我更認為隻有走過屋簷下才更懂得珍惜以後的路!不是嗎?想一想古時候的成功人士?哪一個不是曆經艱辛萬苦才走上道的!想一想,屋簷未必不是一種好事,至少鍛煉了我們!
小學語文句子練習題及答案
縮 寫 句 子 1、小女孩手裏捏著一把火柴梗死去了。
2、他把那顆拔掉彈頭的子彈放進手槍的槍膛。
3、視死如歸的革命英雄不輕易地向凶殘的國民黨反動派低頭。
4、那隻大蟲被武鬆使盡力氣按住。
5、報春的大雁成行成隊地飛過江南的山川和田野。
6、我突然萌發單身去江南一座古城旅遊的念頭。
7、今天?我們乘船遊覽了水平如鏡的西湖。
8、兩隻黃鶯在樹枝上歡快地歌唱。
9、微風吹拂著千萬條才舒展開黃綠眉眼的柔柳。
10、一幅幅春聯全洋溢著樂觀、詼諧的情趣。
1、這是鐵路上的一個小站。
2、大家熱情的接待了遠方的客人。
3、清脆悅耳的鳥叫聲從遠處的山林裏傳來。
4、嶄新的機器日夜不停地製造出各種各樣的零件。
5、數不清的星星在漆黑的夜空神秘地眨著眼睛。
6、烏塔指指脖子上一條做工精巧的細細的金項鏈。
7、她翻出媽媽買的皮包?給爸爸買的煙鬥和給弟弟買的帽子。
8、工人高高舉起汽油燈?逐一指點洞內的景物。
9、認真學習的小朋友從不偷懶。
10、六月一日晚上?全校同學載歌載舞地歡慶自己一年一度的節日。
1、一彎新月像鐮刀似的掛在天空。
2、笑容滿麵的張老師捧著課本走進整潔的教室。
3、在那炮火連天的環境中?他仍然堅持學習。
4、解放軍戰士和造橋工作終於建成了橫跨長江的大橋。
5、她那發亮的藍眼睛閃爍著智慧的光芒。
6、裝滿貨物的卡車在高低不平的公路上奔馳。
7、冀中平原上的人民有力地打擊了日本侵略軍。
8、曹操手下的士兵都慌忙逃跑了。
9、對付水攻的法子更妙。
10、海邊的沙灘上有各式各樣美麗的貝殼。
1、一位年輕的郵遞員頂著風雪、踩著泥濘給深山裏的農戶送信。
2、紅撲撲的小臉上嵌著一雙大眼睛。
3、藍色的天空中漂浮著朵朵白雲。
4、金色的太陽從東方地平線上慢慢地升起。
5、我的心裏湧上一陣莫名的希望。
6、常青的鬆柏在風雪中挺立著。
7、我端詳著這隻可愛的紙鶴。
8、一串串的葡萄掛滿了整個院子。
9、每間牢房的人都在門口貼春聯。
10、難道他所講述的故事是一個真實的事件嗎? ?反問句改陳述句? 1、那電線上停著的幾個小黑點?不正是伶俐可愛的小燕子嗎 改? 2、不耕耘怎麼有收獲?不學習怎會有知識? 改? 3、這位小姑娘天真美好的心靈?不正像一朵含苞欲放的花蕾嗎? 改? 4、難道我們能隨意砍伐樹木?破壞綠化嗎? 改? 5、字典不正是我無聲的朋友和老師嗎? 改? 6、你不為我們的祖國有這樣的英雄而感到自豪嗎? 改? 7、這一朵朵絢麗的鮮花不正是園藝工人辛勤勞動的結晶嗎? 改? 8、這些設想即使能夠實現?又有多少人能夠去居住呢? 改? 9、看到那數不盡的餓青鬆白樺?誰能不向四麵八方望一望呢? 改? 10、人與山的關係日益密切?怎能不使我們感到親切與舒服呢? 改? 11、海邊上不是還泛著白色的浪花嗎? 改? 12、我們遇到困難?怎麼能退縮呢? 改? 13、說出的話難道可以不算數? 改? 14、難道這不是祖國母親對我的期望嗎? 改? 15、不是自家人?難道就不該互相關心嗎? 改? 16、不勞動?連棵花也弄不活?這難道不是真理嗎? 改? 17、當農民?難道就不需要文化知識了嗎? 改? 18、 十萬支箭?三天怎麼造得成? 改? 19、 都是你自己找的?我怎麼幫得了你的忙? 改? 20、 那浪花所奏的不正是一首歡樂的歌嗎? 改? 21、 我們怎能忘記老師的諄諄教導? ?陳述句改為反問句? 1、這幅畫是我們班蔡穎畫的。
改? 2、不好好學習?自然不能取得好成績。
改? 3、對少數同學不守紀律的現象?我們不能不聞不問 改? 4、那奔馳的列車正是我們祖國奮勇前進的象征。
改? 5、功課沒做完?不能去看電影。
改? 6、不勞動?連棵花也養不活?這是真理。
改? 7、我們不能因為學習任務重而不參加體育活動。
改? 8、沒有革命先輩的流血犧牲?就沒有我們今天的幸福生活。
改? 9、小玲取得的優異成績正是她勤奮學習的結果。
改? 10、我們不能被困難嚇倒。
改? 12、你們沒看見過這樣的總理。
改? 13、我的心繃緊緊的?這無法忍受。
改? 14、這潮濕冰冷的地麵不能睡。
改? 15、我們是學生?應該遵守學校的紀律。
改? 16、那平靜的“湖麵”就是被它踩碎的。
改? 17、小姑娘天真的心靈?正像一個含苞欲放的花蕾。
《忘記一個人》的經典句子
經典句子：忘記一個人 是不是找回自己清醒的靈魂忘記一個人 是不是抹去唇上殘餘的溫存忘記一個人 是不是找回自己清醒的靈魂忘記一個人 是不是抹去唇上殘餘的溫存看破一個人，你一定深信過；看透一個人，你一定付出過。
拓展資料：簡介：《忘記一個人》是發行於1989年9月的一首國語歌曲，由蔣修容演唱，所屬專輯為《紅塵有愛》。
歌手：蔣修容是中國台灣的一名演員、歌手。
代表作有《紅塵有愛》。
簡介：1999年，參演《牽手》奪得第19屆中國電視劇飛天獎最佳女演員獎、 第17屆中國電視金鷹獎優秀女演員獎。
2007年，憑借電影《立春》，奪得第27屆中國電影金雞獎最佳女主角獎、第5屆中美電影節最佳女主角獎。
2008年，憑借《金婚》 獲得第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角獎。
2010年，憑借導演處女作電影《我們天上見》獲得第14屆釜山國際電影節“觀眾最喜愛影片獎”和第十三屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片獎。
2011年參演《幸福來敲門》獲得第28屆電視劇飛天獎優秀女演員獎。
蔣雯麗擔任“母親水窖”公益大使，為汶川地震三次捐款，將書籍《姥爺》的稿費和收益捐贈資助艾滋病致孤兒童。
2014年，領銜主演賴聲川話劇《牽手》。
2014年10月10日，蔣雯麗受聘成為全國精神衛生宣傳大使。
2016年，主演的都市情感劇《嘿，孩子》。
2017年，出演電影《明月幾時有》。
寫人的句子
興奮和激動如同決了堤的洪水，浩浩蕩蕩，嘩嘩啦啦地從他的心理傾瀉了 出來，他再也無法隱藏他的那份斯文了. 奔跑，奔跑，奔跑！他的心激動著，他的痛快已經不能用我們淺薄的語言來表述，似乎他身上的每一根汗毛都有跳動的歡暢 描寫人物動作，最重要的是注意觀察。
在日常生活中要格外留心，觀察周圍各種人形形色色的行為動作，特別要注意不同的人的動作特征，抓住特征仔細地反複地進行觀察。
如下麵例段： 小麗抿著嘴，弓著腰，躡手躡腳地，一步一步慢慢地靠近它。
靠近了，靠近了，又見她悄悄地將右手伸向蝴蝶，張開的兩個手指一合，夾住了粉蝶的翅膀。
小麗高興得又蹦又跳。
他彎著腰，籃球在他的手下前後左右不停地拍著，兩眼溜溜地轉動，尋找“突圍”的機會。
突然他加快了步伐，一會左拐，一會右拐，衝過了兩層防線，來到籃下，一個虎跳，轉身投籃，籃球在空中劃了一條漂亮的弧線後，不偏不倚地落在筐內。
捉蝴蝶、打籃球，都是我們常見的活動，有的甚至是同學們親自參加過的。
但寫起來卻不具體。
上述兩段描寫，由於作者觀察仔細，把捉蝴蝶，打籃球的動作、神態寫得栩栩如生。
二、是要抓住最能突出人物特點的動作描寫。
請看下列例段： 他50多歲了。
戴著一副高度近視眼鏡。
他戰戰兢兢取下眼鏡，用衣服的下擺隨手擦了擦鏡片。
“嗯嗯……”他剛要講話，忽然想起了什麼，手忙腳亂地在盤子裏找了找，又匆匆往口袋裏掏了掏，掏出了一盒火柴，這才放心地又“嗯嗯”兩聲，站直身子，用特別響亮的聲音說：“現在開始看老師做實驗！” 教室裏打得烏煙瘴氣。
毛老師氣咻咻地站在門口，他頭上冒著熱氣，鼻子尖上綴著幾顆亮晶晶的汗珠，眉毛怒氣衝衝地向上挑著，嘴卻向下咧著。
看見我們，他驚愕地眨了眨眼睛，臉上的肌肉一下子僵住了，紋絲不動，就像電影中的“定格”。
我們幾個也都像木頭一樣，釘在那裏了。
老人的雙手很靈巧。
一個泥人在他手裏誕生，隻要幾分鍾。
看他又拿起一團泥，先捏成圓形，再用手輕輕揉搓，使它變得柔軟起來，光滑起來。
接著，又在上麵揉搓，漸漸分出了人的頭、身和腿。
他左手托住這個泥人，右手在頭上麵擺弄著，不一會兒，泥人戴上了一頂偏偏的帽子。
上述三段都抓住了最能突出人物特點的動作。
例一寫的是一位高度近視的老教師。
通過“用衣服的下擺擦鏡片”、“手忙腳亂地在盤子裏找”、“匆匆地往口袋裏掏”等動作的描寫，寫出了一個高度近視、動作不利索且有點“糊塗”的老教師的特點；例二，主要抓住性格暴躁的人生氣時，麵部表情動作的特點來描寫的。
如：“氣咻咻地站在門口”、“頭上冒著熱氣”、“眉毛怒氣衝衝向上挑”、“嘴向下咧著”、“肌肉紋絲不動”等，把生氣時的麵部表情寫得生動而逼真。
例三則是抓住捏泥人的動作特點，寫出了一位心靈手巧的老藝人形象。
三、是要準確而恰當地運用動詞。
讀讀下列例段，看看各段中帶點的詞的作用。
說時遲，那時快。
那個摔倒在地上的運動員，手一撐，腳一踮，猛地爬了起來。
左腳尖頂住起跑線，膝蓋一彎，穩穩地蹲著。
兩手就像兩根木柱插在地上，整個身體微微前傾，那架勢，就像一隻起飛的雄鷹。
這短短的幾句話中，用了“摔、撐、踮、爬、頂、彎、蹲、插、傾、飛等”10個動詞，把賽場上運動員起跑的預備姿式描寫得準確而逼真。
她擠進大門，把擔子撂下地；走上前去，將地上的草攬好，用膝頭壓著，俯下身，雙手使勁勒緊草腰子，提起來，扔到院牆角落。
段中帶點的這些動詞用得非常貼切。
寫出了一個能幹、利索、有力氣，幹活熟練的農村姑娘的形象。
她看見奶奶站起來，雙手抓著鍋蓋向上揭。
吃力地揭了幾次，才稍稍揭開一條縫。
一股濃煙從灶口衝出來，差點熏著奶奶的臉。
奶奶隨便用袖子拂了拂布滿皺紋的臉，又搖搖頭，自言自語地說：“老了，不中用囉！” 這段話描寫的是一位老奶奶幹家務活的動作。
用“揭、衝、熏、拂、搖”等動詞，準確而恰當地寫出了老人幹活動作的特點。
上述各例說明，描寫人物的動作必須選用準確、恰當的動詞，才能具體形象地寫出人物的動態形象。
手舞足蹈 描寫學習的好詞佳句 （1）描寫學習態度的詞語 勤奮 刻苦 認真 專注 鑽研 踏實 勤懇 虛心好學 發奮苦讀 腳踏實地 不恥下問 精益求精 刨根問底 廢寢忘食 手不釋卷 如饑似渴 持之以恒 一絲不苟 （2）專心學習的詞語 聚精會神 全神貫注 屏息凝視 目不轉睛 專心致誌 津津有味 掩卷沉思 神情專注 （3）描寫學習的佳句 小飛坐在座位上，埋頭隻顧寫呀寫呀，筆底下好像有源源不斷的泉水湧流出來，用不到一節課的時間，一篇作文竟全寫好了。
曉鴻恰好麵對窗戶坐著，午後的陽光射到她的圓臉上，使她的兩頰更加紅潤；她拿筆的手托著腮，張大的眼眶裏，晶亮的眸子緩慢遊動著，豐滿的下巴微微上翹——這是每當她想出更巧妙的方法來解決一道數學題時，為數學老師所熟悉、喜愛的神態。
每當我做作業時，筆尖沙沙響，好像小鳥在對我唱歌，又好像在鼓勵我：“你要不怕困難，勇攀高峰。
” 她站了起來，回答得那麼準確，那麼自然，那麼流暢，似乎早有準備似的。
她抑揚頓挫地朗誦著，聲調優美，娓娓動聽，舉座動...
向“九王子”請教：第七屆幽默對聯聯歡出句：低頭向錢看抬頭向前看...
一 遮掩不住的光輝 作者以讚許的目光、熱烈的情感、粗獷有力的筆觸為我們塑造了三位女英雄，堪稱一百零八員好漢中三員傑出的女將，農民起義隊伍中不讓須眉的三位女首領。
在古代文學畫廊中，作者破天荒地塑造了母夜叉孫二娘、母大蟲顧大嫂、一丈青扈三娘三位綠林女傑的形象。
若論打家劫舍、除暴安良、征討敵寇的言行舉止，她們與李逵、魯智深等好漢確無多少差別。
她們分明是巾幗女傑，在她們身上我們不僅看到粗豪、勇猛、一往無前的英雄氣概，更見臨危不亂的膽識、謀劃周全的精細、善於應變的機敏。
武鬆在孟州殺人，逃到張青酒店，孫二娘巧妙地把武鬆化裝成行者，從而免除了一場災禍。
在此謀劃之中，孫二娘表現出感人肺腑的對親人的關切，動人心弦的兄嫂情誼，那超人的膽識，更令人欽佩。
顧大嫂的兩個表弟解珍、解寶被豪強毛太公陷害入獄，定成死罪。
為劫牢救人，她設法爭取盟友——孫新的哥哥登州兵馬提轄孫立，先佯裝有病，後持刀相逼，軟硬兼施以達到預期目的。
一往無前的氣概，令人折服。
扈三娘“使兩口日月刀，好生了得”的武藝又給讀者留下了不可磨滅的印象。
聚義後，她們衝鋒陷陣， 東征西討，屢立戰功。
她們又以女性特有的身份，掌管酒店，打探消息；扮村婦，做智取大名府的內應；裝艄婆，當“爭功奪城”的先鋒。
三位女英雄為梁山事業做出了獨特的貢獻。
說對三位女英雄的塑造有男性化的傾向，有誣蔑之意，我們不能讚同。
有人說那個時代“一些比較成功的女性形象往往是妓女”，確有一定道理。
處在封建時代的作者對女性的熟悉有很大的局限性，雖然這三位女性還不是作者理想中的英雄，但這三位“女主角”畢竟擺脫了“大家閨秀”、“小家碧玉”的藩籬，是作者首創的落草聚義的綠林女傑。
“為敷衍故事情節的需要而捏造出來的工具”之說，也是站不住腳的。
作者大可不必寫這三位女將，而去寫一百零八員須眉男子，其實也不會過多地影響全書情節的發展。
這三位女將的出現既不能說是對女性的輕蔑，也不是完全落後的婦女觀的產物，但將其視為“具有鮮明的反封建色彩”，亦是不能使人接受的。
列寧說，反對中世紀製度，反對封建製度的全部鬥爭，是在“平等”的口號下進行的。
作為農民起義軍的成員，男女同上沙場，不可不視為一種平等。
我想把它看成民主思想的萌芽，看成在那黑暗時代裏作者現實主義創作所透露的一絲曙光，是不過分的。
在女子無才便是德的時代，在女子深受四條繩索束縛的時代，作者敢於塑造如此強悍的女性形象，而且將她們列於一百零八將之中，無疑表現了作者極大的膽識。
《水滸傳》中三位女英雄的出現不僅僅是現實主義創作的產物，也反映了作者婦女觀中進步的一麵。
在作者對三位女英雄的描寫中，不難看到其婦女觀中的另一麵，即有著強烈的封建主義色彩的落後一麵。
其代表人物毋庸置疑，首推一丈青扈三娘了。
扈三娘本是訂親待嫁的大家閨秀，兩軍陣前驍勇非凡，也隻落得個聽憑擺布的結局。
先做宋太公義女，又應宋江主張，與王矮虎作配，結為夫妻；到頭來，丈夫身亡沒來得及有任何感情上的表示就隨之而去了。
盡管孫二娘的死與扈三娘的死在封建倫理道德上是同出一轍，而孫二娘到底還“尋得屍首燒化，痛哭了一場”。
在作者筆下，戰場上的扈三娘與感情生活中的扈三娘判若兩人。
扈三娘給我們的第一個印象是十個回合活捉了王矮虎，刀法嫻熟的歐鵬鬥一丈青不下，若不是援兵紛至，宋江亦隻待束手被擒。
作者在有聲有色的“無條件的、直率的真實”的戰場廝殺場麵的描寫中，為我們獻上了一位女將領。
雖然扈三娘在一百零八位好漢中位列五十九，也算一個不小的人物了，但她是不幸的。
她的不幸不在於滿門抄斬，未婚夫被殺，自身被俘；不在於嫁給了其貌醜陋、貪酒好色的手下敗將；也不在於丈夫戰死，報仇之中隨之而去；其不幸是在這滅頂之災、突起大禍的麵前，在人生重大感情變遷之中她木然處之，無動於衷；麵對決定終身的不如意的婚姻，她卻唯唯諾諾地“拜謝了”。
在這一方麵作者把一丈青塑造成一個毫無思想、毫無情感，一個完全屈從於封建倫理的女性。
這恐怕便是人們所說英雄人物缺乏血肉、形象蒼白無力的症結所在。
這樣塑造人物不但違背了作者現實主義創作態度的初衷，而且讓人物墮入封建倫理的泥沼。
“世界女子過去一大部分的曆史，是被男子征服的曆史。
在這時期，道德上風俗上習慣上法律上政治上經濟上一切種種，凡是女子所處的地位，無一不在男子的下層。
男子好像天神，是主人。
”（李達《女子解放論》1919年10月）《水滸傳》作者的確為我們塑造了三位女英雄，然而作者筆下的女英雄並沒有掙脫“被男子征服的曆史”的藩籬。
我們的女英雄地位“無一不在男子的下層。
”盡管她們的武藝高強，顯然分別居於她們丈夫以上，但上梁山之後每每出征，她們又都隨夫而行；排座次時，也隻列於其夫之下；她們的出路並不因為她們有一番英雄業績而放出異彩，她們走的是一條與那個時代的婦女殊途同歸之路——“夫唱婦隨”、“夫死婦隨”。
作者把孫二娘與其夫張青的死排在一個章回（第一百一十八回）中；王矮虎去後，扈...
一些短小精悍的有哲理的句子。
1 你不向挫折和苦難低頭，你就依然擁有獲取成功的重要資本。
2 把每一件小事情做到最好，一步一個腳印，才會水到渠成地做好大事情。
3 勇於承擔責任的人才能勇於麵對人生中的風風雨雨。
4 有時候，追求別人的天堂，卻差點走進自己的地獄。
5 人生最短的不是你的缺陷和缺點，不要一味地掩飾、分割你的短處和不足；正視你的短處，然後淋漓地發揮長處和優勢，那麼，你的短處就會越來越短，成功也就越來越近。
6 溺愛是一種傷害，障礙是一種灌溉。
關於愛的：1 關愛是互動的，我們把愛送給別人時，愛的陽光也會溫暖我們自己的情感。
2 送人玫瑰，手留餘香。
生命會像玫瑰一樣綻開，和大家一起欣賞她的美麗，你會更加心曠神怡。
3 隻要你願意奉獻一點點的愛心，接受愛心的人往往會把它看得很大。
4 幫助不幸的人走出生命的沼澤地，你就會變得自信、勇敢和快樂。
5 誠實和謊言是對立的，一件不誠實的事情可能使一個人一輩子充滿內疚和不安；一個誠實的心靈可以使一個人永遠充滿歡樂和快樂。
1.銀行：隻為富人理財，不管窮人生死。
2.上嫁下配的婚姻模式，較為傳統。
3.某些狼子野心的國家對中國的經濟打擊：能用之則用之，不能用之則毀之。
作為中國人，一定要注意啊。
4.飛流直下三千點，疑視股市落九月。
5.Don`t trust everying!6.在中國，試圖說服別人做某些事情，是十分困難的，但操縱他去做事，那就容易得多了。
7.從上榜公司的持股來看，券商、基金公司並沒選擇自己研究，多次推薦的股票。
8.明裏的話別相信，暗裏的話別忽略。
9.拚命做人，敢於做事，精於自保。
10.別相信一夜暴富，受盡誘惑，最終隻會一無所獲。
11.力不到不為財，誰人賺的不是辛苦錢？12.健康指一個人在肉體、精神和社會等方麵都處於良好的狀態，包含身體和心理的健康。
13.長壽四決：全麵均衡的營養，適量的運動，適當的休息，心理平衡。
14.你對生活不滿意，同樣的，生活也對不滿意。
15.別與他人相提並論，每一個人都有其優點和缺點。
16.買基金的人沒開基金公司的人聰明：損失是基民的錢，而基金公司無論虧盈均賺得紅火。
17.成為永久的焦點人物是不可能的：A.平衡自己的心理。
B.學會斂藏和容忍。
...
有時人不得不向命運低頭。
[圖2]
有時候發現生活變成了一場交易，每個人都是一件商品，感情是通用貨幣——用家產、收入、存款的多寡為自己標價，看一眼，就知道值不值得入手。
話雖如此，可我們畢竟存在於現實中，所以也很難責怪他人的現實，追求更好的物質滿足，是人類的本能，誰不想穿更漂亮的衣服？住更舒適的房子？吃更精美的食物？擁有更奢侈的享受呢？不過在追求這些東西的過程中，有些人天生擁有更優厚的條件，這是他們的幸運，但也並非我們的不幸，至少比起某些還在為能吃飽一頓飯而苦苦掙紮、為能活下去而拿命拚搏的人，我們也是幸運的，而他們，比起某些遭遇不幸而消逝的人又要幸運很多。
那麼就拋開先天的東西不談吧，每個人都會為了活的更好、更開心而去奮鬥，底層的人為溫飽、中層的人或為更精致的生活或為理想、上層的人追尋精神滿足……但本質都是為了自我滿足而去撰取更多的資源，由此，人生也產生了價值。
創造價值，並獲取符合該價值的享受——這就是人生，不過不同的人付出相同的努力，可能獲得的結果截然不同。
差異帶來動力，亦帶來人的三六九等，無論再怎麼提倡平等亦難以抹除。
這裏就要提到對於社會的現實和黑暗的界定了，黑暗無非是某些人在努力的過程中發現以符合人類道義的行為標準去做所得到的利益遠遠不能滿足自己，以此做下的不同程度的違背良知甚至法律的惡行。
從偷奸耍滑到欺瞞詐騙排擠迫害到出賣集體甚至於殺戮行凶——利益就那麼多，從別人身上竊取或直接搶奪或者排除掉競爭者自然能大大的提高效率，這便是黑暗的源頭。
為什麼說資本是怪獸？正是因為它近乎無止境的增長了這種黑暗，膨脹到了再怎麼監管、懲戒、唾棄依舊有人前赴後繼的程度，甚至於本應作為控製體係的存在都會被腐化墮落。
好在在現在這個社會，黑暗也隻能隱藏在背後，這真是極為幸運的，讓絕大多數人不用直麵這種恐怖，但也因為偶然接觸的邊邊角角對此更為憤怒和忌憚。
而現實，先前便說了，人活在現實，自然便是現實的，但我們依然討厭現實，這是為什麼呢？一是因為不論是誰，都會對現狀感到不滿，特別是有那麼多的對比以及諸多人所傳唱的“平等”下。
其實感到不滿是正常也是極好的，以此為動力，努力拚搏，來達到更高層次，相當符合進化和成長的定義。
但有些人卻把這種不滿化作怨氣，發泄在他人以及社會的身上——說得好像別人不配享受那種生活，他就足夠一樣。
他們不滿的不是社會“不平等”，而是自己沒有站在優勢方。
這就讓人很費解了，也很容易邁入黑暗。
第二點呢，則是對“現實”的一個態度問題。
其實我們並不是真的討厭或排斥現實，按勞動分配成果、有才能的人更值得尊重……這些預期之內、理所應當的東西，拋開那一點點人人偶爾都有的不勞而獲的小心思，我們自然是支持的。
但是，有的人把現實極端化了，把一切都刻上了現實的烙印，這才是我們真正厭惡以及難以接受的地方。
人是感性動物和群居動物，是崇尚、期冀、喜愛無私、堅持、善良等崇高品德的存在，也對友情、親情、愛情這樣的聯係格外看重。
而在部分人的世界中，這些幾乎堪稱大於一切的東西，同樣被他們賦予了價值的標簽。
就像有些人說的“還沒有出賣僅僅是因為籌碼不夠”、“寧願坐在寶馬車裏哭，不坐在自行車上笑”之類的話，把這種現象闡釋的淋漓盡致。
他們的生活如開頭所說的那樣，就是一場交易，為了提升自己的價值——不，或許用價格來形容更準確。
為了提升自己的價格，所有東西都成為了他們的籌碼，即便是絕大多數人覺得不可侵犯的感情與底線。
把愛情當做買賣、把友情用價值衡量、把親情作為立身資本炫耀、把體現高尚品德的行為當成博取名聲的工具……他們或許不黑暗，但他們足夠冷血和惡心，我們難以指責，卻發自內心的厭惡和痛恨。
因為現實的淒慘很難打敗一個人，但感情上的創傷卻足以生不如死。
有時候我很害怕，這樣的人平時把自己包裹的很好，隱匿在身邊任何可能出現的地方，不知道什麼時候自己傾注的感情就已經被人擺上了衡量的天秤。
這樣的價值觀擴散速度也越來越快，每一次在書裏、在交談中、在網上看到那種支持的言論都讓我感到心痛和恐懼。
生活對於他們是一場交易，把自己的感情，把我們，把每一個人標上價格，肆意進行利益交換。
愛情和麵包，哪個更重要？我希望選擇的人明白，麵包固然重要，但你不是在賣身——既然不滿意那麼為什麼要開始這段感情？金錢和朋友，哪個更重要？選擇金錢的人，我希望你們買回來的朋友好使，也希望你們的朋友不會碰到大過你自己“價格”的金錢。
在結尾，我衷心祝福以及感謝每一位不將感情當成籌碼的朋友，謝謝你們，讓很多遭受過創傷的人仍有勇氣活下去。
如果，如果遭逢不幸，當“標價”歸零甚至負數那天，那些人將真正的一無所有，而我們，至少還有人相伴。
中國人有自信力的論據（名言,事例）。
不要詹天佑的
中國近代傑出的科學家侯德榜先生，以他獨創的製堿工藝-“侯氏製堿法”聞名於世界。
下麵是有關他的一些故事，你也許可以從中得到啟發。
侯德榜1890年出生於福建一普通農民家庭，1913年在清華留美學堂以10門功課1000分的成績保送美國學習化工，本科畢業後轉而攻讀製革工藝，並於1921年以《鐵鹽鞣革》的論文獲博士學位。
1921年的祖國正外受列強侵略，內遭軍閥混戰，貧窮而混亂。
當時懷著“工業救國”理想的愛國實業家範旭東先生為打破洋人的封鎖，決心創辦中國自己的製堿工業，經朋友介紹結識了當時正在美國留學的侯德榜，就寫信懇請他回國共同振興祖國的民族工業。
就這樣侯德榜懷著工業救國的遠大抱負，毅然放棄自己熱愛的製革專業和美國優越的生活與科研條件，回到了自己的祖國。
當時國際上使用的製堿法是由比利時人蘇爾維發明的，但是擁有此項專利的洋人絕對封鎖生產工藝。
為了實現中國人自己製堿的夢想，揭開蘇爾維法生產的秘密，侯德榜把全部身心都投入到研究和改進製堿工藝上，經過5年艱苦的摸索，終於揭開了蘇爾維製堿法的秘密，在1926年生產出合格的純堿。
其後不久，被命名為“紅三角”牌的中國純堿在美國費城舉辦的萬國博覽會上獲得金質獎章，並被譽為“中國工業進步的象征”。
侯德榜熱愛自己的祖國，同時他科學家的無私、寬廣胸懷，使他在百忙之中不忘那些需要幫助的各國人民，用英文編撰、出版了《純堿製造》一書，將蘇爾維法製堿的秘密第一次徹底向全世界公開。
該書很快被譯成多種文字出版，風行世界各地，對世界製堿工業的發展起了重要作用。
美國的威爾遜教授稱這本書是“中國化學家對世界文明所作的重大貢獻”。
1937年，抗日戰爭爆發，範旭東先生的永利堿廠被迫遷往四川，由於當時內地鹽價昂貴，用傳統的蘇爾維法製堿成本太高，無法維持生產。
永利堿廠不得不向德國購買鹽的利用率可高達90~95%的查恩製堿法，但當時的納粹德國與日本暗中勾結，除了向侯德榜一行索要高價外，還以“製出的堿不準在東北三省出售，因為那裏已是‘滿洲國’，不是中國的版圖了”作為條件。
為了維護民族尊嚴，範旭東與侯德榜拂袖而走，毅然決定“自己幹”。
侯德榜先後在美國、香港建立實驗室，帶領永利的工程技術人員投入緊張的製堿方法實驗。
終於研究出了適合內地特點的新的製堿工藝-“侯氏製堿法”。
侯德榜晚年又將他從事製堿工業40年的經驗總結成《製堿工學》一書出版。
這本書又將“侯氏堿法”係統地奉獻給讀者，達到了製堿工藝的最高峰，在國內外學術界引起強烈反響。
侯德榜為世界化學工業事業所作的傑出貢獻受到各國人民的尊敬和愛戴，英國皇家學會聘他為名譽會員（當時其國外會員僅12人，亞洲僅中國、日本兩國各一名），美國化學工程師學會和美國機械工程師學會，也先後聘他為榮譽會員。
1949年5月，正在印度幫助建設堿廠的侯德榜得到中共中央副主席**請他回國的消息後，謝絕了印度塔塔公司年薪10萬美元的聘請，衝破重重阻撓，曆時50天，繞道回到祖國的懷抱。
1957年，為適應農業生產的需要，發展小化肥工業，侯德榜又將他的研究目標轉向氮肥製造工藝，由他主持發明的“碳化法合成氨流程製碳酸氫銨”榮獲國家創造發明獎證書。
當時有一千多個中小型合成氨廠采用這種方法，對我國當時的農業生產做出了不可磨滅的貢獻。
侯德榜的一生是愛國的一生、奉獻的一生，為了自己的國家，他不記個人名利與得失，貢獻了自己全部的才智與精力，真正做到了鞠躬盡瘁、死而後已。
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生於憂患，死於安樂。
——孟子不積跬步，無以至千裏；不積小流，無以成江海。
——荀子業精於勤荒於嬉，行成於思毀於隨。
——韓愈書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
——韓愈人生在勤，不索何獲。
——張衡富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。
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