來碗蛋炒飯不加蛋
《鄉愁》
小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
鄉愁 餘光中長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在裏頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
《布穀》
陰天的笛手，用疊句迭迭地吹奏，嘀咕嘀咕嘀咕。
苦苦呼來了清明，和滿山滿穀的雨霧。
那低回的永歎調裏，總是江南秧田的水意。
當蝶傘還不見出門，蛙鼓還沒有動靜。
你便從神農的古黃曆裏，一路按節氣飛來。
躲在野煙最低迷的一角，一聲聲苦催我歸去。
不如歸去嗎，你是說，不如歸去？歸那裏去呢，笛手，我問你？
小時候的田埂阡阡連陌陌，暮色裏早已深深地陷落。
不能夠從遠處伸來，來接我回家去了。
掃暮的路上不見牧童，杏花村的小店改賣了啤酒。
你是水墨畫也畫不出來的，細雨背後的那種鄉愁。
放下懷古的曆書，我望著對麵的荒山上。
禮拜天還在犁地的兩匹，悍然牛吼的挖土機。
《當我死時》
當我死時，葬我，在長江與黃河之間，枕我的頭顱，白發蓋著黑土。
在中國，最美最母親的國度，我便坦然睡去，睡整張大陸。
聽兩側，安魂曲起自長江，黃河，兩管永生的音樂，滔滔，朝東。
這是最縱容最寬闊的床，讓一顆心滿足地睡去，滿足地想。
從前，一個中國的青年曾經，在冰凍的密西根向西瞭望。
想望透黑夜看中國的黎明，用十七年未饜中國的眼睛。
饕餮地圖，從西湖到太湖，到多鷓鴣的重慶，代替回鄉。
《招魂的短笛》
魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留。誕生台風的熱帶海，七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留。太陽火車的單行道，七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留。馴鹿的白色王國，七月裏沒有安息夜，隻有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火後的小城。
春天來時，我將踏濕冷的清明路，葬你於故鄉的一個小墳，葬你於江南，江南的一個小鎮。垂柳的垂發直垂到你的墳上，等春天來時，你要做一個女孩子的夢，夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。
《新大陸之晨》
零度。七點半。古中國之夢死在新大陸的席夢思上。
攝氏表的靜脈裏，一九五八年的血液將流盡。
風，起自格陵蘭島上，意溜冰者的來勢，滑下了五大湖的玻璃平原。
不久我們將收到，自這些信差的袋裏，愛斯基摩人寄來的許多聖誕卡片。
早安，憂鬱。早安，寂寞。
早安，第三期的懷鄉病！
早安，夫人們，早安！
烤麵包，冰牛奶，咖啡和生菜。
在早餐桌上等我們去爭吵，
去想念燧人氏，以及豆漿與油條。
然後去陌生的報上尋吝嗇的消息。
然後去信箱裏尋希望的屍體。
然後去林蔭道上招呼小鬆鼠們。
然後走進擁擠的課堂，在高鼻子與高鼻子，在金發與金發，在Hello與Good Morning之間，坐下。
坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳，碧瞳與碧瞳，照出吳玲少年的影子，照出自北回歸線移植來的相思樹的影子。
然後踏著藝術館後猶青的芳草地，穿過愛奧河畔的柳蔭，向另一座摩天樓。
當千裏目被困於地平線，我說：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留！”
火車來自芝加哥，馳向太平洋的藍岸。
汽笛的長嘶，使我的思想出軌——我在想，一九五九年的初秋，舊金山的海灣裏，有一隻鐵錨將為我升起，當它再潛水時，它會看見基隆港裏的中國魚。
而此刻，七點半，零度。攝氏表的靜脈裏，一九五八的血液還沒有流盡。
早安，憂鬱！早安，寂寞！
早安，第三期的懷鄉病！
早安，黑眼圈的夫人們，早安，早安！
餘光中所寫的詩中表達鄉愁的
《鄉愁》 小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
鄉愁 餘光中長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在裏頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
《布穀》 陰天的笛手，用疊句迭迭地吹奏，嘀咕嘀咕嘀咕。
苦苦呼來了清明，和滿山滿穀的雨霧。
那低回的永歎調裏，總是江南秧田的水意。
當蝶傘還不見出門，蛙鼓還沒有動靜。
你便從神農的古黃曆裏，一路按節氣飛來。
躲在野煙最低迷的一角，一聲聲苦催我歸去。
不如歸去嗎，你是說，不如歸去？歸那裏去呢，笛手，我問你？小時候的田埂阡阡連陌陌，暮色裏早已深深地陷落。
不能夠從遠處伸來，來接我回家去了。
掃暮的路上不見牧童，杏花村的小店改賣了啤酒。
你是水墨畫也畫不出來的，細雨背後的那種鄉愁。
放下懷古的曆書，我望著對麵的荒山上。
禮拜天還在犁地的兩匹，悍然牛吼的挖土機。
《當我死時》 當我死時，葬我，在長江與黃河之間，枕我的頭顱，白發蓋著黑土。
在中國，最美最母親的國度，我便坦然睡去，睡整張大陸。
聽兩側，安魂曲起自長江，黃河，兩管永生的音樂，滔滔，朝東。
這是最縱容最寬闊的床，讓一顆心滿足地睡去，滿足地想。
從前，一個中國的青年曾經，在冰凍的密西根向西瞭望。
想望透黑夜看中國的黎明，用十七年未饜中國的眼睛。
饕餮地圖，從西湖到太湖，到多鷓鴣的重慶，代替回鄉。
《招魂的短笛》 魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留。
誕生台風的熱帶海，七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留。
太陽火車的單行道，七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留。
馴鹿的白色王國，七月裏沒有安息夜，隻有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火後的小城。
春天來時，我將踏濕冷的清明路，葬你於故鄉的一個小墳，葬你於江南，江南的一個小鎮。
垂柳的垂發直垂到你的墳上，等春天來時，你要做一個女孩子的夢，夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。
《新大陸之晨》 零度。
七點半。
古中國之夢死在新大陸的席夢思上。
攝氏表的靜脈裏，一九五八年的血液將流盡。
風，起自格陵蘭島上，意溜冰者的來勢，滑下了五大湖的玻璃平原。
不久我們將收到，自這些信差的袋裏，愛斯基摩人寄來的許多聖誕卡片。
早安，憂鬱。
早安，寂寞。
早安，第三期的懷鄉病！ 早安，夫人們，早安！ 烤麵包，冰牛奶，咖啡和生菜。
在早餐桌上等我們去爭吵， 去想念燧人氏，以及豆漿與油條。
然後去陌生的報上尋吝嗇的消息。
然後去信箱裏尋希望的屍體。
然後去林蔭道上招呼小鬆鼠們。
然後走進擁擠的課堂，在高鼻子與高鼻子，在金發與金發，在Hello與Good Morning之間，坐下。
坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳，碧瞳與碧瞳，照出吳玲少年的影子，照出自北回歸線移植來的相思樹的影子。
然後踏著藝術館後猶青的芳草地，穿過愛奧河畔的柳蔭，向另一座摩天樓。
當千裏目被困於地平線，我說：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留！” 火車來自芝加哥，馳向太平洋的藍岸。
汽笛的長嘶，使我的思想出軌——我在想，一九五九年的初秋，舊金山的海灣裏，有一隻鐵錨將為我升起，當它再潛水時，它會看見基隆港裏的中國魚。
而此刻，七點半，零度。
攝氏表的靜脈裏，一九五八的血液還沒有流盡。
早安，憂鬱！早安，寂寞！ 早安，第三期的懷鄉病！ 早安，黑眼圈的夫人們，早安，早安！
仿寫 餘光中鄉愁
鄉愁懵懂時鄉愁是一件溫暖的毛衣穿的人在這頭織的人在那頭上學後鄉愁是一灣淺淺的小溪我站在盡頭母親在源頭成長中鄉愁是一首悠遠的笛樂他在那頭吹我在這頭聽而現在鄉愁是一輪圓圓的明月看的人在這頭望的人在那頭痛苦絕望時痛苦是一次漫長的行程如此長遠如此累人孤獨時痛苦是一個人的舞會開始是自己結束也是自己困難時痛苦是無限延長的空間我想離開卻找不到出口疑惑時痛苦是不斷分裂的細胞解決了這個那個又開始滋生幸福小時侯幸福是一顆小小的糖果含在嘴裏卻甜在心頭畢業後幸福是一本厚厚的同學錄人各四方真情卻濃聚一處後來啊幸福是一張和美的全家福時光流逝但笑容永鑄而現在幸福是一封暖暖的家書遠在天邊然而溫馨眼前小時候，友誼是一個小小的蹺蹺板，我在這頭，夥伴在那頭長大後，友誼是一條長長的電話線，我在這頭，朋友在那頭後來嗬，友誼是一片奢華的庭院，我在外頭，知己在裏頭而現在，友誼是一段淡淡的回憶，我在這頭，童年在那頭年幼時童年是一條清清的溪流快樂在裏頭煩惱在外頭稍大些童年是一道彎彎的虹橋稚嫩在後頭懂事在前頭成年了童年是一場甜甜的美夢單純在心頭負擔在肩頭年老了童年是一張小小的照片童心在那頭人生在這頭小時侯，鄉愁是一份濃濃的思念，我思念家鄉，我思念家鄉的一切。
長大後，鄉愁是一張潔白的信紙，紙上什麼也沒有，隻有我對家鄉的懷念。
後來啊，鄉愁是一本厚厚的書籍，書裏留下了我的回憶，回憶是童年的往事。
而現在，鄉愁是我對童年的留戀，我不再需要它了，因為，我長大了。
以餘光中寫的《鄉愁》的形式,寫新編《鄉愁》
小時候 鄉愁是一個小小的風箏 我在這頭 夢想在那頭 長大後 鄉愁是一封長長的書信 我在這頭 親人在那頭 後來啊 鄉愁是一座層層的牢籠 我在外頭 思想在裏頭 而現在 鄉愁是一本厚厚的記憶 我在這頭 童年在那頭
席慕蓉,餘光中,琦君寫的關於鄉愁的文章
鄉 愁 餘光中小時候鄉愁是一枚小小的郵票我在這頭 母親在那頭長大後 鄉愁是一張窄窄的船票我在這頭 新娘在那頭後來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓我在外頭 母親在裏頭而現在 鄉愁是一灣淺淺的海峽我在這頭 大陸在那頭鄉愁 席慕容故鄉的歌是一支清遠的笛總在有月亮的晚上 響起故鄉的麵貌卻是一種模糊的悵望仿佛霧裏的揮手別離離別後鄉愁是一棵沒有年輪的樹永不老去餘光中的《鄉愁》與席慕容的《鄉愁》都是抒寫鄉愁，但在在表達上各特點。
這兩首詩的相同點：1.作者的時代背景相同2.抒發的思想感情相同3都是按時間順序寫的4.都運用了比喻的修詞方法這兩首詩的不同點： 1.餘光中的《鄉愁》感情樸實 讀起來朗朗上口，而席慕容的《鄉愁》比較含蓄。
2.餘光中的《鄉愁》是抒情詩，而席慕容的《鄉愁》是散文詩。
解析： 從表達上看餘詩用多節來表達主題，而席詩則短小，一節包含了所要表達的主題；餘詩的節奏分明，每一節結構勻稱，而席詩則沒有這樣的限製；餘詩在表達上用時間來作為線索，而席詩則以意象為主來體現主題。
餘光中的《鄉愁》詩用襯托的方式，從遠到近，從小到大，由淺入深，一層又一層鋪敘出鄉愁之濃.如果說餘光中的《鄉愁》為大家講述了一個個的小故事，那麽席慕容的《鄉愁》則為大家描述了一幅幅美麗的畫麵，女詩人用超凡的想象力，新奇的比喻，纏綿的情思，細膩的表現了鄉愁的主題。
模仿餘光中的《鄉愁》寫一首詩,文筆不求太好,能寫出來就行,各位...
小時候，思念是一個陌生的詞語，我很疑惑，你也不琢磨。
長大後，思念是一番深情的傾訴，我很囉嗦，你變的憂愁。
後來啊！思念是一句簡單的問候，我很淡泊，你也不多說。
而現在，思念是一曲遠去的離歌，我很享受，你一笑回眸。
仿照餘光中的鄉愁以“孤獨”寫一首詩
很顯然，這首詩以形式上的四個小節，將“鄉愁”分為四個階段。
這四個階段在時間上是前後順承的，即：小時候—長大後—後來—現在。
這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每一小節的第一行。
我們可以看出，詩的每一小節，實際上都對應著人生的某個階段。
作者以空間上的阻隔作為這四個階段的共同特征，即：小時候的母子分離—長大後的夫妻分離—後來的母子死別—現在的遊子與大陸的分離。
詩人為每個階段的鄉愁找了一個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。
時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。
少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄托在小小的郵票上。
成年後，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄托鄉愁的媒介。
到後來，一方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了！詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什麼樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁！一灣淺淺的海峽將“我”與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。
全詩在此戛然而止，留下長長的餘味。
《鄉愁》這首詩，無論是內容還是形式，都映射著中國古典詩詞的神韻和魅力。
從內容上說，“鄉愁”是中國傳統文學經久不衰的主題，餘光中雖曾接受過現代主義的浸染，但骨子裏深受中國古典文學的熏陶，詩歌內容觸及思想深處的“中國意識”時，自然而然地攝取了“鄉愁”這一主題。
曆代愛國知識分子有借詩詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩在這一點上可謂傳承了民族的曆史文化。
從形式上說，這首詩恰到好處地運用現代漢語，使之帶上了古典詩詞的格律美和音韻美的特點。
詩的節與節、句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句短句變化錯落；同一位置上詞語的重複和疊詞的運用造成一種類似音樂的回環往複、一唱三歎的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的基調。
二、問題研究 “鄉愁”本是一種抽象的情感，但是在餘光中的《鄉愁》裏，它轉化成了具體可感的東西，作者是如何實現這一轉化的？ 作者巧妙地將“鄉愁”這種情感進行了物化，也就是找到了它的對應物。
在人生的每一個階段裏，“鄉愁”分別寄托在郵票、船票、墳墓和海峽等對應物上，這樣，詩人的鄉愁就不至於無所依附。
類似的托物寄情的技巧在餘光中其他的詩作裏也時有所見。
如： 鍾整個大陸的愛在一隻苦瓜 皮靴踩過，馬蹄踩過 重噸戰車的履帶踩過 一絲傷痕也不留下 你再將個人情感融彙於其中，就會有感而發！！！！！！！！
跟《鄉愁》類似的詩詞有哪些？
《滿月下》餘光中滿地的月光，無人清掃，那就折一張闊些的荷葉，包一片月光回去，回去夾在唐詩裏。
扁扁的，象壓過的相思……月光都帶有荷葉的清香。
《鄉愁》席慕蓉故鄉的歌是一支清遠的笛，總在有月亮的晚上響起。
故鄉的麵貌卻是一種模糊的悵惘，仿佛霧裏的揮手別離。
離別後，鄉愁是一棵沒有年輪的樹，永不會老去。
稻香季節沉甸甸的夢掛在廣闊的田野飄香的輕風吹開了農家那如癡如醉的心扉夢，不是纏綿的在喜慶的氛圍裏多姿的金波蕩在水鄉的懷中人們一如吮吸千杯美酒就在這----沃野千裏飄香時《鄉愁》是詩人餘光中漂泊異鄉，遊弋於海外回歸中國後所作的一首現代詩。
詩歌表達對故鄉，對祖國戀戀不舍的一份情懷。
詩歌中更體現了詩人餘光中期待中華民族早日統一的美好願望。
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