便傷疤，也義無反顧。

28、執者失之。我想當一個作家的情況下，我也失去詩，我想當一個人的情況下，我也失去自己。在你什麼都不要想的情況下，一切按期而成。

29、街巷，又彎又長，沒有門，沒有窗，我拿把舊鎖匙，敲著很厚牆。

30、人時散盡，人世間還長，我還在正中間，應當歇息

31、筆跡已模糊不清，由於想念的原因。

32、我還在期待，在想，但不知道為什麼，也沒有領取水彩顏料，沒有獲得一個五顏六色的時刻，我隻有我自己，我的手指頭和創痛僅有撕破那一張張深愛的薄紙，讓他們尋找蝴蝶花，讓他們從今日消退。我是一個小孩，一個被想象母親慣壞的小孩，我驕縱。

33、你靜靜地轉為一邊，朝向夜裏。夜的最深處，是密密的燈盞。他們總在一起，大家總要再見了。再見了，以便再見了。

34、相信，那一切都是種子。僅有曆經安葬，才有活力。

35、野草，星辰，豆豆，想丟失的扣子，撒在馬路邊。它沒有雪梅，打卷的金色頭發，都沒有牡丹花，嬌豔欲滴的容貌，它僅有細微的花，和柔弱的枝幹，把淺淺的清香溶進幸福的春季。我的詩，象無名的花朵，伴隨著時節的風吹雨打，悄悄的對外開放在孤獨的人間……

36、星月的來由：樹技想要去撕破天上，卻隻戳變成好多個細微的窟窿眼，他顯出了天墜的明亮，大家把它稱為月亮和星星。煙筒宛如平地上矗立起來的超大型巨人，望著鋪滿燈火闌珊的地麵，不斷吸著煙卷，思考著一種你永遠不知道的事兒。

37、手我是有的，便是不知道怎樣碰你。

38、我還在想象著，想象在毀滅著，想象總把毀滅寬容，毀滅卻從來不把想象忽略。

39、一瞬間--崩坍終止了，湖邊高壘著超大型巨人的頭部。戴孝的遊艇，慢慢踏過，進行了暗沉的屍布。是多少秀麗的綠林，被痛楚扭彎了軀體，在把nba勇士哭撫砍缺的月兒，被造物主藏進大霧，一切早已完畢。

40、一間房屋，離開樓群，半空中獨自一人行動。藍幽幽的街，在下麵遊水。大家坐著混凝土樓板上，大家挺喜愛混凝土樓板，大家互相看見，大家挺喜愛看見。

41、如今，我們去一個夢裏，避折疊傘是低的，也是紅的。你的笑容分外豔麗，你看我，我看著你。背後的黑白楊樹，上麵落著鳥，落著一隻隻電閃。它是下完雨後，一個人兩側是失神發作的沼澤地已經凋謝，正中間是一條河一條水道，它冰涼涼血夜閃爍著冰涼涼，浮在嘴上。

42、我把你的承諾，把愛，刻在焟燭上，看它如何，被眼淚吞沒，被心火燒完，見到最終一念，如何絕種，如何被風飄散。

43、一個人，務必有太陽光。

44、等著我站著，的身上鋪滿了光亮的眼淚，我獨自站著，高舉著幸福快樂，高舉著厚重得已不晃動的天上灰棕色的圓柱體頂部告慰著一片藍天。

45、運勢並不是風，往返吹，運勢是地麵，來到哪你都會運勢中。

46、全球都濕了，星辰亮得害怕，我收攏傘，收攏滴雨的雲，全球轉到零點，托著造物主的腳後跟，你要沒來，我一直在等……

47、我將心給了他人，就收不回家了;他人又給了他人，愛便流傳至今。

48、推開門，攜帶最合理合法的小表情，不必看到他人，也藏好自身的心。

49、路或許窄小，但一直會出現，路或許較長，但都會停止，馬並不是好馬，那麼就能走就走，馬不聽指揮，那麼就到處滯留。

50、生如蟻而美如神。

51、我明白，你一直在一個地區，在吸氣，在笑，在敲碎波浪紋送過來的，一千朵太陽光。

52、在實際破裂的地區，夢融成了海。

53、每 本人都是有過理想，起伏不定或遠或近，當它在你的不直覺中離開的情況下，就留有了裂縫，這一裂縫便是一種遺忘;你能沒去理會它，再次日常生活下來，可是這一裂縫 使你沒詳細，使你沒穩定。僅有當精神實質來臨的情況下，當改革當感情當詩文在我們自身的最曆史悠久的忘掉回家的情況下，大家才可以使它獲得彌補，才可以回歸極致的原初 情況——“一滴”。最開始我還在鬆柏樹上看到的這些露珠就這樣的——一滴。它那麼光亮，裏麵有精致的宏偉的全球……

54、他人占了你的坐位，你沒有說話，就站就在我身邊。我突然越來越怪異起來，或許是想站立起來，但站了站卻又坐著了。我剛開始覺得你、你頸後飄舞的微小的秀發。我取出繪畫的筆......我畫了你身旁每一個人，但卻沒有畫你。我認為你亮得奪目，使我的眼光沒法滯留。

55、我願意作一枚白晝的月亮，不追求奪目的興盛，不淆凡俗的潮浪。

56、陰鬱的天上在遲疑，是小雪花?還是小雨滴?混濁的江河在疾步，是追求完美?還是躲避?遠方的戀人在提出分手，是帷幕?還是結果?

57、我覺得在大地麵上畫滿窗戶，讓全部習慣性黑喑的雙眼都習慣性光輝。

58、僅有在你性命漂亮的情況下，全球才算是漂亮的。

59、人生很短，人世間較長。

60、原以為各種各樣性情的人，在印象畫派裏，要是擺脫一條自己的道路，要是真心誠意走，就都能夠做到某類高寬比。性格內向的人，很有可能發展趨勢溫暖現實主義造型藝術;性格外向的人，很有可能發展趨勢個人英雄主義造型藝術。 

61、膈膜的薄冰融化了，湖泊是那般深入，被雪和謎埋藏的性命，都會春色中複生。一切都清清楚楚，但大家仍匆匆忙忙錯過了，由於你堅信運勢，由於我猜疑日常生活。

62、我需要天上，一片被 輕風淡化的深藍色，讓詩詞逐漸散掉。

63、原以為，無論哪樣藝術大師，要想真實出神入化，都務必具備一個至少的質量和本性，那便是不妥協，不以世利所惑，不以威勢迫不得已，始終不競拍自身的心，便是遭遇著摧毀的穀底，還要朝著真知和理想邁入。 

64、我 喜愛真正。日常生活裏是有真正的情況下的。例如感情來臨的情況下，明顯的性命的覺得，作詩的情況下也是那樣。而平時的日常生活就烏裏烏塗的，就那麼過;你覺得就是你在過也 行，是他人在過也行。而夢中確是剝去一切假像的，那就是立即碰觸你性命的真正。因此針對我來說，真正不一定在實際裏，夢通常是最可信賴的，它不撒謊。

65、愛不恐怖，恐怖的是愛得不足，最恐怖的是愛得不夠還要湊合。

66、每 本人都是有過理想，起伏不定或遠或近，當它在你的不直覺中離開的情況下，就留有了裂縫，這一裂縫便是一種遺忘;你能沒去理會它，再次日常生活下來，可是這一裂縫 使你沒詳細，使你沒穩定。僅有當精神實質來臨的情況下，當改革當感情當詩文在我們自身的最曆史悠久的忘掉回家的情況下，大家才可以使它獲得彌補，才可以回歸極致的原初 情況——“一滴”。最開始我還在鬆柏樹上看到的這些露珠就這樣的——一滴。它那麼光亮，裏麵有精致的宏偉的全球……

67、我明白永逝來臨，並不憂傷，涿州鬆林中放置著大家的心願，下麵有海，遠看像蓄水池，一點點跟著的是中午的太陽，人時散盡，人世間較長，我還在正中間理應歇息，踏過的人說樹技低了，踏過的人說樹技在長。

68、我所期盼的美，是永恒不變與性命;殊不知他們竟水火不相容。永恒不變的美，奇光異彩，卻無感覺絕情;性命的美，千姿百態，卻終為餘燼。

69、我那裏也有塊狀兒地荒著呢。我覺得那裏對是我非常大的益處，是我將我交到了勞動者，我手打石塊，腳行走，此刻的人體和精神實質仿佛能夠清晰地分離來，你能把人體忘記。因此我喜歡幹活。

70、我作詩確實是由於當然給了我一種較強的覺得，我的人生裏造成了一種欲望要寫。並不是有意的，先學習培訓隨後做這件事情;並不是那回事。

71、離開了那麼遠，我們去尋找一盞燈。你覺得，它就在海洋的周圍，像金橘那麼漂亮，全部喜愛它的小孩，都將在早上長大了。

72、一個小紙風車，丟在泛白的草上，它被輕風蒙騙，徒勞無功的追逐落日。

73、我覺得我國古代人在講出畫也說過：師古代人比不上師成就。我覺得當然是第一教師，是大家性命的真實根本原因，因此性命和當然有一個磁感應這的確並不是神格化。

74、詩並不是從文化藝術中的，並不是從他人的詩中的，哪一個作家都並不是哪一個作家的爸爸，詩是以當然、從內心裏來的。

75、星辰穿著打扮好啦都會出山，月兒猶踟躕疑卻不孤單。

76、緘默，像一朵黃昏的雲。

77、之後我想起普羅米修斯，哪個盜火的傑出寓意故事。為人們產生光輝，可是遭受處罰，由於他犯了清規戒律。我國古代人說，文章本天成，妙手偶得之。那麼假如光輝不肯到世間來，便不可奢求。奢求來的光輝不一定不依然是黑喑。可是有時奢求是必定的。而他人看是奢求，針對你本身而言確是命中注定，如同“找尋”就是你的命中注定一樣。它是沒有結果的難題，結果便是下地獄，找尋也始終不變。

78、那麼這就是性命的心願與生活的失落。他們是不相幹的，不管日常生活多麼的失落，也高質量性命的心願;心願永存，跨越一切痛苦以上。因此我認為，造型藝術關鍵的不取決於講訴日常生活的黑喑，而取決於講訴性命的漂亮。

79、我想像果幹一樣清潔，在你的心裏入睡。我想彙到你的湖水，在水下靜靜的成長為樹木。

80、我想我應當去做一個放牧的人，應當從頭開始劈柴燒開、木屑建房，使日常生活貼近性命，而不是滯留在文本和意識正中間。

81、你要沒來，我一直在等。

82、我國很注重人與當然的韻致關聯，另層麵也很注重方式;將方式同純天然融為一體，它是她們詩的最美麗所屬。純天然開創，無拘束，另外又問世一個精美的方式，從第一點到最終，你找不著一切超出這一範疇的枝杈。那便是至境，極致而發呆。而作家又性格各不相同。

83、草在結它的籽，風在搖它的葉，大家站著全都不用說，就十分的幸福。

84、詩裏許多超現實主義的意境，被覺得是不會有的，但為何給你覺得真正呢?密秘就在這裏——這一真正的記憶力，一直在你的生命裏，一個詞一個字，都能夠幫你想到它來;如同一把不經意的鎖匙幫你打開了一片天上一樣，你一下看到了哪個熟悉已久而完全遺忘了的全新升級的光輝。

85、我覺得，到寬闊的水上，要是說，愛著你，魚類便會跟著，遊向陸上。

86、如何也不知道，春季，看不到，僅有一次，花都開了，開得到處都是，之後就很孤獨。

87、一個完全誠信的人是以不應對挑選的，那一條路始終會清晰無二地展現在你眼前，這與你的期待不相幹，如同你是一棵棗樹，你期待結桔子，可是你還是誠信地結得iPhone一樣。

88、如果你覺得活著沒意思了，那麼就可惡了。

89、鳥都不知道該往哪飛好啦，你的笑更像一些會飄的藍天。

90、我在沒有被有誰知道，因此都沒有被誰忘掉。

91、遇上僅僅一個剛開始，離去確是以便遇上下一個離去;這是一個時興離去的全球，可是大家都不善於道別。

92、我想在較細的在雨中，吹出銀白色的紋路，讓全部到場的丁香花，都變成你的伴娘團，我想伸開梧桐樹的手掌心，去接降水潔麵，讓水杉用柔弱的筆頭，在風裏寫出妻約。

93、用堤， 能夠捕住無垠的浪; 用帆， 能夠捕住無形中的風; 用愛， 能夠捕住無影的夢; 花錢， 能夠捕住絕情的心。

94、我是傍晚的小孩，愛上了修真黎明曙光的閨女，但僅有凝視著，不可以傾吐，正中間是夜晚極大的屍床。

95、運勢並不是風，往返吹，運勢是地麵，來到哪你都會運勢中。

96、天是深灰色的，路是深灰色的，樓是深灰色的，雨是深灰色的，在一片死灰中，踏過兩個孩子，一個鮮紅色，一個淺綠色。

97、大家拒絕了這類可悲，向天上抬起五顏六色的巨盾。

98、我將心給了他人，就收不回家了;他人又給了他人，愛便流傳至今。

99、路或許窄小，但一直會出現，路或許較長，但都會停止，馬並不是好馬，那麼就能走就走，馬不聽指揮，那麼就到處滯留。

100、我明白了，是我2次性命，一次還沒有完畢，一次剛開始，在小竹門口，在小竹門口，我做為一個世界，將你等候。

角色材料

顧城，我國朦朧詩派的關鍵意味著作家，被稱作當今的“唯靈浪漫派”作家。顧城在新詩、舊體詩和寓意故事詩上都是有很高的功底，其《一代人》中的一句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它找尋光輝”變成我國新詩的經典名句。

1959年生在作家世家，爸爸是詩人顧工。顧城十七歲剛開始創作職業生涯，給每個報刊社雜誌社投稿。80年代剛開始遊覽歐州做文化交往，1994年便歸隱英國激流島，過自力更生的日常生活，1993年10月8日在其英國公寓因婚姻危機，用斧子刺傷老婆謝燁後自縊身亡於一棵大樹之中，謝燁接著不治身亡。