壹炮到天亮
1，艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦遊。——出自南北朝：王籍《入若耶溪》
白話文釋義：我駕著小舟在若耶溪上悠閑地遊玩，天空倒映在水中，水天相和，一起蕩悠。晚霞從遠處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山裏倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。
2，空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。——出自唐代：王維《山居秋暝》
白話文釋義：空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降臨，空氣涼爽，仿佛已經到了秋天。皎皎明月從鬆隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上遊蕩下輕舟。春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。
3，空山不見人，但聞人語響。返景入深林，複照青苔上。——出自唐代：王維《鹿柴》
白話文釋義：幽靜的山穀裏看不見人，隻能聽到那說話的聲音。落日的影暈映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
4，閑居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。——出自唐代：賈島《題李凝幽居》
白話文釋義：悠閑地住在這裏很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒蕪小園。鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，皎潔的月光下僧人正敲著山門。走過橋去看見原野迷人的景色，雲腳在飄動山石也好像在移動。我暫時離開這裏但是還會回來，按約定的日期與朋友一起隱居。
5，獨坐幽篁裏，彈琴複長嘯。深林人不知，明月來相照。——出自唐代：王維《竹裏館》
白話文釋義：獨自閑坐幽靜竹林，時而彈琴時而長嘯。密林之中何人知曉我在這裏？隻有一輪明月靜靜與我相伴。
以動襯靜的句子有哪些
如王維的《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
頷聯描寫皓月當空，青鬆如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。
山泉因雨後水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。
詩人描寫景物非常注重景物動態與靜態的相互映襯，可以動靜結合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜。
動靜的結合往往和襯托相關。
比如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動為靜。
再比如王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中”用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
”也是以聲寫靜，以動襯靜。
“山舞銀蛇，原馳蠟像”是以動寫靜。
以動襯靜的句子
如王維的《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
頷聯描寫皓月當空，青鬆如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。
山泉因雨後水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。
詩人描寫景物非常注重景物動態與靜態的相互映襯，可以動靜結合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜。
動靜的結合往往和襯托相關。
比如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動為靜。
再比如王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中”用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
”也是以聲寫靜，以動襯靜。
“山舞銀蛇，原馳蠟像”是以動寫靜。
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詩詞中以動襯靜的名句有哪些？
1. 月出驚山鳥，時鳴春澗中。
——王維 《鳥鳴澗》【釋義】：明月升起，驚動幾隻棲息山鳥。
清脆鳴叫，長久回蕩空曠山澗。
2. 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
——王籍 《入若耶溪》【釋義】：蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山裏倒比往常更清幽。
3. 明月鬆間照，清泉石上流。
——王維《鹿柴》【釋義】：皎皎明月從鬆隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
4. 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
——馬致遠 《天淨沙·秋思》【釋義】：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙嫋嫋。
古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
5. 人閑桂花落，夜靜春山空。
——王維 《鳥鳴澗》【釋義】： 春天的夜晚寂靜無聲，桂花不知不覺地凋落，寂靜使春夜裏的山更讓人覺得空空蕩蕩。
以動襯靜的詩句有哪些？
在中國古代詩歌裏，動靜結合是常用的一種寫景手法。
作為動靜結合的寫景方式，往往是在一種意境裏描寫動態與靜態，並且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統一。
以動襯靜，即通過對動態的描寫、渲染，反襯出靜態，是反襯手法的一種。
錢鍾書先生在《管錐編》中指出“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而愈覺其深”。
南朝詩人王籍的《入若耶溪》：艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦遊。
其中“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”兩句被稱為“文外獨絕”。
《梁書？文學傳》有這麼一段記載：“籍除輕車湘東王諮議參軍，隨府會稽。
郡境有雲門天柱山，籍嚐遊之，或累月不反。
至若耶溪，賦詩雲：‘蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
’當時以為文外獨絕。
”。
詩人寫山林，在於寫出若耶溪的幽靜，這樣幽靜的環境，與“陰霞生遠岫，陽景逐回流”和諧統一，是開頭“泛泛”、“悠悠”之情趣的寫實。
寫山林的幽靜，不是以靜寫靜，而是以動寫靜，以動襯靜。
夏日蟬噪，方知風聲鬆濤俱息，才顯得山林更寂靜；惟聞鳥語婉轉，方知人跡不到，才顯得山更幽深。
以“蟬噪”襯托“林靜”，用“鳥鳴”顯現“山幽”，動中寫靜，充滿生氣，詩中有畫，畫中有詩。
據說，到了宋朝，王安石也很喜歡這兩句詩，隻是覺得還不夠味，於是在他自己寫的《鍾山絕句》中，襲用了下句，並把它改成“一鳥不鳴山更幽”，全詩是：“澗水無聲繞竹流，竹西花草弄春柔。
茅簷相對坐終日，一鳥不鳴山更幽”。
改完以後，自己覺得挺得意，可是卻被他的好朋友黃庭堅說成是“點金成鐵”了。
杜甫《題張氏幽居》：“青山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽”、陸遊《客中作》：“茅簷獨坐待童仆，不聞人聲聞碓聲”也均是以聲音襯托寂靜。
再舉幾例：王維《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結合。
第二聯寫物，“明月鬆間照，”是靜景，是所見；而“清泉石上流”，是動景，是所聞，動靜融為一體，構成一副清幽可愛的風景畫。
第三聯是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術感染力。
詩中描述動感的動詞有：“照”、“流”、“歸”、“下”等。
而靜態的物體是“山”和“石”，以及相對靜態的“月”。
作者用動詞“照”，把明月與山鬆相互映襯，用動詞“流”，把清泉與山石進行動靜相襯，用動詞“歸”，把原本幽靜的竹林與喧鬧的浣女進行動靜相襯，而用“下”又把正在劃行的漁舟與原本相對不動，卻因船而動的蓮葉相互映襯，增強動感。
同樣的動靜相襯，除了通過物體的不同運動狀態，即動與靜的對比描述外，還通過“喧”與“寂”和“聲”與“靜”的對比，進一步烘托了動感，渲染了靜感。
空山是寂靜的，而浣女是喧鬧的。
空山裏的山石本無聲，山泉因雨後水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，反襯出山中的寧靜。
一個“流”字，起到奇特的聲響效果。
詩的上半部全部是寫自然情景，因山泉流水聲，使畫麵動中有靜，恬靜而不死寂；詩的下半部則是寫社會場景了，人的加入，使寧靜的山水頓時鮮活起來，一群浣女回家路過竹林，邊走邊談笑喧鬧；而正在劃行的攪動了水蓮葉子，畫麵靜中有動，借動反襯靜，安寧而不乏生動。
王維的另一首詩《鳥鳴澗》也大量運用了動靜相襯的意境描寫的方法：人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
這首詩描寫的是春山夜晚異常幽靜的景象。
詩的大意說：在山中沒有人聲的環境裏，桂花自開自落，寂靜得好像可以感覺到桂花落地的聲息。
夜靜更深的時候，景色繁多的春山，也好似空無所有。
月亮剛出，亮光一顯露，驚動了早已歸宿的山鳥，它們在春澗中不時地鳴叫幾聲。
這詩主要寫春山的月夜之靜。
花落，月出，鳥鳴，都是動的，作者用以動襯靜的修飾手法，收到了很好的藝術效果。
王維還有一首詩《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。
返影入深林，複照青苔上。
這是寫景詩，描寫的是鹿柴傍晚時分的幽靜景色。
詩的絕妙之處在於以動襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。
前兩句“靜中有動”，寫空山寂寂，不見人影，卻有說話聲回蕩。
後兩句“動中有靜”，描寫光影流動，又充滿寂靜的感覺。
該詩落筆先寫“空山”寂絕人跡，後以“但聞”一轉，引出“人語響”來。
空穀傳音，愈見其空；人語過後，愈添空寂。
接著又寫幾點夕陽餘暉的映照，愈加觸發周身幽暗的感覺。
最後以青苔結尾，由於長期沒人走過的地方才長青苔，因此，所聞的人語隻能是自己的自言自語，空山異常幽靜。
作者的描寫，似隨手拈來，不著痕跡，敏銳的感覺獨具匠心。
杜甫《漫成一首》：江月去人隻數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
本詩的第四句用“跳魚”的“撥剌鳴”襯托江麵的寧謐安靜，以動破靜，愈見其靜。
唐代以苦吟出名的詩人賈島所作的著名詩篇《題李凝幽居》：閑居少鄰並，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下...
以動寫靜,更顯其靜的句子
1.月出驚山鳥，時鳴春澗中。
《鳥鳴澗》 ——以鳥聲襯月夜山間的靜。
2.遙聞深巷中犬吠 《口技》 —— 以犬吠聲襯夜的靜。
3.當它戛然而止的時候，世界出奇的寂靜，以致使人感到對她十分陌生了。
耳畔是一聲渺遠的雞啼。
《安塞腰鼓》 ——以雞啼襯世界的安靜。
4. “蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
”（王籍《入若耶溪》）——以聲寫靜。
5.“萬籟此俱寂，但餘鍾磬聲。
”（《題破山寺後禪院》）也是以聲寫靜。
6.教室裏靜得連一根針掉地上都聽得見。
關於以動襯靜的詩句
當然是B 表麵寫喧鬧 其實當然還是寫靜 詩詞中常借寫動來顯靜 這就是所謂的“以動襯靜”的手法 “竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，此二句均為寫人——“浣女”、“漁夫”的活動的畫麵。
詩人采用了“未見其人，先聞其聲”的寫法。
可不是麼，既是夜間，又被竹林遮擋，怎麼能見到浣洗完衣服歸來的女人們呢！然而，竹海之中傳來的女人們緩步挪移時撥動夜露浸潤的翠竹，發出“沙沙”的聲響，又伴著她們銀鈴般的笑聲，好一派歡聲笑語的喧鬧竟打破了如此寧靜的夜空；再聽水麵蓮葉波動，漁舟順流而下，這便是漁夫要乘著今晚的月光去捕魚。
詩人觸景生情，感慨油然而生：山民們戴月而作，隨性而起，這般勤勞、樸素、開朗的性格，遠比宦途官場清明、純淨得許多。
這些細節無不傳達出詩人不僅喜愛這兒的景美，更喜愛這裏的人美。
這就很自然地給結句作了有力的鋪墊。
野渡無人舟自橫。
這是山水詩的名篇，也是韋應物的代表作之一。
詩的前二句“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”是說：詩人獨獨喜愛澗邊生長的幽草，上有黃鶯在樹陰深處啼鳴。
這是清麗的色彩與動聽的音樂交織成的幽雅景致。
“獨憐”是偏愛的意思，偏愛幽草，流露著詩人恬淡的胸懷。
後二句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”是說：傍晚下雨潮水漲得更急，郊野的渡口沒有行人，一隻渡船橫泊河裏。
這雨中渡口扁舟閑橫的畫麵，蘊含著詩人對自己無所作為的憂傷，引人思索。
首二句寫春景、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節，而嫉高媚；後二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象
《口技》文中以動寫靜的句子
1.《山居秋暝》 唐 王維 空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
2.《鹿柴》 唐 王維 空山不見人，但聞人語響。
返影入深林，複照青苔上。
3.《遊東田》 南北朝 謝朓 戚戚苦無悰，攜手共行樂。
尋雲陟累榭，隨山望菌閣。
遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。
魚戲新荷動，鳥散餘花落。
不對芳春酒，還望青山郭。
4.《不食仙姑山房》 唐代 張籍 寂寂花枝裏，草堂唯素琴。
因山曾改眼，見客不言心。
月出溪路靜，鶴鳴雲樹深。
丹砂如可學，便欲住幽林。
5.《夏意》 宋 蘇舜欽 別院深深夏篥清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
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