老zzzzzzz公
雲飛,來自內蒙古草原的雄鷹，聲音淳樸渾厚高亢，濃鬱的蒙古族風格，給人留下深刻的印象。他的聲音比胡鬆華寬厚、比騰格爾甜美，如果再加上些拉蘇榮長調，德德瑪的韻味，那他就是當今的蒙古歌王。他的西部民歌唱的要比阿寶的聲音柔美、圓潤更是令人耳目一新，他的百老彙的牛仔舞也是令人拍案叫絕。他有著一副瀟灑俊朗的麵孔，謙卑忠厚的性格，純淨明亮的歌喉，一表堂堂的蒙古漢子。
雲飛的歌聲純淨而高亢，低沉又富有穿透力，每每聽到，都仿佛身臨其境，聽罷後感動不已。。他的歌聲，總是給人溫暖，猶如天籟般，直扣人的心弦，仿佛沐浴了清泉，淨化了心靈！
點評抒情歌曲的句子
句子太多啦！還是看看常用常見的詞語吧。
心地善良謹小慎微居心叵測心懷鬼胎樂於助人樂善好施以德交友文質彬彬五大三粗性情豪爽大大咧咧嘻嘻哈哈心無城府口無遮攔信口開河小心小膽畢恭畢敬大腹便便蠻橫無理卑躬屈膝強顏歡笑…………
評論別人唱歌好聽的句子或者話 簡短點的
歌唱的發聲器官是由呼吸器官、發音器官、共鳴器官和咬字器官四個部分組成 共鳴 共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。
胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個肺部。
口腔包括喉、咽腔及口腔。
頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。
在歌唱中，由於音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。
一般來說，唱低音時，胸腔共鳴發揮最大，唱中音時口腔共鳴應用較多，而唱高音時主要是*頭腔鳴發揮作用了。
如果我們能正確、合理地運用好這些共鳴腔體，並相互協調配合好，那我閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動聽的歌聲。
唱歌姿勢 眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應當張大一些，不要眯起眼，虛著唱歌。
嘴巴是歌唱的喇叭，應當張得開，放得鬆，切記緊咬牙關。
還有歌唱時下頜收回，正確的感覺應該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和後背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。
吸氣 用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方麵，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。
背部要挺立，脊柱幾乎是不動的，但它的兩側卻是可以動的，而且也是必須向下和向左右擴張的，這時氣推向兩側與背後並貯在那裏，保持住然後再緩緩將氣吐出。
吐氣 唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態。
這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放鬆了，這裏還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控製住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。
在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個身體表情都應該是積極放鬆的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一隻充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上麵，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個氣息支點的問題。
氣息支持點 唱歌時要有氣息支持點，支持點也就是聲音要有一個立足的地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點，當我們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支持作用。
沒有經過呼吸訓練的人，常常唱歌時，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關。
反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點的感覺，那麼，當我閃歌唱發聲時，便會感到聲音仿佛落在我們所控製的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來。
呼吸練習法 1、 緩吸緩呼 這是我們在訓練和歌唱時常常采用的方法。
就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張（也就是腰圍擴張），小腹向內微收。
這種吸氣要求自然放鬆，平穩柔和地進行，就像我們去聞花的芳香時的感覺一樣，聞花的感覺使我們吸氣吸得深，就像做深呼吸運動一樣，但吸氣時不要用太大的力，隻要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然後慢慢呼氣。
呼氣時，注意保持吸氣狀態，控製住兩肋和橫膈膜，也就是控製住了氣息，使之平穩、均勻、持續、連貫地慢慢吐出。
有一種感覺可以幫助我們體會呼氣時下肋和橫隔膜的保持狀態：就是在緩吸後做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動作，這裏需要長長地吹氣，也就是在做長音的呼氣練習，我們常說：“長音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺。
2、 急吸急呼 急吸就是在很短的時間內，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，並將氣息保持住，然後，按照緩呼的要求而呼出。
我們在演唱實踐中經常要用到的，因為在歌曲的句與句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長的停頓時間，往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發現，這就是急吸緩呼的作用。
為了培養呼吸的控製力，我們可以采取一些練習曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習，效果較好。
卡魯索說過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對於呼吸器官的操縱和運用，是否建立了強固的基礎。
歌唱的發聲 1、 喉頭和聲帶 喉頭和聲帶，是歌唱的發聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術寶庫的金鑰匙。
因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時應處的位置和狀態是非常必要的。
一般來說，歌唱時喉頭位置應該比平時說話時偏低一些（就像我們深吸氣時的喉頭感覺，因為吸氣時的喉位，比靜止時的喉位略低一點）有很多人把喉頭處於吸氣時的位置稱為“水平位”。
在歌唱時字與字、句與句的轉換中，喉頭要始終處於這一位置，而不應做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動，當然喉頭位置的穩定是在運動中的相對穩定，而不是僵死不動的穩定。
就像浮在水麵上的皮球永遠穩定在水麵上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水麵的狀態就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態一樣。
所以歌唱時的喉頭位置應始終處於低而自如的穩定位置和喉頭壁打開的狀態。
2、 打開喉嚨 在歌唱訓練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環節，它直接影響到聲音的好壞。
“打開喉嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上，口蓋積極向上...
如何用一句話評價歌手林俊傑的唱功
許嵩唱作十年，既為聽者而寫，亦為自己而歌。
此番《最佳歌手》感慨中夾雜著釋然的歌詞，唱出人生故事，讓人不覺間沉浸其中勾起自己的心結。
每個人都有一個自己認定的“最佳歌手”，任他/她離自己多遙遠，卻始終常駐心中。
單曲封麵攝於法國巴黎聖母院旁的一處情人鎖橋，許嵩暴雨中疾走於這無數情人鎖前，匆匆過客。
每把鎖所對應的愛情期許，或許今日還在延續，或許今日早已破滅，隻留下生鏽的軀殼與回憶。
歌詞表層敘事，內裏暗藏玄機，加上許嵩感而不傷的演繹，令人難忘。
著名歌手們對華晨宇的評價怎麼樣
歌手們對華晨宇的評價汪峰：我之前在另外的一個音樂節目裏麵，我當導師的時候，我就接觸過不止一次他的作品，我的學員有唱他的歌，所以我那個時候就有了解。
他的歌是有水準的，有內容的，像和很多小鮮肉們是同樣的一個狀態，粉絲也是同樣的狀態。
但是他不太一樣的是，他是擁有實實在在的音樂才華和內容的。
Jessie J：花花是一個非常有才能、非常有才華、屬於舞台的歌手。
花花在歌唱技巧上一些音節都掌握的非常好，所以覺得他是一個非常優秀的大明星也是一個非常優秀的歌手。
張韶涵：其實因為我對花花的認識，都是透過CD、或者一些Live的表演，我還沒有聽過他現場。
今天我聽了，覺得他真的很厲害，不管是在他的音樂的編曲上也好，又或者是他的爆發力也好，讓大家覺得這麼瘦小的身子，怎麼唱得這麼厲害，今天我看他的那個表演，我覺得他特別投入在音樂裏麵，那種感覺很棒。
李泉：我是第一次那麼近距離地看他唱歌，之前都是在電視上，有點遠。
但是我今天看了以後，我非常非常喜歡，因為我覺得他的那種音樂的那種爆炸力，他那個爆炸力不是亂爆炸的，他是有鋪排的，就是他對音樂還是有追求的，所以我很喜歡他的演唱。
張天：華晨宇在舞台上的表現非常有戲劇張力，在舞台上非常的自信。
蘇詩丁：花花真的是很厲害的，我首先特別喜歡他的音樂和他的表達方式，因為我覺得他也有一股很內在的，很強烈的力量，他有自己很強烈的小宇宙。
所以在聽他唱歌，看他表演的時候，我覺得非常帶勁，我很期待
