10086076
白的月光灑在地上,到處都有蟋蟀的淒切的叫聲.夜的香氣彌漫在空中,織成了一個柔軟的網,把所有的景物都罩在裏麵.眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西,任是一草一木,都不是象在白天裏那樣地現實了,它們都有著模糊、空幻的色彩,每一樣都隱藏了它的細致之點,都保守著它的秘密,使人有一種如夢如幻的感覺.
（巴金《家》）
月光如銀子,無處不可照及,山上竹篁在月光下變成了一片黑色.身邊草叢中蟲聲繁密如落雨.間或不知道從什麼地方,忽然會有一隻草鶯“落落落落噓”囀著它的喉嚨,不久之間,這小鳥兒又好象明白這是半夜,不應當那麼吵鬧,便仍然閉著那小小眼兒安睡了.
（沈從文《邊城》）
他靠紗窗望出去.滿天的星又密又忙,它們聲息全無,而看來隻覺得天上熱鬧.一梳月亮象形容未長成的女孩子,但見人已不羞縮,光明和輪廓都清新刻露,漸漸可烘襯夜景.小園草地裏的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談.不知哪裏的蛙群齊心協力地幹號,象聲浪給火煮得發沸.幾星螢火優遊來去,不象飛行,象在厚密的空氣裏漂浮,月光不到的陰黑處,一點螢火忽明,象夏夜的一隻微綠的小眼睛.
（錢鍾書《圍城》）
中山公園的水池象是一麵鏡子,圓圓的月亮映在池麵.池子附近樹旁的幾盞路燈,那圓圓的燈光映在水裏,就象是一個小月亮似的,圍繞著池中的月亮.一片一片臃腫的白雲緩緩地移過池麵,仿佛是一群老婦,彎著背,一步一步吃力地從月亮前麵走過,想把月亮遮住,月亮卻透過雲片的空隙傾瀉下皎潔的光芒.一片白雲和一片白雲連起,如同一條寬大的不規則的帶子,給澄澄的天空分成兩半.白雲移過,逐漸消逝在遠方.天空碧澄澄的,月亮顯得分外皎潔.
（周而複《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的時刻.天空象是刷洗過一般,沒有一絲雲霧,藍晶晶的,又高又遠.一輪圓圓的月亮,從東邊的山梁上爬出來,如同一盞大燈籠,把個奇石密布的山穀照得亮堂堂,把樹枝、幼草的影投射在小路上,花花點點,悠悠蕩蕩.宿鳥在枝頭上叫著,小蟲子在草棵子裏蹦著,梯田裏春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著……
（浩然《豔陽天》）
帶有詩意的句子是景物描寫的有哪些？
1、人生就像一次旅程，沿途會遇到各種風景，但最後我們都要回歸。
——《菊次郎的夏天》2、不必太糾結於當下，也不必太憂慮未來，當你經曆過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。
——村上春樹3、到了最後才發現，人生最曼妙的風景，是淡定與從容。
——楊絳4、我瀏覽一切風景，像個皇帝，誰也不能否認我這擁有一切的權利。
我們都擁有欣賞一切，享受一切的權利，不要忽視這項權利哦！ ——梭羅5、不同的人，即使站在同一個地方，透過各自的人生，看到的風景也有所不同。
——星野道夫6、花隨風落，雨伴雲晴，過客匆匆，相逢終有期，路過的風景，經曆過的往事，放在心間就好。
7、大凡風景絕佳處都不宜安家，人與美的關係，竟是如此之蹊蹺。
——餘秋雨8、世界上有不絕的風景，我有不老的心情。
——汪國真9、即使遠方的風景，並不盡如人意，我們也無需在乎，因為這實在是一個，迷人的錯。
——汪國真10、雨聲如夢，揉搓著我童年敏感的耳廓。
一切景物都在淌著水，我記得那裏的風景，雨水中木芙蓉開得淺白，雨聲中躲了一隻寂寞的貓。
——汪涵11、風景如畫，旋律優美。
人生就像一次旅程，沿途會遇到各種風景，但最後我們都要回歸。
——《菊次郎的夏天》12、當數學家導出方程式和公式，如同看到雕像、美麗的風景，聽到優美的曲調等等一樣而得到充分的快樂。
——柯普寧13、你就是一道風景，沒必要在別人風景裏麵仰望。
14、讀書就是沿著作者的腳印去看沿途的風景。
——尼采15、一言以蔽之，應觀看所到之處一切值得記憶的風景名勝和禮儀習俗。
——培根16、你要批評指點四周風景，你首先要爬上屋頂。
——歌德17、如果我們是帶著心靈的眼睛去看我們的鄉土的時候，片片都是好風景。
——三毛18、被風吹動的水麵不能平靜下來接受美麗的風景。
——愛默生19、一起懷念轟轟烈烈的過去，一起看風景過後的細水長流。
20、走得最急的，都是最美的風景；傷得最深的，也總是那些最真的感情。
帶有詩意的句子景物描寫
白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的淒切的叫聲.夜的香氣彌漫在空中，織成了一個柔軟的網，把所有的景物都罩在裏麵.眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西，任是一草一木，都不是象在白天裏那樣地現實了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細致之點，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺. （巴金《家》） 月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色.身邊草叢中蟲聲繁密如落雨.間或不知道從什麼地方，忽然會有一隻草鶯“落落落落噓”囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應當那麼吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了. （沈從文《邊城》） 他靠紗窗望出去.滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來隻覺得天上熱鬧.一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景.小園草地裏的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談.不知哪裏的蛙群齊心協力地幹號，象聲浪給火煮得發沸.幾星螢火優遊來去，不象飛行，象在厚密的空氣裏漂浮，月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，象夏夜的一隻微綠的小眼睛. （錢鍾書《圍城》） 中山公園的水池象是一麵鏡子，圓圓的月亮映在池麵.池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水裏，就象是一個小月亮似的，圍繞著池中的月亮.一片一片臃腫的白雲緩緩地移過池麵，仿佛是一群老婦，彎著背，一步一步吃力地從月亮前麵走過，想把月亮遮住，月亮卻透過雲片的空隙傾瀉下皎潔的光芒.一片白雲和一片白雲連起，如同一條寬大的不規則的帶子，給澄澄的天空分成兩半.白雲移過，逐漸消逝在遠方.天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔. （周而複《上海的早晨》） 五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時刻.天空象是刷洗過一般，沒有一絲雲霧，藍晶晶的，又高又遠.一輪圓圓的月亮，從東邊的山梁上爬出來，如同一盞大燈籠，把個奇石密布的山穀照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點點，悠悠蕩蕩.宿鳥在枝頭上叫著，小蟲子在草棵子裏蹦著，梯田裏春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著…… （浩然《豔陽天》）...
描寫＂景色＂有詩意的語句有哪些？
那是夢裏希翼過的景色：陌上花開，雲暮低垂，倦鳥遲歸。
——《陌上雲暮遲遲歸》落雪紛紛，寒露淒清，夜半彎月，對應成雙。
此情此景，若換一種心境，換一個時間，便是良辰美景，如花美眷。
——路飛《鳳逆天下》不似明燈照，又非暗幕張。
朦朧春月夜，美景世無雙。
——《源氏物語》霓虹跨日，曇花一現，人世間的美景大都如此，但在駐足回眸時，擁有那瞬間的感動就已經足夠了。
——《風中奇緣》雨水中出現了平原上的麥子 這些雨水中的景色有些陌生 天已黑了，下著雨 我坐在水上給你寫信 ——《遙遠的遠程》高樓大廈奪走了地平線，灰蒙蒙的塵霾，空氣中老有油乎乎的膩感，揮之不散的汽油味，即使你捂起了耳朵，也擋不住車流的喇叭，沒有曠野遠山，沒有莊稼地，隻有牛角一樣粗硬的黑水泥和鋼化磚。
所有的景色，所有的目擊物，皆無施洗過的那種鮮豔和亮澤、那抹蔬菜般的翠綠與寂靜……你意識不到一種“新”，察覺不到嬰兒醒時的那種清新與好奇，即使你大睜著眼，仍覺得在昏沉的睡霧中。
——《精神明亮的人》這裏是現在你的內心，這樣美麗的天空，不會是一直晴朗的，偶爾會下些雨滴，也會有吹起暴風雨的時候，景色會漸漸的改變。
不去那麼刻意在意它的也有能取回原先的光景的時候。
這樣的旅途，你不能不去持續，這就是活著的意義。
——《薔薇少女》如果你去一次長白山，請你在那裏駐足兩天，那裏有一場離別，一別十年。
如果你去一次長白山，請你務必要看一看雪山深處的地方，那裏會不會有一個藍衣的少年，他是一種淡然的滄桑。
如果你去一次長白山，請你在雪山上留下一朵紅花，也許二零一五年那花早就綻放成枯骨，也請讓他知道有人接他回家。
如果你去一次長白山，請將那裏的雲淡風輕都記下，如今的長白，也許不是十年後的景色，那裏也許象征著歡聚，也許也象征著闊別。
如果你去一次長白山，請你帶去一本詩經，為這一場十年的轟轟烈烈，滿懷澎湃的埋下一本，思無邪 。
——《盜墓筆記》驟雨 盡敲木魚 燈火汲汲 將月色悉數攫取 牆垣如縷 曆史嫋嫋升起 千年前的禪寺 竟可以 如此具體 古刹一曲 景色被抹了茶綠 伊人回憶 被探了底 天色如洗 多少青樓煙雨 惹了 士大夫的筆 隻有風 老了春花秋月 隻有你 瘦了眉間心上 你是我潑墨畫中留白的別離 卷軸上 始終畫不出的 那縷 美你背單詞時 阿拉斯加的鱈魚正躍出水麵 你算數學時 太平洋彼岸的海鷗振翅掠過城市上空 你晚自習時 極圖中的夜空散漫了五彩斑斕 但是少年你別著急 在你為自己未來踏踏實實地努力時 那些你感覺從來不會看到的景色 那些你覺得終身不會遇到的人 正一步步向你走來。
景色應在高處俯瞰才美麗。
那景色就像一幅顏色沒有幹透、一碰就會弄花的油畫一般。
當年我看到你，猶如隔山望風景，景色迷人。
我情不自拔的在風景中徘徊了五年，才知道當年風景中人為什麼逃離了你。
任何景色都是心境的寫照。
寫景的好句子有哪些,和賞析
關於寫景的古詩：1、《春思》【唐】李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
春風不相識，何事入羅幃？2、《春望》【唐】杜甫國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。
明朝有封事，數問夜如何？4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
6、《春曉》【唐】孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
8、《賦得古原草送別》【唐】白居易離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，淒淒滿別情。
9、《春詞》【唐】劉禹錫新妝宜麵下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
10、《詠柳》【唐】賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石京口瓜洲一水間，鍾山隻隔數重山。
春風又到江南岸，明月何時照我還？13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《詩經》中的景物描寫的句子？
景物描寫是文學作品的一個重要的表現手法。
好的景物描寫可以向讀者真實地展現出豐富的生活畫麵，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國的第一部詩歌總集《詩經》，雖然至今已有兩三千年的曆史了，但是其中有的詩篇成功地運用了景物描寫，它不僅真實地描繪了當時的風景、風俗畫麵，把絢麗多彩的生活呈現在讀者麵前，還點明了時間和地點，形象逼真地表現出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助於創造出一個幽雅、濃鬱、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術享受，在美的藝術享受中，自然就貪略了詩的深層底蘊，收到言盡而意無窮的效果。
一、《詩經》中的景物描寫烘托了人物的思想感情。
文學作品的景物描寫，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對同樣的景物會產生不同的感受。
王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。
”這就是說。
境界是由真景物與真感情密切結合而成的。
所以好的文學作品緊扣人物的思想感情進行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結合，達到水乳交融的境界，造成一種強烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現主題。
例如《衛風·碩人》一詩，是讚美衛莊公夫人莊薑的，因為全詩經讚美為基調，所以描寫的景物應該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩的最後一章是這樣描寫的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發發。
葭揭揭。
庶薑孽孽，庶士有。
這裏用“河水洋洋，北流活活”描寫黃河水勢洶湧澎湃、浩瀚無涯的壯麗景色，以襯托莊薑出嫁時的氣派之盛。
“施罛，鮪發發。
葭揭揭”是莊薑一路上看到的景物，是一派生機勃勃、活潑向上的歡樂景象，這正是對莊薑出嫁時喜興心情真實而形象的烘托。
以上景物描寫還對莊薑的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊伍都是很好的烘托，給人以含蓄優美的藝術享受。
又如《衛風·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過淇水的時候有兩句景物描寫：“淇水湯湯，漸車帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶湧澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對她這個不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態度。
這就把女主人公悲傷的感情融於景——無情的淇水之中，景又反過來有力地烘托出她遭受不幸的悲苦淒涼的心情，給人以哀惋、淒楚的感覺。
以上兩例都涉及到了關於水的景物描寫，因為兩詩所表現的主人公的心情不同，她們對水的感受也不一樣；同樣是關於水的景物描寫，因為是烘托了兩個不同心情的人，所以景物描寫反映出來的思想感情是不一樣的。
下邊我們再看看《王風·君子於役》一詩，該詩第一章有這麼三句精彩而感人的景物描寫：“雞棲於塒、日之夕矣、羊牛下來。
”（下一章略同）《君子於役》是表現役夫的妻子對丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說夕陽西下，夜幕降臨，正是行人當歸、合家歡聚的時候，當歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方麵，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來，是暮色已降，周圍是蒼茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲於塒”，“羊牛下來”兩句裏，生動真實地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時候，成群的雞、羊、牛都回來了，上窩的上窩，進圈的進圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠在天涯一方，不能歸來。
這麼幾句景物描寫，通過對思婦愁思環境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯想，即即景生情，所以發出了“君子於役，如之何勿思”的感歎，達到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風》詩，就是以賦見長的《頌》詩也不乏景物描寫的佳例。
例如《周頌·良耜》有這麼幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之後答謝社稷之神的樂歌。
詩人是懷著一種豐收的喜悅的心情來進行景物描寫的，所以全詩充滿了讚美的情調。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說的鐮刀唰唰響，這就表現出一個喜氣洋洋的大豐收的收獲場麵；“栗栗”是形容收獲的數目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用誇張的手法，進一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這裏也是誇張，極言其多，這句是說所有的倉房都裝得滿滿的。
常言說：“手中有糧，心裏不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉房，老婆孩子自然是高興，安閑無事了。
以上有關大豐收的景物描寫，就把詩人在大豐收之後的喜悅心情形象而自然地表達了出來。
二、《詩經》的景物描寫可以含蓄而生動形象地顯現出時間及其變化，更好地表現詩的主題。
在詩歌中，有時根據表達需要，要點出時間的變化。
有時，時間的變化不是直接表達出來的，而是通過...
寫景詩詩意
寫景詩： 《終南望餘雪》 祖詠——唐 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
【詩文解釋】 終南山北嶺的景色秀麗，積雪好像浮在雲端上。
初晴的陽光照在樹林末梢，傍晚的長安城中增添了寒意。
【詞語解釋】 林表：林外。
【詩文賞析】 祖詠年輕時去長安應考，文題是“終南望餘雪“，必須寫出一首六韻十二句的無言長律。
祖詠看完後思付了一下，立刻寫完了四句，他感到這四句已經表達完整，按照考官要求，寫成六韻十二句的五言體，有畫蛇添足的感覺。
當考官讓他重寫時，他又堅持了自己的看法，考官很不高興。
結果祖詠未被錄取。
但這首詩一直流傳至今，被清代詩人王漁稱為詠雪最佳作。
詩人描寫了終南山的餘雪，遠望積雪，長安城也增添了寒意。
這詩精練含蓄，別有新意。
《楓橋夜泊》 張繼——唐 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠. 姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船. 【詩文解釋】 月亮落下去了，烏鴉不時地啼叫，茫茫夜色中似乎彌漫著滿天的霜華，對麵岸上隱約的楓樹和江中閃爍的漁火，愁緒使我難以入眠。
夜半時分，蘇州城外的寒山寺淒冷的鍾聲，悠悠然飄蕩到了客船。
絕句 杜甫 唐 兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬裏船。
〖鑒賞〗 詩歌以一副富有生機的自然美景切入，仿佛給人營造出一個清新輕鬆的情調氛圍。
此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。
翠是新綠，是初春時節萬物複蘇，萌發生機時的顏色。
以“鳴”發，黃鸝的啼叫，仿佛給人一種輕脆，悅耳之感。
早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬裏，一碧如洗，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發，此著一“上”字之妙。
此兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。
兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然。
再者，首句的寫黃鸝居柳上而鳴，與上句寫白鷺的飛翔上天，前間的空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，一說憑窗遠眺，因早春空氣清澄，晴天麗日故可睹西山雪嶺。
但我卻以為此說不甚如意。
可否這般理解更好一點：上兩句已點明，當時節全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，使人生出雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，仿如潤含了感受，這不更能寫出對那種帶著濕氣的早春生機的感受嗎？而“西嶺”則不妨理解為詩人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見之雪。
但詩人為何以這“千秋雪”代窗上這上年的殘雪呢？詩人失落多年的運用，使所表達的意境更廣遠。
上文我已簡單述了杜甫寫作此詩的處境，當年，杜甫已久離朝廷飄泊多年，而忽而又有效力之機。
江畔獨步尋花 杜甫 唐 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花， 千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞， 自由自在的小黃鶯叫聲婉轉動人。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。
“蹊”是小路。
“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。
次句“千朵萬朵壓枝低”。
“千朵萬朵”形容數量之多。
“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
這句是上句“滿”字的具體化。
第三句“留連戲蝶時時舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。
這句從側麵寫出春花的鮮豔芬芳。
其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。
第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。
“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。
隻因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。
由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。
春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。
此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。
此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。
“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如曆曆在目。
“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。
第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。
花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也...
求助 寫景的句子 50字左右 有賞析 有出處 謝謝！！
1、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來《浣溪沙 》晏殊——這是晏殊詞中最為膾灸人口的篇章，此一聯工巧而渾成 、流利而含蓄，在用虛字構成工整的對仗、唱歎傳神方麵表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因 。
但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。
花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟於事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的並不隻是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”。
花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與“無可奈何”、“似曾相識”相聯係，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。
在惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。
隻不過這種重現畢竟不等於美好事物的原封不動地重現，它隻是“似曾相識”罷了。
此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在於情中有思。
詞中似乎於無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。
詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。
2、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
《浣溪沙》秦觀——此句的奇，可以分兩層說。
第一，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比 。
但詞人卻發現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個共同點，就將四樣原來毫不相幹的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。
第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。
??但詞人在這裏卻反其道而行之。
他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。
”確如此言 ，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
此詞構思精巧，意境優美，猶如一件精致小巧的藝術品 。
作者善於借助於氣氛的渲染和環境的烘托，展現人物複雜、細膩的心靈世界，從而使讀者通過環境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷。
3、煙水茫茫，千裏斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。
《點絳唇》秦觀——這兩句勾勒出一幅“斜陽外 ，寒鴉萬點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）一般的黃昏景象。
“千裏”、“茫茫”尤給人天涯飄泊之感 。
緊接一句“山無數 ”，與“煙水茫茫”呼應，構成“山重水複疑無路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內在的聯絡 ，上下片意脈不斷 。
值此迷惘之際 ，忽然風起茫落 ，隻見“亂紅如雨”。
一句一景，蟬聯而下，音節急促，恰狀出人情之危苦 。
合起來，這幾句又造成一個山重水複、風起花落 、春歸酒醒、日暮途遠的渾成完整的意境。
雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意在在皆是。
結句卻又出人意外轉折出欲歸不得之意 ：“不記來時路。
”隻說“不記”，卻使人感到其情蘊深，因為曲折地反映出作者備受壓抑而不能自解的悲愁。
4、多情隻有春庭月，猶為離人照落花。
《寄人》張泌——一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裏，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色。
花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對愛侶在這裏結下的一段戀情呢！這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因為這首詩是“寄人”的。
前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。
“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。
5、衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。
《金銅仙人辭漢歌 》李賀 ——城外的“鹹陽道”和城內的“三十六宮”一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。
這時送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時相識也隻有手中的承露盤而已。
“衰蘭”一語寫形兼寫情，而以寫情為主。
蘭花之所以衰枯，不隻因為秋風肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。
這裏用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。
蘭花的衰枯是情使之然。
凡是有情之物都會衰老枯謝。
別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。
假若它有情的話，也照樣會衰老。
“天若有情天亦老”這一句設想奇偉，司馬光稱為“奇絕無對”。
它有力地烘托了金銅仙人（實即作者自己）艱難的處境和淒苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執著深沉，真是千古名句。
6、落花人獨立，微雨燕雙飛。
《春殘》翁宏——既是春殘，自然落花無數，而無數落花又很容易引起人們韶華易逝、青春難再之感。
現在，這位女子，正當芳齡，卻獨立庭院，青春在消逝，歡娛難為繼，她的命運和這春殘的落花，不是一模一樣嗎！作者將落花與思婦互相映襯，倍覺淒然。
暮春天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑鬱沉悶的，何況是心事重重、愁思鬱積的女...
寫景。
襯托心情的好句好段。
有深度點。
海的浪花很美。
是的，它的浪花可以洶湧澎湃可以柔情似水。
那是，它周圍的一切都隨著它的起伏變化。
水草，來了、退了；貝殼，開了、合了；海帶，緊了、鬆了……浪花是它們這樣那樣，可它們沒有說任何話。
它們不能改變什麼，因為力量薄弱，隻要任由浪花的擺布進行著自己的生活。
浪花也當然不會因為它們的起落漂浮而改變自己生命的軌道。
盡管這樣，水草依舊給人們帶來了歡樂；貝殼依舊給人們帶來了美麗；海帶依舊給人們帶來了營養。
也或許好像人。
當人的情緒處於低潮時，對任何事情都提不起興趣，要學會轉移注意力。
有些事情既然已經成為事實，就嚐試著去接受，去麵對——好像水草、貝殼和海帶。
一個人不可能改變世界，世界也不會因你而改變，所能做的，就是適應世界，不鑽牛角尖，不要和別人攀比。
你的生活，應該有你自己的精彩。
轉載請注明出處句子大全網 » 帶有詩意的句子景物描寫
