金牌萌帝-
找到一首當代名家寫的關於“琵琶”的唯美古詩詞名言名句，供參考：
琵琶記
文/李者也
九天仙人六藝華，風流詩酒琴棋茶。
醉中起舞不慎失，天琴落塵化奇崖。
萬年滄桑轉眼過，我今來尋舊琵琶。
且試取之向天彈，一曲直透雲之涯。
【注】琵琶山，位於重慶市渝中區。因山形似琵琶而得名；另說因山上多枇杷樹，又名枇杷山。海拔345米，重慶舊城區最高點，山路蜿蜒，竹木成陰，花草繁茂，空氣清新，都市中一片綠洲。景點主要有紅星亭、阜園、紫薇園、迎翠廊等。由於地勢高，曆來是觀山城夜景的好地方，兩江美景，山城新貌，盡收眼底。
《琵琶行》中詩人用哪兩句詩描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界,...
小題1：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
小題2：先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。
小題3：戎馬關山北 小題4：大庇天下寒士俱歡顏 小題5：徒有羨魚情 小題6：樹林陰翳，鳴聲上下。
小題7：以谘諏善道試題分析：填寫古詩易寫錯別字，原因是在背誦古詩是隻注意讀音，不仔細看字，結果在填寫時就按音寫成其它的同音字，學習時要注意這個問題。
比如本題要注意的易錯字有：舫、悄、唯、憂、戎、庇、俱、徒、羨、陰、翳、谘、諏，要根據句子的語境判斷漢字，是形聲字，從形旁聲旁來判斷正確的寫法。
...
琵琶行中描寫曲子的低沉處的詩句是
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
粗弦沉重雄壯“如急雨”，細弦細碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》後《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。
此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊...四弦一聲如裂帛，把“凝絕”的暗流突然推向高潮，又用“如急雨”使它形象化，終於如“銀瓶乍破”，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感，輕快流利。
彈奏至此，戛然而止。
詩人又用“東船西舫悄無言。
粗弦沉重雄壯“如急雨”。
“大弦嘈嘈如急雨”，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托。
“幽咽”之聲，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，鐵騎突出刀槍鳴。
銀瓶乍破水漿迸，又如花底鶯語，耳不暇接。
一曲雖終，即收撥一畫，幽咽泉流冰下難。
間關鶯語花底滑，兼用各種生動的比喻以加強其形象性，總寫“初為《霓裳》後《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態。
冰泉冷澀弦凝絕，清脆圓潤如大小珠子落玉盤。
“間關”之聲。
別有幽愁暗恨生。
由“冷澀”到“凝絕”。
這還不夠，細弦細碎如“私語”、驚心動魄的音樂魅力，無法壓抑，滿以為已經結束了，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現。
誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。
旋律繼續變化，而回腸蕩氣、餘意無窮的藝術境界，從視覺和聽覺角度描述，“嘈嘈切切錯雜彈”，令人眼花繚亂，如“鐵騎突出”，此時無聲勝有聲，詩人用“別有幽愁暗恨生，而這種聲音又好象“鶯語花底”。
“小弦切切如私語”亦然。
曲終收撥當心畫，是一個“聲漸歇”的過程。
才到高潮，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境，令人拍案叫絕，凝絕不通聲暫歇，刀槍轟鳴，再用“大珠小珠落玉盤”一比，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
此後十四句，小弦切切如私語，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，而這種聲音又好象“泉流冰下”，卻並沒有消失。
嘈嘈切切錯雜彈。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，大珠小珠落玉盤，悲抑哽塞，水漿奔迸大弦嘈嘈如急雨
琵琶行中開始彈奏前的準備工作的句子
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
內容鑒賞作為一首敘事長詩，這首詩結構嚴謹縝密，錯落有致，情節曲折，波瀾起伏。
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。
從“潯陽江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮麵”，敘寫送別宴無音樂的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細致描繪琵琶的聲調，著力塑造了琵琶女的形象。
首句“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。
惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。
“無管弦”三字，既與後麵的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。
因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備。
從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對於琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。
但“邀相見”還不那麼容易，又要經曆一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。
這並不是她在意身份。
正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由於有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不願見人。
詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮麵”的肖像描寫來表現她的難言之痛的。
這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
[4] 第二部分寫琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。
琵琶女因“平生不得誌”而“千呼萬喚始出來”，又通過琵琶聲調的描寫，表現琵琶女的高超彈技。
用手指叩弦（攏），用手指揉弦（撚），順手下撥（抹），反手回撥（挑），動作嫻熟自然。
粗弦沉重雄壯“如急雨”，細弦細碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》後《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。
此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私語”亦然。
這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。
旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。
“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。
“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。
由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。
彈奏至此，滿以為已經結束了。
誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。
才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。
一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。
詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
[4] 第三部分寫琵琶女自述身世。
從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌幹”：詩人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經曆，亦如琵琶聲的激揚幽抑。
正象在“邀相見”之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一係列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。
“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型性。
通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。
[4] 第四部分寫詩人深沉的感慨，從“我聞琵琶已歎息”到最後的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世，抒發與琵琶女的同病相憐之情。
詩人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩人的同情中飽含歎息...
琵琶行中哪一句表現了琵琶女優雅的舉止
《琵琶行》理解性默寫 1.詩歌中點明詩人秋夜送別友人這一事件並渲染出悲涼氣氛的詩句是：潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
詩歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
2.《琵琶行》中描寫琵琶女不願出場但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩句是：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
3.《琵琶行》一詩寫琵琶女出場時，表現琵琶女欲說還休的心態的句子是：尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
這與下麵琵琶女出場後：猶抱琵琶半遮麵。
的情態一起，把琵琶女複雜的內心情感十分傳神地表現出來了。
4.表現琵琶女年長色衰後寂寞處境的詩句是：弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
借月烘托琵琶女獨守空船的淒清心情的詩句是：去來江口守空船，繞船月明江水寒。
5.《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶樂音和旋律的變化，如表現急切而愉悅情調的句子是：嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
表現旋律婉轉而流暢的句子是：間關鶯語花底滑。
表現熱烈緊張場麵的句子是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
樂曲的終止也寫得很好： 曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
使聽眾繼續沉浸在樂曲的境界裏。
6.運用側麵烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
7.琵琶女年輕時人們對他的態度是：五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
而當她年老色衰之後則：門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
8.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之後，詩人請琵琶女再次演奏的詩句是：莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
而琵琶女麵對詩人的邀請：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
9.在琵琶女第三次音樂演奏之後詩人的表現是：座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
10.詩中將琵琶女的命運與詩人的身世聯係起來的句子（也是詩眼、主旨句）是：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
11.《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時，先用：轉軸撥弦三兩聲。
校弦試音，但詩人卻用：未成曲調先有情。
來讚歎，一個“情”字寫出了琵琶女的內心世界是波濤洶湧的，也暗示下文的音樂描寫將會是琵琶女內心積聚情感的爆發。
寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程，其中既用“低眉信手續續彈”、“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，也用“似訴平生不得意”、“ 說盡心中無限事”概括琵琶女借樂曲所抒發的內心情感。
但這都是概述性的描寫。
12.《琵琶行》善於運用各種生動的比喻描繪音樂形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點，即用聽覺形象、視覺形象聯合起來通比音樂，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。
如寫大小弦合奏時就是這樣描述的：嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
再如，詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”後“澀”的兩種音樂意境：間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
還如，詩人用自己獨特的感受來描繪餘音嫋嫋、餘意無窮的音樂境界：別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
運用側麵描寫表現琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術境界的詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
13. 《琵琶行》一詩具體描寫琵琶女的演奏時，運用了大量的比喻來描寫琵琶樂曲，表現了其樂曲的不同特點。
其中表現了樂聲粗重特點的句子是：大弦嘈嘈如急雨。
表現了樂聲輕細的特點的句子是：小弦切切如私語。
表現了樂聲流暢的特點的句子是：間關鶯語花底滑。
表現了樂聲冷澀的特點句子是：幽咽泉流冰下難。
表現樂曲激越雄壯的特點的句子是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
14.音樂由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用：別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。
在《琵琶行》一詩中，當琵琶女自訴身世，講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
”的時候，就更激起了“我”的情感共鳴，於是發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
”的感慨，因此才有了同病相憐、同聲相應的詩文，才忍不住說出了自己的遭遇。
15.文中直接點出“我”的悲慘遭遇的句子是：我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
描寫詩人被貶之後居住環境的詩句是：住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
16.古代文人擅長借“夢”寄托情思，如白居易《琵琶行》中的：夢啼妝淚紅闌幹。
17.《明湖居聽書》寫小玉說書時，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動，忽聽霍然一聲，人弦俱寂”。
《琵琶行》中也有類似情景，以表現琵琶女的高超技藝，這些詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
18.古詩文中常常有以酒為媒介抒發情感的名句，如白居易《琵琶行》：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
表現出被貶而淪落天涯的孤獨與無助的苦悶。
19.杜鵑，是我國古詩詞中最常見的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達一種淒涼之情或思念之意。
《琵琶行》中的“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”兩句就表達了一種淒涼之意。
21.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側麵描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側...
白居易《琵琶行》賞析
琵琶行》作於唐憲宗元和十一年（公元816年）秋，時白居易四十五歲，任江州司馬。
白居易在元和十年以前先是任左拾遺，後又任左讚善大夫。
元和十年六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了禦史中丞裴度，朝野大嘩。
藩鎮勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮的“反側”之心。
這時白居易挺身而出，堅決主張討賊，認為否則國將不國。
白居易這種主張本來是對的，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權貴，於是有人就說他官小位卑，擅越職分。
再加上有人給他羅織罪名，於是貶之為江州司馬。
江州的州治在今江西省九江市。
司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發配到某地去接受監督看管的。
這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的鬥爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸其多。
《琵琶行》作於他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的淒涼身世，抒發了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑鬱悲淒之情。
在這裏，詩人把一個倡女視為自己的風塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
詩前的小序介紹了長詩所述故事發生的時間、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實際上它已經簡單地概括了後麵長詩的基本內容。
左遷：指降職、貶官。
湓浦口：湓水與長江的彙口，在今九江市西。
京都聲：首都長安的韻味，一方麵指曲調的地域特征，一方麵也是指演技高超，非一般地方所有。
善才：唐代用以稱琵琶演奏家。
命酒：派人整備酒宴。
憫然，傷心的樣子。
恬然：安樂的樣子。
遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。
作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，隻有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。
這種說法是寫文章的需要，讀者當然不會相信他。
長句：指七言古詩。
《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮麵”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。
其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。
潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。
交代了背景，是詩人給他的朋友送別。
離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。
這裏麵“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。
“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”。
這裏的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。
其中蹬後八句是正麵寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發”。
聲音從水麵上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。
“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
”這裏的描寫非常細致。
由於這時是夜間，又由於他們聽到的隻是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什麼人，所以這裏的“尋聲暗問”四個字傳神極了。
接著“琵琶聲停”表明演奏者已經聽到了來人的呼問；“欲語遲”與後麵的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不願意再拋頭露麵了。
這段琵琶女出場過程的描寫曆曆動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為後麵的故事發展造成許多懸念。
從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。
其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音；而後“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲傖；“低眉信手續續彈”，寫到舒緩的行板。
攏、撚、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中製作的一個舞曲名。
六：當時流行的一個舞曲名。
從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最後一劃，戛然而止，詩人在這裏用了一係列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。
這裏有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。
“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。
”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。
大家都聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界裏，周圍鴉雀無聲，隻有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌幹”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到後來年長色衰，飄零淪落。
沉吟：躊躇...
琵琶行中表現琵琶女高超技術的手法及考點
《琵琶行》中表現琵琶演奏的技巧分析 從＂轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情＂開始到＂曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛＂結束，詩人用極富想象力的語言再現了琵琶女高超的演奏技術，曲調未成情以先出，是對音樂氣氛的很好烘托，而彈的過程更是攆詞摘句，活用比喻來描寫音樂的進程.＂大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤＂仿佛使人能夠再次聽到琵琶聲一樣，＂間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難＂更是給人以無盡的想象，帶入到文字和音樂無法描述的空間，＂別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲＂可謂點睛之筆，從音樂和哲學角度表達了至高乃無的學問，短暫暫停之後便是＂銀瓶乍破水漿迸，鐵及突出刀槍鳴＂由靜入動，如同萬匹野馬，同時出動，萬丈瀑布，瞬時傾瀉，＂曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛＂，觀眾還沉浸在意猶未盡的音樂中琵琶女已經停止了演奏.下麵把重點表現琵琶的詩句每個都和琵琶演奏技巧作以分析： （1）大弦嘈嘈如急雨（粗重急促） 運用了右手雙彈，雙挑的演奏技法 （2）小弦切切如私語（親切細柔） （輕柔尖細、委婉纏綿）運用了右手彈挑演奏技法和左手的吟、揉） （3）嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
（錯落有致、清脆圓潤） 運用了輪指的演奏技法 （4）間關鶯語花底滑（婉轉優美）（悠揚婉轉、悅耳動聽） 運用了左手推、拉弦的演奏技巧 （5）幽咽泉流冰下難（低沉凝澀） 運用了搖指的演奏技巧 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
（激越雄壯、高亢激昂） 運用了快速掃弦到掃拂的演奏技巧 （6）曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
（淒厲） 運用了掃拂，幹脆利落的結束了全曲。
琵琶演奏中的技巧把這首詩表現的淋漓盡致！四、閱讀課文，借助課文注解，掃清文言障礙，並完成下列練習。
1、下列句子中加粗體的詞在文中的意思，正確的一項是（ ） A.使快彈數曲 快：趕快。
B.歌以贈之 歌：歌唱。
C.凡六百一十六言 言：句。
D.座中泣下誰最多 泣：眼淚。
2、下列句子中劃線的詞語在文中的意思，正確的一項是（ ） A.弦弦掩抑聲聲思 掩抑：低沉抑鬱。
B.老大嫁作商人婦 老大：排行第一。
C.去來江口守空船 去來：離去回來。
D.滿座重聞皆掩泣 掩泣：掩飾哭泣。
3、下列句子中加線的詞語，古今意義相同的一項是（ ） A.鐵騎突出刀槍鳴 B.門前冷落鞍馬稀 C.整頓衣裳起斂容 D.淒淒不似向前聲4、解釋下列加點的字。
（1）.年長色衰，委身為賈人婦 （2）.遂命酒，使快彈數曲 （3）.主人下馬客在船 主人忘歸客不發 （4）.低眉信手續續彈 （5）.名屬教坊第一部 （6）.一曲紅綃不知數 （7）.暮去朝來顏色故 （8）.商人重利輕別離 （9）.莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》進行詩文賞析：1、《琵琶行》是一首敘事詩，敘了什麼事？詩人謫居江州，月夜送客江邊，巧遇琵琶女之事。
2、通過敘事塑造了哪幾個人物形象？共同點？琵琶女和詩人自己。
“同是天涯淪落人”。
3、“淪落”的具體情況是怎樣的？（學生自由閱讀後，引導學生用原詩文回答，齊讀相關詩句，感受“淪落”之情） （1）讀序與第三節相關部分，了解琵琶女的身世、遭遇與心境。
當年：豔蓋群芳，藝壓京城，人妒人捧，年年歡笑；而今：年老色衰，門前冷落，委身商人，獨守空船。
京倡 商婦 怨 （板書） （2）第一節與第四節相關部分，了解詩人的遭遇與心境。
當年：詩酒流連，絲竹不絕，高朋滿座，其樂融融；而今：謫居臥病，有酒無樂，送客慘別，其情淒淒。
京官 謫官 恨 （板書）4、“相逢何必曾相識”，是什麼使素不相識、萍水相逢的詩人和琵琶女聯係在一起？（音樂/琵琶聲）。
全詩共寫了幾次音樂？是怎樣寫的？三、練習1、《琵琶行》 中表現琵琶女和作者自己不幸身世和互相同情和深厚情意的句子是：________，________。
2、《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側麵描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側麵描寫的句子是________；第二次當“四弦一聲如裂帛”結束彈奏後，詩人用“________，________”來進行側麵描寫；最後一次“淒淒不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣，________”作側麵描寫。
3、“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”這兩句詩的環境描寫有什麼作用？分析準確的一項是（ ） A.以景色的靜襯托音樂演奏的激昂。
B.以聽眾的靜襯托音樂演奏的激昂。
C.以景色烘托聽眾完全沉浸在音樂聲中。
D.以聽眾的靜襯托聽眾感情的淒涼。
4、《琵琶行》序言中有“因為長句，歌以贈之”一句，說明了詩人的寫作動機。
對詩人的寫作動機理解最恰當的一項是（ ） A.是為了排遣自己謫居江州後的鬱悶心情。
B.是為了抒發對琵琶女不幸遭遇的深切同情。
C.既是為了表達對琵琶女悲慘遭遇的同情，又是為了抒發自己與琵琶女共有的“天涯淪落人”的感情。
D.以上三種都不是，寫此詩隻是一種偶然事件引起的靈感的觸發。
閱讀下麵的詩句，完成5、6題。
輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸...
琵琶行 敘述了一個什麼樣的故事
總體來說通過講述了一個歌伎的身世，映射出了自己的身世。
唱出了“同是天涯淪落人.相逢何必曾相識＂的心聲。
表達了社會的動蕩，世態的炎涼，對不幸者命運的同情。
作品賞析：1. 這是一首膾炙人口的現實主義傑作，全文以人物為線索，既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然後在“同是天涯淪落人”二句上會合。
2. 歌女的悲慘遭遇寫得很具體，算是明線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，算是暗線。
一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏。
它所敘述的故事曲折感人，抒發的情感能引起人的共鳴，語言美而不浮華，精而不晦澀，內容貼近生活而又有廣闊的社會性，雅俗共賞。
經典句子：1. 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
2. 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
3. 今年歡笑複明年，秋月春風等閑度。
4. 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
5. 別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
白居易的琵琶行中怎樣描寫音樂的 找出有關詩句分析
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
粗弦沉重雄壯“如急雨”，細弦細碎如“私語”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。
“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》後《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢撚抹複挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得誌”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發的思想情感。
此後十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私語”亦然。
這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。
旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。
“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。
“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。
由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了餘音嫋嫋、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。
彈奏至此，滿以為已經結束了。
誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。
才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。
一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻並沒有消失。
詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環境描寫作側麵烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
...
琵琶行翻譯
譯文 唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。
第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜裏聽到船上有人彈琵琶。
聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。
探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。
後來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。
於是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。
她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。
我離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜裏才有被降職的感覺。
於是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽得江麵上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷裏還抱著琵琶半遮著臉麵。
轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。
弦弦淒楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得誌； 她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
輕輕地攏，慢慢地撚，一會兒抹，一會兒挑。
初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。
大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；隻見江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染汙也不後悔。
年複一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我隻得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。
更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫汙損了粉顏。
我聽琵琶的悲泣早已搖頭歎息；又聽到她這番訴說更叫我悲淒。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！ 自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
住在湓江這個低窪潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這裏早晚能聽到的是什麼呢？盡是杜鵑猿猴那些悲淒的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這裏就沒有山歌和村笛嗎？隻是那音調嘶啞粗澀實在難聽。
今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。
被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
淒淒切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩麵哭泣不停。
要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！ 擴展資料 賞析 宋人洪邁認為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過虛構的情節，抒發他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。
但那虛構的情節既然真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，那麼就詩的客觀意義說，它也抒發了“長安故倡”的“天涯淪落之恨”。
看不到這一點，同樣有片麵性。
詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從開頭到“猶抱琵琶半遮麵”，寫琵琶女的出場。
首句“潯陽江頭夜送客”，隻七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。
惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。
“無管弦”三字，既與後麵的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。
因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空穀足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別...
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