凹凸man1514
畫者，今論傳統或古典，非現代派也。畫以摹寫自然、生命之表象美為己任，雖雜以主觀傾向，終以傳達視覺美感為主幹。故畫者每每於案前必心情愉悅，沉醉於物象唯美之境界。
輾轉反側。半夜，邂逅一幅山水畫。山水畫靜靜地掛在黯淡的牆壁上，黑白線條分明。昏黃的燈光就著窗外淡淡的月光，交織成一片混濁的世界。
水波輕輕蕩漾開來，閃著層疊的光，我在裏麵看到童年時自己的樣子，母親很慈祥地撫摸著我的頭。我忽然感覺像是一場夢。山水之間，那麼久遠的時光，都浮上來。
中國畫的長卷(又稱“手卷” 、“圖卷” )是一種傳統的表現樣式，曆代名畫中如宋代王希孟的《千裏江山圖》、張擇端的《清明上河圖》
，元代黃公望的《富春山居圖》均為長卷創作。
坐在這樣一幅山水畫裏，潮水漲起來，讓自己成舟。渡誰呢？也許誰也渡不了。畫裏畫外，不是一個世界。
自古以來，山水畫的創作為眾多畫家所青睞，取得的成就也最大，原因是山水最能表現自然的純樸、高峻、挺拔、瑰麗，突出地呈現生命的強悍與不羈。
中國山水畫，實為描繪嬌麗壯美大好河山之傳統繪畫藝術。中國民族五千年，黃河、長江、三山五嶽，陶醉千古風流人物和無數英雄好漢，閱盡滄桑，曆經興衰沉浮，飽經風霜的中華兒女，就在這歲月交替、桑田變幻中繁衍生息。
墨的濃淡就是一種心境，勾勒出一種意境。是李白的詩，張旭的字痕，伯牙的琴聲，還是公孫大娘的劍舞。
《八百裏洞庭全圖》共分八個部分：“四水歸湖” 、“大地春回” 、“漁歌互答” 、“濕甸珍禽” 、“蘆蕩高秋” 、“洞庭煙雨” 、“平湖曉月” 、“浩蕩長流”
，用水墨語言寫洞庭水流所展示的力和美，寫山水景色的千變萬化和寶貴的農田、
西洋畫側重於寫實，中國畫側重於寫意，這也是“形”與“神”一個重要的關係，各家對於所謂的“神”的理解可能還有所不同，但畫貴“神似”的看法是一致的。
黃土高原的畫家有一副地道的黃土高原厚實憨態的臉龐，也有那種黃土高原豪放狂顛的性格，花白的頭發，飄逸的胡須，深邃的眼睛，構勒出黃土高原溝壑深塬的顯著特征。
中國山水畫從人物大於山，到隋朝展子虔的《遊春圖》，經過曆代山水畫家長期的藝術實踐，積累了豐富而寶貴的繪畫經驗，結束了“人大於山、水不容泛”的稚拙之狀，如唐代李思訓的金碧山水、王維的水墨山水、王洽的潑墨山水。
在畫家眼裏，滿目的黃土高原不再是荒涼，貧瘠，溝壑縱橫的山體總閃現著旺盛的生命：根紮的很深的樹，開滿鮮花的陡坡凹地，幾孔窯洞，幾縷炊煙，蠕動的牛羊，變幻著的季節。
自古以來，多少文人墨客吟詩賦詞，多少丹青妙手潑墨揮毫，於是成就了中華民族獨具特色的丹青繪畫——中國畫。在浩如煙海的中華藝術中，山水畫占據絕對優勢，形成了專門的學科體係。
中國繪畫大膽地將豐富的色彩用於傳統山水畫的創作上，采用濃墨重彩，大寫意，工筆，兼工帶寫的形式；為了追求美的視覺效果，達到人與自然和諧，借鑒傳統的潑墨潑彩法，以濃墨破淡墨，以淡墨破濃墨，以水破墨，以色破墨，以墨破色，追求色彩的豐富性。
描寫山水的好詞好句
描寫山的1、重重疊疊 幹幹淨淨 奇山異水 剩山殘水 巫山洛水 顯山露水 尋山問水 依山傍水 遊山逛水 依山臨水 遊山、翫水 遊山玩水 樂山樂水 重山複水 真山真水 白山黑水 巴山蜀水 跋山涉水 尺山寸水 出山泉水 殘山剩水 登山臨水 翻山涉水 翻山越水 高山流水 觀山覽水 觀山玩水 模山範水 名山勝水 樂山愛水 爬山涉水窮山惡水 青山綠水 千山萬水☆ 回答采納率：23.6% = 層層疊疊 波光粼粼 鬱鬱蔥蔥 綿綿不絕 碧波渺渺 蒼翠的群山重重疊疊，宛如海上起伏的波濤，洶湧澎湃，雄偉壯麗.2.朦朧的遠山，籠罩著一層輕紗，影影綽綽，在飄渺的雲煙中忽遠忽近，若即若離.就像是幾筆淡墨，抹在藍色的天邊.3.山有雄壯的風采，山也有樸素的品格。
山豪邁，山也俊秀。
奇險是山，逶迤是山，平坦是山，突兀是山，溫柔是山，呼嘯是山。
山，時而鬼斧神工，時而又平淡無奇。
山的性格是剛強的，不懼怕任何壓力，但平素卻顯得和藹慈祥，文質彬彬，英俊而柔情。
因為有山，流水乃為之改道，因為有山，城市才緣依環繞。
大山以渾厚坦蕩容納萬世彙聚百川。
4.人在山頂，你會覺得山再巍峨，人也能把它征服，而此時的山正默默無聞地向你展示，不遠處它的夥伴比它更壯觀。
人在山穀，常會感歎山高不可攀，而此時的山卻悄然無聲向你披露，很多人正從它的峰頭悠然而下。
5.山雖無言，然非無聲。
那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴；那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示；那怒吼的鬆濤，是山對肆虐狂風之抗議；那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄。
6.挺拔天地，粲然四季，垂範千古，啟迪萬物。
這是山給予我的厚重酬報。
我對於門前的山，仿佛讀懂了李白與敬亭山，產生了“相看兩不厭”的情感。
7.山是一部辭典，年輕時讀它薄，年長時讀它厚。
“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，山讓人類讀了千萬年而永遠讀之不完。
山依然那樣虛懷若穀，山總是樂於把豐富的寶藏奉獻給熱愛它的人們。
搜尋世上所有的形容詞不足以涵括山的睿智。
8.山最樸素的品質是石頭，而石頭從不代表山，山是它身上所有存在的總和。
山的身體潛藏無數的財富，金銀銅鐵，錫鋁鎳鉻，鮮花美玉，礦泉溫泉，鑽石石墨，木材草藥，珍禽異獸，隻要你善於發掘，決不會寶山空回。
即使普通如石頭，也有許許多多的品格。
山身上還有人類至今尚未發現的資源。
珍貴出於山，平凡出於山，山的身上凝聚著人類物質和精神的豐厚成果。
9.大地何其廣袤，而山其實更壯闊。
山的麵積是陸地的三倍。
山雖然以石為懷，卻從不嫌棄泥土，始終與泥土相依相伴。
山雖然雄奇偉岸，卻甘願把泥土表露在自體周圍。
人們讚歎山之偉大，而山卻把泥土捧在自己的峰巔。
山因為有泥土，孕育了堅貞不渝的青鬆，青鬆以其蒼翠蔥蘢描繪著大山永遠不老的情懷。
山正因為有泥土為伴，方襯出挺拔茂盛英姿勃發青春常在。
描寫水的句子：漁火明月交輝，把烏蘇裏江映得金波滾滾，像是有千萬條銀蛇在遊動。
彩虹輝映著湛藍的晴空，陣陣涼風吹來，美麗的嘉陵江兩岸，風光更加動人。
嘉陵江像匹墨綠的緞子，在月光下抖動。
眼前的漓江，像黑色的緞帶，發出幽暗的亮光。
洶湧澎湃的金沙江，像一條搖擺飛騰的金龍。
熟睡的鬆花江還在做著甜蜜的夢，發出的鼾聲像打雷一樣響亮。
微風吹來，鴨綠江麵上便泛起朵朵浪花，發出有節奏的嘩嘩聲，好像一支樂曲，悅耳動聽。
岷江就像母親一樣養育著這片生機勃勃的土地，澆灌著莊稼，哺育著人們。
江水洶湧奔瀉而來，如箭離弦，如馬脫韁，如猛虎出山。
江水穿山破壁，氣勢洶洶奔騰而下；奔騰叫囂的江水，如瀑懸空，砰然萬裏。
江水像滾沸了一樣，到處是泡沫，到處是浪花。
涓涓細流，彙在滔滔不絕的大江裏；江水像微微拂動的絲綢。
極目遠眺，江峽如天際銀河奔流東去。
浩渺的江麵，煙波蕩漾著山形塔影。
滾滾黃河，衝破冰山，切開雪野，艱難曲折而又一往無前地一瀉千裏。
古老的黃河彎彎曲曲，富饒的河套偎依在母親黃河那寬闊溫暖的懷抱裏，這裏孕育了燦爛的河套文化，這裏養育了世世代代質樸勤勞的河套人。
黃河水如同一群在狹窄的峽穀裏奔騰的駿馬，擠在河灘中間那條隻有五六十米寬的河道裏直瀉而下。
古桑幹河，銀波泛泛，晚霞蒙蒙。
淮河像一條翡翠緞帶，在中原大地金黃色的地毯上飄過；又像一條碧綠的玉帶，緊緊係在巨人的袍子上。
碧藍明淨的古運河，像一匹美麗的藍緞，終年不息，緩緩流淌著。
紅褐色的河水像瀑布一樣，從上遊山峽裏直瀉下來，撞擊在岩石上，飛濺起一丈多高的浪花，震耳欲聾。
晚風拍打著波濤，那柔和的水聲，像是有誰抖動著銀鏈，錚錚做響
描寫“山水畫”的句子有什麼？
1. 畫者，今論傳統或古典，非現代派也。
畫以摹寫自然、生命之表象美為己任，雖雜以主觀傾向，終以傳達視覺美感為主幹。
故畫者每每於案前必心情愉悅，沉醉於物象唯美之境界。
2. 輾轉反側。
半夜，邂逅一幅山水畫。
山水畫靜靜地掛在黯淡的牆壁上，黑白線條分明。
昏黃的燈光就著窗外淡淡的月光，交織成一片混濁的世界。
3. 水波輕輕蕩漾開來，閃著層疊的光，我在裏麵看到童年時自己的樣子，母親很慈祥地撫摸著我的頭。
我忽然感覺像是一場夢。
山水之間，那麼久遠的時光，都浮上來。
4. 中國畫的長卷（又稱“手卷” 、“圖卷” ）是一種傳統的表現樣式，曆代名畫中如宋代王希孟的《千裏江山圖》、張擇端的《清明上河圖》 ，元代黃公望的《富春山居圖》均為長卷創作。
5. 坐在這樣一幅山水畫裏，潮水漲起來，讓自己成舟。
渡誰呢？也許誰也渡不了。
畫裏畫外，不是一個世界。
6. 自古以來，山水畫的創作為眾多畫家所青睞，取得的成就也最大，原因是山水最能表現自然的純樸、高峻、挺拔、瑰麗，突出地呈現生命的強悍與不羈。
7. 中國山水畫，實為描繪嬌麗壯美大好河山之傳統繪畫藝術。
中國民族五千年，黃河、長江、三山五嶽，陶醉千古風流人物和無數英雄好漢，閱盡滄桑，曆經興衰沉浮，飽經風霜的中華兒女，就在這歲月交替、桑田變幻中繁衍生息。
8. 墨的濃淡就是一種心境，勾勒出一種意境。
是李白的詩，張旭的字痕，伯牙的琴聲，還是公孫大娘的劍舞。
9. 《八百裏洞庭全圖》共分八個部分：“四水歸湖” 、“大地春回” 、“漁歌互答” 、“濕甸珍禽” 、“蘆蕩高秋” 、“洞庭煙雨” 、“平湖曉月” 、“浩蕩長流” ，用水墨語言寫洞庭水流所展示的力和美，寫山水景色的千變萬化和寶貴的農田、10. 西洋畫側重於寫實，中國畫側重於寫意，這也是“形”與“神”一個重要的關係，各家對於所謂的“神”的理解可能還有所不同，但畫貴“神似”的看法是一致的。
11. 黃土高原的畫家有一副地道的黃土高原厚實憨態的臉龐，也有那種黃土高原豪放狂顛的性格，花白的頭發，飄逸的胡須，深邃的眼睛，構勒出黃土高原溝壑深塬的顯著特征。
12. 中國山水畫從人物大於山，到隋朝展子虔的《遊春圖》，經過曆代山水畫家長期的藝術實踐，積累了豐富而寶貴的繪畫經驗，結束了“人大於山、水不容泛”的稚拙之狀，如唐代李思訓的金碧山水、王維的水墨山水、王洽的潑墨山水。
13. 在畫家眼裏，滿目的黃土高原不再是荒涼，貧瘠，溝壑縱橫的山體總閃現著旺盛的生命：根紮的很深的樹，開滿鮮花的陡坡凹地，幾孔窯洞，幾縷炊煙，蠕動的牛羊，變幻著的季節。
14. 自古以來，多少文人墨客吟詩賦詞，多少丹青妙手潑墨揮毫，於是成就了中華民族獨具特色的丹青繪畫——中國畫。
在浩如煙海的中華藝術中，山水畫占據絕對優勢，形成了專門的學科體係。
15. 中國繪畫大膽地將豐富的色彩用於傳統山水畫的創作上，采用濃墨重彩，大寫意，工筆，兼工帶寫的形式；為了追求美的視覺效果，達到人與自然和諧，借鑒傳統的潑墨潑彩法，以濃墨破淡墨，以淡墨破濃墨，以水破墨，以色破墨，以墨破色，追求色彩的豐富性。
描寫山水的好詩句大全
《望洞庭》【唐】劉禹錫 湖光秋月兩相知，潭麵無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺。
《望廬山瀑布》【唐】李白 日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。
白居易 《錢塘湖春行》 孤山寺北賈亭西， 水麵初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹， 誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足， 綠楊陰裏白沙堤。
《泰山吟》【南朝】謝靈運 泰宗秀維嶽，崔崒刺雲天。
岞崿既嶮巘，觸石輒遷綿。
登封瘞崇壇，降禪藏肅然。
石聞何噸藹，明堂秘靈篇。
《望天門山》【唐】李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
《早發白帝城》【唐】李白 早辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》【唐】李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
《題天柱峰》【唐】 白居易 太微星鬥拱瓊台，聖祖琳宮鎮九垓。
天柱一峰擎日月，洞門千仞鎖雲雷。
玉光白橘相爭秀，金翠佳蓮蕊鬥開。
時訪左慈高隱處，紫清仙鶴認巢來。
《使至塞上》【唐】王維 單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
《登鸛雀樓》【唐】王之渙 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上一層樓。
描寫山水的好段
湖的周圍是連綿不斷的山峰。
湖水碧綠，清澈見底。
無風的時候，水平如鏡，朵朵白雲，青青山影倒映於湖麵，山光水色，融為一體。
大大小小的魚兒在水中穿梭，好像是在崇山、白雲之間遊動，使人仿佛置身於仙境。
沿河兩岸連山皆深碧一色，山頭常戴了點白雪，河水則清明如玉。
這裏的山水鍾靈毓秀，這裏的山寨幽靜古老，這裏的山林蔥翠濃鬱，這裏的池塘波光粼粼，這裏的嵐靄悠悠縈繞在山間，這裏早晚的炊煙嫋嫋升騰於寨子的上空，這裏的山連著天，水連著山，山水草木、古老建築、民俗風情……都在淳樸自然的生態環境中靈動著。
仰望天湖山，隻見那嵯峨黛綠的群山，滿山蓊鬱蔭翳的樹木與湛藍遼闊的天空，縹緲的幾縷雲恰好構成了一幅雅趣盎然的淡墨山水畫。
遠處，奇山兀立，群山連亙，蒼翠峭拔，雲遮霧繞。
影影綽綽的群山像是一個睡意未醒的仙女，披著蟬翼般的薄紗，脈脈含情，凝眸不語。
山雖無言，然非無聲。
那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴；那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示；那怒吼的鬆濤，是山對肆虐狂風之抗議；那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄。
一江秋水，依舊是澄藍澈底。
兩岸的秋山，依舊在嫋娜迎人。
蒼江幾曲，就有幾簇葦叢，幾彎村落，在那裏點綴。
你坐在輪船艙裏，隻須抬一抬頭，劈麵就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠的青山向你招呼。
描寫山水景色的句子有哪些？
1， “桂林山水甲天下，陽朔風光甲桂林”順江而下，我們到了著名的陽朔，遊覽了“世外桃源山莊”果然名不虛傳，桂林的山水、陽朔的風光，仿佛來到了人間仙境，這樣美的山水真是讓人心曠神怡。
2， 情係江南山水間，無盡相思最永遠。
真情本美麗，來自水雲間，天若有情夢明月，甘為做月老。
夢裏愛江南，竹船湖水邊，一支情歌兩人唱，笑的是玉蓮。
湖水情悠悠，竹筏俏連連。
湖中魚兒悄悄遊，醉人的是遠山一片。
3， 人生如詩，詩情畫意縱山水；人生如茶，點點馨香蘊於胸；人生如戲，酸甜苦辣自然品；人生如史，是非成敗後世憑。
4， 湖光秋月兩相和，潭麵無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤裏一青螺。
5， 愛是一幅山水畫，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；愛是一首深情的歌，婉轉悠揚，輕吟淺唱；愛是一陣和煦的風，吹去朔雪紛飛，帶來春光無限。
6， 遙望洞庭山水翠，白銀盤裏一青螺。
7， 雨，在不同的人的眼裏，有著不同的景致；就如眼前的山水，一千個人有一千個風景一樣。
對雨，有人喜歡，有人討厭，有人歎息，有人癡狂，感受各異。
8， 遠處一座座高樓，挺直地聳入蔚藍的天空中使人聯想到山水畫時瘦骨嶙峋的奇峰，聯想到拔地而起、動人心魄的石林。
9， 遠遠望去，洞庭湖的山水是多麼美麗，如同白玉盤裏放著一顆小巧玲瓏的青螺，令人遐想。
10， 清澈的山水從高處落下，拍打在石頭上，變成了一片片白色的水花，走近了都有一股涼意。
到了遠處，水流沒有那麼湍急了。
11， 我遊覽了江蘇省鷹潭市的龍虎山，這裏山水奇絕；風光秀麗，有的如江南淑女雍容文靜，有的如龍騰虎躍，氣勢壯觀。
12， 山水清渺渺，故鄉詩意好，相信鴿子飛翔的天空充滿微笑。
江南風情賽南海，滿滿的故事裏寫著路迢迢。
夏日清風徐徐，姑娘歡歌笑語，清風掠過你的發梢，燕子呢喃，黃鶯兒啼叫，時光匆匆地腳步裏記錄了無限美好。
13， 誠信就是一幅山水畫，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；誠信就象一首深情的歌，婉轉悠揚，輕吟淺唱；誠信就是一陣和煦的風，吹去朔雪紛飛，帶來春光無限。
14， 那平靜的水猶如一麵鏡子，將周圍的景物都倒影在一起，形成了一副山水畫.15， 母愛就是一首田園詩，幽遠純淨，和雅清淡；母愛就是一幅山水畫，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛就是一首深情的歌，婉轉悠揚，輕吟淺唱；母愛就是一陣和煦的風，吹去朔雪紛飛，帶來春光無限。
形容畫家畫的很好的句段有哪些？
1. 指尖的筆觸緩緩地盛開，在視野中凝固，清澈的風在眼神中歌唱，在迷幻的惆悵之中分裂，幾多洶湧的思緒，瞬間化成了紙上的傳奇，曾經出現在記憶中的景象，是絢爛的空氣，遊走在心間，慢慢地，初具規模，誰的影子，還在夢裏徘徊，終於定格了。
2. 行雲在天，流水在地。
為了尋找更廣泛的創作題庫，畫家幾乎踏遍了中國的所有名山大川。
他曾在鬆花江邊尋覓高粱，瀾滄江邊親近水牛；也曾在內蒙古大草原追逐馬群，舟山群島的礁石上迎接朝陽。
在他的筆下，那清綠純淨的溪灘，那花香撲鼻的山澗，江邊的翠竹，嶺上的紫藤，似乎都是他筆下噴湧的山泉，時時會升騰起童年生活的親切印記。
3. 他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。
如今徐氏故鄉——江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀念館”裏，陳列了徐悲鴻先生在各個不同曆史時期的書畫作品，他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。
4. 這幅《雲陽山下春意濃》，還有一個顯著的特點，陳勵忠在中國山水畫的現代性探索上又邁出新的一步，使山水畫創作更符合時代精神。
與此前陳勵忠眾多山水畫絕然不同的是，這幅畫突出表現了人的改天換地的作用，畫麵中出現了新興城市、摩天大樓、高架大橋和飛馳的動車。
5. 他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規矩，不按常理，將傳統和“野性”糅合在一起。
然而，就是這樣一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術感。
尤其是他熟悉農村、根植於農村，更使他的畫與家鄉、山村有著一種深厚的篤情。
他的畫也大多以家鄉那山那水那花那草為原形，畫中風味獨特，比如他筆下的菊花，與許多畫家不同，他的菊花中透出一股野味，把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
6. 他的中國畫亂中有序，拙中見奇，他畫筆下的“並蒂”、“春曉”、“秋遠”，一花一鳥都傾注著他自己獨有的思想感情，一幅幅畫上都畫出了一種情調，表露出一種情思，引發了觀者的共鳴，他的《望秋》獲中國扇麵書畫藝術展金獎，《映紅》獲水墨狀態――現代書法美術家作品邀請展金獎，九十年代連續三年在新加坡“中國書法美術家作品邀請展”上獲金獎。
7. 《瀟湘風雨》中竹子，枝幹挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節有力。
而竹葉禿筆橫掃，依風勢傾斜。
風雨來臨，誇張地幾呈平行之勢，畫家有力地表現了疾風狂吹的情形，此時雙雀飛來，竹旁頑石闊筆塗寫，與竹渾然一體，更加突出了竹竿迎風屹立的不屈，並給予有力的支持，顯示了兩種力量的強烈的對抗性。
8. 縷縷墨香縈繞在心靈深處，絢麗的色彩渲染在宣紙表麵，一枚精致的印章映入眼簾，水杯中的水折射出了細微描繪的身影……國畫作品，高懸在牆麵，這便是我喜愛的興趣。
翻開我國的曆史長卷，著名的國畫家多似繁星，傑出作品美如彩虹。
我知道的有唐代吳道子的“天王送子圖”；北宋張擇端的“清明上河圖”，還有近代張大千的“山水”；齊白石的“蝦”；徐悲鴻的“馬”；我們故鄉諸暨楓橋的著名畫家陳洪綬的“人物畫”、王冕的“梅花圖”也是赫赫有名的。
9. 中國花鳥畫上獨辟蹊徑的創新和前無古人的創作，令張萬琪獲得了巨大的成功。
他的畫作頻頻衝擊國家級美術展覽，也屢屢為各級美術館收藏，他的畫風漸漸成為中國花鳥畫中一股個性極為明顯、風格極為明媚的新風。
事實上，這些年來，張萬琪老師在中國花鳥畫上的創新和發展起到了實際意義上的啟迪和引領作用。
10. 徐悲鴻在繪畫創作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。
他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。
他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。
人物注重寫實，傳達精神；所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。
11. 細細品味畫家的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。
氣韻生動是畫麵表現出來的“生命的節奏”或“有節奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯係形成的“一氣貫通”、“渾然天成”的感覺。
請看，畫麵中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑布飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。
12. 張老師運用一支行雲流水的畫筆，於水墨流動間，在傳統的中國畫裏創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示了一個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿了中國畫的筆墨韻味。
畫家又一次以自己特有的姿態，向世人證明了自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。
這是一種信念，是一種創新，也代表了水彩水墨的水乳交融，兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的一種獨特的“野性”，形成自己的“張氏野派”。
13. 春天，中國的春天。
畫家，尤其是花鳥畫家們也隨萬物一起“複蘇”。
此次講學歸來，他為自己的創作注入了新的元素。
他將西洋藝術與中國畫傳統有機結合，精妙絕倫地融會貫通...
請問有沒有什麼描寫山水的好詞好句
1.《江南春》唐 杜牧千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
2.《錢塘湖春行》唐 白居易孤山寺北賈亭西，水麵初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
3.《黃鶴樓》唐 崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
4.《望嶽》唐 杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。
會當淩絕頂，一覽眾山小。
5.《登嶽陽樓》唐 杜甫昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
6.《江畔獨步尋花》唐 杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
7.《絕句》宋 李清照兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
8.《春泛若耶溪》唐 綦毋潛幽意無斷絕，此去隨所偶。
晚風吹行舟，花路入溪口。
際夜轉西壑，隔山望南鬥。
潭煙飛溶溶，林月低向後。
生事且彌漫，願為持竿叟。
9.《青溪》唐 王維言入黃花川，每逐青溪水。
隨山將萬轉，趣途無百裏。
聲喧亂石中，色靜深鬆裏。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
我心素已閑，清川澹如此。
請留盤石上，垂釣將已矣。
10.《終南山》唐 王維太乙近天都，連山接海隅。
白雲回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
11.《秋登萬山寄張五》唐 孟浩然北山白雲裏，隱者自怡悅。
相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，平沙渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。
何當載酒來，共醉重陽節。
12.《望洞庭湖贈張丞相》唐 孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
13.《宿桐廬江寄廣陵舊遊》唐 孟浩然山瞑聽猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊遊。
還將兩行淚，遙寄海西頭。
14.《望廬山瀑布》唐·李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，穎是銀河落九天。
15.《登鸛雀樓》唐 王之渙白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上一層樓。
供參考。
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形容景色好的句子
1、自然世界此刻是如此的美麗：到處放射著明媚的陽光，到處炫耀著五顏的色彩，到處飛揚著悅耳的鳥叫蟲鳴，到處飄蕩著令人陶醉的香氣。
這是綠的世界、花的海洋。
2、仰首望上去，湛藍的天空下，陽光燦爛地做著背景，勾勒出高山那懸崖峭壁奇石怪壘的身架，更是把人們所有的崇敬和讚歎都寫在了高處。
3、再沒有比春雨洗浴後的青山更迷人了，整個山坡，都是蒼翠欲滴的濃綠，沒來得散盡的霧氣像淡雅絲綢，一縷縷地纏在它的腰間，陽光把每片葉子上的雨滴，都變成了五彩的珍珠。
4、炎炎的太陽，高懸在世界的當空。
紅的光如火箭般射到地麵，地麵著火了，反射出油一般在沸煎的火焰來。
蒸騰，窒塞，酷烈，奇悶，簡直要使人們底細胞與纖維，由顫抖而炸裂了。
5、近了，近了，我已聽到春天的腳步聲了，這一切都報告著春天的到來，我整個心都飄了出去，飄到那鮮豔的花兒上，飄到那油綠的草地上。
6、春天來的好快，悄無聲息、不知不覺中，草兒綠了，枝條發芽了，遍地的野花、油菜花開的燦爛多姿，一切沐浴著春晨的曙光，在春風中搖弋、輕擺，仿佛少女的輕歌曼舞，楚楚動人。
7、在蒼茫的大海上，狂風卷集著烏雲。
在烏雲和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲的飛翔。
8、田野裏，美在那裏跳舞！春天，田裏禾苗綠油油。
那翠綠的顏色，明亮地照耀著我們的眼睛，似乎每一片葉子上都有一個綠精靈在跳舞。
轉眼秋天了，田野裏一片金黃，一陣微風吹來，層層梯田翻金浪，沉甸甸的稻穗搖擺著軀，仿佛一個個黃精靈在舞蹈。
10、秋天已到，雖然還未在福州感受到這般涼意，但是卻不免會思念起家鄉的秋天，這時候我窗前的梧桐樹是不是已經穿上金黃的外套？放幾張秋天的景色圖片和幾句古人描寫秋天的詩詞，權當抒發自己的思念。
11、秋天帶著落葉的聲音來了，早晨像露珠一樣新鮮。
天空發出柔和的光輝，澄清又縹緲，使人想聽見一陣高飛的雲雀的歌唱，正如望著碧海想著見一片白帆。
夕陽是時間的翅膀，當它飛遁時有一刹那極其絢爛的展開。
於是薄暮。
12、秋雨打著她們的臉。
一堆堆深灰色的迷雲，低低地壓著大地。
已經是深秋了，森林裏那一望無際的林木都已光禿，老樹陰鬱地站著，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。
無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們隻好枯禿地站在那裏。
13、秋光疊疊複重重，潛度偷移三徑中秋天，沒有春天五彩斑斕的鮮花，沒有夏天茂盛異常的綠樹，沒有冬天紛紛揚揚的雪花，但秋天有果實累累的果樹，給人們帶來豐收的喜悅，到處都是瓜果遍地！ 14、我喜歡，我喜歡白雪皚皚的冬天，因為冬天可快樂地打雪仗。
我喜歡，我喜歡鵝毛大雪的冬天。
因為冬雪是那麼賞心悅目。
冬天給人們帶來特別的驚喜，北國風光是那麼吸引遊客。
人們在雪地裏盡情地劃著雪橇，歡樂的笑聲響徹雲霄。
15、重重疊疊的高山，看不見一個村莊，看不見一塊稻田，這些山就像一些喝醉了酒的老翁，一個靠著一個，沉睡著不知幾千萬年了，從來有驚醒它們的夢，從來沒有人敢深入它們的心髒，就是那最愛冒險的獵人，也隻到它們的腳下，追逐那些從山上跑下來的山羊野豬和飛鳥，從不攀登它的峰頂。
16、春雨連綿，灑在院裏的梧桐樹上，沙沙沙像音樂家輕輕拔動琴弦，又像蠶寶寶在悄悄吞食桑葉。
17、旭日東升，灰蒙蒙的霧似在不停地滾動，我在操場上隱隱約約地看見了人頭：一個兩個三個……操場上逐漸熱鬧起來。
瞧，那邊走來了一位老教師，幾個少先隊員正在向他行隊禮，老教師笑容滿麵地點頭微笑…… 19、海鷗在暴風雨來臨之前呻吟著，——呻吟著，它們在大海上飛竄，想把自己對暴風雨的恐懼，掩藏到大海深處。
20、哦！春雨呀，原來你跟著春姑娘一起來到大地，使大地生機勃勃，散發著清新的氣息，你靈巧的手，拔動著人們的心弦，拔動著人們美好的希望。
21、這堵石壁似摩天大廈仰麵壓來，高得像就要坍塌下來咄咄逼人。
山巔上，密匝匝的樹林好像扣在絕壁上的一頂巨大的黑毯帽，黑綠從中，岩壁裏蹦躥出一簇簇不知名的野花。
22、午後的陽光，太強烈了，連秧田裏的水，都給蒸得暗地發出微小的聲音。
禾苗葉子曬得起卷子，失掉嫩綠的光澤，又沒有一點風，人走在兩邊都有禾苗的田埂上，簡直悶熱得渾身流汗，氣也不容易透一口，因此誰也不願出來了。
23、浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人拋開煩惱，盡情地欣賞。
24、陽光照在波光細細的湖麵上，像給水麵鋪上了一層閃閃發光的碎銀，又像被揉皺了的綠緞。
25、雪中的景色壯麗無比，天地之間渾然一色，隻能看見一片銀色，好象整個世界都是用銀子來裝飾而成的。
26、海水那麼藍，使人感到翡翠的顏色太淺，藍寶石的顏色又太深，縱是名師高手，也難以描摹。
27、我喜歡春雨，不光喜歡它換來的雨後春筍的英姿，更喜歡的是：踏進這淡藍色的煙雨，在這雨季，你為我撐出的一片無雨的天地。
28、湖上泛著一片青煙似的薄霧，遠望微山，隻隱約辨出灰色的山影。
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