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清潔工：外表的粗糙也不能抹滅內裏的細膩，除去那樸素的外衣，你的作用不可謂不豐厚，浸透內心，你的無與倫比會成為你最值得自傲的品質
寫一個直抒胸臆的句子,讚美周圍像花生那樣的人
搖曳碧雲斜，恨極在天涯、落花和碧雲的無情，與“千萬恨”。
1。
不過我猜你問的是這個千萬恨，提問的時候要把詞的內容打出來哦，直抒胸臆的句子是：千萬恨，恨極在天涯。
2，後三句寫景，以山月、風水。
山月不知心裏事，水風空落眼前花、“心裏事”的有情相對照夢江南是詞牌名，有很多詞都是夢江南的...
《夢江南》（其一）詞中直抒胸臆的句子是？
舉例說明《錢塘湖春行》一詩中運用了何種修辭方法？直抒胸臆的詩句是什麼？ 答：“幾處早鶯爭暖樹”與“誰家新燕啄新泥”這兩句對近景及高處的鶯燕的動態描寫，突出了早春特有景象，修辭上運用了對偶的方法。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”也是寫近景，是寫低處的花草，也運用了對偶的修辭方法。
直抒胸臆的詩句是“最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤”.抒發了作者被景色陶醉，流連忘返的心情。
...
中哪一句直抒胸臆,寫出作者驅金複國
舉例說明《錢塘湖春行》一詩中運用了何種修辭方法？直抒胸臆的詩句是什麼？答：“幾處早鶯爭暖樹”與“誰家新燕啄新泥”這兩句對近景及高處的鶯燕的動態描寫，突出了早春特有景象，修辭上運用了對偶的方法。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”也是寫近景，是寫低處的花草，也運用了對偶的修辭方法。
直抒胸臆的詩句是“最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤”.抒發了作者被景色陶醉，流連忘返的心情。
寫歌詞要抓住幾個要領？
要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同於詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特製，講究格律和流暢，情感的升華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。
而詩歌卻是語言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。
其次，歌詞是為了配合音樂而產生的載體，一首歌詞，不管是多麼地出色，如果找不到合適的音樂，那麼就仿佛是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。
相反，一首好的詩歌，即使在沒有音樂的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。
要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什麼。
著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。
要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對於閱曆淺薄的人是很難做到的。
歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。
近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。
大多數的流行歌詞都關於愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。
讓人不知所措。
難怪愛國音樂和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。
關於歌詞的格律。
歌詞比現代詩歌更加講究格律。
當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。
一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子裏定好一個雛形。
傳統的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見多。
對於學習寫歌詞的新手來講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。
在歌詞創作中，A表示主幹，也就是一開始就進入正題，B段為抒發，也就是歌詞中的高潮。
而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。
在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裏麵用兩種以上的韻腳。
如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。
除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。
一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。
二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。
三，如果在段末最後一句進行了轉韻，那麼下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前麵已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。
如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。
很多歌詞的佳句都屬於妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。
這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。
無妨放鬆自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。
選用詞語。
在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。
特別是在有旋律的前提下，進行填詞。
需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。
這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到音樂的格律了。
第一節：歌詞是被音樂同化了的詩 歌詞是什麼？我認為歌詞就是歌曲要演唱的內容，就是為歌曲準備的文學語言。
歌詞由於是訴諸聽覺的所以叫聽覺藝術，也叫時間藝術，也就是說歌詞是給人聽的。
一首歌曲三四分鍾稍縱即逝，因此，應該一聽就懂，來不及揣摩，盡管現在有電視可以走字幕，但是大多時是靠聽的。
那麼，歌詞和詩歌有什麼不同呢？尋根溯源，歌詞和詩本是一家，遠在古代，歌即詩，詩即歌。
從詩經到漢魏六朝的樂府、到唐詩、宋詞、元曲……大多是可以唱的。
詩歌可唱，也是我國曆代詩詞、民歌的傳統特色之一。
隨著曆史和文化的發展，就出現了能閱讀的詩和能入樂的詩，詩和歌詞就分家了。
今天，不但出現了一支歌詞創作隊伍，而且，還有一大批歌詞愛好者，歌詞理論隊伍也在逐步形成。
有些年輕朋友不僅要問，如今的歌詞從形態上和詩差不多呀？確實，歌詞仍然具有詩歌的一些特點，有人就有這樣的理論：“要把歌詞當詩寫”。
我理解，“當詩寫”是吸收詩歌的一些特點來為演唱服務。
說到這裏，你們就可以理解我的這一節的題目了，也就是說歌詞曾經是詩，它具有詩歌的許多特點，而今天，說它是詩也隻能是說被音樂同化了的詩。
也就是說，這種具備詩歌特點的歌詞，此時是一個依附品，是一首歌曲的肢體，而音樂是翅膀，隻有在同音樂結合、同音樂重組、被音樂所同化才能飛翔，才能產生一種新的藝術樣式——歌曲。
此時，沒有人說它還是詩歌或者另外的什麼文學體了。
恰恰能入樂的詩在被音樂同化之後，得到了包裝，給人一種新的審美意境。
說歌詞是被音樂同化的詩，還因為這時的歌詞已經具備被音樂同化的條件，...
唐朝描寫塞外風景的句子
使至塞上 王維單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
漁家傲·秋思 範仲淹寒下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四麵邊聲連角起。
千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯萬裏，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚何謂邊塞詩：以邊疆地區軍民生活和自然風光為題材的詩。
一般認為，邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐即進入發展的黃金時代。
據統計，唐以前的邊塞詩，現存不到二百首，而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達兩千餘首。
一、漢魏南北朝時期的邊塞詩（一）概況：反映邊地戰爭的艱苦和征人思婦的相思苦。
詩歌體裁以樂府詩為主。
代表作品如：陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照《代出自薊北門行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，徐陵《關山月》、王褒《渡河北》等。
（二）陳琳《飲馬長城窟行》：“飲馬長城窟，往水寒傷馬骨。
往謂長城吏，慎莫稽留太原卒。
官作自有程，舉築諧汝聲。
男兒寧當格鬥死，何能怫鬱築長城。
長城何連連，連連三千裏。
邊城多健少，內舍多寡婦。
作書於內舍，便嫁莫留住。
善待新姑嫜，時時念我故夫子。
報書往邊地，君今出語一何鄙。
身在禍難中，何為稽留他家子。
生男慎莫舉，生女哺用脯。
君不獨見長城下，死人骸骨相撐住。
結發行事君，慊慊心意間。
明知邊地苦，賤妾何能久自全。
”詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰士的口吻，家中思婦的口吻，真實的訴說了邊塞征戰之苦。
語言素樸，構思獨特。
代表了這一時期的邊塞詩風格。
二、隋代的邊塞詩（一）概況：邊塞題材較為普遍，甚至出現多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。
詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。
雖數量不多，也無一流作家，但促進了邊塞詩的發展。
代表作品有：盧思道《從軍行》、薛道衡《出塞》二首等。
（二）《從軍行》簡析：該詩為七言歌行體。
詩中把塞外肅殺的氣氛和征人懷鄉，思婦閨怨的情思和諧地融合在一起。
意境優美，語言清麗流暢，對偶工整和諧。
“朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。
犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。
…天涯一去無窮已，薊門迢遞三千裏。
朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣雲起。
…白雪初下天山外，浮雲直上五原間。
關山萬裏不可越，誰能坐對芳菲月？流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。
…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。
從軍行，君行萬裏出龍庭。
單於渭橋今已拜，將軍何處覓功名？”白雪初下天山外，浮雲直上五原間。
關山萬裏不可越，誰能坐對芳菲月？流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。
…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。
從軍行，君行萬裏出龍庭。
單於渭橋今已拜，將軍何處覓功名？”三、唐代的邊塞詩（一）概況：1、邊塞詩和邊塞詩派邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術性最強的一部分。
一些有切身邊塞生活經曆和軍旅生活體驗的作家，以親曆的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創作。
參與人數之多，詩作數量之大，為前代所未見。
其創作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。
其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚奮發的格調，藝術性最強。
初唐四傑之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方麵題材開闊，內容包括：A、邊塞風光； B、邊疆戰士的艱苦生活；C、殺敵報國，建功立業的抱負D、邊疆將士思鄉的情思。
不僅內容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領域，而且格調高亢。
此後其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創作邊塞詩。
邊塞詩創作一時蔚為風氣。
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，湧現了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走馬川行》等七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。
除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。
如：李白的《關山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞六首》等。
另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。
盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。
此後中晚唐並沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。
2、初盛唐邊塞詩繁榮的原因一方麵在於強大的邊防和高度自信的時代風貌；另一方麵在於建功立業的壯誌和“入幕製度”的刺激。
文人普遍投筆從戎，赴邊求功。
正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生。
”；王維詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。
豈學書生輩，窗間老一經。
”；岑參詩句“功名隻向馬上取，真是丈夫一英雄。
”3、盛唐邊塞詩的特點，在於以下四個方麵：（1）題材廣闊：一方麵包括：將士建立軍功的壯誌，邊地生活的艱辛，戰爭的酷烈場麵，將士的思家情緒；另一方麵包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方麵。
其中以前者為主要題材。
（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。
（3）基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。
（4）體裁兼善：歌行、律絕皆...
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