達?矢抾哆拉?
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，隻有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同一個韻的字，並通過周期性循環，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的回歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即“韻腳”（序三已述）。
2、首句問題：
在前麵“押韻模式”裏已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，隻是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般隻用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳隻能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
古詩詞裏押韻的句。
押韻的詩句：察己則可以知人，察今則可以知古。
——當斷不斷，反受其亂。
——漢書登山則情滿於山，觀海則意溢於海。
——劉勰博觀而約取，厚積而薄發。
——宋?蘇軾不以規矩，無以成方園。
——孟子長安何處在，隻在馬蹄下。
——唐?岑參讀書破萬卷，下筆如有神。
——唐?杜甫?非淡泊無以明誌，非寧靜無以致遠。
——諸葛亮長江後浪推前浪，一代新人換舊人。
——
詩詞如何押韻？
押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過周期性循環，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。
它是句子節奏和音韻的回歸。
一、押韻模式： 無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。
香散逐風飄檻外，情涵乍泄一絲妍。
（某《詠菊》） 這是平起平收入韻式。
所謂平起，即起句第二個字是平聲。
第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山托翠駕春回。
千竿淚竹千重憶，一點癡心一寸灰。
雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。
微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。
（某《江南春》） 這是仄起平收入韻式。
所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感歎煙雲一世間。
鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。
紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。
痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。
（某《世間路15》） 這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。
文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。
（某《雜感》） 這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求： 1、押韻位置：在每個偶數句的句末。
即“韻腳”（序三已述）。
2、首句問題： 在前麵“押韻模式”裏已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。
通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。
若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，隻是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：格律詩一般隻用平聲韻。
有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：格律詩不允許中途換韻，韻腳隻能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以後直至近代，盡管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻盡管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部並為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病： 1、湊韻 俗稱掛韻腳。
即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。
如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻： 落韻即出韻。
如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻： 重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。
如耳為五官之一，又為語助辭；幹為幹涉之義，又可作幹戈解。
一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻： 倒韻者，將二字顛倒而就韻。
如古詩“新書置後前”句，變前後為“後前”，即所謂倒韻。
有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻 作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。
若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻 僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。
二蕭韻之釗字，訓遠；單字隻義，用之易近湊合。
但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻 一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。
8、字同義異韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。
如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。
若誤用則便有出韻失黏等弊。
初學最宜審慎。
四、兩點體會： 1、關於今韻： 新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用： 古韻（這裏主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這裏麵的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的“梅”韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“開”韻，則可選擇“台、來、才、埃”等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。
洞轉迷離歌澹蕩，彌珍底蘊壘嵬嵬。
（某《伏波洄瀾》） 韻腳“隈、回、雷、摧、巍”。
而下麵這首： 點墨凝胸一鑒開，怡然學筆示文才。
不求玉馬登高第，但喜金風拂楚台。
幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。
通途直徑雲山裏，擷片雲裳把夢裁。
（某《世間路》） 韻腳則是“開、才、台、來、裁”。
再如十三元韻中，若拈了“門”韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如“村、痕、豚、溫”等如： 依然臘酒複雞豚，未若遺風舊僻村。
隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。
少小殷情雨中匿，一懷濤湧大江奔。
（某《年味》） 韻腳“豚、村、門、溫、奔”。
若是拈了“原”韻，其它韻則選擇如“原”讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌...
用一句押韻的詩詞來描述宋詞和宋詞人。
1.韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。
2.押韻是指在特定的文體裏，在某些句子的一定位置上使用同韻的字。
押韻的文體稱韻文，詩歌是最常見的韻文。
從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
民歌也沒有不押韻的。
在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
3.一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。
至於要說明什麼是韻，那卻不太簡單。
但是，今天我們有了漢語拚音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
一般認識：詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂的韻母。
大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。
例如“公”字拚成gōng，其中g是聲母，ōng是韻母。
聲母總是在前麵的，韻母總是在後麵的。
我們再看“東”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聰”cōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。
準確認識：韻”與“韻母”不同，韻指韻母中不包括韻頭的部分，古代的時候韻還包括聲調的成分，同韻的字必須同聲調。
韻頭是指複韻母中韻腹前麵的元音，一般由高元音充當，發音不響亮。
普通話中有i、u、ü[y]三個韻頭。
韻腹是指複韻母中開口度最大、發音最響亮的元音，也叫主要元音。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。
韻腹前麵的元音是韻頭，韻腹後麵的元音或輔音是韻尾。
韻尾指複韻母中韻腹後麵的元音或輔音。
普通話中有n[n]、ng[？]兩個輔音韻尾和i、u兩個元音韻尾。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。
4.凡是同韻的字都可以押韻。
所謂押韻，就是把同韻的兩個或的字放在同一位置上。
一般總是把韻放在句尾（押韻的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韻腳”。
試看下麵一個例子：書湖陰先生壁[宋]王安石茅簷常掃淨無苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來（lái）。
這裏“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai。
繞字不押韻，因為“繞”字拚起來是rào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。
依照詩律，象這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a、e、o的前麵可能還有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。
這種i、u、ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也可以押韻。
例如：四時田園雜興[宋]範成大晝出耘田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韻母是a、ia、ua。
韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
練習：春眠不覺曉，（xiǎo）處處聞啼鳥。
（niǎo）夜來風雨聲，花落知多少。
（shǎo）分析：曉、鳥、少字押韻，因為它們的韻母都是“ǎo”，而第二句中“聲”字沒有押韻。
依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
第一句則可押可不押。
4.押韻的目的是為了聲韻的諧和。
同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音回環的美。
但是，為什麼當我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻並不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。
語言發展了，語音起了變化，我們拿現代的語音去讀它們，自然不能完全適合了。
例如：山行[唐]杜牧遠上寒山石徑斜（xié），白去深處有人家（jiā）。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花（huā）。
xié和jiā、huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀xiá（s讀濁音），和現代上海“斜”字的讀音一樣。
因此，在當時是諧和的。
又如：江麵曲[唐]李益嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。
在這首詩裏，“朝”和“兒”是押韻的，按今天的普通話去讀，qī和ér就不能算押韻了。
如果按上海的白話音念“兒”字，念象ní音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。
今天我們當然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩，不過我們應該明白這個道理，才不至於懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。
古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。
這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致的，仿照韻書押韻，也是較合理的。
宋代以後，語音變化較大，詩人們仍舊依照韻書來押韻，那就變為不合理的了。
今天我們如果寫舊詩，自然不一定要依照韻書來押韻。
不過，當我們讀古人的詩的時候，卻又應該知道古人的詩韻。
三、現代詩歌古人的詩都是依照韻書來寫的。
但由於歲月久遠，今古語音變化較大，再按古人的韻書來寫詩，就變得不再合適了，而且弄不好，會造成別扭的感覺。
所以我們今天寫詩隻要按照普通話的韻腳來使用就可以了。
現代押韻一般不考慮聲母、聲調和韻頭，也不要求韻腹、韻尾完全相同，在韻的歸並上，相同、相近的韻母經常可以一起押韻，可歸為一個韻。
例如：像園中的韭菜，不要割，（e）/讓它綠綠地長著（e）/像穀底的泉水，不要斷，/讓它淡淡地淌著（e）/像枝頭的青果，不要摘，/讓它靜靜地掛著（e）/也許，人總有那麼一點，/想忘又不能忘，想說又不能說（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅於黃昏的角落。
（uo）e同uo發音相近，可以押韻。
四、十三轍與十八韻轍也是韻的意思，將同韻的字歸並在一起，就形成一個一個的韻，宋代的《廣...
詩句中的押韻是什麼？
1、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。
這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限製多與少、嚴與寬的不同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是“108部平水韻”。
2、相關舉例 （1）偶句押韻 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
例如： 寄揚州韓綽判官 （杜牧） 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。
又如： 登樂遊原 （李商隱） 向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，隻是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。
一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
（2）押平聲韻 近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。
但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
（3）一韻到底 原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應製詩和限韻詩。
但由於科考使用的《切韻》體係已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合並或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孫子，質樸古人風。
耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國願年豐。
語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
（4）首韻借韻 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地隻用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。
但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
參考資料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq
憶江南押韻的句子
《憶江南》押韻的句子（標注拚音的句子）：1. 其一江南好，風景舊曾諳（an）；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍（lan）。
能不憶江南（nan）?押“an”韻。
韻腳：諳、藍、南。
2. 其二江南憶，最憶是杭州（zhou）；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭（tou）。
何日更重遊（you）!押“ou”韻，韻腳：州、頭、遊。
3. 其三江南憶，其次憶吳宮（gong）；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉（rong）。
早晚複相逢！押“ong”韻，韻腳：宮、蓉。
4. 《憶江南》三首是唐代詩人白居易創作的組詞。
第一首是總寫對江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫對杭州和蘇州的憶念、向往。
三首詞各自獨立而又互為補充，分別描繪江南的景色美，風物美和女性之美，藝術概括力強，意境奇妙。
古詩的押韻是什麼
1、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。
這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
2、舉例說明：黃鶴樓崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓lou。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠you。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲zhou。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁chou。
這首詩押“ou”韻，韻腳為：樓、悠、洲、愁。
押韻的詩歌
《送杜少府之任蜀州》 王勃 城闕輔三秦，風煙望五津. 與君離別意，同是宦遊人. 海內存知己，天涯若比鄰. 無為在歧路，兒女共沾巾.《詩經》關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鍾鼓樂之。
[南呂]四塊玉 天台路采藥童，乘鸞客，怨感劉郎下天台。
春風再到人何在？桃花又不見開，命薄的窮秀才，誰叫你回去來。
稼軒詞〈水龍吟?登建康賞心亭〉賞析 楚天千裏清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。
把吳鉤看了，欄幹拍遍，無人會、登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？ 求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！ 倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！ 天狗 作者：郭沫若 我是一條天狗呀！ 我把月來吞了， 我把日來吞了， 我把一切的星球來吞了， 我把全宇宙來吞了。
我便是我了！ 我是月底光， 我是日底光， 我是一切星球底光， 我是X 光線底光， 我是全宇宙底Energy底總量！ 我飛奔， 我狂叫， 我燃燒。
我如烈火一樣地燃燒！ 我如大海一樣地狂叫！ 我如電氣一樣地飛跑！ 我飛跑， 我飛跑， 我飛跑， 我剝我的皮， 我食我的肉， 我嚼我的血， 我齧我的心肝， 我在我神經上飛跑， 我在我脊髓上飛跑， 我在我腦筋上飛跑。
我便是我呀！ 我的我要爆了《為什麼燈滅了》 為什麼燈滅了？ 我用鬥篷遮住燈擋住風，這就是燈為什麼滅的緣故。
為什麼花謝了？ 我懷著渴切的愛把花緊抱在胸頭，這就是花為什麼謝的緣故。
為什麼溪水幹了？ 我在溪上築堰、攔起水給我用，這就是溪水為什麼幹涸的緣故。
為什麼琴弦斷了？ 我硬要彈出琴弦不能勝任的高音，這就是琴弦為什麼繃斷的緣故。
春的消息 金波風，搖綠了樹的枝條，水，漂白了鴨的羽毛，盼望了整整一個冬天，你看，春天已經來到！ 讓我們換上春裝，像小鳥換上新的羽毛，飛過樹林，飛上山崗，到處有春天的歡笑。
看到第一隻蝴蝶飛，它牽引著我的雙腳；我高興地捕捉住它，又愛憐地把它放掉。
看到第一朵雛菊開放，我會禁不住欣喜地雀躍，小花朵，你還認得我嗎？你看我又長高了多少！ 來到去年葉落的枝頭，等待它吐出新的綠苞；再去喚醒沉睡的溪流，聽它唱歌，和你一起奔跑。
走累了，我就躺在田野上，頭頂有明麗的太陽照耀。
是誰搔癢了我的麵頰？啊，身邊又鑽出嫩綠的小草……
押韻的詩句有哪些？
1、 《詠荊軻》 年代： 魏晉 作者： 陶淵明 燕丹善養士，誌在報強嬴。
招集百夫良，歲暮得荊卿。
君子死知己，提劍出燕京；素驥鳴廣陌，慷慨送我行。
雄發指危冠，猛氣衝長纓。
飲餞易水上，四座列群英。
漸離擊悲築，宋意唱高聲。
2、 《飲酒 其九》 年代： 魏晉 作者： 陶淵明 清晨聞叩門，倒裳往自開。
問子為誰與？田父有好懷。
壺漿遠見候，疑我與時乖。
“褸襤茅簷下，未足為高棲。
一世皆尚同，願君汩其泥。
”深感父老言，稟氣寡所諧。
紆轡誠可學，違己詎非迷！且共歡此飲，吾駕不可回。
3、 《雜詩 其二》 年代： 魏晉 作者： 陶淵明 閑居執蕩誌，時駛不可稽。
驅役無停息，軒裳逝東崖。
沈陰擬薰麝，寒氣激我懷。
歲月有常禦，我來淹已彌。
慷慨憶綢繆，此情久已離。
荏苒經十載，暫為人所羈。
庭宇翳餘木，倏忽日月虧。
4、 《歸園田居 其一》 年代： 魏晉 作者： 陶淵明 少無適俗韻，性本愛丘山。
誤落塵網中，一去三十年。
（誤落 一作：誤入）羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
開荒南野際，守拙歸園田。
方宅十餘畝，草屋八九間。
榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。
曖曖遠人村，依依墟裏煙。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
（顛 通 巔）戶庭無塵雜，虛室有餘閑。
久在樊籠裏，複得返自然。
5、 《雜詩 其八》 年代： 魏晉 作者： 陶淵明 代耕本非望，所業在田桑。
躬親未曾替，寒餒常糟糠。
豈期過滿腹，但願飽粳糧。
禦冬足大布，粗絺已應陽。
正爾不能得，哀哉亦可傷！人皆盡獲宜，拙生失其方。
理也可奈何！且為陶一觴。
...
關於古詩和現代詩的押韻
古詩：首先你要有一定的詩詞理解能力。
平時要多看一些古詩詞，文言文之類的。
寫詩要注重平仄，押韻，對仗等。
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。
在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。
絕句中的第三句最後一字必須是仄音的。
押韻是詩歌必不可少的要素。
從上古的>、>，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。
沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。
可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目隻有18個韻部。
正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，隻需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。
平仄，是聲調的講究。
平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。
簡單地說就是平聲是漢語拚音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：1、 平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳，仄仄平平仄仄平。
碧葉千張似玉雕。
仄仄仄平平。
雀躍樹枝頭。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾，平平仄仄仄平平。
為何颯颯起風濤。
平平仄仄平。
清波蕩小舟。
2、 平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語 平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天，仄仄平平仄仄平。
常使伊人費苦思。
仄仄仄平平。
蘭水一詩泉。
仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至，平平仄仄仄平平。
鬆花江水洗胭脂。
平平仄仄平。
笑聲來枕邊。
3、 仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江 仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷，平平仄仄仄平平。
飛沙走石信天遊。
平平仄仄平。
經冬複曆春。
平平仄仄平平仄， 屋摧樹倒禾苗折， 平平平仄仄， 近鄉情更怯，仄仄平平仄仄平。
暴戾人間萬象蹂。
仄仄仄平平。
不敢問來人。
4、 仄起首句入韻為別格 包德珍·詠李白 碧波·詠日 仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道難， 仄仄仄平平， 宇宙現穹隆，平平仄仄仄平平。
千篇鬥酒海天寬。
平平仄仄平。
金輪掛太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟風處， 平平平仄仄， 環球光耀彩，仄仄平平仄仄平。
何止吳歌楚舞寒。
仄仄仄平平。
萬物顯春榮。
至於對仗，一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。
如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗，例如：曾金美·贈友人（碧波詩詞讀後感） 碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。
詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。
如果視為截取律詩的首尾兩聯，就可以全詩不用對仗，例如：碧波·桃花 春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。
神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。
如果視為截取律詩的前兩聯，則前聯不對仗而後聯對仗，例如：司馬光·客中初夏 四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。
反之，如果視為截取律詩的後兩聯，則前聯對仗而後聯不對仗，例如：趙師秀·有約 黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
現代詩的特點* 有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列。
詩歌“三美”中的音樂美是指詩歌每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣。
建築美是指詩歌的格式好像建築一樣。
繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的畫麵。
當然現代詩並不要求必須押韻，但還是應該適當講究節奏和韻腳，這樣才能具有音樂美。
求押韻的描寫愛情的短句、清詞、宋詞、詩句。
我暗戀一個女生，經常在我所在的班級眺望她，所以寫下過這樣一條微博：校服，裙擺，我看不見你的留海。
走廊，窗台，你步蓮依舊不改。
可曾知道，你是我旋律的主宰？這一首是寫霸王別姬的：腸斷烏騅夜嘯風，虞兮幽恨對重瞳。
黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中。
這首是高二的時候寫的，也是寫一個女生的，見笑了，嗬嗬：翠流蘇，菩提樹，萬卷書行萬裏路，難為伊人駐。
西經途，一年護，來年梨花雨霧，誰為朱顏眷顧？一個女生回複這首詞寫到：男人鎖眉為紅塵，空負了似錦前程。
這首是寫學習的，好像沒什麼關係，不過個人比較滿意，所以放上來：合眼鬱結於心，上遠山，皺波橫。
習習西風亂衣，疏光陰，卷須臾，鳳凰涅盤，可待新生？這是寫納蘭容若的一首歌的歌詞，本人很喜歡！如下：花 指間繞 冷雨又一宵 覺來芳菲已凋 頹敗枝梢這首是睡不著的時候寫的：燈帳光灑南窗台，晚風牽雨入夢來。
手執一曲雲虛詞，誰在心中獨徘徊就這麼多啦 樓主喜歡的話采納我呀！~~~嗬嗬
