八星鬥聖巔峰
讚美黃梅戲的句子
1. 對黃梅戲我有一種扯不開的情結，源於兒時，我最愛看黃梅戲，那時，電影電視稀少，倒是竹子戲、黃梅戲、湘劇等在鄉下集市或大村落中偶爾有演出，我們便約一批小夥伴跟著戲班子跑。
2. 追溯黃梅戲的曆史，還挺源遠流長的，它，與京劇、越劇、評劇、豫劇並稱為我國五大劇種。黃梅戲的最早源頭是安徽與湖北交界的大別山地區。
讚美黃梅戲的一句話,快,在七點半前回答
目前，在全國較有影響的幾大劇種中，黃梅戲是年輕而有朝氣的，由於她成熟的時間相對較晚，且主要依托於民間而生存，所以較少受刻板凝重的廟堂文化和精致儒雅的文人文化的影響，保持了較為純粹的民間審美文化特質。
在內容上，她多收材於民間傳說和民間生活，天仙配、牛郎織女、夫妻觀燈、打豬草、打豆腐等均可入戲，充滿鄉野氣息；占據舞台中心位置的往往是平民百姓、小人物；所表達的思想情感，或是對封建禮教和落後勢力的無情揭露和諷刺，或是對民間苦難與不幸的訴說和哀歎，或是對自由、幸福、美好生活的向往和追求，或是對平民積極健康的日常生活情趣和生存智慧的表現與讚美。
有關黃梅戲的評價的詩句有哪些？
都是來自晚清文人王浣溪，選取部分詩句參考。
1、聽囀一聲鶯語罷，直教歡喜極人天。
-《贈伶人葛某》2、曲部風流鬥巧妝，英雄兒女各分行。
-《觀戲有得》3、拚擲儒冠伸眾憤，到頭博得萬民歡。
-《再贈二絕句》4、豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏。
-《再贈二絕句》5、富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。
-《觀戲有得》原文：《贈伶人葛某》作者：王浣溪葛洪妙裔盡神仙，戲術偏工最少年；翩若驚鴻翔日下，皎如玉樹立風前；可餐秀盡饑充腹，不散香宜坐比肩；聽囀一聲鶯語罷，直教歡喜極人天。
《觀戲有得》作者：王浣溪一：絕大文章遊戲出，特翻往事做新聞。
詼諧卻有箴規意，隻是旁觀漫不分。
二：說法由來必現身，當場情事本非真。
笑他到底癡迷者，未免觀場是矮人。
三：曲部風流鬥巧妝，英雄兒女各分行。
諸君漫說登場好，總要回頭看下場。
四：富貴功名四十年，盧生有夢也徒然。
梨園曲似邯鄲枕，一樣收場絕可憐。
《再贈二絕句》作者：王浣溪一：豈是當年葛玉貞，新詞譜就更調箏；而今記得前身樣，故把釵裙學女伶。
二：才拭啼痕笑態宣，歌成又舞柘枝顛；旁觀隻怪癡憨甚，那識登場要達權。
第三組則是詠“葛大權班”所演的劇目，選10部大本戲，分別題詠：一：倚官作勢已難寬，況把書生下等看；拚擲儒冠伸眾憤，到頭博得萬民歡。
二：一片冰心斷不移，此身拚作女沙彌；鏡分雖有團圓日，難煞牆頭破鏡時。
三：未識郎君麵若何，是誰入室竟操戈；倘非牽絆書生出，怎得鬆枝施蔦蘿。
四：小星得備亦良緣，雲雨巫山夢不全；縱是金環能踐約，那堪虛度十三年。
五：一塔珍珠暗定情，奇緣共羨小方清；登樓不說登科話，翻惹家人兩淚傾。
六：棍打鴛鴦太不情，一杯酒複困書生；葡萄渡口風波惡，那及官衙勢更橫。
七：苟延殘喘主人恩，翻肆讒言月下奔；到底羅巾能泄恨，不教東海鬱冤魂。
八：失之交臂奈伊何，卻悔從前領略訛；抵死相思了無益，不如雙去問閻羅。
九：有身尚賣複何思，樹下聯姻事更奇；不借聘錢偏得婦，牛郎無比好便宜。
十：割雞本不用牛刀，賈禍誰知在羽毛；我自烹雉無怨恨，卻令舉室荷恩褒。
王浣溪簡介：王浣溪，名造五，字鳳樓，清同治八年（1869年）三月初四日生。
潛山縣（今嶽西縣桃李鄉東園村）人。
王浣溪出生於今嶽西縣的一個書香門第，自由接受良好的家庭教育，年未弱冠便中秀才、補廩生。
光緒末年，輪當歲貢，因為仗義執言得罪學官而未赴選，從此淡泊功名，潛心教學。
王浣溪作的18首“觀戲詩”為填補黃梅戲史的空白做出了貢獻。
參考資料百度百科：https://baike.baidu.com/item/王浣溪/10759911?fr=aladdin
形容黃梅戲很豔麗的成語
1、賞心悅目 [ shǎng xīn yuè mù ] 悅目：看了舒服。
指看到美好的景色而心情愉快。
2、心曠神怡 [ xīn kuàng shén yí ] 曠：開闊；怡：愉快。
心境開闊，精神愉快。
3、輕歌曼舞 [ qīng gē màn wǔ ] 音樂輕快，舞姿優美。
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夫妻雙雙把家還是黃梅戲哪一段的句子
1.作者滿含深情地回憶了有關“故鄉的黃梅戲”的幾個情景？請用自己的話簡要概括.2.文章第（4）(5)兩段都用到了“自覺不自覺地”這個短語，試分析這個短語寫出了人們對黃梅戲怎樣的感情？3.第七段中劃線句子有什麼表達效果？4.你如何理解第八段中“隻要哼起黃梅戲，就不再有‘獨在異鄉為異客’的孤獨”這句話？參考答案：1、四個：勞動放“歌”，塘邊獻唱，村莊合奏，春節彙演.2、表明黃梅戲已經浸到人們的骨子裏，成為人們日常生活必不可少的一部分，因此常常就“自覺不自覺地”唱起來，表現了人們對黃梅戲的熱愛之情.3、這句話屬於側麵描寫，側麵表現了人們對黃梅戲演出的熱愛之情.4、因為黃梅戲已經成為故鄉的代名詞，隻要一哼起黃梅戲，就如同回到了故鄉，使自己不再感到孤單....
用英語一句話介紹黃梅戲
形容戲台的句子如下：1. 現在，越來越多的人希望站到戲台上成為一名公眾演員。
2. 酒香新坊，弄堂街巷，汴京煙柳風光； 戲台聲高，簪粉胭淡，又訴舊事心殤； 鍾鼓樓喧，說書巷口，兀自晚秋花盞； 春光難盡卻不言，多少離殤複斷腸。
3. 路的盡頭，是很久很久沒人管的戲台，木頭邊是一片雜草叢生，裏麵空蕩得很，而且昏暗，點起蠟燭，火苗在從牆上的洞穿進來的風裏搖曳、搖曳這個戲台曾經的輝煌，化做木頭上的一屢灰塵，永遠留在人們的記憶裏。
4. 其間牌樓、涼亭、回廊、照壁、戲台雕梁畫棟，氣勢奪人、妙趣橫生5. 他與他，銅門內外隔斷春秋十載，不相見，更相思！他與他，戲台上下唱罷風華一世，永相攜，愛不離。
6. 你葬海棠一片，倦倚西風夜已昏；你描丹鳳一筆，水剪雙眸霧剪衣。
猶記紅妝，撚一指朱胭，你明眸流光，百轉千回，青絲三千，輕袖曼袂。
7. 越角亭，穿紅廊，那堂中挺直背影是你；一盞茗，一縷香，那椅上韜光養晦是你。
不見戲台幽暗唱腔低婉，你負手而立笑意綿長；不見華服繞亂鳳冠粲然，你殺伐果斷眸斂鋒芒。
8. 人生的戲台，是最風塵的地方 放不開，那命運鑒定的愛情，躲不開，這注定淒豔的榮幸。
人生總是在南轅北轍之後，殊途同歸。
9. 園內，那玲瓏精致的亭台樓閣，清幽秀麗的池館水廊，還有大假山、古戲台、玉玲瓏等古代園林的傑作，都使我留戀往返。
特別是那饒著圍牆屋脊建造的雕龍，鱗爪張舞，雙須飛動，好像要騰空而去似的，更令人感動不已。
10. 江南沒有北方粗獷的山峰，沒有那種重巒疊嶂，隱天蔽日的壯美與豪放，好似一位青衣女子拿著紅牙板咿咿呀呀在戲台上唱著，滿腔柔情如那涓涓的細流，流入人的心裏。
11. 冷眼看盡繁華，平淡對待得失，暢達時不張狂，挫折時不消沉。
在人生的曆練中涵養從容的定力，在潮起潮落的人生戲台上，舉重若輕，擊節而歌“采菊東籬下，悠然見南山”，以一份灑脫嫻靜的心態來麵對喧囂的紅塵。
12. 它那富麗堂皇的羽毛，簡直就象戲台上仙女的衣裳一樣，五光十色，變幻無窮。
13. 拋擲了往事繽紛的戲台，將自己從梨園的夢境隔開。
自此後，慵懶是我的姿態，優雅是我的情懷。
說什麼孽緣情債，唱什麼相思成災，戲裏戲外，誰又將誰主宰。
14. 解家有這樣一個神話，他在戲台上唱過一段風月的風雅，戲文裏有一個墨色襲身的傲者，唱完後仍是風輕雲淡，沒有什麼傲痞，他仍是寵辱一身的解當家。
15. 戲台之上，你最婉轉的花腔。
蓮步雲裳，眉眼暗消亦猖狂。
急求讚美戲曲的詩句
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開了，一出折子戲……”濃妝重彩的背後是張什麼樣的臉，華麗戲服裏又縫著怎樣的故事，生活裏有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統統搬上舞台，流淌成有聲有色的曆史，滿足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.《老殘遊記》裏小玉唱絕四座、餘音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個名角的成長都是一部血淚斑駁的書，大部頭的書才成就這一亮相便驚豔四方的絕活兒。
弦索胡琴伴奏下的婉轉曲折，傾倒了爺孫幾代，風靡了數個王朝。
這哪是人間音響，分明是域外天籟！ 3.正如老歌適合於用黑膠唱片來收藏一樣，戲曲還是要在舞台上發揚光大的。
泛黃紙張上記載的文字隻能作為案頭文學，供文人賞玩；而再動聽的呼籲，如果失去了鮮活的文化載體，也起不到拯救傳統的作用。
若有心，請停下匆忙的步履，找一間戲院，品一壺香茗，和著古老的曲調，放鬆一回自己的身心吧。
4.演悲歡離合，當代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人。
5.戲曲源遠流長，是我國的經典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。
6.戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀！我們怎能忘記它們？戲曲的藝術魅力，我們怎可忘記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去！ 7.從著名導演陳凱歌的電影《霸王別姬》，到流行歌手李紋的歌曲《刀馬旦》；從台灣作家白先勇編導的青春版《牡丹亭》轟動半個中國，到叛逆小天王周傑倫捏著假嗓在《霍元甲》中唱京劇……不經意間，戲曲這種藝術形式正悄悄地浸染著我們的生活。
8.每個人心裏都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個故事。
煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本書，紅樓春秋；聽一出戲，最愛黃梅。
9.我不會唱戲，但我喜歡看著一個個角色包容著一切的悲歡離合，那些小情緒，在舞台上不斷放大，可能現實生活中幾秒的思緒，會演變成幾分鍾的演繹。
人生裏的相遇，本來就帶著歡樂，在戲曲裏就像是民歌的對答。
你看著它，就知道它有恒久的生命力。
我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。
10.戲曲畢竟不是生活，但正如於丹所說，她愛昆曲這種生活方式。
在一出出戲目中，一段琴音就能挑起一縷情絲，佳節觀燈也能觀出那麼多樂事。
戲曲本身就是一種品位，一種享受，很難得，蕩滌了千年的時光，還有這樣的藝術能讓我們細細品嚐。
我喜歡經得住時間裏蕩滌的東西，更淳更深刻。
11.沉醉百年采茶調，衣襟總帶黃梅香。
諸君漫說登場好，曲部風流鬥巧妝。
12.虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆，長歌當哭、長袖善舞，“無畫處皆成妙境”；寫意的舞台簡約空靈，無花木卻見春色，無波濤可觀江河；唱念坐打中“彙千古忠孝節義、成一時離合悲歡”，處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美 13.“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感於物而動，故形於聲。
”中國戲曲宛若一位待字香閨的古典佳人，伴著唐風宋韻的高歎低吟，沿著南戲、元雜劇的曆史軌跡一路蓮步輕移而來。
正是傳統文化的燭照濡染，使戲曲“離形取意”，不求形似而求神似 14.水袖並不易運用得好。
欠則暗淡無力，過則猛而無姿，隻有理解了它，掌握了其中的規律，才能做到出神入化，讓心緒與水袖一同飄飛。
正如母親教我兒時所做的那古老而又簡單的遊戲，需要那反反複複的重疊，周而複始的輪回，然後揮收自如，也就達到了最高境界。
15.每當戲中的女子情到深處，牽掛便如水袖般若即若離；而悲到切處，恨，也在拂袖而去那一霎那間凝固。
那份深沉的情感，則在台上久久不息，令人蕩氣回腸。
姐姐又說，這古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意難分難舍，那思思量量的心事也像是女子的纖纖玉手，總要被水袖層層疊疊地遮掩了去，哪怕是顧影自憐，抑或回眸一笑，也需水袖若有若無地涵蓋著。
形容冤枉的句子
1. 別人冤枉你，如果你是對的，時間會證明你；如果你是錯的，時間也證明不了你對。
2. 我被戳中痛處從來不會辯解，隻有被冤枉的時候才會發怒，而大多數人對我的了解則正好相反。
3. 我就像個啞巴，吃了黃蓮有苦說不出。
4. 委屈不是被人冤枉，真正的委屈是被人冤枉了還不能說，連情緒都不能有。
5. 無論誰都難免被人冤枉的，同樣也難免有冤枉別人的時候。
6. 有的時候我們常常埋怨自己命運多舛，殊不知任何的坎坷都是成長不可分離的一環。
不是他人冤枉了你，而是自己給了別人那麼做的機會。
7. 可我隻想老實地活著，也有麻煩會跑到自己的身上，甚至是天大的冤枉。
8. 被打被罵又如何，親人冤枉誤會你又如何，朋友拋棄離開你又如何，反正這是我自己的事，自找的，我固執，我堅持！
形容雁子的句子
有關大雁描寫的句子還是有很多，比如說：1）在秋高氣爽、景色宜人、風輕雲淡的季節裏，大雁們成群結隊，開始了繁衍後代的種族大遷徙。
2）一群群大雁一會兒排成‘一’字形，一會兒排成‘人’字形，在天空中自由地翱翔。
3）每一群大雁之中必有一隻領頭的大雁，稱之為“領頭雁”，自然而然是雁群之中最強壯與任務最大的一隻，要衝在最前線，頂著氣流，乘風破浪，為後麵的同胞創造一個安全的區域。
……
