墨春秋灬
哦！沐浴在三月的陽光裏，視覺、感覺、身心全都是幸福的。在這愉悅而美妙的享受中，會忘了自己。
美是什麼？美是讓人覺得愉悅的視覺享受，美是讓人感到心靈共鳴的藝術作品，美是讓人念念不忘的翩翩佳人。
一件事經過視覺、聽覺、觸覺、思考，不斷的重複就能把它的能量變大，能量變大就能把一個夢想變成現實。
攝影是學習如何觀察事物的一種方式，它是強烈的個人視覺感受。
愛情的視覺不是眼睛，而是心靈。
如何打動人？聽覺型的人要用美樂，視覺型的人要用美景，味覺型的人要用美食，綜合型的人要用美女。
視覺是我們最敏銳的感覺。——西塞羅
視覺上的不一定是真實的，心裏有的才是真實的。
讓成功的目標視覺化，反複加深印象。
兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視內心感覺。
惟有當你透視自己的內心時，你的視覺才會變得清澈無疑……那些往外看的人，還在作夢；那些往內看的人，已經清醒了。
悲哀是一個敵人，它會竊據我的潮濕的眼睛，用滔滔的淚雨蒙蔽我的視覺，使我找不到複仇的路徑。——莎士比亞
的羈絆中解脫出來，終於實現了光明的天國的視覺境界。
漢語作為圖形文字具有複雜的視覺形象，且調又分為四聲，讀來抑揚頓挫，以漢字為符號寫成的讀物可以進行析讀、意讀、誦讀、美讀、智讀，具有獨特的優勢。
西方的紀念館如今幾乎清一色都是視覺的。攝影對我們回憶事件的哪些方麵具有不可抑製的決定性力量。
參考資料
造句網：http://zaojv.com/8236769.html
有關“視覺”的句子有哪些？
1. 哦！沐浴在三月的陽光裏，視覺、感覺、身心全都是幸福的。
在這愉悅而美妙的享受中，會忘了自己。
2. 美是什麼？美是讓人覺得愉悅的視覺享受，美是讓人感到心靈共鳴的藝術作品，美是讓人念念不忘的翩翩佳人。
3. 一件事經過視覺、聽覺、觸覺、思考，不斷的重複就能把它的能量變大，能量變大就能把一個夢想變成現實。
4. 攝影是學習如何觀察事物的一種方式，它是強烈的個人視覺感受。
5. 愛情的視覺不是眼睛，而是心靈。
6. 如何打動人？聽覺型的人要用美樂，視覺型的人要用美景，味覺型的人要用美食，綜合型的人要用美女。
7. 視覺是我們最敏銳的感覺。
——西塞羅8. 視覺上的不一定是真實的，心裏有的才是真實的。
9. 讓成功的目標視覺化，反複加深印象。
10. 兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視內心感覺。
11. 惟有當你透視自己的內心時，你的視覺才會變得清澈無疑……那些往外看的人，還在作夢；那些往內看的人，已經清醒了。
12. 悲哀是一個敵人，它會竊據我的潮濕的眼睛，用滔滔的淚雨蒙蔽我的視覺，使我找不到複仇的路徑。
——莎士比亞13. 的羈絆中解脫出來，終於實現了光明的天國的視覺境界。
14. 漢語作為圖形文字具有複雜的視覺形象，且調又分為四聲，讀來抑揚頓挫，以漢字為符號寫成的讀物可以進行析讀、意讀、誦讀、美讀、智讀，具有獨特的優勢。
15. 西方的紀念館如今幾乎清一色都是視覺的。
攝影對我們回憶事件的哪些方麵具有不可抑製的決定性力量。
參考資料造句網：http://zaojv.com/8236769.html
有關藝術的段落句子
1、真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。
——《圓舞》 2、如此情深，卻難以啟齒。
原來你若真愛一個人，內心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，多數說給不相幹的人聽。
——《她的二三事》 3、能夠說出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人。
——《開到荼蘼》 4、愛得不夠，才借口多多。
——《紫薇願》 5、最佳的報複不是仇恨，而是打心底發出的冷淡，幹嘛花力氣去恨一個不相幹的人——《我的前半生》 6、無論多豪華的婚禮都不代表幸福婚姻，兩個人終生相處和睦與否和筵開幾席、多少首飾全無關聯。
——《小紫荊》 7、無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言——《流金歲月》 8、如果愛一個人，千萬不要與他同居或是結婚。
維持一個遼闊的距離，偶遇，可以愛慕的目光致敬，輕俏溫柔，不著邊際地問：＂好嗎？＂一年一次已經足夠。
——《絕對是個夢》 9、結婚與戀愛毫無關係，人們老以為戀愛成熟後便自然而然的結婚，卻不知結婚隻是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。
愛情……完全是另外一回事。
——《我的前半生》 10、兩個人的適配是一種內心感覺，而不是一種視覺，千萬不要因滿足視覺而忽視感覺。
——《花常好月常圓人長久》 11、能夠哭就好，哭是開始痊愈的象征。
——《絕對是個夢》 12、我的歸宿就是健康與才幹，一個人終究可以信賴的，不過是他自己，能夠為他揚眉吐氣的也是他自己，我要什麼歸宿？我已找回我自己，我就是我的歸宿。
——《胭脂》 13、要生活得漂亮，需要付出極大忍耐，一不抱怨，二不解釋，絕對是個人才。
——《變形記》 14、凡事想別人感激，那是必然要失望的。
——《故園》 15、我也想清楚了，婚姻根本就是那麼一回事，再戀愛得轟動，三五年之後，也就煙消雲散，下班後大家扭開電視一齊看長篇連續劇，人生是這樣的。
——《獨身女人》 16、無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己。
——《星之碎片》 17、做一個女人要做得像一副畫，不要做一件衣裳，被男人試完了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折拋售還有困難。
——《喜寶》 18、若要生活愉快非得把自己先踩成一塊地毯不可，否則總有人來替天行道，挫你的銳氣，與其待別人動手，不如自己先打嘴巴，總之將本身毀謗得一錢不值，別人的氣也就平了，也不妒忌了——《我的前半生》 19、人為感情煩惱永遠是不值得原諒的，感情是奢侈品，有些人一輩子也沒有戀愛過。
戀愛與瓶花一樣，不能保持永久生命。
——《城市故事》 20、生命像流水，這些不快的事總要過去，如果注定一輩子要這麼過，再不開心也沒有用。
——《女人三十》 21、窮是一種心態，你若一輩子堅持自己是窮人，擁有大量金錢也救不了你。
——《鄰室的音樂》 22、生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去。
——《我們不是天使》 23、已去之事不可留，已逝之情不可戀，能留能戀，就沒有今天。
——《花常好月常圓人長久》 24、“你大概誤會大學文憑是世界之匙，開啟順風順水之門，這並不正確。
讀書目的是進修學問，拓闊胸襟。
人生所有煩惱會不多不少永遠追隨，隻不過學識涵養可以使一個人更加理智冷靜地分析處理這些難題而已。
” ——《花常好月常圓人長久》 25、幸運者做豬不幸者做人，我是個幸運的不幸者，起碼我睡的象豬。
——《天若有情》 26、這是一個高度競爭的社會，沒有資格走的人最好不要走，否則要回頭這個位置已經被人占去，再也沒有空隙，閑時鬧意氣，一點用處也沒有。
——《曾經深愛過》 27、行樂及時，上天給你什麼，就享受什麼。
千萬不要去聽難堪的話，一定不去見難看的人。
或者是做難做的事情，愛上不應愛的人。
——《電光幻影》 28、生活中無論有什麼閃失，統統是自己的錯，與人無尤，從錯處學習改過，精益求精，直至不犯同一錯誤，從不把過失推諉到他人肩膀上去，免得失去學乖的機會。
——《阿修羅》 29、現今還有誰會照顧誰一輩子，那是多沉重的一個包袱。
所以非自立不可。
——《不易居》 30、真正的才華如火焰般難以收藏，總會燎原。
——《曾經深愛過》 31、朋友有什麼義務替他保守秘密？他不想人知，就不要說，你不讓他說，他才會心癢而死，所以做朋友的借出耳朵已經仁至義盡，其他的，管他呢！——《琴批》 32、人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處。
——《花解語》 33、一個成熟的人往往發覺可以責怪的人越來越少，人人都有他的難處。
——《我們不是天使》 34、失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜。
——《玫瑰的故事》 35、何必向不值得的人證明什麼，生活得更好，乃是為你自己。
——《忽而今夏》 36、兩個人在一起生活，豈是一項藝術，簡直是修萬裏長城，艱苦的工程。
——《玫瑰的故事》 37、有能力的人影響別人，沒能力的一群受人影響。
——《喜寶》 38、麻煩來找你，你才去應付它，如不，任它沉睡——《花解語》 39、我要很多很...
有關視覺變為聽覺的句子
1.春日宴，綠酒一杯歌一遍。
——馮延巳《長命女·春日宴》 譯文：風和日麗的春天，擺起豐盛的酒宴，一杯美酒一曲歌。
2.今日良宴會，歡樂難具陳。
——佚名《今日良宴會》 譯文：今天這麼好的宴會真是美極了，這種歡樂的場麵簡直說不完。
3.主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
——李頎《琴歌》 譯文：主人擺酒今晚大家歡聚，琴師撥動琴弦助興酒宴。
4.座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
——李商隱《杜工部蜀中離席》 譯文：座中的醉客們邀請我這清醒的人喝酒，而江水上空明亮的雲夾雜著濃黑的雨雲，變幻不定，就像現今的社會局勢動蕩不安。
5.綠鬢年少金釵客，縹粉壺中沉琥珀。
——李賀《殘絲曲》 譯文：頭發漆黑的少年伴著金釵女郎，手執銀壺，仍在琥珀美酒中沉溺。
6.主人情重，開宴出紅妝。
——蘇軾《滿庭芳·香靉雕盤》 譯文：主人情意重，設宴席還請出美女。
7.緩歌春興曲，情竭為知音。
——張說《恩製賜食於麗正殿書院宴賦得林字》 譯文：放聲高唱，即席賦興，譜首詞曲奉和，為報答君王知音之情，盡忠竭智輔佐。
...
...兩則短文都從視覺和聽覺寫景。
試從文中各摘出一組相關的句子
幽草778，你好：《與朱元思書》：夾岸高山，皆生寒樹，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。
泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。
蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。
《答謝中書書》：青林翠竹，四時俱備。
曉霧將歇，猿鳥亂鳴。
夕日欲頹，沉鱗競躍。
有關心理活動的句子
直接描寫式 這是最為常見的運用最廣泛的一種人物心理描寫法，有的句子中含有“想”等關鍵的字眼作為明顯的標誌。
“想”字或出現在心理活動之前，或出現在心理活動之後。
“想”字後有的用“逗號”，有的用“冒號”等做標示。
例1、“推開房間，看看照出人影的地板，又站住猶豫：‘脫不脫鞋？’一轉念，忿忿想到：‘出了五塊錢呢！’再也不怕髒，大搖大擺走了進去，往彈簧太師椅上一坐：‘管它，坐癟了不關我事，出了五元錢呢。
’”——高曉聲《陳奐生上城》 以上的心理描寫就屬於直接描寫式，它非常恰當的將陳奐生患得患失、狹隘自私的小農經濟的心理描寫了出來。
例2、“阿Q在形式上打敗了，被人揪住黃辮子，在壁上碰了四五個響頭，閑人這才心滿意足的得勝的走了，阿Q站了一刻，心裏想，‘我總算被兒子打了，現在的世界真不象樣……’於是心滿意足的得勝的走了。
” ——魯迅《阿Q正傳》 以上的心裏描寫雖然很簡潔，但很好的揭示了人物的性格特征，將阿Q的精神勝利法活化了出來。
抒情獨白式 這種刻畫人物心理的方法，是用抒情的筆法展示人物的內心矛盾和思想鬥爭。
例，“我一邊跑一邊想：看樣子是難以逃脫了。
扔了米跑吧，山上急等著用用糧食，舍不得丟，——而且就是扔了也不一定能逃得脫；不扔吧，叫敵人追上了也是人糧兩空。
怎麼辦呢？……這時，洪七還緊跟著我，呼哧呼哧直喘氣呢。
我聽著他的喘氣聲，驀地想出了一個法子。
可是當我這樣想著的時候，我自己不由得渾身都顫抖了起來：兒子，多好的兒子……這叫我怎麼跟他媽交代呢。
……可是，不這樣又不行，孩子要緊，革命的事業更要緊！也許我能替了孩子，可孩子替不了我呀！……” ——王願堅《糧食的故事》 以上的文段，心理描寫非常成功。
作者用抒情的筆法，寫“我”與兒子洪七給山上的紅軍送糧，在途中遇到了敵人。
在萬分危急的情況下，是犧牲兒子保護糧食，還是保護兒子？“我”的內心鬥爭非常激烈，心情極度矛盾、複雜。
最後， “我”毅然犧牲了兒子， 使“我”的崇高品質得到了最好的表現。
夢境描繪式 這是一些學生容易忽略的心理描寫法。
夢境是人所想的集中表現，它同樣能揭示人物的性格特征，深化文章的主題等。
夢境描繪的文字一般較多，下麵選一較短的進行說明。
“這裏寶玉昏昏默默，隻見蔣玉菡走了進來，訴說忠順府拿他之事；隻見金釧兒進來哭說為他投井之情。
寶玉半夢半醒，都不在意。
忽又覺有人推他，恍恍忽忽聽得有人悲戚之聲。
寶玉從夢中驚醒，睜眼一看，不是別人，卻是林黛玉。
” ——曹雪芹《寶玉挨打》 以上文字，作者就描寫了夢境。
它既揭示出了寶玉關心體貼少女，思想叛逆，具有民主思想的性格特征，又反映出當時社會中，處於下層地位的人任人宰割的不合理的黑暗現實。
心理分析式 這種心理描寫的方法在西方的一些小說中很常見。
即通過剖析人物的心理來展現人物的內心世界，讓讀者對人物的所思所想更加明了。
如，莫泊桑在小說《項鏈》中就運用了心理分析式。
他用“她一向就想望著得人歡心，被人豔羨，具有誘惑力而被人追求”，表現瑪蒂爾德希望擺脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身於上流社會，成為生活優裕、受人奉承的高貴夫人的夢想；通過“她陶醉於自己的美貌勝過一切女賓”，表現她自覺頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進上流社會的資本的自信心。
神態顯示式 這種描寫法是通過寫人物的神情來顯示人物內心的感情。
如，我們常用“他瞥了一眼”或“他撇了撇嘴”等，來表現對人的輕視。
又如，魯迅先生在《故鄉》中對閏土神情的描寫；在《祝福》中對祥林嫂神態的描寫等，都很恰當的表出了人物的內心感受，將人物的情感很好的揭示出來，很值得讀者去品味。
行動表現式 即在小說、戲劇、記敘文中恰當的描寫人物富有鮮明個性的動作，傳神地揭示出人物的心理活動。
如，魯迅先生在《孔乙己》中對孔乙己“排出九文大錢”的動作描寫，反映了孔乙己得意、炫耀的心理；施耐庵在《林教頭風雪山神廟》中對林衝聽說陸謙追殺至滄州，不覺大怒，於是用了“買”“帶”“尋”等幾個連續的動詞，表現出林衝報仇急切的激憤心理。
環境襯托式 在小說、戲劇、散文和記敘文中，環境描寫是不可缺少的。
恰當的環境描寫既對刻畫人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感。
同時，還能襯托出人物的心理。
如，魯迅在《社戲》中寫小夥伴們劃船去聽戲路途中的景物描寫；孫犁在《荷花澱》中對婦女們劃船找丈夫時的景物描寫，和遇到敵人時的景物描寫等，都恰當襯托出了人物的心情。
襯托人物心情的景物描寫要求作者抓住景物特征，緊扣人物的心理，最好從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方麵著墨，將人物的悲喜之情恰當的襯托出來。
值得強調的是，直接描寫人物的心理活動，一定要切合人物的年齡、身份和性格特征。
心理描寫的文段不宜過長，否則會使文章沉悶，有損人物形象的生動性。
幻覺展現式 這種人物心理的描寫，是通過對人物幻覺的展示，來刻畫人物的心理，能揭示文章的主題 例，“ 她的一雙小手幾乎凍僵了。
啊，哪怕一根小小的火柴，也會對她有好處的！她敢從成把的...
關於環境描寫的句子並賞析 賞析賞析賞析
那時候，在南京，剛剛開始記得一些零碎的事，畫麵裏常常出現一片美麗的郊野，我悄悄地從大人身邊走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心裏來了。
我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。
我就那樣迷亂地撿起一片落葉。
葉子是黃褐色的，彎曲的，像一隻載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。
每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。
必有一兩顆我所未拾起的梧桐子在那草地上發了芽吧？二十年了，我似乎又能聽到遙遠的西風，以及風裏簌簌的落葉。
我仍能看見那些載著夢的船，航行在草原裏，航行在一粒種子的希望裏。
——張曉風《秋天 秋天》【賞析】這段文字用優美的筆觸表達了對梧桐葉子的喜愛。
“簌簌”的象聲詞生動形象，富有表現力，讓讀者也能猜到那種場景。
“神秘的美感”寫出了秋日梧桐的特點，神秘的，優美的，梧桐葉子在作者眼中充滿了無窮的魅力和美好，極富有感染力。
運用比喻的手法，生動形象地描寫了梧桐葉子的形態。
作者從顏色、形狀等各方麵做了描寫，同時將葉子比作小船，穿上還有船舷，船舷上是梧桐子，讓每個讀到的人都心馳神往，也想看一看這優美的梧桐樹。
作者想象力豐富，將秋天的美感表現得淋漓盡致。
●茶峒地方憑水依山築城，近山的一麵，城牆如一條長蛇，緣山爬去。
臨水一麵則在城外河邊留出餘地設碼頭，灣泊小小篷船。
船下行時運桐油青鹽，染色的棓子。
——沈從文《邊城》 【賞析】好的寫景就該是簡潔而富有刻畫力的，在沈從文筆下找不到華麗的辭藻，但你卻可以清晰得從這樣的筆觸中感受到景物的輪廓，“城牆如一條長蛇，緣山爬去”，說不出的滋味，和文章淡淡的氣氛相得益彰。
●現在，太陽升上來，霧漸漸散去，原野上一片渥綠，看起來綿軟軟地，讓我覺得即使我不小心，從這山上摔了下去，也不會擦傷一塊皮的，頂多被彈兩下，沾上一襪子洗不掉的綠罷了。
還有那條繞著山腳的小河，也泛出綠色，那是另外一種綠，明晃晃的，像是攙了油似的，至於山，仍是綠色，卻是一堆濃鬱鬱的黛綠，讓人覺得，無論從哪裏下手，都不能拔開一道縫兒的，讓人覺得，即使刨開它兩層下來，它的綠仍然不會減色的。
此外，我的紗窗也是綠的，極淺極淺的綠，被太陽一照，當真就像古美人的紗裙一樣飄緲了。
你們想，我在這樣一個染滿了綠意的早晨和你們寫信，我的心裏又焉能不充溢著生氣勃勃的綠呢？——張曉風《初雪》【賞析】作者充分調動了視覺與觸覺，寫活了春天的綠色。
多處采用比喻，形象生動。
喜歡這段話，因為看了就很溫暖。
這種溫暖是從哪裏表現出來的呢，我想，就是從那些溫暖的字眼裏流動出來的，“明晃晃”、“濃鬱鬱”、“生氣勃勃”，因為寫給孩子，所以更加詩化和優美。
作者筆下的綠色仿佛是活著的，流動的，仿佛在信中就像出現在眼前一樣。
我也喜歡綠，也喜歡作者筆下的這片綠。
它們的生機讓人感覺到快樂和希望。
●在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。
麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。
仿佛世間所有的生命都應約前來，在這刹那裏，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數遊離浮動的光點。
——席慕容《桐花》 賞析：這段話運用生動優美的筆觸描繪了桐花盛開的美景，視覺與聽覺相結合，動靜結合，充滿了生機和動感。
作者運用比喻的手法，把繁華盛開的場景比作流動的江河，把陽光比作醇蜜，將這幅景象刻畫得美不勝收。
最後的排比句，語勢加強，讓人感受到桐花盛開時噴發的生命力，仿佛整個山坡都被桐花覆蓋了，生命的張力無限延伸。
●像一個巴掌，鮮紅、鮮紅；像一把扇子，平平展展；像一朵盛開的鮮花，永不凋謝！——《秋葉》賞析：這句話運用比喻和排比的修辭手法，寫出了秋葉的顏色形狀和姿態，表現了秋葉和秋色的美好。
●這時，一個鳥兒是一片樹葉，一片樹葉是一個鳴叫的音符，在寂寞的冬天裏，老槐樹就是一首歌。
賞析：該句運用比喻修辭手法，將停在樹枝上的小鳥比作樹葉，將鳥鳴比作音符，將老槐樹比作一首歌，生動形象的表現出冬天老槐樹的熱鬧、充滿生機的景象。
關於“味覺”的句子有哪些？
1、我發現，在五官感覺之中，視覺最膚淺，聽覺最傲慢，嗅覺最易給人快感，味覺迷人而多變，觸覺最深刻、最具哲學意味。
2、喝咖啡，在舉杯就口之際，喝的是一點點凝聚成一小盞的亦虛亦實的嗅覺和味覺。
放下杯子以後，回味的是一點點窩心的感覺。
3、你的味覺，嗅覺，視覺，感覺都有它自己的記憶。
4、都說人有五覺：視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺，其實溫度也是一覺，貧肉身給定義為溫覺，其它的大部分是混合覺。
5、這個世界很有味道，隻是我們出生時失去了味覺，所以每個人都在尋找，尋找屬於他們的味覺。
6、小孩子會挑食都是因為多餘的味覺，沒有味覺的話人類就營養均衡了不是嗎！7、我總覺得旅遊是對視覺、味覺和聽覺進行一次非常完美的體驗。
8、習慣會使得我們的視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺失去了原有的靈敏性 。
9、不知那次航班，每天準時路過我的天空，故而想你可以是味覺嗅覺視覺，一種風生水起的感覺。
10、當你沒了視覺聽覺觸覺味覺嗅覺，你就進入了一種無我的境界，你會發現除了自己是真實的，身邊的一切都是虛幻。
11、聽覺的鳥鳴，有著嗅覺的花香，也有著味覺的酒醇，更有著視覺的行雲的飄逸和流水的婉轉。
12、靈魂的味覺，也各有喜好。
13、從討厭吃苦，到開始能吃苦的味道，終於喜歡上咖啡啤酒和苦瓜，也就是人味覺發育的過程。
14、再美味的佳肴吃第二遍就沒有原來的味道沒有原來的鮮美。
並不是菜的味道變了，而是人的味覺發生了變化。
15、男人大多是視覺動物，他們當中隻有極少數人可以由視覺轉變成味覺。
女人很多是視覺動物，她們當中也有太多因為聽覺而臣服於某個人。
急求好句子摘抄及賞析！！！
1夏 感梁衡充滿整個夏天的是一個緊張、熱烈、急促的旋律。
好象爐子上的一鍋冷水在逐漸泛泡、冒氣而終於沸騰了一樣，山坡上的芊芊細草漸漸滋成一片密密的厚發，林帶上的淡淡綠煙也凝成一堵黛色長牆。
輕飛漫舞的蜂蝶不多見了，卻換來煩人的蟬兒。
潛在樹葉間一聲聲地長鳴。
火紅的太陽烘烤著一片金黃的大地，麥浪翻滾著，撲打著遠處的山，天上的雲，撲打著公路上的汽車，象海浪湧著一艘艘的艦船。
金色主宰了世界上的一切，熱風浮動著，飄過田野，吹送著已熟透了的麥香。
那春天的靈秀之氣經過半年的積蓄，這時已釀成一種磅礴之勢，在田野上滾動，在天地間升騰。
夏天到了。
夏天的色彩是金黃的。
按繪畫的觀點，這大約有其中的道理。
春之色為冷的綠，如碧波，如嫩竹，貯滿希望之情；秋之色為熱的赤，如夕陽，如紅葉，標誌著事物的終極。
夏天當春華秋實之間，自然應了這中性的黃色棗收獲之已有而希望還未盡，正是一個承前啟後、生命交替的旺季。
你看，麥子剛剛割過，田間那挑著七八片綠葉的棉苗、那朝天舉著喇叭筒的高粱、玉米，那在地上匍匐前進的瓜秧，無不迸發出旺盛的活力。
這時他們已不是在春風微雨中細滋漫長，而是在暑氣的蒸騰下，蓬蓬勃發，向秋的終點作著最後衝刺。
[賞析]本文寥寥數百字，卻堪稱當代散文中難得的精品。
文章起筆連用三個比喻，“一鍋冷水”“密密厚發”“黛色長牆”看似撲拙，卻從感覺和視覺上貼切地再現了“整個夏天”“芊芊細草”“淡淡綠煙”的特點，勾勒出夏景的宏觀。
而“煩人的蟬兒，潛在樹葉間一聲聲地長鳴”一句，則宛然上述一組鏡頭的畫外音樂。
這兒的“煩”，顯示著夏的熱力，卻絕不沉悶；悠悠溢出樹間的聲聲長鳴，映襯著夏景的明快，烘托著一種“蟬噪林逾靜”的氛圍，也更加表現出夏日大地的充實、厚重。
於是，在聲色互補、虛實交融之中，作者已經為全文定下了昂揚積極的主調。
2夏至微山湖李勝跳躍的微山湖水逐波趕浪，一望無際的湖麵上偶爾有被水托出的村莊，柳蔭下，一碧青磚瓦房，白雲深處隱約可見幾裏長的漁網。
乘坐小舟駛向湖心，你便看到夾岸湖葦向你招手，湖葦叢中搖蕩出成群結隊的牛羊，在低頭覓食。
勤勞的農人開始一天的忙碌。
我們的小舟順風駛在遼闊的湖麵上。
成群的鴨鵝在老漢的吆喝中爭先出巢，歡叫著，紛紛跳入水中，翅膀拍打著水麵。
悠閑的漁人光著腳板在村頭的樹蔭下談論著，秀美的村姑係著白裙、紅裙在石台上揉洗著衣服，看到遠客到來，都抬頭相望。
如果你和好客的漁人攀談，他們會熱情地做你的導遊；假若你與姑娘們交談，她們會爽朗地和你說笑。
再放眼四望，你便會發現碧如盤的荷葉摻雜著點點紅光，團團雪球，成片成排地幾十畝、幾百畝地出現。
那瞪著圓圓眼睛的老荷果和人搖頭，漁人會笑著說：“那半閉著的蓮蓬才是生吃的佳果。
”小舟歡快地穿過雞豆塘，越過菱角池，劃向空白水處。
長長的漁網不在眼前，一葉小舟在一村姑的駕駛下，從荷塘中穿出，駛向下網處，村姑用手裏的船槳拍打水麵，吆喝著，樣子逗人。
漁人說，她遇上了大魚，在向網中趕。
遠處的青山近了，層層樹林、果林遍布群山。
山腳下，寬敞的柏油馬路人來人往，寬闊的碼頭，排排船隊在靜候著。
夕陽如光屁股的孩子，一溜煙地跑進西天的山腳。
遠處的村莊繞上一層薄霧，漸漸模糊。
河曲搖渡的老翁嘮叨著收工，我們的小舟在煙波中流去，身後，那蒼山、那小樹、那近水……呈現出一個金黃的世界。
（摘自《人民日報》） [賞析]文中描寫的是水鄉夏日的風物情調。
以湖為中心，放眼四望，湖光山色盡收眼底，牛羊鴨鵝盡在畫中，一幅人與大自然和諧相處的圖景在作者的妙筆塗抹下，鮮活地呈現在我們眼前！在作者的筆下，一切有生命沒生命的東西都具有了人的感情，比如“跳躍的微山湖水逐波趕浪”“湖葦向你招手”“那瞪著圓圓眼睛的老荷果和人搖頭”等，使畫麵的調子更加明快。
另外，文章用詞看似信手拈來，卻極為準確、傳神，比如“湖麵上偶爾有被水托出的村莊”中的“托”，“搖蕩出成群結隊的牛羊”中的“搖蕩”。
3苦 夏馮驥才這一日，終於擱下扇子。
來自天上幹燥清爽的風，忽吹得我衣訣飛舉，並從袖口和褲管鑽進來，把周身滑溜溜地撫動。
我驚訝地看著陽光下依舊奪目的風景，不明白數日前那個酷烈非常的夏天突然到哪裏了。
四季是來自於宇宙的最大節拍。
在每一個節拍裏，大地的景觀便全然變化與更新。
四季還賦予地球以詩，故而悟性極強的中國人，在絕句中確立的法則是：起，承，轉，合。
這四個字恰恰就是四季的本質。
起始如春，承續似夏，轉變若秋，合攏為冬。
合在一起，不正是地球生命完整的一輪？為此，天地間一切生命全部依法從著這一節拍，無論歲歲枯榮與生死的花草百蟲，還是生命百歲的漫漫人生。
然而在這生命的四季裏，最壯美和最熱烈的不是這長長的夏麼？女人們孩提時的記憶散布在四季，男人們的童年往事大多在夏天裏。
這是由於我們兒時的伴侶總是各種各樣的昆蟲。
蜻蜓、天牛、螞蚱、螳螂、蝴蝶、蟬、螞蟻、蚯蚓，此外還有青蛙和魚兒。
它們都是夏日生活的主角；每種昆蟲都給我們帶來無窮的快樂。
甚至我家...
求一段描寫人泡茶的句子,越優美越好
紅木製成的木勺舀上茶葉放進蓋碗，用旁邊壺中燒開的水淋過，蒸汽攜帶著茶香嫋嫋上升。
心在茶煙中漸漸沉澱，一種久違的熟悉感滌靜了胸中的蒼涼，腦海一片空寧。
沸水反複相沏，而後倒進瓷碗中，置於我的麵前。
我以大拇指、食指、中指，呈“三龍護鼎”，力道輕緩柔勻地端起青瓷，不破茶魂。
青瓷托於掌心，幾片茶葉在清澈碧綠的液體中舒展，旋轉，徐徐下沉，再升再沉，三起三落，芽影水光，相映交輝。
我就這麼靜靜地看著，眸色深柔，茶沉入杯底，似筆尖直立，天鶴之飛衝。
一樣的茶葉在不同人的手裏，泡出的味道是大相徑庭的，原因和性情有關，而所有茶中青頂價格雖最便宜，但是它的浸泡功夫卻是最為講究的。
青頂最為講究衝和，靜照。
泡茶的人須忘人間之灼色，感心中之清明，唯萬籟皆寂靜，空天下於塵埃。
為了磨我浮躁的性子，父親逼我泡了6年的青頂。
青頂須用山水來泡，普通茶泡三次已能出味，而青頂卻需泡7次，才能盡出其味，茶泡好倒入青瓷中，不能趁熱而飲，要靜靜地等待茶葉三沉三浮。
茶杯涼透茶葉慢慢卷起，此時品飲入口甘潤綿延，如果茶葉呈其他狀，則茶水會略有清苦，但苦而不澀，苦中回甘。
傳說中的天目——青頂中的上品，卷起的茶葉就像一粒粒墨綠色的珠子，被譽為綠色珍珠，堪為一絕.我用茶夾將茶渣自茶壺夾出，用溫水洗淨，側置茶杯於茶船中旋轉，以熱水溫燙後，取出置於茶盤中。
將茶葉撥入壺中，青頂的茶形宛如一位身著精致旗袍的女人，芽葉緊裹，秀頎飽滿，視覺清爽，堪稱清麗，水浸入其中，纖毫四遊，卻亮卻透，一如女子的黛眉水眼。
7浸7泡，香氣層層分明。
第一層水沏過，暖香自杯中升騰，撲鼻而來；第二層水沏過，醇和甘香；第三層水沏過，濃鬱不衰；第四層水沏過，一絲淡淡花香；第五層水沏過，一片清香，漸漸彌漫；第六層水沏過，味淡久而清雅，香寂靜而轉幽第七層水沏過，水過無聲留清韻，月夜何處尋弦音。
壺托在我的手指間，輕巧得如一張薄紙，左手中指按住壺鈕，水流悠然而下，手腕帶動手指，恍如描摹著一幅精致的工筆畫，一點一點，一筆一筆從心底暈染而出。
一枚枚芽葉緩緩潛沉至杯底，再漸漸浮出，順著水流的方向搖曳飄送，三沉三浮，茶葉微卷，就像是捏起的小皺褶。
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