天亦不懂情
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用於比較句型，中間插入的是形容詞或副詞的原級。意思是"達到與什麼相同的程度"。如:He is as strong as a horse. 他力大如牛。
唱歌問題
你好！ 高音在唱歌中是一個術語，指的是男聲唱歌的實際頻率超過小字一組#f1，女聲超過小字2組c2的音.高音永遠是唱歌中的核心問題之一，它代表了一個演唱者有沒有實力.其實高音是使用一定的技巧和一段時間的訓練人人都可以具備的. 介紹一些講唱歌講高音的網站給大家分享 美聲唱法的高音 www.muat.net 民族唱法的高音 www.yyjy.com 流行/通俗唱法的高音 www.likec.cn/club 代表人物 低音 dīyīn (1) (2) 頻率在聲頻範圍的低端約250赫以下的聲音 （3） 深沉或低沉的音 低音：bass 音樂聲部或音域中的最低部分。
在聲樂中，其音域大致為中央C下麵第二個E至中央C。
莊嚴男低音（basso profundo）強調一種較低沉的音域，而抒情男低音（basso cantante）的聲音高一點。
在俄羅斯以外的低音獨奏通常帶有某些標準的歌劇特點。
大多數樂器家族的最低音樂器通常稱作低音樂器（如低音單簧管或低音提琴等）。
在西方的調性音樂中，低音部分的重要性通常僅次於旋律，是決定和諧樂章的主要因素，這一趨勢於1600年左右出現持續低音後更加顯著。
男低音：Bass 男低音如果女高音是金字塔頂端的雲雀，那麼男低音就是鞏固一切基礎的地基。
擁有人類最低沉的嗓音，這是人聲最低的音域了，一般為D-d1(e1)，個別情況下可以再往下移低。
下麵我們將會仔細介紹。
一、抒情男低音 抒情男低音聲音流暢、低沉，時而亦顯輕快、抒情，富於歌唱性。
音域通常為 D-d1-e1。
法國歌劇開始重視這一聲部。
如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔，《迷娘》（1866）中的老樂師洛塔裏奧。
俄國的作曲家也會把歌劇主角交給這類男低音，例如格林卡的《伊凡·蘇薩寧》（1836）中的男低音《伊凡·蘇薩寧》。
《伊凡·蘇薩寧》敘述了波蘭軍隊入侵俄羅斯，威逼蘇薩寧帶路，這位愛國的老農民將入侵者引入茂密的樹林中，俄軍趕來，一舉殲滅了侵略者。
在《伊凡·蘇薩寧》的終場，當蘇薩寧知道波蘭人睡醒後必定會識破他的計謀而將他殺害，於是唱起了這一段低沉而又抒情的詠歎調。
歌詞大意：敵人發覺了，我快死了，可我決不怕死，我已盡到責任，埋葬我吧，大地啊！ 快升起，我的朝霞，你的光芒照耀大地。
朝霞，你快升起，讓我最後看你一次。
上帝，別離開我，在我困難的時候！ 我命運多麼苦，我是多麼憂愁！憂愁進入我的胸膛，使我心中悲痛，死亡雖是痛苦的事情，但我決不害怕。
快升吧起我的朝霞，你的光芒照耀大地。
你的光芒照耀大地，照耀俄羅斯，用你的光芒溫暖他。
時間到了，臨死的時候！ 給我力量，親愛的母親，我的大地啊！ 二、戲劇男低音 這類男低音，其音域與一般男低音相仿，區別是可適當向上下移動，富於戲劇激情。
另外還有專演醜角的滑稽男低音，聲音輕巧靈活、節奏自由，與專演正派角色的莊重深沉的男低音形成鮮明的對照。
例如古諾的五幕七場歌劇《浮士德》敘述了對人生感到厭倦的浮士德受到魔鬼梅菲斯托費勒的引誘，用自己的靈魂換取青春，變得年輕之後，誘使馬格麗特與其相愛，但是遭到馬格麗特哥哥瓦倫丁的堅決反對，浮士德與其決鬥並殺死了他。
馬格麗特知道後萬分悲憤，情急之中殺死了她和浮士德所生孩子，被捕判絞刑，最後在痛苦中死亡的故事。
在第四幕第三場中，魔鬼梅菲斯托費勒狡黠地唱起恥笑瑪格麗特的小夜曲：歌詞大意：是你已經進入夢境，還是你沒聽清？ 啊，珈德林娜，親愛的，是你沒聽到我的腳步聲？你的情郎聲聲呼喚，給他以深情！哈哈哈哈，哈哈哈哈！不到指環戴上手指，不要打開門！這首小夜曲表現出魔鬼梅菲斯托費勒奸險狡詐的形象特征。
威爾第《弄臣》（1851）中的貴族蒙特羅內伯爵在宮內怒斥曼圖亞公爵和黎哥萊脫，詛咒他們必遭上天懲罰。
這段具有戲劇性激情的演唱就是這類男低音的典型唱段。
三、深沉男低音 這是人聲最低的聲部，音域一般為C-d1。
音色重濁寬厚，表情莊重沉穩，往往被指派飾演地位顯赫的角色：神靈、國王（《湯豪舍》、《羅恩格林》），祭司或神父（《命運的力量》、《唐·卡洛》），具有威望的父親（《紐倫堡名歌手》、《迷娘》）等。
男低音雖然與女低音同樣身處音域的最低層，但他們的命運卻要比她們好得多。
在喜劇中他們可以擔任逗人發笑的角色，，例如好色老頭以及昏庸仆人等，唐尼采蒂的《唐帕斯誇勒》便是典型。
除此之外他們還能在正歌劇中扮演某些沉鬱的角色，例如威爾第的歌劇裏經常邀請他們來扮演國王與主教，和莫紮特《魔笛》（1791）裏的大祭司薩拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。
特別值得一提的是俄國男低音，這種以胸腔發聲的特殊音色，低沉渾厚得像是來自大地的黑暗之聲，最著名的角色便是穆索爾斯基所創作的沙皇《裏斯·戈都諾夫》 到了20世紀，歌劇的男低音趨向緊張、有力的音色。
如意大利作曲家畢采第（1880-1968）的《大教堂凶殺案》中的大主教托馬索、兩個騎士，勳伯格《摩西與亞侖》中的摩西，理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》中的男爵奧克斯等 女低音 女低音：Alto 由女低音演唱的角色在歌劇中不為多見，通常不是主要角色。
其聲音較女中音更為寬厚、堅實、濃重、深沉。
常用音域為f-e2...
