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描寫琴弦的詩句
1、《詩經 關雎》窈窕淑女，琴瑟友之。
2、嶽飛《小重山》欲將心事付瑤琴，知音少、弦斷有誰聽？3、常建《江上琴興》江上調玉琴，一弦清一心。
4、李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
5、維《竹裏館》獨坐幽篁裏，彈琴複長嘯6、白居易《琵琶行》轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤泠泠七弦上，靜聽鬆風寒，古調最自愛，今人多不彈。
——劉長卿《彈琴》吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流……十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
——李賀《李憑箜篌引》嗟餘有兩耳，未省聽絲篁，推手遽止之，濕衣淚滂滂。
——韓愈《聽穎師彈琴》八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
——辛棄疾《破陣子》...
關於琴弦的詩句
1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。
若言聲在指頭上，何不於君指上聽。
”2、李白《聽蜀僧浚彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
”3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好一尋。
低風洗池麵，斜日拆花心。
暝助嵐陰重，春添水色深。
不如陶省事，猶抱有弦琴。
”4、常建《江上琴興》“江上調玉琴，一弦清一心。
泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。
能使江月白，又令江水深。
始知梧桐枝，可以徽黃金。
”5、王維《竹裏館》“獨坐幽篁裏，彈琴複長嘯。
深林人不知，明月來相照。
”6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
”7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時。
”8、白居易《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。
古聲淡無味，不稱今人情。
玉徽光彩滅，朱弦塵土生。
廢棄來已久，遺音尚泠泠。
不辭為君彈，縱彈人不聽。
何物使之然？羌笛與秦箏。
”9、李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
”10、白居易《琵琶行》裏麵有很多描寫琴的句子，隻是太長了，不想打了，需要的話應該可以搜到吧，原諒哦。
...
求關於琴弦的意境短句
古琴的意境 中國藝術舉凡繪畫、詩詞、音樂雕塑、舞蹈、攝影，乃至於園林造景都講求「意境」，並以此為最高的審美標準。
「意境」二字比較抽象，並且因個人的體會不同，這兩個字也有不同的解釋。
中國書畫家所說的「意在筆先」，亦即在下筆之前，必定先有個念頭，「想表現什麼」、「意境」中的「境」字，可以指代表書畫的境界，也可以指表現書畫的景物。
畫意要靠景物來表達，可以說，景物是軀殼，畫意是精神。
古琴音樂的表現亦然，以寫實、寫意和敘事三種方式來表達。
在古琴的曲目中，除極少數例外，幾乎所有的琴曲都有說明性或描繪性的標題，亦即所謂的「標題音樂」。
這些標題常極富詩意意和文學意味，住住能引起音樂以外的詩或圖畫的聯想，可見每首琴曲均言之有「物」，反映一定的內容，並且借助這些標題，使彈奏者與聽者易於把握樂曲內容，更可詳細理解樂曲的精神麵貌。
古琴音樂的目的往往在於其形式背後的內涵、情感和意境琴曲多是借景抒惰 琴曲「廣陵散」就是一個很好的例證。
它是根據聶政刺韓王的故事背景，構成的說唱曲藝，再由岱康改編為琴曲。
後該曲「大序」（序曲）的五段小標題，到「正聲」（主題）的十八段小標題，「亂聲」（變奏）的十個小標題，到「後序」（尾聲）的八個小標題，共四十一個小標題，將聶政刺韓王的故事，一段段演奏出來，同時在曲中，將聶政為父報仇的史詩，悲壯的音響化，不但敘事，也包括了寫意。
一如中國的詩詞，畫、琴曲中有極多是借景抒情，托物喻人，融情入景等境界的表達。
例如「瀟湘水雲」一曲，經郭楚望個人的手筆，道出了作曲家個人的情懷，再融情入景，借景言誌，流露出慷慨激蕩，起伏澎湃的心潮。
而「幽蘭」一曲，借空穀的蘭花，不為世人所重視，想起自己的遭遇而傷感。
一般的古琴曲是依照其樂曲的長短和結構的繁簡而分於大曲、中曲、小曲，而琴曲無論大小，其標題、題材、意境、結構等均類似一篇詩文、其曲體架構多采取詩文起、承、轉、合的手法。
起承轉合可說是所有中國藝術形式和結構美的一條公式。
在琴曲中，起承轉合通常在「慢--快--慢」此一速度的架構下進行。
緩起為起的部分，入緊稍快為承的部分，開展變化為轉的部分，收結則為合的部分，這樣的形式除了與詩文，篇章布局結構吻合之外，亦與觀看中國山水畫手卷時的過程不謀而合。
古琴的趣味相當個人化 古琴音樂是非常個人化的表現，琴譜本身，對於一個彈奏者而言，隻是一個藍圖，一個記號。
每一個琴家，在適度的範圍內，對原譜按自己的理解去發展「自己」獨特的風格，將原曲再譜一次。
例如，「平沙落雁」這首曲子，從十五世紀初到十九世紀中葉，就出現了將近六十多種不同的版本。
而每一版本裏的「平沙」登不完全一樣，亦即每一個版本代表了一種不同的「曲解」，代表了自己獨特風格的「自己」 這個「自己」包括了師承、宗派、地域和樂風等因素，再加上自己多年的修養（音樂的、文字的、哲學的）和人生曆練、體悟、與「即興」的功力去再創造。
因此一首琴曲是隨著時間、社會和風格的不同在變遷著，賦予了彈奏者自我發揮的空間與自由。
不僅彈琴者如此，琴家亦然，不同性格的彈琴家所彈出的琴，即具各自不同的品味與表現，每張琴的表現亦如每個人的麵貌不同，變化多端。
關於琴弦的詩句
1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。
若言聲在指頭上，何不於君指上聽。
”2、李白《聽蜀僧浚彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
”3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好一尋。
低風洗池麵，斜日拆花心。
暝助嵐陰重，春添水色深。
不如陶省事，猶抱有弦琴。
”4、常建《江上琴興》“江上調玉琴，一弦清一心。
泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。
能使江月白，又令江水深。
始知梧桐枝，可以徽黃金。
”5、王維《竹裏館》“獨坐幽篁裏，彈琴複長嘯。
深林人不知，明月來相照。
”6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
”7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時。
”8、白居易《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。
古聲淡無味，不稱今人情。
玉徽光彩滅，朱弦塵土生。
廢棄來已久，遺音尚泠泠。
不辭為君彈，縱彈人不聽。
何物使之然？羌笛與秦箏。
”9、李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
”10、白居易《琵琶行》裏麵有很多描寫琴的句子，隻是太長了，不想打了，需要的話應該可以搜到吧，原諒哦。
描寫琴弦的詩句有哪些？
1、驚曉漏，護春眠。
格外嬌慵隻自憐。
寄語釀花風日好，綠窗來與上琴弦。
《赤棗子·寄語釀花風日好》清代：納蘭性德2、應從玉指到金徽，萬態千情料可知。
今夜燈前湘水怨，殷勤封在七條絲。
——《贈美人琴弦》唐代：裴夷直3、魂歸寥廓魄歸煙，隻住人間十八年。
昨日施僧裙帶上，斷腸猶係琵琶弦。
——《悼楊氏妓琴弦》唐代：韋莊4、素琴弦斷酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
誰向劉靈天幕內，更當陶令北窗風。
——《假日》唐代：李商隱5、妝成皓腕洗凝脂，背接紅巾掬水時。
薄霧袖中拈玉斝， 斜陽屏上撚青絲。
喚人急拍臨前檻，摘杏高揎近曲池。
好是琵琶弦畔見，細圓無節玉參差。
撚玉搓瓊軟複圓，綠窗誰見上琴弦。
慢籠彩筆閑書字， 斜指瑤階笑打錢。
爐麵試香添麝炷，舌頭輕點貼金鈿。
象床珍簟宮棋處，拈定文楸占角邊。
——《詠手二首》唐代：趙光遠
形容“美女彈琴”的句子有哪些？
形容“美女彈琴”的句子如下：1、弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
2、高台之上飄下琴瑟之音，那樣的悠揚清澈，如青巒間嬉戲的山泉；如楊柳梢頭飄然而過的威風，那樣的輕柔綺麗。
3、琴音時而高聳如雲瑟音低沉如呢語，時而飄渺如風中絲絮，時而瑟音沉穩如鬆颯崖，時而瑟音激揚，時而琴音空蒙。
4、她伸出手，十指在那琴弦上來回撥動，美妙的聲音瞬間傾瀉而出，是那麼的柔婉動人，好像一汪清泉潺潺流淌，又好像林間鳥兒的呢喃，一折連著三歎。
5、女子紅衣似蝶，坐於玉簟之上。
素手輕揚，纖指劃過木琴，一曲清韻悠然渺然而來，令人如飲仙釀，醉人芳華。
6、弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
7、玉指輕揚，露出纖細白皙的玉指，撫上琴麵，凝氣深思，琴聲徒然在殿上響起，琴聲委婉卻又剛毅，券券而來，又似高尚流水，汩汩韻味……8、柔柔淺笑，發辮輕揚，緩緩抬起螓首，淡淡一笑，右手輕抬，微轉螓首，甩出水袖，水袖恰好遮去臉龐，頗有些尤抱琵琶半遮麵的感覺。
9、輕盈的抱出一把琵琶，纖纖細指在琵琶上麵劃弄了起來，一陣清音傳來，宛如一隻夜鶯傍晚時分的疲憊，昏昏欲睡，聲音柔而委婉。
10、夜畔，雙手輕撫琴弦，清風微微吹過臉頰 ，揚起的發絲緩緩落下，輕輕撥弄一下， 一聲清脆的聲音縈繞在耳畔，與這輕靈的夜色交相呼應。
11、淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。
因茲彈作雨霖鈴，風雨蕭條鬼神泣。
12、開始的音律並不算流暢，談不上悅耳婉轉，而是直來直去的暴風與烈日，西北邊陲的黃沙灼痛 了人的心。
跟著樂句行進，漸漸有了泉水，有了綠洲，陽光在水波和葉麵上跳躍，像小小的碎銀在唱歌。
錚琮的音符穿過綠楊的煙霧，走到了美麗的邊城。
13、人們神怡心曠之際，耳邊一陣微風忽起伏。
遠遠傳來縷縷琴聲，悠悠揚揚，一種情韻卻令人回腸蕩氣。
14、琴聲跟隨著腳步緩緩前行，步履踏著琴聲的腳步，依稀聽見碎葉的聲音，和著琴聲的節拍，然後隨風飄散。
15、玉手輕佻，隻見那芊芊玉指在琴弦上風快的彈奏著，琴聲尖利，高昂，卻不突兀。
猶如無數烈馬跑去，壯懷激烈……
描寫“撫琴”的句子有哪些？
1. 朝暉隨著霧靄溢出山穀，一陣陣琴聲隨著乳白色的霧 山泉般在輕輕流淌、流淌，霧氣裹著琴聲，琴聲漂白了霧氣，這時節山穀裏隻有這琴聲，隻有這霧靄。
隱隱山坡的乳白色霧藹裏，一素衣女子若雲若霧在輕輕地撫琴，霧氣隨著琴聲飄渺，琴聲裹隨著霧氣繚繞，猶如天籟飄散，輕輕飄飄散散……2. 微微福身，婉婉落座。
玉指輕揚，露出纖細白皙的玉指，撫上琴麵，凝氣深思，琴聲徒然在殿上響起，琴聲委婉卻又剛毅，券券而來，又似高尚流水，汩汩韻味。
3. 楚匠鐃巧思，秦箏多好音。
如能惠一麵，何啻值千金。
4. 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
5. 素手撫琴，梅落香肩，水榭雲影依三弄。
纖指弄簫，柳垂玉臂，山房月色攬一懷。
6. 抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。
似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。
7. 攜琴而來。
或在桃林花海之中， 或在古鬆清風之下， 或在竹海青翠之處， 或在明月蓮花之湖， 焚一炷香， 撫一曲琴， 清風明月作伴， 花木魚鳥為鄰。
8. 撥弦撫琴，竹影歪斜送佳句 行文走墨，梅香暗送題妙詞。
9. 何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊崖。
10. 彈箏北窗下，夜響清音愁。
張高弦易斷，心傷曲不道。
11. 撫平心緒，凝神聚意，靜靜地撥動琴弦，或快或慢，或輕或重，不去想它究竟合不合節拍，也不去考慮每一次指法是否都合乎情理，任指尖在琴弦上跳動，感受著它的聲響它的旋律，它時而跳動在竹林的頂端，時而輕拍著荷葉，時而在高山峽穀中穿行，時而輕踏在水麵。
它輕輕地吻著嬰兒的臉龐，它柔柔地擺弄著少女的裙邊，它調皮地摸著智者的胡須。
輕輕地，輕輕地，它在大地和天空之間快樂的玩耍，像個精靈。
12. 不能將琴曲演奏的如行雲流水，也不能體會到細微指法變化帶來的天籟之音，可我依然可以從琴曲中得到平和與寧靜，可以感受到聲音在指尖的變化。
13. 當撫琴成為一種習慣。
撫琴便成了每天的必修課， 不需要去催促， 不需要去鼓勵。
自己空閑了便坐到了琴桌前， 輕輕的撫摸著琴弦， 靜靜地彈， 常常忘了時間， 沉醉在琴曲中， 無法自拔。
14. 看到一張好琴， 就忍不住去試彈一下， 聽著清幽之聲透過琴體， 傳入內心的時候， 想著能夠擁有該是一件多麼美好的事情。
但很多時候總是不能如願， 總是會戀戀不舍， 像是丟失了什麼。
15. 最高興的莫過於， 遇到一位誌向相投的琴友， 品茗解琴， 世間再多煩惱， 也在這淡茶幽琴中消逝， 雖非伯牙子期， 亦神通意會。
形容女子彈古琴的詩句 古詩詞中描寫古琴的有哪些
空山多雨雪，獨立君始悟獨立靜聽您所彈奏的優美的琴聲，才能領悟它的妙處，給人以清雪散空山之感。
句中將清越、美妙的琴聲這無形的音樂化作有形的外物來描寫，使人產生廣泛的聯想。
這一聯詩是評注家極為讚頌的佳句。
施補華曰：“王昌齡《聽彈風入鬆》一首最為清幽。
收處‘空山多雨雪，獨立君始悟’殊得琴理。
作清微詩亦須識此意，故曰詩禪。
”（《峴傭說詩》）斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽斜抱琴瑟，凝望夜空，月下朦朦朧朧的樹色隱去了昭陽宮。
首句作者通過宮女斜抱雲和不彈，凝望皓月出神的行態，暗示其有所思；次句“昭陽宮”寫深宮少女凝望被樹蔭隱去的帝王宮殿，其幽怨之情和她處境的可憐一下子顯示出來。
注：昭陽，皇帝所在的昭陽宮。
雲和，地名，古人常以雲和為琴瑟之代稱。
琥珀尊開月映簾，調弦理曲指纖纖夜風習習，皓月臨窗，酒席宴上，身著紗衣的歌女倚簾而坐，柔嫩的嬌手試調琴弦。
隻見纖纖細手輕撥慢攏，美妙的樂曲即隨之飄出窗外。
“調”、“理”兩字把少女的演奏動作和熟練的技巧顯現出來。
注：琥珀尊，精美的酒杯。
尊，即樽。
推手遽止之，濕衣淚滂滂我急促地擺手讓穎師停止彈奏，湧流的熱淚已經浸濕我的衣裳。
作者通過自己經受不住琴聲引起的感情激動，要求琴師不要再彈的背麵敷粉的手法，渲染了琴師技藝的高超，琴聲的激越、感人。
昵呢兒女語，恩怨相爾汝。
劃然變軒昂，勇士赴敵場琴聲嫋嫋升起，輕柔細屑，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際的切切私語，又好象少男少女在傾吐著恩愛嗔怨，情意綿綿，細語輕聲。
突然間，琴聲變得高亢激昂，如同勇猛的戰士躍馬揮刀奔赴疆場。
運用貼切的比喻把悠揚的琴聲，付諸人的視覺，構成鮮明的音樂形象，從而熱烈地盛讚了琴師的高超技藝。
躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強琴聲高低起伏變化，聲調對比強烈，高昂雄渾時，如同攀到峰頂，不能再多進一步；迂回低轉時，如同腳失深淵，一落千丈。
極讚琴聲起伏迭宕。
注：躋攀，攀登。
喳啾百鳥群，忽見孤鳳凰琴聲一會兒象百鳥啁啾，熱烈喧鬧；一會兒象鳳凰引頸高歌，圓潤嘹亮。
詩人通過新奇的比喻，不僅狀難寫之聲如在目前，而且創造了美妙的意境。
你看：百鳥齊鳴，啁啾不已，花團錦簇，令人耳不暇接、眼花繚亂。
突然在這眾鳥翩躚之中，一隻鳳凰翩然飛至，引吭高鳴。
這百鳥托鳳圖何等絢麗多彩！浮雲柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚琴聲婉轉悠揚，猶如浮雲、飛絮在無垠的天宇飛蕩飄揚。
寫出琴聲的明快歡暢。
在讀者眼前，仿佛出現一派明朗清麗的春季圖景。
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年詩人以埋怨的口吻說：錦瑟呀，你為什麼要有這麼多條弦？你每根弦上發出的樂聲都勾起我對逝去往事的回憶。
詩句形象地傳達出詩人心緒繁亂、惆悵難言的情感。
注：五十弦，一般說法，古瑟是五十條弦，後來的有二十五弦或十七弦等不同的瑟。
華年，指青春歲月。
巨石崩崖指下生，飛泉走浪弦中起琴弦撚動，就有巨石斷裂、懸崖崩碎般的雷鳴之音，振撼心弦。
手指輕挑，又流出潺潺泉水的叮咚聲和洶湧澎湃的濤鳴。
寫琴聲高低起伏，娓娓動聽。
詩人用情煉的筆觸，以音樂的形象描繪出三峽的峰高水急的情景，令人回味。
七條絲上寄深意，澗水鬆風生十指七條銀弦牽著我對大自然的深深情意，十指撚動，手下便湧出汩汩澗水的聲響和喧嘯的鬆濤之聲。
詩句通過對琴聲的描寫，寄托了作者對大自然的熱愛之情。
夜月泛琴弦似磬，秋潭洗硯墨成雲在皓月當空的夜晚，詩人撥弄琴弦，清音悠揚悅耳，如同敲打鍾磬發出的聲響，有如秋天潭水洗滌硯台。
墨汁漾漾象翻滾的烏雲一般。
這兩句詩是詩人隱居山中生活的寫照，以形象的比喻和誇張的描寫映襯出詩人的高雅情調。
欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽詞人堅持抗敵，反對和議，這種正義主張在推行賣國投降路線的南宋小朝廷裏無人理睬。
因此，為了發泄憤切之情，擺脫難堪的孤獨，他用力地彈琴，乃至弦斷，可見詞人怒火中燒，五內俱焚。
可是這裏以曲筆寫激情，用匣劍帷燈式的手法，把憤怒的抗議化為低徊的沉吟。
易水風寒，壯士悲歌，關山萬裏離別。
楊花浩蕩晴空轉，又化作、雲鴻霜鶻。
耿石壕，夜久無言寂曆，如聞幽咽這是描寫琴樂之詞，詩人根據音色的剛柔、節拍的緩速、聲調的高低變化，選用了三組意境，多側麵地塑造音樂形象。
試聽，那激楚、悲壯的琴曲使人仿佛來到了易水之濱，麵迎蕭瑟的西風，耳聞腳下的寒流，隨同燕太子丹為謀刺秦王的荊軻送行。
又好象李陵異域別蘇武，遊子離愁，引起蒼茫頻顧。
忽然間，激越之聲飄然而去。
繼響而來，那輕悠慢轉的旋律猶如楊花柳絮在高遠遼闊的晴空中飄浮，也好似親人間曼聲低語。
這巧於變化的樂曲，又劃然一聲，象是雲端傳來了飛鴻的尖叫，亦象是霜天鶻鳥的長鳴，耳畔邊回蕩著振顫人心的淒厲聲。
漸漸地，音調低沉，苦澀凝咽，就象是當年杜甫投宿石壕，在寂靜的夜晚臥聽愁媳的抽泣。
此處運用藝術上的通感，以視覺形象傳達對琴曲的審美體驗，再現音樂的意境及其強烈的感染力。
筆力渾厚，出語峭甚。
注：鶻（gǔ），古書記載的一種鳥。
耿，指倚枕而臥之意。
形容撫琴的詩句
偶於維揚牛相公處覓得箏】唐？白居易楚匠鐃巧思，秦箏多好音。
如能惠一麵，何啻值千金。
玉柱調須品，朱弦染要深。
會教《魔女弄》，不動是彈心。
【箏】唐？白居易雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。
雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚豔為門閥，秦聲是女工。
甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風。
移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。
慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽複通。
珠聯千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。
歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，尊前白首翁。
且聽應得在，老耳未多聾。
妮：通“訁尼”【夜箏】唐？白居易紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
嶽飛《小重山》昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千裏夢，已三更。
起來獨自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。
舊山鬆竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。
知音少，弦斷有誰聽李端《聽箏》鳴箏金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顧，時時誤拂弦。
蕭綱《彈箏》彈箏北窗下，夜響清音愁。
張高弦易斷，心傷曲不道。
蘇軾《甘露寺彈箏》多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。
江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。
喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。
與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。
沈約《詠箏》秦箏吐絕調，玉柱揚清曲，弦依高和斷，聲隨妙指續。
徒聞音繞梁，寧知顏如玉。
沈約《秦 箏 曲》羅袖飄酈拂雕桐，促柱高漲散輕宮，迎歌度舞遏歸風。
遏歸風，止流月，壽萬春歡無歌。
翩翩白鷺伴詩臒，船係青山暮，一曲瑤箏寫幽素。
（《越調？小桃紅？夜安》）三五夜花前月明，十四弦指上風生。
（《金元散曲》）李白《春日行》佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。
春風吹落君王耳，此曲乃是《升天行》。
張九齡《聽箏》端居正無緒，那複發秦箏。
常建《高樓夜彈箏》明月照人古，開簾彈玉箏。
廖融《退宮***》寶箏鈿剝陰塵覆，錦帳看消畫燭幽。
李白《邯鄲南亭觀***》清箏何繚繞，度曲綠雲垂。
李商隱《無題四首》何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊崖。
盧綸《宴席賦得姚美人後箏歌》出簾仍有鈿箏隨，見罷翻令恨識遲。
李商隱《送千牛將軍赴闕五十韻》弦危中婦瑟，甲冷想夫箏。
李白《古風》之五十四齊瑟彈東吟，秦弦弄西音。
劉禹錫《傷秦妹行》萬鬆亭下清風滿，秦聲一曲此時聞。
玉涯《秋夜曲》銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
【聽箏】柳中庸抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。
似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。
誰家獨夜愁燈影，何處空樓思月明。
更入幾重離別恨，江南岐路洛陽城。
《彈箏》梁.簡文帝彈箏北窗下，夜響清音愁。
張高弦易斷，心傷曲不遒。
《和彈箏人詩》梁.孝元帝瓊柱動金絲，秦聲發趙曲。
劉征含陽春，美手過如玉。
《贈彈箏者》元.薩都刺銀甲彈冰五十弦，海門風急雁行偏。
故人情怨知多少，揚子江頭月滿船。
《箏》宋.晏幾道哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。
《箏》宋.晏幾道纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時，春山眉黛低。
【箏】張祜綽綽下雲煙，微收皓腕鮮。
夜風生碧柱，春水咽紅弦。
翠佩輕猶觸，鶯枝澀未遷。
芳音何更妙，清月共嬋娟。
【箏】李嶠蒙恬芳軌設，遊楚妙彈開。
新曲帳中發，清音指下來。
鈿裝模六律，柱列配三才。
莫聽西秦奏，箏箏有剩哀。
一作：箏箏有剩衣【箏】元稹莫愁私地愛王昌，夜夜箏聲怨隔牆。
火鳳有凰求不得，春鶯無伴囀空長。
急揮舞破催飛燕，慢逐歌詞弄小娘。
死恨相如新索婦，枉將心力為他狂。
【偶於維揚牛相公處覓得箏】唐？白居易楚匠鐃巧思，秦箏多好音。
如能惠一麵，何啻值千金。
玉柱調須品，朱弦染要深。
會教《魔女弄》，不動是彈心。
【箏】唐？白居易雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。
雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚豔為門閥，秦聲是女工。
甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風。
移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。
慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽複通。
珠聯千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。
歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，尊前白首翁。
且聽應得在，老耳未多聾。
【夜箏】唐？白居易紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
【小重山】 南宋·嶽飛昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千裏夢，已三更。
起來獨自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。
舊山鬆竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。
知音少，弦斷有誰聽【彈箏】南北朝·蕭綱彈箏北窗下，夜響清音愁。
張高弦易斷，心傷曲不道。
【甘露寺彈箏】 宋·蘇軾多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。
江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。
喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。
與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。
【詠箏】南北朝·沈約秦箏吐絕調，玉柱揚清曲，弦依高和斷，聲隨妙指續。
徒聞音繞梁，寧知顏如玉。
【秦 箏 曲】沈約羅袖飄酈拂雕桐，促柱高漲散輕宮，迎歌度舞遏歸風。
遏歸風，止流月，壽萬春歡無歌。
翩翩白鷺伴詩臒，船係青山暮，一曲瑤箏寫幽素。
三五夜花前月明，十四弦指上風生。
【春日行】唐·李白佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。
春風吹落君王耳，此曲乃是《...
