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《蘇幕遮·燎沉香》周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水麵清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
作者的思想感情：細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分鳥兒東張西望的在屋簷下的“言語”。荷葉上初出的陽光曬幹了昨夜的雨，水麵上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水麵。看到這風景，我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，我故鄉的小時候的夥伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘。
周邦彥（1057[1] —1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。
此詞作於神宗元豐六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情。
觀滄海中采用情景交融虛實相映的寫法請找出些實景的句子說說在詩中...
1水何澹澹 山島竦峙 日月之行 若出其中 星漢燦爛 若出其裏作者從視線所看到的景色（實）：山島、水流，之中，而引發了聯想（虛）：日月星辰的運轉，這是靠思想激發出來的，虛實結合 更能體現詩的主體，呼應後來的“幸甚至哉，歌以詠誌”漢體裁詩歌大多用來抒發情感，情感是虛的 要靠實景來鋪墊進而引發，嗬嗬 自己瞎編的 希望能幫助你
滁州西澗詩中前兩句描寫日間所見景象,采用什麼與什麼相結合的寫...
李煜 《虞美人》賞析春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【作者簡介】李煜（937~978），字重光，他是南唐最後一個皇帝，工書、善畫，洞曉音律，具有多方麵的文藝才能，但最大的成就是他的詞，在五代時期的詞人當中首屈一指，對後世的影響很大。
【著作導讀】前人吊李後主詩雲：“作個才人真絕代，可憐薄命作君王。
”的確，作為一個“好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什麼好說的，可是作為一代詞人，他給後代留下了許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。
這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。
相傳後主於生日（七月七日）晚，在寓所命故妓作樂，唱《虞美人》詞，聲聞於外，宋太宗聞之大怒，命秦王趙廷美賜牽機藥，將他毒死。
所以，這首《虞美人》，可說是後主的絕命詞了。
這首詞通篇采用問答，以問起，以答結，以高亢快速的調子，刻繪詞人悲恨相續的心理活動。
對“春花秋月”的吟詠歌唱，在古典文學中屢見不鮮，但論起悲涼深沉，則莫過於李煜。
他劈頭怨問蒼天：春花秋月，年年花開，歲歲月圓，要到什麼時候才能完了呢？奇語劈空而下，問得好奇！然而，從後主處境設身處地去想，他對人生已經絕望，遂不覺厭春花秋月之無盡無休，其感情之極端悲苦可見。
後主麵對春花秋月之無盡時，不由感歎人的生命卻隨著每一度花謝月缺而長逝不返。
於是轉而向人發問：“往事知多少？”一下轉到社會現實中來了。
“往事”，自然是指他在江南南唐國當皇帝的時候，可是，以往的一切都沒有了，都消逝了，都化為虛幻了。
他深深歎惋人生之短暫無常。
“小樓昨夜又東風”，縮筆吞咽。
“又東風”點明他歸宋後又過一年。
時光在不斷消逝，引起他無限感慨。
感慨什麼呢？“故國不堪回首月明中！”放筆呼號，是一聲深沉的浩歎。
夜闌人靜，幽囚在小樓中的人，倚欄遠望，對著那一片沉浸在銀光中的大地，多少故國之思，淒楚之情，湧上了心頭，不忍回首，也不堪回首。
“故國不堪回首月明中！”他完全以一個失國之君的口吻，直抒亡國之恨，表現出後主任情縱性，無所顧忌的個性，和他那種純真而深摯的感情。
“雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改。
”他遙望南國慨歎，“雕欄”、“玉砌”也許還在吧；隻是當年曾在欄邊砌下流連歡樂的有情之人，已不複當年的神韻風采了。
“隻是”二字的歎惋口氣，傳出物是人非的無限悵恨之感。
“亡國之音哀以思”，由於亡國，李煜由一國之主，跌落為階下之囚，他失去了歡樂，失去了尊嚴，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，這就不能不引起他的悔恨，他的追思，他對家國和自己一生變化的痛苦的反複咀嚼。
以上六句的章法是三度對比，隔句相承，反複對比宇宙之永恒不變與人生短暫無常，富有哲理意味，感慨深沉。
如頭二句以春花秋月之無休無盡與人世間多少“往事”的短暫無常相對比。
第三句“小樓昨夜又東風”，“又東風”三字翻回頭與首句“春花”“何時了”相呼應，而與第四句“故國不堪回首”的變化無常相對比。
第四句“不堪回首”又呼應第二句“往事知多少”。
下麵五、六兩句，又以“雕欄玉砌應猶在”與“朱顏改”兩相對比。
在這六句中，“何時了”“又東風”“應猶在”一脈相承，專說宇宙永恒不變；而“往事知多少”“不堪回首”“朱顏改”也一脈相承，專說人生之短暫無常。
如此回環往複，一唱三歎，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出。
最後，悲慨之情如衝出峽穀、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。
詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁麼？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。
這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。
九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。
這最後兩句也是以問答出之，加倍突出一個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。
顯然，這首詞是經過精心構思的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成和諧的藝術整體。
在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方麵達到這樣高的成就，所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。
南宋名家之詞，有篇而無句。
有篇有句，惟李後主降宋後之作及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。
”（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就具有超越時代的意義。
當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。
還是王國維說得好：“後主之詞，真所謂以血書者也。
”這首《虞美人》充滿悲恨淒楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，衝決而出之勢。
一個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。
李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出於“赤子...
有什麼不忍與朋友離別的優美句子或詩句,求推薦
1.忘記過去名言萬物有時，離別有時，相愛有時。
花開花落，有自己的時鍾，鳥獸蟲魚，也有感應時間的功能。
懷抱時，惜別有時，如果永遠不肯忘記過去，如果一直戀戀不舍，那就是永遠看不見晴空。
2.離別，攜帶著思念，攜帶著希望，攜帶著情感，時分別時揮舞著的手那麼的美麗，是分別是墜落的淚珠是那麼的晶瑩，也許，次次傷感的離別，也是一種獨特的美。
3.人生最是離別苦，長亭短亭相思淚。
4.我想起，那都是為了我的離別，他才這樣悲痛欲絕的。
5.流星劃過天際，宛如短暫的相聚和永久的離別。
6.雖然是隻言片語，但是我能感覺到這一次是真的離別。
7.在離別之時，又一陣晚風吹過，我默不作聲，低頭無語，隻是深深的感歎道：欲說還休，卻道天涼好個秋……8.君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結未成，江頭潮已平。
吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎，誰知離別情？9.現在我才發現，原來離別也是美好的，如果沒有經過離別的折磨又怎麼會嚐到歡聚的幸福。
離別我經曆的痛苦，在歡聚時又以幸福回報了我，有離別才有歡聚，有痛苦才有幸福！10.或許在經年之後，喝著一杯相思的酒，迷茫在離別的渡口，不知度過了多少春秋，可這場美麗的邂逅，卻始終魂牽夢繞在心頭。
11.仰天歎，望月遷，繁星閃爍度華年，悠悠白羽斷此緣，歲月盡遷惘消融，步步傷情譜新篇，繁華盡，紅塵斷，生死離別花離散！落花隨流意，相思愁悲續，今生憑欄度，夢裏歎浮生！12.歲月總是在飛快地流逝著，相聚和離別隻是匆匆一瞬，隨即埋藏到記憶的深穀，可世間仍有一群默默耕耘的人，一份無私的愛和一段無法被時間吹走的故事，總讓人深情地吟唱。
13.更盡一杯酒，歌一闋。
歎人生，最難歡聚易離別。
且莫辭沉醉，聽取陽關徹。
念故人，千裏自此共明月。
14.春華競芳，五色淩素，琴尚在禦，而新聲代故！錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀於淫而不悟！朱弦斷，明鏡缺，朝露曦，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣！15.你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
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1.Visual Basic在同一行中可以書寫多條語句，語句間用___：___分隔。
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高中課本必修3程序與框圖中各種語句的寫法用小寫可以嗎
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與告別有關的詩句
1、送杜少府之任蜀川 【唐】王勃 城闕輔三秦，風煙望五津。
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海內存知己，天涯若比鄰。
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賞析：此詩是送別的名作。
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尾聯點出'送'的主題。
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賞析：這是一首極負盛名的送別之作。
它曾被譜入樂曲，稱為《渭城曲》或《陽關曲》（《陽關三疊》），在唐、盛時代廣泛流傳。
安西指唐代的安西都護府，在今新疆維吾爾自治區庫車境內。
渭城在長安附近。
陽關在今甘肅敦煌西南，為自中原赴西北必由之路。
當時行人到西北去，都要經渭城，出陽關（或玉門關）。
此詩所寫，即詩人送別友人的情景。
在唐代，西北地區與中原的經濟、文化交流十分頻繁，各民族之間也經常有政治上的交涉，軍事上的衝突，因此，往來道途的人很多，而在當時，兩地的生活水平、風俗習慣，存在著很大的差異。
當親友到這種遼遠艱苦的地方去工作，人們自然會更多更深地表示自己的殷勤惜別之情，如這首詩所寫的。
從詩中可以看出，元二並非離家作客，而是已經遊宦長安，這一次，又奉使到更遠的西安去。
王維也是在遊宦之中，並非居家，這一次，乃是客中送客。
元二從長安出發，王維送到渭城，置酒餞別，詩即從渭城風物寫起。
前兩句布景。
地是渭城，時是早上，細雨濛濛，沾濕了微細的城土。
天氣不好，增加了旅途的困難，當然也就增加了別離的悵惋。
客舍寫明客中送客，並顯示遠送渭城，暫留複別的情況。
古人送別，都要折柳為贈，所以柳色青青，見之不免觸目驚心。
朝雨畫出淒清之景，新柳勾起離別之情，隻寫景物，而別情已有豐富的暗示。
後兩句抒情。
使命在身，分手在即，雖然遠送，勢難再留，這時，也沒有其它的辦法，隻能勸元二再飲一杯，再待一會而已。
用一“更”字，則此前之殷勤勸酒，此刻之留戀不舍，此後之關切懷念，都體現了出來。
所以這一個字的容量是很大的。
為什麼如此地殷勤、留戀、關切呢？因為元二一出陽關，就再也沒有象自己這樣的知心朋友了，何況他還越走越遠，要到安西呢？從此以後舉目無親，還是在故人麵前多飲一杯吧。
隻這廖廖十四個字，就將好友之間的真摯情誼，抒寫無餘。
言簡意賅，語淺情深，正是這首詩的成功之處。
3、《贈汪倫》 【唐】李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。
天賞析：寶十四載（755），李白從秋浦（今安徽貴池）前往涇縣（今屬安徽）遊桃花潭，當地人汪倫常釀美酒款待他。
臨走時，汪倫又來送行，李白作了這首詩留別。
詩的前半是敘事：先寫要離去者，繼寫送行者，展示一幅離別的畫麵。
起句“乘舟”表明是循水道；“將欲行”表明是在輕舟待發之時。
這句使我們仿佛見到李白在正要離岸的小船上向人們告別的情景。
首先送行者是誰不得而知，次句卻不象首句那樣直敘，而用了曲筆，隻說聽見歌聲。
一群村人踏地為節拍，邊走邊唱前來送行了。
這似出乎李白的意料，所以說“忽聞”而不用“遙聞”。
這句詩雖說得比較含蓄，隻聞其聲，不見其人，但人已呼之欲出。
詩的後半是抒情。
第三句遙接起句，進一步說明放船地點在桃花潭。
“深千尺”既描繪了潭的特點，又為結句預伏一筆。
桃花潭水是那樣的深湛，更觸動了離人的情懷，難忘汪倫的深情厚意，水深情深自然地聯係起來。
結句迸出“不及汪倫送我情”，以比物手法形象性地表達了真摯純潔的深情。
潭水已“深千尺”，那麼汪倫送李白的情誼更有多少深呢？耐人尋味。
清沈德潛很欣賞這一句，他說：“若說汪倫之情比於潭水千尺，便是凡語。
妙境隻在一轉換間。
”（《唐詩別裁》）顯然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，變無形的情誼為生動的形象，空靈而有餘味，自然而又情真。
這首小詩，深為後人讚賞，“桃花潭水”就成為後人抒寫別情的常用語。
由於這首詩，使桃花潭一帶留下許多優美的傳說和供旅遊訪問的遺跡，如東岸題有“踏歌古岸”門額的踏歌岸閣，西岸彩虹罔石壁下的釣隱台等等。
非常普通的一首小詩，卻是對友情的最好詮釋，此詩更是被後人所傳誦。
4、《別董大》二首 【唐】高適 千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
六翮飄颻私自憐，一離京洛十餘年。
丈夫貧踐應未足，今日相逢無酒錢。
賞析：在唐人贈別詩篇中，那些淒清纏綿、低徊留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩作，卻又以它的真誠情誼，堅強信念，為灞橋柳色與渭城風雨塗上了另一種豪放健美的色彩。
高適的《別董大》便是後一種風格的佳篇。
關於董大，各家注解，都認為可能是唐玄宗時代著名的琴客，是一位“高才脫略名與利”的音樂聖手。
高適...
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