人情知冷暖

“風景美如畫”【fēng jǐng měi rú huà】的近義詞有：一望無際、山清水秀、青山綠水、桃紅柳綠

風光旖旎、水波粼粼、美不勝收、白雪皚皚 等等。

風景美如畫，人情知冷暖的意思就是，世間的風景是永遠都不會變的，永遠都像畫一樣美好，而人情卻冷暖無常，你失意時人們就對你冷淡，你得意時人們就對你親熱。人的感情又冷又暖，是有區別的。經曆了人情，經曆了一些事,體會了人情冷暖;看過了一些人,知道了人心善變。

形容風景美如畫的成語都有哪些

一望無際 山清水秀 青山綠水 桃紅柳綠

風光旖旎 水波粼粼 美不勝收 白雪皚皚

景色

斑駁陸離 窗明幾淨 分外妖嬈 風景不殊 古色古香 千岩競秀 千回百轉 青山綠水 如花似錦 山明水秀 山陰道上，應接不暇 詩情畫意 水木清華 水色山光 五光十色 五顏六色 五彩繽紛 秀色可餐 虛無漂緲 煙波釣徒 雲蒸霞蔚 銀河倒瀉 月夕花朝

季景

草長鶯飛 春光明媚 春暖花開 春寒料峭 春山如笑 桂子飄香 花紅柳綠 ㄏ隳裼?林寒澗肅 流水桃花 漏泄春光 桃紅柳綠 萬紫千紅 雪虐風饕 鶯啼燕語 鶯歌燕舞

光景

燈火輝煌 光怪陸離 火樹銀花 炮火連天 奇光異彩 萬家燈火 懸燈結彩 張燈結彩

建築

丹楹刻桷 富麗堂皇 麵梁雕棟 金碧輝煌 茅茨土階 美輪美奐 瓊樓玉宇 通都大邑

花木

暗香疏影 蒼翠欲滴 姹紫嫣紅 長林豐草 紛紅駭綠 幹雲蔽日 茂林修竹 明日黃花 批紅判白 奇花異卉 琪花瑤草 姚黃魏紫 一草一木 鬱鬱蔥蔥

關於江南山水美如畫的詩句

萬頃湖天碧，一星飛鷺白。

唐·皮日休《秋江曉》。萬頃：喻闊大，一頃為一百畝。一星：喻細小。這兩句大意是：極目眺望，隻見萬頃碧波，水天一色，浩淼無際；碧空中有一隻白鷺在遠處飛翔，小得就像一顆星星。這是詩人在一個晴朗的秋日早晨所見的景色，多美的色調，多美的景物，多美的意境！無怪乎詩人心曠神怡地說：“此時放懷望，不厭為浮客”。可用於描寫江南水鄉的秋景。

晚唐文學家 皮日休 《秋江曉》

江南佳麗地，山水舊難名。

唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。舊難名：自古以來就難以述說其美。名：名狀，形容。這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來就難以用語言形容她的佳麗。首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句，讚美江南景色，下句獨出機杼，進一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫得更為動人。這兩句詩可用來讚美江南山水的清秀宜人。

唐代詩人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》

鏡湖水如月，耶溪女如雪。

唐·李白《越女詞五首》其五。鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。這裏連用兩個比喻，先寫越地湖水之秀美，再寫越地女子之秀美，兩相對照，相得益彰。可用來描寫江南水鄉女子白晳秀麗的外貌。

唐代詩人 李白 《越女詞五首》

九江春水闊，三峽暮雲深。

唐·陳陶《盈城贈別》。湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位於湓水流入長江處。這兩句大意是：九江春天的水麵多麼寬闊，三峽暮雲的顏色越來越深重。這兩句是以九江春水和三峽暮雲興起進別友人時的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫景，也是表情，意思是說：無論你走到哪裏，我的一顆“送別心”都隨你遠去。可化用以描寫江南的春江暮色。

唐朝詩人 陳陶 《盈城贈別》

水邊春寺靜，柳下小舟藏。 關於江南的名言

宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那裏。這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。可用來描寫江南水邊幽靜的春景，表現閑適的心情。

宋代詩人 蕭彥毓 《西湖雜詠》

江南佳麗地，金陵帝王州。

南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。江：長江。佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。金陵：今江蘇南京古稱金陵。三國時東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都於此，相傳此地有“帝王之氣”。這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是曆代王朝建都的名城。詩句盛讚江南景色的秀美佳麗、地靈人傑，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。原詩是作者為歌讚盛世而作。可用來描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負盛名，也可用來讚頌太平盛世。

南朝齊詩人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》

江南無所有，聊贈一枝春。

南北朝·陸凱《贈範嘩詩》。聊：姑且。這兩句大意是：在江南沒有什麼可以表示我思念情意的東西，權且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿腹的情懷吧。本詩原為一首朋友之間的贈答詩。原詩是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。～”(見《荊州記》)。由於這種贈物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以後來成為朋友或分居的夫妻之間經常運用的一種表達相思情意的手段。此詩折梅寄意，使花人格化，風格獨具，別出心裁，以後便在民族文化中長期積澱下來，成為我們民族表情達意的一種方式。這個典故知名度、使用率高，在我國古代詩文中屢屢被化用。

南北朝詩人 陸凱 《贈範嘩詩》

江南可采蓮，蓮葉何田田。

樂府古辭《江南》。何：多麼。田田：形容荷葉挺出水麵，飽滿勁秀的樣子。一說，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。這兩句大意是：在江南水鄉最宜采蓮，蓮葉多麼茂盛，相連成片。首句說“可采蓮”，著一“可”字說明蓮子獲得豐收；次句拋開蓮蓬，專詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見蓮蓬的長勢，喜悅之情自在言外，構思曲折有味。這兩句詩可用於描寫江南水鄉蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。

《樂府古辭》 《江南》

青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。 江南名言

唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。兩句對仗工整，湖光、草色、嶺樹、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。

唐代詩人 王建 《江南三白詞》

一年湖上春如夢，二月江南水似天。

元·乃賢《春日懷江南》。這兩句大意是：一年四季，西湖風景秀麗，尤其是春天的景物，像夢境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水麵猶如藍天。詩句表現作者對江南春色由衷的讚歎和懷念。可用於描寫江南春景。

元代回族詩人 乃賢 《春日懷江南》

人人盡說江南好，遊人隻合江南老。

五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]。隻合：隻應，這裏有必然的意思。這兩句大意是人人都說江南風光非常美．遊人一到這裏就必然流連忘返，直到終老在此。遊子思歸，是人之常情。在這裏作者沒有從正麵描寫旺南風光如何佳麗，卻從側麵著筆。以思歸之常情被江南風光一掃而光，來突出江南之好。這種側筆描寫的手法，寫作中可資借鑒。

唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》

西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚肥。

唐·張誌和《漁歌子》[西寒山前]。西塞山：在今浙江省吳興縣西。鱖(gui桂)魚：一種大口細鱗的名貴淡水魚。這兩句大意是：西塞山前，白鷺翻飛，桃花映著流水，水中的鱖魚又大又肥。這是一首描寫漁夫生活的小令，全詞是：“～。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”～兩句寫出了漁夫眼前的美景：藍天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚暢遊，動植鱗禽，怡然自樂，繪出一幅清新話潑的水鄉風景圖，詞句詩畫相兼、情景交融，適於表現江南水鄉的秀麗景色。

唐代道士、詞人和詩人 張誌和 《漁歌子》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 關於江南的名言

唐·張繼《楓橋夜泊》。這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿天，江麵上漁火閃爍，江邊的楓樹在夜色中隱現；麵對這種景色，滿懷愁緒的客子久久不能成眠。詩人通過月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅淒冷的畫麵，既寫出了秋夜的寂寥寒涼，也通過“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩意美。這種通過特征性景物創造氛圍、描摹意境的高超手法值得學習，也可借以描寫江南水鄉的秋夜景象。

唐代詩人 張繼 《楓橋夜泊》

長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。

唐·張籍《春別曲》。堪：能，可。錢：指銅錢。這兩句大意是：長江中春水碧綠，顏色濃得簡直可以作為染料，荷葉剛剛長出水麵，一個個才有銅錢那麼大。詩句寫暮春景色，可引用以表現江南春景，或隻用作表示暮春時節。以“堪染”表現色彩之濃重，其誇張手法可作借鑒。

唐代詩人 張籍 《春別曲》

更把玉鞭雲外指，斷腸春色在江南。

唐·韋莊《古離別》。玉鞭：玉飾的馬鞭。雲外：遠方。斷腸春色：牽動人離情別緒的濃麗春色。這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠方，那遙遠的江南春色更加令人斷腸。這是一首送別詩。詩人用優美動人的春色反襯離愁別恨，構成強烈的感情反跌，增加感染力。“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無奈產生離情。接著寫“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。在寫作上這叫更進一層，或叫層遞的寫法，使表達的感情層層遞進，含意更深沉。

唐代詞人 韋莊 《古離別》

惟有相思似春色，江南江北送君歸。

唐·王維《送沈子福之江東》。這兩句大意是：隻有我心中的相思之情像這無處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。這首詩全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。～。”作者即景寓情，將眼前無邊無際的春色比作心中無窮無盡的相思，把無形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無間，從而產生動人的藝術魅力，把依戀惜別之情表現得淋漓盡致。巧思妙喻，值得學習。

唐代詩人 王維 《送沈子福之江東》

千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 江南名言

唐·杜牧《江南春絕句》。酒旗風：酒家的旗幌迎風飄動。這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風招展。詩句筆觸生動，色彩鮮明，情調愉快，使人如置身於無邊的春色之中。這兩句詩可用於描寫江南花紅柳綠的春日美景。

唐代詩人 杜牧 《江南春絕句》

正是江南好風景，落花時節又逢君。

唐·杜甫《江南逢李龜年》。這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風光美好的時候。想不到在這落花時節，又能和您在異多相逢。李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時曾和他有過交往。當時正是唐王朝的全盛時期，詩人也意氣風發。時隔四十多年，當詩人和他重逢時，兩人都到了暮年，又同在異鄉流落。所以這兩句既抒發了闊別之情，又寄寓著風景依舊、人事滄桑之感。“落花時節”不僅點明了重逢的時間，而且隱喻詩人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時期也已一去不複返了。一個“又”字，把四十年前的離別與四十年後的重逢聯係起來，含蘊著經過劇烈的社會動蕩後，兩個有著不尋常經曆的故人異鄉重逢時的深沉感慨和悲喜交加的心情。現在引用這兩句，可以拋開原詩中的傷感意味，隻表現舊友重逢的欣喜歡愉。此外，句中以樂景村哀情和語意雙關的手法，也值得學習、借鑒。

唐代詩人 杜甫 《江南逢李龜年》

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

唐·白居易《憶江南》[江南好]。江花：江邊的野花。勝：勝過，超過。藍：蓼(liāo)藍，也稱靛(diàn電)藍，葉莖可製作青藍色的染料。這兩句大意是：清晨，太陽從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外豔麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍還要諶綠的顏色。作者運用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫得極為明媚，富於生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。詞句可用於描寫江南早春秀麗景色，表現熱愛祖國美好河山的熱烈感情。

唐代詩人 白居易 《憶江南》

亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。

唐·白居易《南潮早春》。這兩句大意是：初發的紅杏，星星點點開滿了山坡；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水麵。此二句以工整的對仗，寫出了南湖早春的秀麗風光。紅紅的杏花，開放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋，平鋪在湖麵的春水中，猶如在水麵上鋪了一層綠毯。紅杏與綠蘋，恰成鮮明的對比。作者用筆圓潤，描寫形象，再現了江南的風光。可用以描繪山林胡畔的早春景象。

唐代詩人 白居易 《南潮早春》

江南二月多芳草，喜在蒙蒙細雨中。 關於江南的名言

宋·仲殊《絕句》。這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細雨中，蘊藏著盎然春意。正因為春雨滋潤萬物複蘇，所以說春就在這蒙蒙細雨之中。詩句可用來描寫江南早春二月的煙雨景色。

北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

宋·趙師秀《有約》。黃梅時節：指春夏之交。這兩句大意是：梅子黃熟時節，無論走到哪裏都是細雨蒙蒙；岸邊長滿青草的池塘裏，處處響起蛙鳴之聲。這兩句可供引用表現江南水鄉初夏時節的風景。

南宋詩人 趙師秀 《有約》

春風解綠江南樹，不與人間染白須。

宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風解綠)。解；理解，懂得。綠;這裏用作動詞．吹綠。這兩句大意是：春風知道把江南的樹木吹綠，卸不會給人們染黑白胡須。選兩句把春風人格化．視為有知覺、有能力的人物．可是他能力有限．隻船吹綠樹木，不能吹黑胡須。作者用這種擬人化手法表現了歲月不返，青春不再的主旨。可用來抒寫年華虛度的感慨，也可用來作為催人及時奮起的勸告。

宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》

水曲山隈四五家，夕陽煙火隔蘆花。

宋·徐積《漁父樂》[水曲山隈]。山隈(wēi威)：山的彎曲處。水曲山隈，形容山水的曲折幽深。這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶人家。放眼夕陽之下炊煙嫋嫋處，遠隔著茫茫一片蘆花。此名句意境優美。夕陽紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤旋纖曲，可謂色美線暢，有如圖畫。四五戶漁家坐落其中．自是其樂融融。可用於描寫江南水鄉景色。

宋代詩人 徐積 《漁父樂》

綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。 江南名言

宋·翁卷《鄉村四月》。綠：指綠樹蔥蘢。白：指水光映天。子規：即杜鵑鳥。雨如煙：細雨蒙蒙，如煙似霧。這兩句大意是：滿山遍野長滿了蔥綠的樹木，條條水流，畦畦秧田，映滿了白色的天光。細雨如煙似霧，子規鳥在煙雨中啼唱。寫了山寫了水，有動景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風光如畫。

南宋詩人 翁卷 《鄉村四月》

春風又綠江南岸，明月何時照我還？

宋·王安石《泊船瓜洲》。綠：用作動詞，吹綠。本句大意是：春風又吹綠了江南的河岸。據宋人洪邁《容齋續筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫此詩時的原稿，開始寫成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過”，又圈去“過”改為“入”，又改為“滿”，這樣一共反複更改十幾次，才改定用“綠”。最後定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩，境界全出，將江南早春和風吹拂，遍地生機的蓬勃氣象傳神地表現出來了。可用以描寫江南早春景色，講煉字煉句時也常引此為例。

北宋政治家、文學家 王安石 《泊船瓜洲》

未到江南先一笑，嶽陽樓上對君山。

宋·黃庭堅《雨中登嶽陽樓望君山》嶽陽樓是江南三大名樓或曰長江三勝之一。君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。

北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《雨中登嶽陽樓望君山》

春風春雨花經眼，江北江南水拍天。

宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》。經眼；過眼。這兩句大意是：春風春雨，春花轉眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。春風春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時光。原詩是借這兩句表示時光易逝，接著感歎功業未就。今天我們可以用這兩句描寫暮春風光。

北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《次元明韻寄子由》

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 關於江南的名言

宋·賀鑄《青玉案》[淩波不過]。一川：滿地。風絮：隨風飛舞的柳絮。這幾句大意是：滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草，還像那滿城迷迷蒙蒙隨風飛舞的柳絮，又像那梅子黃時連綿不斷的陰雨。這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問閑愁都幾許？～。”意思是說，請問閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多隻取一端。而詞人在這裏連設三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富於創造性。這在中國叫“博喻”，在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。由於賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱道，因此獲得個“賀梅子”的雅號。今天我們已經沒有那麼多閑愁，但詞人的設喻方法值得學習；用這幾句來描摹秀麗的江南景色，不也很優美嗎?

北宋詞人 賀鑄 《青玉案》

百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。

清·張問陶《陽湖道中》。冶(yě也)紅：豔麗的紅色。妖翠：妖燒的翠綠色。這兩句大意是：盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點了江南春色，滿眼都是豔紅嬌綠，簡直和圖畫一樣。詩句盛讚江南春景的秀麗，給人以熱烈而明豔的感受，可用於對江南春色的讚美。

清代官員、詩人 張問陶 《陽湖道中》

昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。

清·孫原湘《觀釣者》。鱖(guì桂)魚：江南著名水產之一，又名桂魚，質白肉細，味道鮮美。這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場透雨使桃花軍落了，鱖魚肥了詩寫江南春景，抓住一夜春雨之後的景色變化落筆，別開生麵。次句的“瘦”字用的異常生動，將雨後花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現出來丁。桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚卻長大了，依舊顯得生機勃勃，春意盎然。可用來描寫江南雨後春色。

清代詩人 孫原湘 《觀釣者》

萬點落花舟一葉，載得春色過江南。

明·陸娟《代父送人之新安》。這兩句大意是：千點萬點的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”兩句演化而來。花落扁舟，則似春色載於扁舟。扁舟一去，則似春色也隨之而去。春一走，剩下的當然是隻有一片寂寞了。詩句是寫送別，作者以“春”的過江寄托了人的別愁。托物抒懷，以景言情，情融於景，是這兩句詩的重要特色。這種抒情方法應該學習，也可化用來抒寫春日送別之情。

明代女詩人 陸娟 《代父送人之新安》

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 江南名言

見宋·王安石《書湖陰先生壁》。排闥：(tā踏)：把門擠開，直擅進來。闥：門。這兩句大意是：一灣碧水守護著稻田，將嫩綠的秧苗環繞；兩座青山推開房門，把蒼翠的山色送進屋來。江南初夏的山村,處處披青掛綠，風光清秀怡人。詩人僅用了“護田”、“排闥”等詞語，就把靜止的山水寫得富於情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫態，各具風采。另外，“護田”、排闥”用《漢書》中典故：整個句法從五代沈彬的詩裏來．但“用事不使人覺，著胸臆語也”，符合中國古代修辭學對於“用事”的最高要求。它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見錢鍾書《宋詩選注》)。寫作時可用來表現典型的江南農村的初夏風光。

北宋政治家、文學家 王安石 《書湖陰先生壁》

試登絕頂望鄉國，江南江北青山多。

見宋·蘇軾《遊金山寺》。金山：在今江蘇鎮江市，唐、宋時屹立長江之中。鄉國：家鄉；蘇軾故鄉在四川眉山。這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉，長江南北的眾多青山遮住了我的視線。大凡人在仕途失意之時，容易思念家鄉，蘇軾寫這首詩時正是如此。他在這首記遊詩中寄寓了濃鬱的鄉情，並流露出買田歸隱的心願。這兩句是全詩寫景抒情的框紐。江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風光，而是為了遙望家鄉，此時，他隻覺得這眾多青山遮擋了他望鄉的視線，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。其實，從江蘇鎮江到四川眉山，相隔千裏萬裏，即使是一馬平川，想從金山望見眉山也絕不可能。這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉的癡情。

北宋文學家 蘇軾 《遊金山寺》

菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。

見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。菰(gū孤)：多年生草本植物，生於陵澤、水邊，俗稱菱白。蒲：多年生草本植物，生於淺水或池沼中。這兩句大意是：菰蒲無邊無際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開放，風露中滲透了它的幽香。景物闊大清幽，花香襲人，可用於描寫江南水鄉夜景。

北宋文學家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》

細看造物初無物，春到江南花自開。

見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。這兩句大意是：仔細觀察，在春天到來之前，大自然的一切都沒有複蘇，好像什麼都沒有；曾幾何時，春天來到了江南，給大地帶來了生機，百花自然而然地盛開了。這兩句詩就寫景說，突出了春天給大自然帶來的盎然生機，可用於描寫江南初春景物；就寓意說，由於詩句道出了事物發屜變化的契機，也可用以說明要善於等待客觀事物自身發展條件的成熟。

北宋文學家 蘇軾 《和荊公絕句》

我是江南第一燕，為銜春色上分梢。 關於江南的名言瞿秋白

江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。金劉著

江南二月風雨過，梅花開盡杏花紅。元代詩人,畫家,書法家 薩都刺

座中亦有江南客，莫向春風唱《鷓鴣》。

唐·鄭穀《席上貽歌者》。貽：贈。鷓鴣：一種產於我國南部的鳥，其聲極像“行不得也哥哥”。這裏指唐時流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調哀婉清怨。這首詩是詩人在宴會上贈給歌者的。這兩句大意是：在這宴會上也有客居北方的南國人，請你不要再唱撩動南國人鄉思的《鷓鴣曲》了。自稱“江南客”，已可看出詩人的思鄉之心，又請求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見他客居異鄉的羈旅之情。現在請人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。

唐代詩人 鄭穀 《席上貽歌者》

芳草斜暉，水遠煙徽，一點滄洲白鷺飛。 江南名言

宋·歐陽修《采桑子》[何人解賞]。斜暉：斜陽。滄州：靠近水邊的地方。這幾句大意是：無邊芳草，幾抹斜陽，遠處輕煙淡淡，綠水浩茫，一隻白鷺在岸邊飛翔。前兩句寫景，格調幽閑淡雅，後一句點出白鷺，使畫麵增添了無限的動感。而白鷺翻飛其間，益顯得芳草綠，斜陽紅，遠水碧，微煙青。這幾句可用於描寫白鷺，也可用於表現江南水鄉景色。

北宋文學家,史學家 歐陽修 《采桑子》

安得眼前可歸竟歸矣，風酥南膩江南春。

清·龔自珍《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》。這兩句大意是：怎麼能夠現在可以歸去時就馬上歸去，我的故鄉江南多麼好啊，風是滑軟的，雨是細潤的，總像春天一樣。從字麵看，作者是抒發被困羈異鄉，欲歸不得，無比向往故鄉的心情，因而描寫了故鄉的美好宜人，反襯客地的大風虐人。但從題目“書懷”來看，結合龔自珍一生向往杜會改革，呼籲社會改革，不與社會汙濁同流，因而備受打擊的生活經曆，他把江南寫得如此美好，顯然寄托了自己的願望和理想。我們可以學習詩句中的反襯手法，也可直接借用此句來寫思歸之情。

清代思想家、文學家 龔自珍 《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。

宋·晏幾道《蝶戀花》[夢入江南]。這幾句大意是：夢中進入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒有和離人相遇。這幾句寫作者夢遊江南，到處尋覓已經離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千裏”(見岑參《春夢》)，仍然沒有遇見離人。夢中的勞累、失望，可想而知。詞句雖然隻寫夢境，但夢前的苦苦思念，夢後的無限惆悵，不言而喻。這三句看似平淡淺近，意蘊卻十分豐富。馮煦評小晏詞“淡語皆有味，淺語皆有致”確實不虛。

北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》

暮春三月，江南草長；雜花生樹，群鶯亂飛。

南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。草長：綠草茂盛，這幾句大意是：時值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。原文是作者以江南故國的美麗風光勸說陳伯之歸降粱朝的。詩句以質樸的文字，真切地再現了往南暮春美景。由於連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。這段文字為世傳誦，可用於描寫江南三月春景。

南朝梁文學家 丘遲 《與陳伯之書》

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。 關於江南的名言

唐·皇甫鬆《夢江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節，此時正值江南陰雨天氣。驛邊橋：驛站邊的小橋。這幾句大意是：在悠閑的夢境中又回到了江南的梅熟時節，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。詩句描寫梅雨季節江南水鄉的特有風光，雨朦朧，夜朦朧，夢艨朧，含有一種艨朧的詩意美。可化用以描寫江南水鄉的暮春景物。

唐代文學家 皇甫鬆 《夢江南》

江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。

唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。慈竹：又名“子母竹”、“釣魚慈”。稈圓筒形，中空甚大，每節多分枝，葉在晟後小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。因慈竹稈柱如子母相依，故稱“子母竹”。蜃(shèn慎)氣：光線經不同密度的空氣層，發生顯著折射，把遠處景物顯示在空中或地麵的奇異幻景，稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。陰曆五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節日經過去，天氣晴朗，蜃景時見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫！可用來描寫江南仲夏景物。

唐代詩人 賈弇 《孟夏》

江南有丹橘，經冬猶綠林，豈伊地氣暖？自有歲寒心。唐代開元尚書丞相,詩人 張九齡

春風一夜到衡陽，楚水燕山萬裏長，莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉。

明·王恭《春雁》。陽：地名，在今湖南省。相傳北雁南來，止於衡陽。楚：古國名，在今長江中下遊一帶，這裏泛指江南。燕：古國名，在今河北省北部一帶，這裏泛指北方。這幾句大意是：春風一夜之間吹到了衡陽，楚水燕山相距萬裏之長，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，隻因為江南雖好，畢竟是異域他鄉。為候鳥，冬來南下，春來北往，隨節令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發了戀鄉之懷。詩句可用於寫北歸的春雁，也可用以寄托思鄉、戀鄉的情懷。

明代學者 王恭 《春雁》

泮池雨過新水長，江南鱖魚大如掌，沙邊細荇時吞吐，水底行雲遞來往。 江南名言

明·李東陽《鱖魚圖》。鱖(guì貴)魚：一種淡水魚，為我國特產。荇(xìng杏)：多年生水草。這幾句大意是：一場新雨過後，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚這時也大如手掌，有的在沙邊細荇旁吞吐，有的在水底雲影邊來往。新水長，荇草旺，鱖魚肥，沙邊吞吐，水底遊弋，描繪出一派生機。可用於狀寫水中魚群嬉遊的情景。

明代詩人 李東陽 《鱖魚圖》

風景美如畫下一句怎麼接

風景美如畫，人情知冷暖。

作文《秋天景色美如畫》結尾80字

秋天，沒有春的生機勃勃，沒有夏的熱情如火，沒有冬的晶瑩剔透，但是它碩果累累，象征著豐收，飽滿的稻穀，成熟的玉米，多麼人人喜愛啊！看著這一幅幅美如畫的風景圖，我不僅喜歡上了美麗的秋天。更多

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描寫秋天美如畫的詩句

空山新雨後，天氣晚來秋。 —— 王維《山居秋暝》

明月鬆間照，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》

紅藕香殘玉簟秋。 —— 李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏

子夜秋歌》

【唐】李白

長安一片月,萬戶搗衣聲.

秋風吹不盡,總是玉關情.

何日平胡虜,良人罷遠征.

《秋登宣城謝眺北樓》

【唐】李白

江城如畫裏,山曉望晴空.

雨水夾明鏡,雙橋落彩虹.

人煙寒橘柚,秋色老梧桐.

誰念北樓上,臨風懷謝公.

《秋夜曲》

【唐】王維

桂魄初生秋露微,輕羅已薄未更衣.

銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸.

《秋夕》

【唐】杜牧

銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢.

天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星.

《登高》

【唐】杜甫

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.

萬裏悲秋常作客,百年多病獨登台.

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.

《宿建德江》

【唐】孟浩然

移舟泊煙渚,日暮客愁新.

野曠天低樹,江清月近人.

《九月九日憶山東兄弟》

【唐】王維

獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親.

遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人.

《山行》

【唐】杜牧

遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家.

停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.

《山居秋暝》

【唐】王維

空山新雨後,天氣晚來秋.

明月鬆間照,清泉石上流.

竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.

隨意春芳歇,王孫自可留.

《暮江吟》

【唐】白居易

一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅.

可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓.

《秋詞》

【唐】劉禹錫

山明水淨夜來霜,數樹深紅出淺黃.

試上高樓清入骨,豈如春色嗾人狂.

《秋思》

【唐】張籍

洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重.

複恐匆匆說不盡,行人臨發又開封.

《贈劉景文》

【宋】蘇軾

荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝.

一年好景君須記,正是橙黃橘綠時.

關於江南“山水美如畫"的詩句有什麼？

1、千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 _——《江南春》唐代：杜牧

釋義：遼闊的幹裏江南春景美如畫，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮豔紅花。

2、江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？——《憶江南詞三首》唐代：白居易

釋義：江南的風景多麼美好，如畫的風景久已熟悉。春天到來時，太陽從江麵升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南？

3、江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。——《江南》兩漢：佚名

釋義：江南水上可以采蓮，蓮葉多麼茂盛，魚兒在蓮葉間嬉戲。

4、春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。——《望江南·超然台作》宋代：蘇軾

釋義：春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜隨之起舞。登上超然台遠遠眺望，護城河隻半滿的春水微微閃動，城內則是繽紛競放的春花。更遠處，家家瓦房均在雨影之中。

5、人人盡說江南好，遊人隻合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。——《菩薩蠻·人人盡說江南好》唐代：韋莊

釋義：人人都說江南好，遊人應該在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠比天空還青，遊人可以在有彩繪的船上聽著雨聲入眠。

6、多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。 ——《憶江南·多少恨》五代：李煜

釋義：我有多少的恨，昨夜夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑遊玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天，還吹著融融的春風。

7、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫簷，芰荷叢一段秋光淡。——《水仙子·詠江南》元代：張養浩

釋義：一江煙水映著晴翠山巒的雲氣，兩岸的人家畫簷連著畫簷，一片荷花浮在水中秋光安寧閑淡。

8、春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。——《憶江南·春去也》唐代：劉禹錫

釋義：可惜春天已經匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。

9、江南有丹橘，經冬猶綠林。——《感遇·江南有丹橘》唐代：張九齡

釋義：江南丹桔葉茂枝繁，經冬不凋四季常青。

10、江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。——《望江南·江南蝶》宋代：歐陽修

釋義：江南的蝴蝶，雙雙在夕陽下翩翩起舞。長得像何晏那樣美，在花叢中流連，吸吮花蜜，生性輕浮放浪。

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