糖果盒子sweetiee
由於惟（唯）是個極為常見的副詞，在古詩詞中比比皆是，不勝枚舉。如：
唯見長江天際流——李白《送孟浩然之廣陵》
唯見江心秋月白——白居易《琵琶行》
夫唯捷徑以窘；惟夫黨人之偷樂兮——屈原 《離騷》
唯將舊物表深情——白居易《長恨歌》
多病所須唯藥物——杜甫 《江村》
唯願當歌對酒時——李白 《把酒問月》
山山唯落暉——王績《野望》
憶來唯把舊書看——韋莊《浣溪沙》
……
帶 和 的詩句有哪些
花萼敗春多寂寞，葉蔭迎夏已清和。
《晴夏》錢起（唐）和煙和露一叢花，擔入宮城許史家。
《賣花翁》吳融（唐）風日清和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。
《湖上》徐元傑霏霏漠漠暗和春，冪翠凝紅色更新。
《趙宗道歸輦下》胡宿（唐）湖光秋月兩相和，潭麵無風鏡未磨。
《望洞庭》劉禹錫（唐）十裏荷花帶月看，花和月色一般般。
《月下看白蓮》楊公遠（宋）榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。
《堂成》杜甫（唐）背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
《虞美人》納蘭性德（清）天與多情，不與長相守。
分飛後，淚痕和酒，占了雙羅袖。
《點絳唇》晏幾道望洞庭 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭麵無風鏡未磨. 遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺..《詩經·小雅·四月》首夏猶清和，芳草亦未歇看蔥蔥，和氣薰城，共慶武夷仙伯.《瑞鶴仙》 年代：宋 作者： 方嶽落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶.中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去.不如向，簾兒底下，聽人笑語. ...《永遇樂》 年代：宋 作者： 李清照聽都人歌詠，便啟金甌，再登元老.山色溪聲，與春風齊到.補袞工夫，望梅心緒，見丹青重好.鵲噪晴空，燈迎誕節，槐堂歡笑.正是元宵，滿天和氣，璧月流光，雪消寒峭.今夜今年，表千年同照.萬象森羅，一奩清瑩，影山河多少.玉燭調新，彩眉常喜，寰瀛春曉. ...和煙飄落九秋色。
和王撫軍座送客。
和風醉裏承恩客。
和子由中秋見月。
和遍南朝雜體詩。
和風無力嫋金絲。
和嬌和淚泥人時。
和暖又逢挑菜日。
和煙和露雪離披。
和鳴雙鳳喜來儀。
和鳴一夕不暫離。
和來瓊什雖無敵。
和蜂和蝶帶花移。
和羹使用非胥靡。
和子由除日見寄。
和風得路合偏吹。
和煙和雨遮敷水。
和熹未聖猶貪位。
和暖春城拜表還。
和如春色淨如秋。
和煙飛下禁城秋。
古詩詞名句摘抄帶作者及作品名稱
1，野曠天低樹， 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》2，野曠沙岸淨， 天高秋月明——（南朝宋）謝靈運《初去郡》3，天蒼蒼， 野茫茫，風吹草低見牛羊——（北齊）北朝民歌《敕勒歌》4，一夫當關， 萬夫莫開——唐.李白《蜀道難》5，江作青羅帶，山如碧玉簪——唐.韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》6，青山遮不住，畢竟東流去——宋.辛棄疾《菩薩蠻。
書江西造口壁》唐詩有哪些形式？唐詩的形式是多種多樣的.唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種.近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩.絕句和律詩又各有五言和七言之不同.所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩.古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換.近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗.古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風.近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩.
帶“春”字的古詩詞名句,帶作者和題目
《春遊湖》作者：徐俯雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來《相思》作者：王維 紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
《春日》作者：朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風麵，萬紫千紅總是春。
《春江花月夜》作者：張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。
（望相似 一作“隻相似”）不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
（落月 一作：落花）《春夜喜雨》作者：杜甫好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
還有很多，你可以在http://www.gushiwen.org/網站上查到更多你想要的望采納！！！
古詩中帶“省”的句子
隨著廣告業的發展，在商業價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關注，廣告語對於詩詞的借鑒也因此由淺入深，愈行愈遠。
廣告語借鑒古典詩詞的方式主要有以下幾種。
1、引用 引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。
按廣告語引用方式的不同，又可將其分為“直接引用”和“斷字截句”兩種。
“直接引用”是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。
典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的廣告語“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。
“截字斷句”是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞彙，以契合本品牌需求的做法。
著名的案例有南昌江鈴汽車製造廠改李白名篇《早發白帝城》中“千裏江陵一日還”而成的“千裏江鈴一日還”。
2、修辭 將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，曆來受到廣告創作人員的喜愛。
頂真。
頂真是指用上一句結尾的詞語做下一句的開頭，或用前段最末的句子作為後段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯。
著名案例有“駱駝”牌電扇的廣告語“駱駝進萬家，萬家歡樂多”；“長城”電扇的廣告語“長城電扇，電扇長城”；萬家樂電器的廣告語“萬家樂，樂萬家”。
比喻。
是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。
運用比喻的廣告語一般旨在突出產品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香濃，絲般感受”；陽光熱水器的廣告語“帶給您陽光般的溫暖”；香港水星唱片廣告公司廣告語“自然界的韻律”。
對偶。
用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來琅琅上口，給人一種整體感。
例如，某佛寺中茶亭廣告語“四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃一盞莫問東西”；“孔府宴酒”的廣告語“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》雜誌的廣告語“人海茫茫，哪裏有知己；刊物如林，何處找知音”。
3、聲律 中國詩詞與音樂關係親密，《詩經》中的《雅》、《頌》多係樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語琅琅上口的要求。
平仄。
平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節奏感。
結合拚音，我們將第一聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。
一句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規則是必不可少的。
例如，某鍾表店廣告語為“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，上句為“仄仄平平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平平”；又如航天汽車的廣告語“城鄉路萬千，路路有航天”，上句為“平平仄仄平”，下句為“仄仄仄平平”。
押韻。
押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統一、同氣連枝，例如萬寶空調的廣告語“萬寶空調，四季逍遙”，雪碧汽水的廣告語“晶晶亮，透心涼”，格力空調的廣告語“好空調，格力造”。
更值一提的是“雙聲疊韻”，在現代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和音樂美，李清照的那句“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”就是雙聲疊韻的千古典範。
廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，台灣愛爾法音響公司廣告語“寸寸匠心獨運，款款纖細傳真”，再如著名廣告語“滴滴香濃，意猶味盡”，上句中的“香濃”韻尾同為ng，下句中的“意猶”聲母同為y。
4、長短句式 王國維在《人間詞話》裏說：“詩之境闊，詞之言長。
”按王國維的理解，“詞之言長”是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術特性的最主要原因。
從一字句到十一字句，詞的句式組合豐富。
一字句的有《歸字謠》中的“歸，目斷吾廬小翠微”，二字句的如《南鄉子》中的“卻待短書來破恨，應遲”，三字句的如《相思令》中的“萍滿溪，柳繞堤”…… 宋詞的這種長短句式不僅對於古典詩詞是一巨大的突破，在我看來，它對於廣告語的創作也有著極大的啟發意義。
在字數上，一句廣告詞以二十字以內為宜，這樣的字數，正可以將一字句至十字句在句式上做一個恰當的排列組合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語琅琅上口、抑揚頓挫的音樂美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的“單句式”與“對稱式”，參差不齊的樣式，令人耳目一新。
例如一汽轎車**A6的廣告語“魅·力·科技”；大眾汽車“PASSAT領馭”的廣告語“誌·在掌握”；中國銀行的廣告語“止，而後能觀”，都在句式上大膽采用了一字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。
5、意境 王國維吸收西方美學觀念，進一步將詞的意境分為“有我之境”、“無我之境”、“寫境”和“造境”，“有我之境”與“無我之境”是以不同的觀物方式為區分的。
前者是一種“以我觀物”的觀物方式，存在主觀意誌與利害關係，如“淚眼問花花不語”；後者則是一種...
古詩中帶有想象的句子
“采菊東籬下”是一種清靜的瀟灑，“勝似閑庭信步”是一種喜悅的瀟灑，“明月鬆間照”是一種怡然的瀟灑。
“舉酒邀明月”是一種孤寂的瀟灑。
“仰天大笑出門去”是一種自信的瀟灑。
“我自橫刀衝天笑”是一種無畏的瀟灑。
“留得殘荷聽雨聲”是一種寬容的瀟灑。
“一日看盡長安花”是一種得意的瀟灑。
“醉臥沙場君莫笑”是一種豪邁的瀟灑。
“窮且益堅，不墜青雲之誌”是窘迫渺小激昂著人生的信念，以青雲的高傲托起明日的理想。
“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”是覆舟倒海蕩起人生的信念，以春意的盎然引燃前行的火燭。
“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”是狂風呼嘯高吼人生的信念，以滄海的壯闊泛起執著的海浪。
古詩詞中帶巧或伶句子
鵲橋仙 秦觀 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
還有紅樓裏襲人的判語枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭。
堪羨優伶有福，誰知公子無緣。
轉載請注明出處句子大全網 » 古詩詞中帶“唯”與“惟”的句子有哪些
