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鶴衝天·黃金榜上
宋代：柳永
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
金陵晚望
唐代：高蟾
曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。
世間無限丹青手，一片傷心畫不成。
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：薑夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裏忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
明妃曲
宋代：王安石
明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。
低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；
意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。
一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；
寄聲欲問塞南事，隻有年年鴻雁飛。
家人萬裏傳消息，好在氈城莫相憶；
君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。
武侯廟
唐代：杜甫
遺廟丹青落，空山草木長。
猶聞辭後主，不複臥南陽。
南鄉子·為亡婦題照
清代：納蘭性德
淚咽卻無聲，隻向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風簷夜雨鈴。
古柏行
唐代：杜甫
孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。
霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。
君臣已與時際會，樹木猶為人愛惜。
雲來氣接巫峽長，月出寒通雪山白。
憶昨路繞錦亭東，先主武侯同閟宮。
崔嵬枝幹郊原古，窈窕丹青戶牖空。
落落盤踞雖得地，冥冥孤高多烈風。
扶持自是神明力，正直原因造化工。
大廈如傾要梁棟，萬牛回首丘山重。
不露文章世已驚，未辭翦伐誰能送？
苦心豈免容螻蟻，香葉終經宿鸞鳳。
誌士幽人莫怨嗟：古來材大難為用。
江樓晚眺景物鮮奇吟玩成篇寄水部張員外
唐代：白居易
澹煙疏雨間斜陽，江色鮮明海氣涼。
蜃散雲收破樓閣，虹殘水照斷橋粱。
風翻白浪花千片，雁點青天字一行。
好著丹青圖畫取，題詩寄與水曹郎。
尾犯·夜雨滴空階
宋代：柳永
夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無端處，總把良宵，隻恁孤眠卻。
佳人應怪我，別後寡信輕諾。記得當初，翦香雲為約。甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。
南鄉子·淚咽卻無聲
清代：納蘭性德
淚咽卻無聲，隻向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風簷夜雨鈴。
於闐采花
唐代：李白
於闐采花人，自言花相似。
明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死。
乃知漢地多名姝，胡中無花可方比。
丹青能令醜者妍，無鹽翻在深宮裏。
自古妒蛾眉，胡沙埋皓齒。
司馬將軍歌
唐代：李白
狂風吹古月，竊弄章華台。
北落明星動光彩，南征猛將如雲雷。
手中電擊倚天劍，直斬長鯨海水開。
我見樓船壯心目，頗似龍驤下三蜀。
揚兵習戰張虎旗，江中白浪如銀屋。
身居玉帳臨河魁，紫髯若戟冠崔嵬，
細柳開營揖天子，始知灞上為嬰孩。
羌笛橫吹阿嚲回，向月樓中吹落梅。
將軍自起舞長劍，壯士呼聲動九垓。
功成獻凱見明主，丹青畫像麒麟台。
折桂令·七夕贈歌者
元代：喬吉
崔徽休寫丹青，雨弱雲嬌，水秀山明。箸點歌唇，蔥枝纖手，好個卿卿。水灑不著春妝整整，風吹的倒玉立亭亭，淺醉微醒，誰伴雲屏？今夜新涼，臥看雙星。
黃四娘沽酒當壚，一片青旗，一曲驪珠。滴露和雲，添花補柳，梳洗工夫。無半點閑愁去處，問三生醉夢何如。笑倩誰扶，又被春纖，攪住吟須。
虢國夫人夜遊圖
宋代：蘇軾
佳人自鞚玉花驄，翩如驚燕蹋飛龍。
金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。
宮中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真貴人，走馬來看不動塵。
明眸皓齒誰複見，隻有丹青餘淚痕。
人間俯仰成今古，吳公台下雷塘路。
當時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎。
詠主人壁上畫鶴寄喬主簿崔著作
唐代：陳子昂
古壁仙人畫，丹青尚有文。
獨舞紛如雪，孤飛曖似雲。
自矜彩色重，寧憶故池群。
江海聯翩翼，長鳴誰複聞。
描寫丹青的詩句
1。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
2。
試傍鸞台仔細看，何似丹青裏。
3。
背立欠伸花絮底，如無，未信丹青畫得知。
4。
更時展丹青，強拈書信頻頻看。
5。
丹青能令醜者妍，無鹽翻在深宮裏。
6。
丹青畫象麒麟台。
7。
丹青早畫麒麟，貂蟬自屬王門。
8。
憶秦娥晴空碧，吳山染就丹青色。
9。
丹青非異色，輕重有殊倫。
10。
古壁仙人畫，丹青尚有文。
11。
山水丹青雜，煙雲紫翠浮。
12。
交合丹青地，恩傾雨露辰。
13。
霖雨思賢佐，丹青憶老臣。
14。
丹青不知老將至， 富貴於我如浮雲。
15。
崔嵬枝幹郊原古， 窈窕丹青戶牖空。
16。
苔蘚山門古，丹青野殿空。
17。
訟庭無事羅眾賓，杳然如在丹青裏。
18。
共恨丹青人，墳上哭明月。
19。
始知丹青筆，能奪造化功。
20。
丹青畫出竟何益？ 不言不笑愁殺人。
21。
我昔三十六，寫貌在丹青。
22。
自是君恩薄如紙，不須一向恨丹青。
23。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有24。
形象丹青逼， 家聲器宇存。
25。
暫回丹青慮，少用開濟策。
26。
金陵城共滕王閣，畫向丹青也合羞。
27。
煙花巷陌，依約丹青屏障。
28。
粉壁為空天，丹青狀江海。
29。
障子鬆林靜杳冥，憑軒忽若無丹青。
30。
淡掃明湖開玉鏡，丹青畫出是君山。
31。
詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量 32。
丹青忽借便，移向帝鄉飛。
33。
丹青一詿誤，白黑相紛糾。
...
形容文采的詩句有哪些？
1、《寄李十二白二十韻》唐代：杜甫文采承殊渥，流傳必絕倫。
翻譯：他那驚天地、泣鬼神的詩篇必將萬古流傳。
2、《丹青引贈曹將軍霸》唐代：杜甫英雄割據雖已矣，文采風流今尚存。
翻譯：英雄割據的時代一去不複返了，曹家文章豐采卻在你身上留存。
3、《莫相疑行》唐代：杜甫往時文采動人主，此日饑寒趨路旁。
翻譯：以往的時候以文彩驚動君王，而如今卻因饑寒交迫奔走在路旁。
4、《早秋贈裴十七仲堪》唐代：李白裴生信英邁，屈起多才華。
翻譯：裴先生你英雄豪邁，才華灼灼，陡然崛起。
5、《魯中送二從弟赴舉之西京》唐代：李白複羨二龍去，才華冠世雄。
翻譯：令人羨慕的是你們二位前去應舉，真如同二條出淵的膠龍，何況你倆又有冠蓋當世的才情。
形容畫畫好的句子
《富春山居圖》為八接的紙本長卷（由八張紙連成的畫卷），采用傳統的三遠並用構圖法，以細膩的筆觸描繪了富春山，初秋時節的景色，峰巒坡陀沉實，秋水長天遼闊，林木恬然，沙渚悠遠，如詩的畫麵和嫻熟的筆法，將富春山美麗的風光勾勒的令人心醉神迷，真可以說是：凡數十峰，一峰一狀，數百樹一樹一態，雄秀蒼茫。
景色秀麗，峰巒疊翠，鬆石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，後人譽為“畫中之蘭亭”。
因其在畫史上影響巨大，曆代畫家把親睹黃公望的《富春山居圖》當作人生一大幸事>
形容畫家畫的很好的句段有哪些？
1. 指尖的筆觸緩緩地盛開，在視野中凝固，清澈的風在眼神中歌唱，在迷幻的惆悵之中分裂，幾多洶湧的思緒，瞬間化成了紙上的傳奇，曾經出現在記憶中的景象，是絢爛的空氣，遊走在心間，慢慢地，初具規模，誰的影子，還在夢裏徘徊，終於定格了。
2. 行雲在天，流水在地。
為了尋找更廣泛的創作題庫，畫家幾乎踏遍了中國的所有名山大川。
他曾在鬆花江邊尋覓高粱，瀾滄江邊親近水牛；也曾在內蒙古大草原追逐馬群，舟山群島的礁石上迎接朝陽。
在他的筆下，那清綠純淨的溪灘，那花香撲鼻的山澗，江邊的翠竹，嶺上的紫藤，似乎都是他筆下噴湧的山泉，時時會升騰起童年生活的親切印記。
3. 他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。
如今徐氏故鄉——江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀念館”裏，陳列了徐悲鴻先生在各個不同曆史時期的書畫作品，他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。
4. 這幅《雲陽山下春意濃》，還有一個顯著的特點，陳勵忠在中國山水畫的現代性探索上又邁出新的一步，使山水畫創作更符合時代精神。
與此前陳勵忠眾多山水畫絕然不同的是，這幅畫突出表現了人的改天換地的作用，畫麵中出現了新興城市、摩天大樓、高架大橋和飛馳的動車。
5. 他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規矩，不按常理，將傳統和“野性”糅合在一起。
然而，就是這樣一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術感。
尤其是他熟悉農村、根植於農村，更使他的畫與家鄉、山村有著一種深厚的篤情。
他的畫也大多以家鄉那山那水那花那草為原形，畫中風味獨特，比如他筆下的菊花，與許多畫家不同，他的菊花中透出一股野味，把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
6. 他的中國畫亂中有序，拙中見奇，他畫筆下的“並蒂”、“春曉”、“秋遠”，一花一鳥都傾注著他自己獨有的思想感情，一幅幅畫上都畫出了一種情調，表露出一種情思，引發了觀者的共鳴，他的《望秋》獲中國扇麵書畫藝術展金獎，《映紅》獲水墨狀態――現代書法美術家作品邀請展金獎，九十年代連續三年在新加坡“中國書法美術家作品邀請展”上獲金獎。
7. 《瀟湘風雨》中竹子，枝幹挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節有力。
而竹葉禿筆橫掃，依風勢傾斜。
風雨來臨，誇張地幾呈平行之勢，畫家有力地表現了疾風狂吹的情形，此時雙雀飛來，竹旁頑石闊筆塗寫，與竹渾然一體，更加突出了竹竿迎風屹立的不屈，並給予有力的支持，顯示了兩種力量的強烈的對抗性。
8. 縷縷墨香縈繞在心靈深處，絢麗的色彩渲染在宣紙表麵，一枚精致的印章映入眼簾，水杯中的水折射出了細微描繪的身影……國畫作品，高懸在牆麵，這便是我喜愛的興趣。
翻開我國的曆史長卷，著名的國畫家多似繁星，傑出作品美如彩虹。
我知道的有唐代吳道子的“天王送子圖”；北宋張擇端的“清明上河圖”，還有近代張大千的“山水”；齊白石的“蝦”；徐悲鴻的“馬”；我們故鄉諸暨楓橋的著名畫家陳洪綬的“人物畫”、王冕的“梅花圖”也是赫赫有名的。
9. 中國花鳥畫上獨辟蹊徑的創新和前無古人的創作，令張萬琪獲得了巨大的成功。
他的畫作頻頻衝擊國家級美術展覽，也屢屢為各級美術館收藏，他的畫風漸漸成為中國花鳥畫中一股個性極為明顯、風格極為明媚的新風。
事實上，這些年來，張萬琪老師在中國花鳥畫上的創新和發展起到了實際意義上的啟迪和引領作用。
10. 徐悲鴻在繪畫創作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。
他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。
他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。
人物注重寫實，傳達精神；所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。
11. 細細品味畫家的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。
氣韻生動是畫麵表現出來的“生命的節奏”或“有節奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯係形成的“一氣貫通”、“渾然天成”的感覺。
請看，畫麵中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑布飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。
12. 張老師運用一支行雲流水的畫筆，於水墨流動間，在傳統的中國畫裏創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示了一個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿了中國畫的筆墨韻味。
畫家又一次以自己特有的姿態，向世人證明了自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。
這是一種信念，是一種創新，也代表了水彩水墨的水乳交融，兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的一種獨特的“野性”，形成自己的“張氏野派”。
13. 春天，中國的春天。
畫家，尤其是花鳥畫家們也隨萬物一起“複蘇”。
此次講學歸來，他為自己的創作注入了新的元素。
他將西洋藝術與中國畫傳統有機結合，精妙絕倫地融會貫通...
形容手巧的句子有哪些？
1. 金聲玉韻，蕙心蘭質。
2. 丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。
3. 移我琉璃榻，出置前窗下。
左手持刀尺，右手執綾羅。
朝成繡夾裙，晚成單羅衫。
4. 一片絲羅輕似水，洞房西室女工勞。
花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。
蜀錦謾誇聲自責，越綾虛說價猶高。
可中用作鴛鴦被，紅葉枝枝不礙刀。
5. 十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。
6. 三日入廚房，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嚐。
7. 日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。
繡成安向春園裏，引得黃鶯下柳條。
8. 人間巧藝奪天工，煉藥燃燈清晝同。
9. 蘭質蕙心何所在？焉知過者是狂夫。
10. 在手工課上我做了一個可愛的娃娃，老師誇我真心靈手巧。
求描寫水墨畫的詩句和成語~~~急急急急
【第1句】在這個美麗富饒的杭州城，住著一位深藏不露的民間藝術家——吳景源。
祖籍杭州的吳景源，生於1961年，筆名雲仲林，號道宏居士。
少時即迷於書畫，遍訪名師，，虛心求教，獲益匪淺。
後師承古人進、石田、吳偉、等古人，專攻花鳥、山水，長於人物，不拘傳統而自立。
筆墨蒼厚、嚴實，自成一體…… 【第2句】我理想中的畫家總是長發飄飄，穿著獨特，並隨時流露著藝術氣息。
但是與唐壯懷老師的見麵完全打破了我的理想，他穿著得體，語氣溫和和那始終掛在嘴角的微笑。
他不隻和我聊畫畫，還說論古今……我是學漢語言文學的，內心確十分崇拜，從談話中我突然能夠領悟他的“唐氏荷花”靈氣的所在，以及他的繪畫魅力，令我深深折服。
【第3句】徐庶之先生畫集中充滿著詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。
他在艱苦遷徙途中表現出牧人的豪情，如《塞外鳴駝走天涯》、《駝鈴響碎萬山秋》、《登得一山又一山悠悠來去有何難》；在高山密林中抒發牧人的幽情，如《淩風直上翠微巔》、《鬆林深處養鹿閑》、《白楊千障牧牛來》；在勞動中表現人民歡情，如《伊犁河上奶香飄》、《除卻冬裝為爾忙》；在牧野中表現人們的愛情，如《風景宜人情語長》等等。
徐庶之先生筆墨有情，觸景生情，以情動人，一幅幅畫麵表現了新疆人民熱愛生活，熱愛勞動，留戀故土，樂觀幽默的動人情感。
同時也反映徐庶之先生的審美情操和文化藝術的涵養。
【第4句】南宋畫家。
僧，號牧溪，蜀（今四川）人，生卒年不詳，其藝術活動主要約在13世紀60-80年代之際。
[薜居下（乾德初兵部侍郎）之後，宣和間在長沙出家，南宋理宗、度宗時為臨安（今杭州）長慶寺僧，與日僧圓爾辨圓（1202—1280）同為徑山無準禪師（1178—1249）之法嗣。
性英爽，嗜酒。
正義愛國，敢於語傷奸相賈似道，遭追捕後，避禍於紹興丘氏家。
至元朝，在天台山萬年寺圓寂。
法常既是位佛教闡揚者，又是位天才畫家。
工山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥、樹石、蘆雁等，皆能隨筆寫成，極有生決心書，墨法蘊藉，幽淡含蓄，形簡神完，回味無窮。
他繼承發揚了石恪、梁楷之水墨簡筆法，對沈周、徐渭、八大、“揚州八怪”等均有影響。
雖在生時受冷遇，卻開後世文士禪僧墨戲之先河，並對日本水墨畫之發展產生巨大影響，被譽為“日本畫道之大恩人”。
【第5句】列 賓：俄羅斯寫實主義繪畫大師列賓與法國繪畫巨匠莫奈，同為19世紀後期歐洲美術史上，引人注目的重要級人物。
他們的藝術在歐洲的東西部，各領一方風騷，影響力延伸到整個20世紀。
盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學成功的典型畫家。
他的作品糅和了現實與夢想，充滿了自然原始的天真活力。
【第6句】雪齋先生自幼學習文學藝術，擅長書法繪畫。
是著名書畫家，辛亥革命後，以書畫為生，早在1930年就執教於輔仁大學美術係，任教授兼係主任。
並組織“鬆風畫會”，研究國畫藝術，培育了大批人材。
他擅長畫山水、馬、墨蘭等。
書法學米芾、趙孟頫，融米趙於一體，獨具一種謹嚴而又瀟灑的神韻。
他同時也是古琴家，新中國解放後不久參與組織北京古琴研究會，聯絡同好，切磋琴藝，使傳統古樂得以流傳發展。
【第7句】應野平古稀之後，依舊恪守“筆墨當隨時代”，時代需要精品的創作理念，反複錘煉繪畫語言，精勤探究表現形式，熔鑄古今，強化個性，為豐富、完善現代水墨的筆墨技巧作出了不可磨滅的貢獻。
晚年他的筆墨趨於厚重、凝練、曠逸、雄健，善以簡約、拙秀的書法筆意刻畫山石、樹木、流泉、村居，兼用濃淡多變的墨色暈染、皴擦。
增加物象的厚度和層次感，以塊麵代替點、線，局部留白、虛化，表現光照與色階，敷色或濃重，或雅澹，色墨相滲，韻致微妙，既得南派山水的秀潤、清雋，又具北派山水的厚重、滋實，一畫既成，喜題自作詩詞，集詩、書、畫於一爐，以精、氣、神賦新格，終臻人畫俱老之純青之境。
【第8句】賈滌非的作品，不以觀念設計和理性思考見長，突出的是藝術家的直覺與生命的自發性，而這兩點正是原始藝術的特徵。
所有的原始藝術最顯著的共同特徵是強烈的生命力。
正如亨利.摩爾所說：“這種生命力是人們對生活所作出的直率和迅疾的反應而形成的一種東西。
對這些人來說，繪畫並不是一種計算或學術活動，而是一個表達強力的信念、願望和恐懼的手段。
”賈滌非創造了一種直截了當的方式，以其率而強烈的情感。
自由的想象和敏感的形式，為我們打開了一扇純潔的自然之門，在那爵我們對自己的生存若有所悟，增強了生活勇氣與渴望。
【第9句】女性對衣服和鞋子有著天生的熱愛和欣賞，彭薇自然也不會例外。
她畫這些鞋子衣服，最初是驚歎於它本身的美，而後驚喜於以傳統的中國紙、顏料和毛筆將其展現出來的文化蘊涵。
於是，彭薇畫了一年時間的鞋子，又畫了一年時間的服飾。
有人把彭薇的畫喻作她自已的“私房畫”，因為這些宣紙上的女鞋與服飾，象是古代某位大家閨秀或富家婦孺所有。
盡管繡印著鍾鳴鼎食、恣意耽樂的富貴景象，但是，生命如煙，而今一切複歸於黯然，空留一紙繁華。
讀彭薇的畫，似能體味到一種隱隱...
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