神器一百九十毫米
行雲流水、形神兼備、氣勢磅礴、龍飛鳳舞、筆走龍蛇、委婉含蓄、遒美健秀、神妙絕倫、筆精墨妙、豐筋多力、渴鹿奔泉、力透紙背、柳骨顏筋、龍蛇飛動、龍伸蠖屈、落紙煙雲、綿裏裹鐵、妙在心手、墨債山積、怒猊抉石，渴驥奔泉、怒猊渴驥、飄飄欲仙、飄如遊雲、群鴻戲海、如錐畫沙、入木三分、銀鉤玉唾、遊雲驚龍、右軍習氣、虞褚歐顏、臻微入妙等等。
讚美書法的語句
讚美書法的語句如下：1、行雲流水，落筆如雲煙。
2、一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的衝動中包孕了天地乾坤的靈氣。
3、飄若浮雲，矯若驚龍。
鐵書銀鉤，冠絕古今。
4、觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。
5、 杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。
6、懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。
7、樸實無華而兼納乾坤。
8、 張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
9、 其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉，粗細藏露皆變數無窮，氣象萬千。
10、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風拂麵繁花一片，或如北風入關深沉冷峻。
...
讚美書法之美的句子有哪些？
1.王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深.他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健.人們稱他的字“飄若浮雲，矯若驚龍”；“龍跳天門，虎臥凰閣”.2.觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。
3.草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。
雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍驤豹變、一氣嗬成的氣勢。
在運筆過程中，每一個字的屹立部位，都似乎險象叢生，卻又妙在能險中扣穩，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動之姿。
4.其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。
5.草書輕如鴻毛，龍飛鳳舞。
正楷蒼勁有力，端端正正。
6.一筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的衝動中包孕了天地乾坤的靈氣。
7.書法裏融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。
8.陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。
他行筆迅捷，用筆有力，發力沉重。
9.筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。
多形容書法、詩文酣暢渾厚。
筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。
形容書法筆勢雄健灑脫。
也代指揮毫寫字。
10.行雲流水，落筆如雲煙。
11.飄若浮雲，矯若驚龍。
鐵書銀鉤，冠絕古今。
12.懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。
13.張揚跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
14.杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。
15.群鴻戲海，舞鶴遊天（梁武帝蕭衍評王羲之）。
讚蘭書法的優美語句
★王羲之對真書、草、行諸體書法造詣都很深。
他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。
人們稱他的字“飄若浮雲，矯若驚龍”；“龍跳天門，虎臥凰閣”。
★入木三分★獻之雖有父風，殊非新巧。
觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴家之餓隸。
★唐·李白《草書歌行》：“時時隻見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。
”揮毫落紙如雲煙 （杜甫寫張旭）曼卿之筆，顏筋柳骨 （宋·範仲淹《祭石學士文》） 如壯士拔劍，神彩動人。
（宋朱長文《續書斷》對懷素評論） 懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。
（米芾《海嶽書評》）飄若浮雲，矯若驚龍。
鐵書銀鉤，冠絕古今。
（後人評價王羲之書法）群鴻戲海，舞鶴遊天（梁武帝蕭衍評王羲之《賀捷表》） 杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。
（三國時魏人韋誕評杜度）看似點橫撇捺，實則精深廣大，它包容著萬物，它包容著百家，它像大海無邊，它似宇宙無際，世界上有哪國文字，能像漢字這博大精深？看似筆情墨趣，實則馳騁撕殺，譬如那粗獷狂草，豈不是千軍萬馬？正如狂風勁吹，正似暴雨猛下，世界上有哪家之書，能似中國書法威力強大？據傳是倉頡造字，最初是象形文字；日像日 月像月，人似人 家似家那活龍活現的甲骨文，正是漢字最早的精華，由此，才演繹了中華文字，由此，才演繹了中國書法。
須知，正是中華文字，記載著華夏的曆史；須知，正是中國書法，傳承著民族的文化。
啊，從盤古開天地古老傳說，到新中國成立這文明的國家，那一頁頁來書寫曆史的，都是我們中國的書法。
也曾有太史公含辱，《史記》才萬載留名，也曾有班固著述，《漢書》同樣偉大，那不屈的是中國文土，那不朽的是中國文字，華夏民族能讓世人矚目，就因為它有無比濃厚的文化。
也曾有王羲之《蘭亭序》，它如同白玉無痕無瑕，也曾有顏真卿《多寶塔碑》，它被傳之為萬古佳話……那瀟灑的是中國的文傑，那不朽的是中國的書法，中國文化之所以輝煌，因為它包容中國書法。
我雖隻是書界小小卒子，但我所寫是中國的書法，我雖隻是大樹上的一片嫩葉，但也襯托中國書法的紅花，晚來者並不必羞愧，因為文化傳承全靠你我他，個人作用小沒有什麼，萬眾一心事業才能發揚光大。
啊，我們都是後輩，但接過了巨人的接力棒，啊，我們都是綠葉，但襯育著碩大的紅花，其實，我們的職責最重要，其實，我們的作用最巨大，隻有把中國書法代代傳承，我們的民族才能更加偉大。
筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。
多形容書法、詩文酣暢渾厚。
筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。
形容書法筆勢雄健灑脫。
也代指揮毫寫字。
初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖。
舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。
後用來比喻作事恰到好處。
春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。
劍拔弩張：劍從鞘裏拔出來了，弓也張開了。
形容形勢緊張，一觸即發。
後也比喻書法雄健，有氣勢。
舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若幹類例，加以概括的說明。
後因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”。
參“發凡起例”。
力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。
龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。
原形容氣勢奔放雄壯。
現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。
龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動。
蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
”鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。
原來形容書法瀟灑，毫無拘束。
也比喻進修生夫妻離散。
鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。
比喻書法筆勢飛動的姿態。
美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿。
入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。
近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。
鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。
形容書法又剛勁又漂亮。
信筆塗鴉：信筆：隨便書寫。
塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。
後用“信筆塗鴉”、“塗鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。
信手塗鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂塗亂畫。
後來用“塗鴉”或“信筆塗鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。
也有人自稱信手塗鴉，以示謙虛的。
龍飛鳳舞、蒼勁有力、飄若浮雲，矯若驚龍的樓主的書法定能讓我得最佳！！！！！！
求讚美獻愛心寫書法的人詩詞
筆墨春秋寫華章書畫人生獻愛心◆文圖 張掮中題記啟驤先生是“皇室”入黨第—人。
從此愛新覺羅家族的支支脈脈，在曆經滄桑的數百年之後，終於在雍正皇帝的第九代孫身上，可喜可賀地出現了“奇跡”：公元1985年，愛新覺羅·啟驤站在黨旗麵前莊嚴宣誓，成為光榮的中共黨員。
由他第一人翻開並創新了愛新覺羅家譜的新篇章！今年是中國共產黨建黨90周年，已有26年黨齡的啟驤先生，現年76歲，對此動情而感歎道：“共產黨能夠把‘末代皇帝’溥僅改造成為新中國的公民：我一輩子投身於中國人民解放軍這座革命的大熔爐裏，早應當‘百煉成鋼’了……為表慶祝黨的90華誕，以及家族和本人的新生，我和妻子李味辛的這個‘書畫展’，權當奉獻‘餘熱’，略表愛心吧。
”啟驤夫妻都是高級工程師，而今卻成就為載譽中外的書畫藝術之大家。
他倆自學成才，坎坷人生路，幾多風雨，幾多艱辛……家學淵源育才俊著名書法藝術家愛新覺羅·啟驤，字騰伯，清雍正帝九代孫，1935年生於北京。
乃著名藝術書畫大師啟功的族弟。
他畢業於北京市土木建築工程學校，後入北京城市建設學院學習，曾任中國人民解放軍總政治部師職高級工程師。
1997年被聘為北京建築工程學院教授，1998年被聘為北京市文史研究館館員。
係中國書法家協會會員，北京市對外友協理事，中共黨員。
啟驤的八代高祖是雍正帝的五子，乾隆皇帝之弟，即碩和親王弘晝。
著名的《三希堂法帖》，就是由他監製、精心鐫刻於世的，他功不可沒。
祖父毓逖曾為光緒皇帝禁衛軍統領，難能可貴的是這位武將還是造詣頗深的書畫家。
他要求兒孫們從小學書習畫，對長房長孫的啟驤，更是疼愛有加。
他與世交的書畫名流溥儒、溥雪齋、齊白石等人友誼深厚，朋友間吟詩作畫、品茗聽戲，老爺子便帶啟驤前往。
啟驤記得：老家大廳中掛滿字畫，有鄭板橋的詩，有慈禧太後寫的“壽”字，還有毓逖、恒潤、啟功祖孫三代合作，由齊白石題款的作品。
他還記得過年時給白石爺爺拜年磕頭，齊爺爺給了他4塊大洋的壓歲錢。
每當大人們唱京戲時，他便跟著學唱、吼它幾嗓子呢！少兒時代的這些記憶，無疑是極為珍貴的。
它猶如一顆種子播在小啟驤的心中，令他對中國傳統書畫和京戲藝術產生一種美好的向往和熱愛，日後便萌芽、生枝、開花結果了。
今日啟驤不僅寫得一手好字，還是京城“名票”，多次粉墨登場，貨譽多多。
啟驤自幼在書香門第的熏陶下，並得到祖父毓逖的親自調教。
祖父諄諄教導他：“寫字不要誇，先寫飛、風、家，苦練基本功，一生受益多。
”讓他一生銘記於心。
家教極嚴、慈愛睿智的祖父看到生性聰慧、稟賦很高的小啟驤有進取心，且豪爽仗義又有愛心…一對此，他似乎看到了家族的未來與希望，便用全力托起愛新覺羅家族的這顆小新星！i啟功慧眼識良駒啟驤曾用10年多的時間來習摹啟功的書法，幾乎達到“亂真”的程度。
其中《麝香眠石竹，鸚鵡啄金桃》就是他臨摹的精品，其落款是“老兄佳作甚賞，以臨之自慰——啟驤”。
緊挨著寫道：“此吾從弟啟驤，戲效拙書，觀之增愧。
1990年春一一啟功”。
其時，作為建築業的高級工程師，啟驤在書法界還是初出茅廬。
不難看出，啟功對比自己小20多歲的族弟關愛之甚與要求之高，他嚴肅地對啟驤說：“你的字多咱不像我的了，那就好了。
”啟驤於是下苦功探索了多年，做到了既承師藝，又孜孜求新，終於達到了“反經合道”之境，汲取眾長形成自己的風格。
此時，當啟功看到啟驥為北京市委書寫的巨幅詩詞時，便欣喜地說：“啟驤的字已經沒有我的‘毒’了，形成了自己的風格啦！”這難道不是白石老人常說的“學我者生，似我者死”的真諦嗎？1994年，當啟驤告訴啟功，想把多年寫就的書作出—本《啟驤求教集》，啟功審閱之後，當即提筆，欣喜地將書名改題為《啟驤書藝集》，並在序中給予啟驤“駸駸可入百年宗匠之藩籬”的高度評價。
啟驤看了說：“大哥，這怕不合適吧？”啟功卻連連說道：“合適！合適！”但事後未見付梓，原因是啟驤對其中作品，尚須精雕細琢。
這樣冬去春來， 幾經篩選，反複斟酌，從原有作品和新作中共精選百餘幅，如此審慎之至，在1997年年底，才交稿出版，由此可見嚴肅書家啟驤之大家風度。
啟驤視啟功為恩師，感謝他不僅授予自己書藝的精髓，使自己在運筆、結構、章法上“知其然”，而且“知其所以然”。
每次去看望啟功，啟驤必帶上自己最近的“作業”。
一次帶的是小楷《洛神賦》，總共917字，每字僅1厘米見方。
當時已85歲高齡的啟功老，硬是用放大鏡一個字一個字地仔細看完，才談自己的意見。
啟老指出“翳修而延佇”一句的“佇”字，啟驤將繁體寫成了單立人加“事”字。
啟老說：“這‘佇’的繁體字寫成‘佇’即可。
清朝時為避鹹豐帝之諱，也有你的這種寫法，我們現在就沒有這個必要了。
”啟老非常嚴肅地說：“無論出書、辦展，都不能‘玩票’。
過去唱戲，多大的角，唱得不好，觀眾都會叫倒彩。
你作為書法家，一點一畫都要認真負責。
”聽了啟老這番教導，啟驤回去後又重寫了一遍，從清晨寫到午夜，長達16個小時。
這幅作品於1998年4月展出時，觀眾讚...
讚美書畫的古詩
墨出青鬆煙，筆出狡兔翰。
古人感鳥跡，文字有改判。
右軍本清真，瀟灑在風塵。
山陰過羽客，愛此好鵝賓。
掃素寫道經，筆精妙入神。
書罷籠鵝去，何曾別主人。
少年上人號懷素，草書天下稱獨步。
墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。
起來向壁不停手，一行數字大如鬥。
恍恍如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走，左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。
湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。
宿雲初散青山溫，落紅繽紛流水急。
桃花源裏得春多，洞口青煙搖綠蘿，綠蘿搖煙掛絕壁，飛流直下三千尺。
何處有山如此圖，移家欲向山中住。
...
關於讚美漢字的作文
序徐如鐵書法《王羲之論筆勢十二章》 康橋 徐如鐵先生不僅楷書寫得傳神，而且對曆代書法與書法名人都作過研究。
他的字點畫之間內含筋骨、劍戟如張，間架結構陰陽平衡、迎讓有序，整體布局和諧靈動、節奏流暢，宛如一首首書法抒情的交響。
初識徐如鐵，是在2008年奧運書畫藝術會上。
徐如鐵和他的孿生弟弟徐如鋼是整個會場中一道亮麗的風景，他們倆人的到場，使得整個會場活躍起來，孿生兄弟的書畫藝術很快成為我們關注的對象，進一步了解徐如鐵和徐如鋼後，許多人的好奇感開始變成讚歎，甚而被這對孿生兄弟的書畫藝術傾倒。
當時，徐建林先生送我一帖徐如鐵先生手書的《金剛經》。
藍色的紙金色的字，看起來流光溢彩，加之徐先生的楷書豪勁清潤、骨氣豐勻，直讓人疑惑是用來廣告的印刷品。
問話剛一出口，頓覺失語，印刷的字哪是這樣富於彈性！溫雅舒展之中，孕育澎湃的激情和巨大的精神力量。
徐建林先生請我為其伯父將要出版的書法集《王羲之論筆勢十二章》作序，我沒有拒絕，因為感動。
文字是上天給我們人類最美好的禮物。
人類藝術史上，最富魅力最能貫穿人類精神而達到藝術頂峰的是書法。
這一點上，漢字書法表現更為精妙，點畫的起伏頓挫、字與字的峭勁跌宕、詞句之間的意態縱橫、整體的氣勢磅礴及構成美：詩一樣綿長的意韻與哲理性思想，任何藝術都不能與之相虞美。
最簡單的點畫，也蘊藏玄奧，“永字八法”要求：第一筆點筆要取側勢，起筆用藏鋒或露鋒，落筆要迅速有力，做到“側峰峻落”，古人形容“峻落”如高山墜石，勢足收峰。
其間鋪毫行筆要飽滿，收筆強調用頓筆回鋒。
書法，從最早的初創時期到它的孕育發展直到完滿成熟階段，飽含著我們先民對世界的感覺感知和無限深情，“永字八法”中的長撇“掠”，古人形容是雀鳥低空迅疾飛過，也叫“飛燕掠水”。
王羲之在題《筆陣圖》時說：“每作一波，常三過折筆”，強調每一筆畫的運筆要有三個動作：起筆、行筆和收筆。
筆畫之間，我們看到和感到的是對自然的摹仿和生命意象的抒情，每一字的書寫都包含我們對生命的體悟，字成為我們駛向世界的大門，詞成為我們駛向世界的大道，那隱退的隱喻和象征是我們的鑰匙，我們要善於找到它。
徐如鐵先生為我們的手上遞來鑰匙，這就是他的楷體書法集《王羲之論筆勢十二章》。
書法之妙，全在運筆。
楷書是書法的基礎，也是最需要功夫的，相傳王羲之學書法時，對楷書的基本筆法“永字八法”的錘煉達十五年之久。
徐如鐵先生長久以來，致力於楷書書法的研究與創作。
許多人寫書法，對書法的奧妙卻不知一二，這不能不是件遺憾的事，就像喜愛音樂的人，不懂五線譜，無論他的歌唱得多麼好，卻不能真正悟出音樂的本質和精髓。
王羲之七歲學寫字，十二歲偷著讀了父親藏在枕下的前代《筆法》，不出一個月，書法大有長進。
書法之於書法家是必勝的法寶，蔡邕在嵩山石室得李斯留下的筆法，而成為一代宗師；鍾繇為得蔡邕筆法，竟不惜偷掘韋誕的墳墓，盜取筆法。
徐如鐵先生深得《筆法》之奧妙，手書王羲之告汝子論筆勢十二章，實難能可貴！ 徐先生在“今述筆勢論……開汝之悟”的書寫中，一個“述”字就飽沾他躊躇滿誌、言無不盡的複雜情感。
真正的書法家首先是一個創造者，他在合理的書寫中把感發他的那種意蘊，以適當的書寫形式，以及他對書寫內容的深刻感覺和他的書寫情感熔於一爐，才能塑造好每一個字的形象。
徐先生書寫“述”字，沒有按照捺的常規寫法，而是用“水”字中的右“糸”，古人講：捺畫也名“磔”，是祭奠分割牲畜肢體的動作，筆畫像一把斜角刀，捺畫雖然在隸書時已經有“燕尾”之變化，但徐先生還是把捺筆寫得更加一波三折，點畫之間那種對兒女千囑咐萬叮嚀的情感描寫，通過一波三折表現出千徊萬轉、凝重渾厚的藝術效果。
書法是形而上的，它是人類初始和最終極的藝術表達，字與字之間、詞與句之間、都是情感和靈魂的直接抒寫。
徐先生的書法不僅可以讓我們臨帖好楷書，而且交給我們製勝的書之法寶，他為我們捧獻的是一個藝術家滾燙的心。
通讀論筆勢十二章，徐先生的書寫剛中有柔，斬釘截鐵之中自然舒展、方圓有韻之間飄逸飛動，章法上的抑揚俯仰、顧盼多姿，讓讀者和書寫者感覺妙趣橫生。
可以說徐先生的書寫是用心的，更是用情的，開篇中我看到三個“汝”字，每一個“汝”字都是不一樣的寫法；二個章字相疊也用了不同的寫法，其中一個“章”字用了孔府門前文章出頭的“章”字；六十個“之”字，也各有千秋，筆筆關情！ 徐先生不僅對楷書獨有情衷，行書也寫得精妙。
他在古今行書二千年的演變長河中，不倦地求索。
行書書法燦若星辰，天外有天，相傳王羲之七歲學寫字，後學於衛夫人，認為自己的字已經相當了得，後來渡江北遊名山，看到李斯的書跡、鍾繇的字、又拜讀了蔡邕書《熹平石經》、張旭書《西嶽碑》，眼界更為開闊，從此更加刻苦地學習書法。
王羲之在書法上博采眾美，熔鑄古今，一變魏晉以來流行的質樸書風，而為妍美流變的新體，書法造詣達到“貴越群品，古今莫二”的高度。
從書法發展的曆史看：鍾繇完成了由隸...
形容一個人寫字非常好的詞語,句子,古詩有哪些
力透紙背[ lì tòu zhǐ bèi ] 釋義[ lì tòu zhǐ bèi ]透：穿過。
形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背麵。
也形容詩文立意深刻，詞語精練。
詳細釋義【解釋】：透：穿過。
形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背麵。
也形容詩文立意深刻，詞語精練。
【出自】：唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。
”【示例】：意在筆先，~。
◎清·趙翼《甌北詩話》卷六【語法】：主謂式；作謂語、定語、分句；含褒義出處清·趙翼《甌北詩話》：“（陸遊詩）意在筆先；力透紙背。
”
讚美枯枝的詩句
先秦漢朝魏晉南北朝隋朝唐朝宋朝金朝遼朝元朝明朝清朝近當代分類標簽山水詩田園詩送別詩愛情詩勵誌詩邊塞詩愛國詩悼亡詩戰爭詩更多...詞牌名大全憶王孫如夢令烏夜啼長相思生查子點絳唇浣溪沙菩薩蠻卜算子采桑子減字木蘭花謁金門訴衷情憶秦娥清平樂更多...史書典籍四書五經演義小說四大名著二十四史全部詩詞周邊歇後語謎語對聯詩詞下載藏頭詩製作《丹陽湖》年代：唐 作者： 李白湖與元氣連，風波浩難止。
天外賈客歸，雲間片帆起。
龜遊蓮葉上，鳥宿蘆花裏。
少女棹歸舟，歌聲逐流水。
查看全部換一首以上為隨機展示WiseMedia年代：全部 宋（68）唐（11）明（11）元（5）魏晉（4）現代（2）南北朝（1）清（1）查詢到關於＂枯枝＂的詩句一共103條！1、身如蜩甲化枯枝宋黃庭堅 《弈棋二首呈任漸》2、花落成枯枝唐李白 《獨不見》3、枯枝無醜葉唐李白 《長歌行》4、毰毸飽腹蹲枯枝唐劉禹錫 《琴曲歌辭·飛鳶操》5、山南多枯枝唐儲光羲 《樵父詞》6、枯枝作采薪唐儲光羲 《樵父詞》7、柳杞成枯枝唐儲光羲 《同諸公秋日遊昆明池思古》8、倒掛絕壁蹙枯枝唐任華 《懷素上人草書歌》9、園林萬木變枯枝宋張掄 《西江月·卷地朔風凜凜》10、枯枝煎茗宋王千秋 《喜遷鶯·玉龍垂尾》11、冷月枯枝宋王沂孫 《一萼紅·占芳菲》12、看按枯枝來唐白居易 《柘枝詞》13、手栽鬆柏有枯枝唐方幹 《送道人歸舊岩》14、生經鬧簇枯枝元元好問 《清平樂·香團嬌小》15、肯到枯枝杏元盧摯 《蝶戀花 春正月八日，借榻劉氏樓居，翌日早》16、枯枝鬧簇元張野 《水龍吟 戊午春詠杏花》17、棗下枯枝元李孝光 《念奴嬌·男兒墮地》18、深林抱枯枝元胡天遊 《烈女李三行》19、階前惟見束枯枝宋陸遊 《枯菊》20、風煙枯枝倚崩石宋黃庭堅 《答王道濟寺丞觀許道寧山水圖》21、能回筆力作枯枝宋黃庭堅 《題子瞻寺壁小山枯木二首》22、夏蜩化枯枝宋黃庭堅 《午寢》23、身如蜩甲化枯枝宋黃庭堅 《弈棋二首呈任公漸》24、蟬吟抱枯枝魏晉徐幹 《於清河見挽船士新婚與妻別詩》25、枯枝時飛揚魏晉徐幹 《於清河見挽船士新婚與妻別詩》26、棲鳥去枯枝魏晉曹攄 《感舊詩》27、落葉飄兮枯枝竦魏晉石崇 《思歸歎》28、彼美實枯枝南北朝沈約 《詠笙詩》29、愛疏愛淡愛枯枝宋張道洽 《梅花》30、枯枝尚歎棲難定現代沈祖棻 《曲玉管 寒蟬》31、鬆梢歸鶴客枯枝宋白玉蟾 《臥病》32、下啄枯枝食現代陳獨秀 《雪中偕友人登吳山》33、老幹枯枝傲雪霜宋胡寅 《楊秀才書屋有墨竹一枝為其添補數葉五絕》34、枯枝蠹葉苦間關宋錢時 《登蜀阜》35、羞向人前舞枯枝宋釋慧遠 《偈頌一百零二首》36、落地枯枝才{左足右孛}跳宋釋如淨 《偈頌十首》37、薪從霜後拾枯枝宋釋延壽 《山居詩》38、枯枝擁寒蜩宋司馬光 《謝興宗惠草蟲扇》39、枯枝試並欄宋王珪 《梅花》
形容書法的詩句
記東楚網書家墨場 今聞東楚人，結網為書圃。
池墨潑飛雲，紫毫揮廣宇。
風流與我逢，狂草競龍舞。
一舞醉三回，消愁極千古。
觀公孫大娘弟子舞劍器行·並序》 其中草書張旭 作者：杜甫 大曆二年十月十九日，夔府別駕元持宅，見臨潁李十二娘 舞劍器，壯其蔚跂，問其所師，曰：“餘公孫大娘弟子也。
” 開元三載，餘尚童稚，記於郾城觀公孫氏，舞劍器渾脫， 瀏漓頓挫，獨出冠時，自高頭宜春梨園二伎坊內人洎外供奉， 曉是舞者，聖文神武皇帝初，公孫一人而已。
玉貌錦衣，況餘白首，今茲弟子，亦非盛顏。
既辨其由來，知波瀾莫二，撫事慷慨，聊為《劍器行》。
昔者吳人張旭，善草書帖，數常於鄴縣見公孫大娘 舞西河劍器，自此草書長進，豪蕩感激，即公孫可知矣。
？？？？ 昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
與餘問答既有以，感時撫事增惋傷。
先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。
五十年間似反掌，風塵鴻洞昏王室。
梨園子弟散如煙，女樂餘姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿塘石城草蕭瑟。
玳？急管曲複終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。
墨梅 作者： 王冕 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，隻留清氣滿乾坤。
翁端朝輕利帖讚結字清而峻，用筆精而穩。
雖箋以粉，而墨跡猶未損。
公之功名，予固未暇論。
而所謂書法，要必有所本矣
古詩中表現民風淳樸的句子
遊山西村 陸遊 南宋 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
譯文 [編輯本段] 不要笑話農家臘月的酒都渾，豐收之年有豐足的佳肴款待客人。
一重重山，又一道道水，疑惑無路可行間，忽見柳色濃綠，花色明麗，一個村莊出現在眼前。
你吹著簫，我擊著鼓，結隊喜慶，春社祭日已臨近，布衣素冠，簡樸的古風依舊保存。
從今日起，如果允許乘著月光閑遊，我這白發老翁也要隨夜乘興，拄著拐杖，敲開柴門。
注釋 [編輯本段] ①：臘酒：頭一年臘月釀製的酒。
②：足雞豚（tún）：意思是準備了豐盛的菜肴。
豚，小豬，詩中代指豬肉。
③：山重水複：一重重山，一道道水。
④：柳暗花明：綠柳繁茂蔭濃，鮮花嬌豔明麗。
⑤：簫鼓：吹簫打鼓。
春社：古代把立春後祭祀土地神的日子叫做春社日。
⑥：古風存：保留著淳樸古代風俗。
⑦：若許：如果這樣。
閑乘月：有空閑時趁著月光前來。
⑧：無時：隨時。
叩（kòu）門：敲門。
佳句賞析 [編輯本段] 山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
既寫出山西村山環水繞，花團錦簇，春光光無限，另一方麵它又富於哲理，表現了人生變化發展的某種規律性，令人回味無窮。
表現了詩人與眾不同的思維與精神——在逆境中往往蘊涵著無限的希望。
賞析 [編輯本段] 這是一首樸實自然的山村記遊詩。
詩人用真摯的感情，明朗的筆調，描繪了山村景物和農家習俗，生活氣息十分濃鬱。
詩中生動地描繪了詩人家鄉的風光和習俗，充滿了濃厚的生活氣息。
詩的頭兩句，用“莫笑”和“足雞豚”這些親切的詞語，表現了村民待客忠厚真摯的情態。
詩的第三、四兩句對山村風光的描繪，是曆來為人稱頒的名句。
第三句中的“重”、“複”二字同義，再和“疑”字一起，寫出了山水重疊回環令人迷惑的景象；第四句中的“暗”、“明”相互陪襯，再和“又”字一起，描繪出綠樹蔭蔭、鮮花灼灼，令人驚喜的景象。
詩的第五、六兩句，寫這裏的民風民俗，簫鼓齊鳴，衣冠簡樸，表現了詩人對淳樸的農村生活的讚美。
詩的最後兩句，作者抒發感情。
這裏的熱情招待，優美風光，淳樸民俗，使詩人興致勃勃，但詩人沒有直接敘述這種心情，而是通過另一種形式曲折地表現，說“從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門”，足見興致濃厚而強烈。
首聯渲染出豐收之年農村一片寧靜、歡悅的氣象。
臘酒，指上年臘月釀製的米酒。
豚，是小豬。
足雞豚，意謂雞豚足。
這兩句是說農家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。
一個“足”字，表達了農家款客盡其所有的盛情。
“莫笑”二字，道出了詩人對農村淳樸民風的讚賞。
次聯寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理，千百年來廣泛被人引用。
“山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
”讀了如此流暢絢麗、開朗明快的詩句，仿佛可以看到詩人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認。
正在迷惘之際，突然看見前麵花明柳暗，幾間農家茅舍，隱現於花木扶疏之間，詩人頓覺豁然開朗。
其喜形於色的興奮之狀，可以想見。
當然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委婉別致，所以錢鍾書說“陸遊這一聯才把它寫得‘題無剩義’”（《宋詩選注》）。
人們在探討學問、研究問題時，往往會有這樣的情況：山回路轉、撲朔迷離，出路何在？於是頓生茫茫之感。
但是，如果鍥而不舍，繼續前行，忽然間眼前出現一線亮光，再往前行，便豁然開朗，發現了一個前所未見的新天地。
這就是此聯給人們的啟發，也是宋詩特有的理趣。
人們讀後，都會感到，在人生某種境遇中，與詩句所寫有著驚人的契合之處，因而更覺親切。
這裏描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理。
於是這兩句詩就越出了自然景色描寫的範圍，而具有很強的藝術生命力。
此聯展示了一幅春光明媚的山水圖；下一聯則由自然入人事，描摹了南宋初年的農村風俗畫卷。
讀者不難體味出詩人所要表達的熱愛傳統文化的深情。
“社”為土地神。
春社，在立春後第五個戊日。
這一天農家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。
這個節日來源很古，《周禮》裏就有記載。
蘇軾《蝶戀花·密州上元》也說：“擊鼓吹簫，卻入農桑社。
”到宋代還很盛行。
而陸遊在這裏更以“衣冠簡樸古風存”，讚美著這個古老的鄉土風俗，顯示出他對吾土吾民之愛。
前三聯寫了外界情景，並和自己的情感相融。
然而詩人似乎意猶未足，故而筆鋒一轉：“從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
”無時，隨時。
詩人已“遊”了一整天，此時明月高懸，整個大地籠罩在一片淡淡的清光中，給春社過後的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番情趣。
於是這兩句從胸中自然流出：但願而今而後，能不時拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農親切絮語，此情此景，不亦樂乎！一個熱愛家鄉，與農民親密無間的詩人形象躍然紙上。
詩句解析 [編輯本段] 首聯：＂莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
＂描寫豐收年景，農民熱情好客的淳...
