茅山靈媒
麵對這生命力極強的玉簪花，作者自會觀照自身：秋是收獲的季節，我卻兩手空空”。這正是我“悵然”的原因。至此，第一部分也就成了一個有機的整體。
文章後三段寫“知秋”，突出一個“悟”字。在吟詠朱敦儒的詞的過程中“我”理解了“領取而今現在”的內涵。悟出一種“悠然自得的境界”。至此，“悵然”悄悄消逝，人生的真諦自然悟出，於是在結尾水到渠成地點出全文的主旨：“領取自己那一份”，“領取生活”。
對報秋最後一句進行賞析
麵對這生命力極強的玉簪花，作者自會觀照自身：秋是收獲的季節，我卻兩手空空”。
這正是我“悵然”的原因。
至此，第一部分也就成了一個有機的整體。
文章後三段寫“知秋”，突出一個“悟”字。
在吟詠朱敦儒的詞的過程中“我”理解了“領取而今現在”的內涵。
悟出一種“悠然自得的境界”。
至此，“悵然”悄悄消逝，人生的真諦自然悟出，於是在結尾水到渠成地點出全文的主旨：“領取自己那一份”，“領取生活”。
秋詞名句賞析
全詩都是名句晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄.在裏麵是名句中的名句了.這首詩是詩人被貶朗州司馬時所作。
公元805年（永貞元年），順宗即位，任用王叔文改革朝政，劉禹錫也參加了這場革新運動。
但革新遭到宦官、藩鎮、官僚勢力的強烈反對，以失敗而告終。
順宗被迫退位，王叔文賜死，劉禹錫被貶。
可貴的是，詩人在遭受嚴重打擊後，並沒有消沉下去。
劉禹錫貶到朗州（湖南常德）時，是三十四歲。
正感到春風得意，卻被趕出了朝廷，其苦悶是可想而知的。
但他這個人求異心理很強，做事都想與眾不同，不肯人雲亦雲。
《秋詞二首》就是被貶朗州時這種心情下寫的。
秋詞唐·劉禹錫自 古 逢 秋 悲 寂 寥，自古以來每逢秋天都會感到悲涼寂寥我 言 秋 日 勝 春 朝.我卻認為秋天要勝過春天。
晴 空 一 鶴 排 雲 上，萬裏晴空，一隻鶴淩雲飛起便 引 詩 情 到 碧 霄.就引發我的詩興到了藍天上了。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄.在裏麵是名句中的名句了.“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
”詩人抓住秋天“一鶴淩雲”，這一別致的景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬裏晴空，白雲漂浮的開闊景象。
那淩雲的鶴，也載著詩人的詩情，一同遨遊到了雲霄。
雖然，這鶴是孤獨的，然而它所呈現出來的氣勢，卻是非凡的。
一個“排”字，所蘊涵的深意，盡在不言中了。
也許，詩人是以“鶴”自喻，也許是詩人視“鶴”為不屈的化身。
這裏，有哲理的意蘊，也有藝術的魅力，發人深思，耐人吟詠。
它給予讀者的，不僅僅是秋天的生機和素色，更多的是一種高揚的氣概和高尚的情操。
全詩氣勢雄渾，意境壯麗，融情、景、理於一爐，表現出的高揚精神和開闊胸襟，唱出的那曲非同凡響的秋歌，為我們後人留下的，卻是一份難能可貴的精神財富。
故都的秋名句賞析
以“秋”為題材的抒情散文，鬱達夫的《故都的秋》堪稱名篇，並一直被選為高中語文教材。
尤其是北方人，很少有讀了此文不為之感染的。
這和作者對北方的求有著深刻的感悟和體味是分不開的。
體味之深，才能抒寫之真。
再加上作者多年的南國客居，思念之情早已不能自已，敏感的心靈一旦被北平的四合院兒撫摩，作者的眼淚似乎都要流了下來。
所以作者筆下的秋景秋情樸素真切動人，淺易的文字流淌著深沉的藝術魅力。
因此，文中有一些句子看似好懂，實則需要深入挖掘其內涵，才能真正品味出作者筆下秋的深刻。
下麵就其中含義深刻的難句略作品味賞析。
“秋並不是名花，也並不是美酒，那一種半開半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的。
”以名花和美酒喻秋旨在說明“秋”不是一種高貴的事物，“秋”不過是大自然普普通通的一種季節更替。
“名花”總是具有一種高貴典雅的氣質和姿態，其開放時總是處於一種很柔和很內斂的狀態；美酒呢，首先是不能太“烈”，當然也不能大口大口地喝，而應以品為主，“品”到半醉便是恰到好處。
作者認為秋不是名花，也不是美酒，正是說“秋”是普通的花、普通的酒。
秋是開放在原野的野花，開放時是那樣的潑辣和肆無忌憚——花的色香味赤裸裸地展示無遺；秋是北方的白幹老酒，烈辣十足，像“二鍋頭”，要端起大碗，一飲而盡，大醉之後，還喊著痛快痛快——喝這樣的酒才過癮。
因此，要想飽嚐這野花白幹酒似的秋，必須處於一種“全開全醉”的狀態，這樣才能領略真正的秋。
而北國的秋，那才是秋味十足的秋。
“著著很厚的青布單衣或夾襖都市閑人，咬著煙管，在雨後的斜橋影裏，上橋頭樹底下去一立”。
這句是寫場景。
人不是立在斜橋影裏，而是在樹底下，這樹又長在橋頭。
“斜橋影裏”是橋的影子在夕陽照射下投射的陰影。
“雨後的斜橋影”與“樹”同是“咬著煙管”的人的背景圖案。
此句意為：雨後，夕陽即將西下，石橋投下了歪斜的影子，橋頭的樹底立著一個（或幾個）咬著煙管的都市閑人。
這個句子的精彩之處在於通過“斜橋影”又給我們暗示了夕陽的存在，而夕陽又更加增添了秋天傍晚快來時的清冷和悲涼。
“斜橋影”不僅是橋的整體輪廓，還仿佛看到了橋上的欄杆投射在橋麵形成的斑駁的陰影。
不僅如此，它還暗示了橋下潺潺的秋水，使我們想起了“秋水日潺湲”“秋水淺平沙”這樣的詩句。
如果再讓橋頭上的樹滲入這組意象中來，真是木葉落紛紛，飄零逐流水。
“北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來，這念錯的歧韻，倒來的正好。
”從內容上看，由“陣”而“層”，寫出了秋雨的量小。
“層”字在表現秋雨的形象性方麵是“陣”所沒有的。
但作者很顯然不在此方麵考慮，他說“平平仄仄起來”，顯然是韻律。
韻律怎麼“層”比“陣”好呢？我們不妨劃一下兩種說法的平仄。
“一陣秋雨一陣涼”的平仄是“平仄平仄平仄平”，“一層秋雨一層涼”的平仄是“仄平平仄仄平平”，而這正是符合近體詩的平仄規律的，所以韻律更好。
“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國的詩文裏，頌讚秋的文字特別的多。
”這個句子也不好理解。
“頹廢”是意誌消沉、精神委靡的樣子。
對生活失去了熱情，這樣的人，怎麼能寫出讚頌秋的文字？在他們的眼裏，應當是見秋而悲。
而事實上中國古代文人，也確實寫了許多悲秋的文字，連劉禹錫都認為“自古逢秋悲寂寥”。
再則從本段後文作者所舉的例子來看，歐陽修的《秋聲賦》悲秋無疑，蘇軾的《赤壁賦》則非悲秋，卻是很鮮明地表現出在秋之長江所得到的樂趣。
可見文中所謂的“頹廢”還應該有一層意思，寄情山水、放浪形骸、流連湖光山色也被歸入“頹廢”這一行列。
為什麼？因為這些人往往是誌不得伸，抱負難以實現，隻好借山水排遣苦悶。
正所謂“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。
中國文人正是在這種人生狀態下寫出了許多不僅讚頌秋，還讚美大自然的名篇，如《醉翁亭記》《嶽陽樓記》等。
《三峽之秋》 中的句子賞析 急！！！！！！！！！！謝了
1.“濟南的秋天是詩境的”一句對全文能起到什麼作用？它的含義是什麼？2.第一自然段寫作者幻想中的濟南的特征分別是什麼？3.作者寫濟南的山是從那幾個方麵來描寫的？舉例說明。
4.文中寫山腰的變化，連用了六個“忽然，它們的作用是什麼？5.根據要求理解。
(1)“那份兒綠色，除了上帝心中的綠色，恐怕沒有別的東西能比擬人的。
”這句話主要是說濟南秋水______________________________________。
(2)“隻有這個，是它們香甜的煩惱。
”你怎樣理解句中“香甜的煩惱”的含義？1..“濟南的秋天是詩境的”這一句話統領全文，寫出了濟南的秋天的美好，像春天一般。
2.老城，大城樓，古石路，石城牆，一道清溪，秀麗的山。
3.顏色：，山腰是青黑的，加上秋陽的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色淺的顏色，灰中透黃。
山腳是一層層的，有的黃，有的灰，有的綠，有的似是藕荷色兒。
山頂的顏色不同，。
山腰中的顏色是永遠在那兒變動，特別是在秋天，陽光清涼，溫暖，忽然黃色更真了一些，忽然又暗了一些.藍的天，晴暖的陽光：藍得像要由藍變綠了，可又沒完全綠了；晴暖得要發燥了，可是有點涼風，正像詩一樣的溫柔.4.寫出了山腰的顏色變化快，種類多。
5.(1).濟南的秋水清澈，無暇。
(2).它們知道它們那點綠的心事，它們終年在那兒吻著水皮，做著綠色的香夢。
淘氣的鴨子，用黃金的腳掌碰它們一兩下。
浣女的影兒，吻它們的綠葉一兩下。
濟南的秋天 老舍 句子賞析。
《遊子吟》 作者：孟 郊慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。
詩意：慈祥的母親手裏把著針線。
為將遠遊的孩子趕製新衣。
臨行她忙著縫得嚴嚴實實， 是耽心孩子此去難得回歸。
誰能說象小草的那點孝心， 可報答春暉般的慈母恩惠？評析：這是一首母愛的頌歌。
詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛。
詩的開頭兩句，所寫的人是母與子，所寫的物是線與衣，然而卻點出了母子相依 為命的骨肉之情。
中間兩句集中寫慈母的動作和意態，表現了母親對兒子的深篤之 情。
雖無言語，也無淚水，卻充溢著愛的純情，扣人心弦，催人淚下。
最後兩句是前 四句的升華，以通俗形象的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對於春日般的母愛，小草似 的兒女，怎能報答於萬一呢？ 全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，於清新流暢，淳樸素淡的語言中，飽含著濃 鬱醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的心弦，引起萬千遊子的共鳴。
張愛玲秋雨句子賞析
張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精致情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種挽歌般的悲涼美感。
讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂鬱的小女孩的喃喃心聲。
《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂鬱情調。
在《秋雨》裏，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。
從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。
她看到了頹廢的物象，如“古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚”，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是“繁榮”的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如“桂花”（這是新生命的喜悅）、“癩蛤蟆”（這是愉快的）。
或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼裏隻是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼裏隻是一個“癩蛤蟆”，隻要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。
這種感覺表現於文章裏幾個特別的動詞和形容詞。
有動作“濺、噗通噗通地跳著”，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是“黴氣薰薰”的；有聽覺“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，卻似有似無。
這是一片“靜悄悄”的、“沉悶”的世界。
《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。
又如同一幅浸在灰暗的底子裏的畫，悲愴、淒慘、黯然，不由令人想起她的“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”。
而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。
原文：秋雨 張愛玲 雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
天也是暗沉沉的，像古老的住宅裏纏滿著蛛絲網的屋頂。
那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。
園子裏綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。
草色已經轉入憂鬱的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裏歎息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣黴氣薰薰的雨天。
隻有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，隻有一點細細的淅瀝瀝的聲音。
桔紅色的房屋，像披著鮮豔的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。
那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
灰色的癩蛤蟆，在濕爛發黴的泥地裏跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，隻有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。
它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
它噗通噗通地跳著，從草窠裏，跳到泥裏，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
（一九三六年）
故都的秋 鬱達夫作品 句子評析 句子賞析 最少三句
1. “卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。
”這三個短語精要地概括了全文的意旨，既有順暢的氣勢，又有抑揚頓挫的聲韻之美，後麵的“來得悲涼”似乎應該比前麵兩句更舒緩而深沉。
也許主張語言簡潔的人會覺得“卻特別地來得清、靜、悲涼”更好，可是這樣一來，排比的氣勢就沒有了。
2. “秋的味，秋的色，秋的意境和姿態，總看不飽，嚐不透，賞玩不到十足。
”此句前後都采用排比的寫法，從不同的方麵說南方之秋無可欣賞之處，反襯北國之秋的美好。
頓挫分明又氣勢連貫，表情達意非常充分。
3. “北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。
”這是由三個短句組成的排比句，既具有口語的生動性，又兼有排比的語勢連貫性，充分地表達了讚美之情。
4. “在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風，便息列索落的下起雨來了。
一層雨過，雲漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了……”這裏的寫景不拖泥帶水，一句一景，寫出了北國清秋之雨忽來忽去的情景。
雲的景象、雨的陣勢，寫得活靈活現，說明作者觀景非常細致。
5. “正像是黃酒之與白幹，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝。
”這是用比喻來說明理事，以具體事物來說明抽象的事理，使表達生動形象，饒有趣味。
好段加出處加賞析
1十來枝竹子扶疏搖曳，在初升的陽光下，灑出一片淡淡的影子，兩棵不太大的棕桐伸開巴掌，仿佛要對尋蹤環顧的瞻仰者數數這裏的家珍；據說還是魯迅先生兒時摘桑葚吃的老桑樹，雖然枝幹上被風刀霜劍鏤刻得瘢痂交錯，但仍顯得蒼勁傲然，生機勃勃。
——劉紹棠《思，在百草園》賞析：這段話運用比喻、擬人、想象的修辭手法，把棕桐當做人來寫，生動形象地表現了百草園內的蔥蘢景色，表達出作者對百草園的喜愛和對魯迅先生的崇敬。
2風，漸漸吹起，吹亂了我的發絲，也讓我的長裙有些飄動。
綠葉仿佛在風中起舞，離開了樹，投向了大地，卻不知這樣會枯萎，我彎下腰，輕輕拾起一片樹葉，那非常有序的莖脈，是一種美的點綴。
我有些哀歎：綠葉啊，綠葉，你這般美麗地從樹上輕輕飄下，隨風起舞，卻不知已被人稱之為落葉！賞析：這段話借景抒情，以樹葉為意向，表達了對生命的哲思。
描寫綠葉時運用對偶、動靜結合的修辭手法，字裏行間充滿了美感和詩意。
3整個世界，因為有了陽光，城市有了生機；細小心靈，因為有了陽光，內心有了舒暢。
明媚的金黃色，樹叢間小影成像在葉片上泛有的點點破碎似的金燦，海麵上直射反映留有的隨波浪層層翻滾的碎片，為這大自然創造了美景，惹人醉的溫馨之感，濃濃暖意中夾雜著的明朗與柔情，讓雨過天晴後久違陽光的心靈重新得到了滋潤！賞析：開頭即以工整富麗的對偶表現了對陽光的讚美之情。
接著運用擬人、比喻、想象、借景抒情等多種想法描繪了美麗的陽光，又由自然中的陽光推及生活中的陽光，表達了生命的哲思。
4鳥又可以開始丈量天空了。
有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。
而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。
——張曉風《春之懷古》賞析：作者把鳥兒比作不好的數學家，丈量著天空，寫出了鳥兒的活潑靈動和春天的美好，表現了作者對春天的喜愛之情。
5時間好比一把鋒利的小刀，如果用得不恰當，會在美麗的麵孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月複一月，年複一年地消磨掉；但是，使用恰當的話，它卻能將一塊普通的石琢刻成宏偉的雕像。
——張愛玲《心願》賞析：用了比喻的修辭手法，寫出了時間的雙麵性：如果好好利用時間來刻苦鑽研以及學習，我們就會有成就；但是如果我們把時間白白荒廢掉，時間就會讓我們無所成就。
6在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。
麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。
仿佛世間所有的生命都應約前來，在這刹那裏，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數遊離浮動的光點。
——席慕容《桐花》賞析：這段話運用生動優美的筆觸描繪了桐花盛開的美景，視覺與聽覺相結合，動靜結合，充滿了生機和動感。
7小溪流下去，繞山岨流，約三裏便彙入茶峒的大河。
人若過溪越小山走去，則隻一裏路就到了茶峒城邊。
溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。
小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。
靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中遊魚來去皆可以計數。
小溪既為川湘來往孔道，水常有漲落，限於財力不能搭橋，就安排了一隻方頭渡船。
——沈從文《邊城》賞析：這段話描繪了邊城淡淡的風景，凝練的文字清清淡淡，卻似水墨畫般清晰入目，讓人能感受到這方水土的潔淨美好。
用筆洗練，字裏行間表達了作者對這方水土的喜愛，也為下文塑造了一個清新的環境。
8它的水流不像萬裏長城那樣突兀在外，而是細細浸潤、節節延伸，延伸的距離並不比長城短。
長城的文明是一種僵硬的雕塑，它的文明是一種靈動的生活。
長城擺出一副老資格等待人們的修繕，它卻卑處一隅，像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉間母親，隻知貢獻。
一查履曆，長城還隻是它的後輩。
——餘秋雨《文化苦旅》之《都江堰》賞析：運用比喻、擬人的修辭手法，生動形象地表現都江堰的細細浸潤、節節延伸、靈動和謙卑。
運用對比的手法，把都江堰和長城作對比，凸顯其獨特和神聖。
9人站得高些，不但能有幸早些領略到希望的曙光，還能有幸發現生命的立體的詩篇，每一個人的人生，都是這詩篇中的一個詞、一個句子或者一個標點。
你可能沒有成為一個美麗的詞、一個引人注目的句子，一個驚歎號，但你依然是這生命的立體詩篇中的一個音節、一個停頓，一個必不可少的組成部分。
這足以使你放棄前嫌，萌發為人類孕育新的歌聲的興致，為世界帶來更多的詩意。
——《站在曆史枝頭微笑》賞析：站在曆史枝頭，可以看得更高更全麵，第二人稱來寫，顯得更加親切，又更能強調觀點。
11美，可以在金碧輝煌的宮殿中，也可以在炸毀的大橋旁，可以在芳香撲鼻的鮮花上，也可以在風中跳動的燭光中；美，可以在超凡脫俗的維納斯雕像上，也可以在那平凡少女的笑魘裏。
生與死處在兩個世界，但美卻可在生死邊緣上閃閃發亮，這就是生命的力量——生命的至美。
——《美的斷想》賞析：這段話行文流暢，以一段極有氣勢的排比，增強了語勢，充分強調了美無處不在的特...
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