風一樣的漢子水靈靈
你若盛開，蝴蝶自來。
望頂繁花，如水似流。
燈籠易滅，恩寵難尋。
死有何難，不生則已。
若真若幻，惜情惜義。
1、醉夢一生，撲朔一世。
2、思念無果，轉瞬滂沱。
3、心若向陽，何俱悲傷。
4、幸福右邊，荒無人煙。
5、轉身之後，半夏蒼涼。
6、素時景年，一世疏離。
7、有美人兮，見之不忘。
8、山河永寂，怎堪歡顏。
古風俠氣又押韻的句子有哪些？
聽風觀雨，笑看煙雨紅塵。飲酒高歌，醉談錦繡年華。
南朝北夢舊人獨賞一場，東遊西走莊周空夢一生。
交友須帶三分俠氣，做人要存一點素心。
君子一諾輕生死，何須千金汙俠氣。
我有故人抱劍去，斬盡春風未肯歸。唯將俠氣傾天壘，遙寄共此醉。
仗劍踏明月，酣酒高狂歌。一身俠氣縱，千裏留譽名。
長劍魚龍舞，散酒珍瓏落。輕騎歸塵去，隻身俠氣存。
從古到今，多少江湖義氣，英雄豪情，都是一壺好酒，一場大醉，一夜好夢。
一人一騎，逍遙天地。一壺濁酒、一曲情殤、一世盡張狂。英雄仗劍行天下，豪情踏血染青天。
俠之大者，為國為民；俠之小者，為友為鄰。
古代的詩歌為什麼要押韻？
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限製多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
寫詩如何押韻
如何寫詩押韻：
一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：
對於絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。
對於律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。
二、押韻區別：
絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是”古絕“一類的絕句就沒有這麼要求的嚴格了。
律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方麵都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：“一三五不論，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥於平仄相對，但是二四六字一定要，”平“對”仄“或“仄“對”平”。
三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：
對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。
例如：天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
四、通過講究詩中的“平”、“仄”相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。
擴展資料
一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。現代對於平仄的區分主要通過漢語拚音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。
在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣就是“不平就是仄”。
二、對於不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規範；
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
詩句中的押韻是什麼？
【讀音】：yā yùn
【釋義】：又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同
或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。
【造句】：
1、 信手，寫下幾行詩句，最押韻的，竟然是我的歎息。
2、 這是首押韻的短長體四音部句，一行四音，也有些變化。
3、 我能把一篇散文改寫成押韻的對句文.
4、 我的外祖父是一位出色的詩人，他的即興詩常常不僅押韻，而且十分浪漫和極具風格。
5、 肯定句賓語由於押韻需要而前置，是修辭上的仿古用法。
有沒有關於彼岸花的意境唯美的詩，最好是古風的憂愁的，最好押韻，謝謝
1、彼岸花開開彼岸， 花開葉落永不見。 因果注定一生死， 三生石上前生緣。 花葉生生兩相錯， 奈何橋上等千年。 孟婆一碗湯入腹， 三途河畔忘情難。
彼岸有花現彼岸， 花與葉間了無緣。 忘川一河波幽淡， 彼與岸間即天塹。 火照之路人漫漫， 前生今世因果散。 願殤心殤情亦殤。 花葉飄零不再見。
黃泉照彼岸,花開一千年. 情不為因果,葉落又千年.
2、彼岸花， 忘情之花。 花落忘川情彼岸。 彼岸花， 惡魔之花。 情早已殤不願念。 彼岸花， 水月鏡花。 鏡中之花影漫漫。 彼岸花， 紫陌之花。 滾滾紅塵點不沾。 彼岸花， 黃泉之花。 碧落虛無葉纖纖。 彼岸花， 漠塵之花。 心與願違夢之殘。 彼岸花， 輪回之花。 生生不息花芊瀾。 彼岸花， 夢殤之花。 天心無限花笑顏。
3、彼岸花
前世的悲哀；
奈何橋，
今生的紐帶。
如血，似火，在悲哀中起舞；
遺落，淡忘，在絕望中重生。
迷茫，看見了前方的火紅一片，
遺失，瞥見了身邊的奈何橋。
迷茫，絕望，遺落，重生，
我們就這樣走著，
有生命的流失，
有時間的消逝，走著走著，
才發覺已到盡頭，
或靈魂化作那火紅中的一片，
或遺失了今生的一切，重生。
摘下一朵彼岸花，
喝下一碗孟婆茶。
黑暗的人間，
或遠離，或重返。
彼岸花，彼岸啊，
可望而不可及，
是多麼悲哀；
奈何橋，奈何麼，
再不舍也得遺落，
是多麼無奈。
蹲下身，撫摸那彼岸花；
側過頭，觀察那奈何橋。
前世，今生，
悲哀而絕望的世界，
是留戀？是丟棄？
凝望這世間的黑暗，
留下一滴冰冷的淚，
或牽著一絲不舍的情。
這一切，隻能由我們自己選擇，
或者，不能由自己去選擇......
4、曼珠沙華
離此岸
撥開烏篷
徜徉
蒼白的霧海
夢幻
達彼岸
輕柔步伐
飄蕩
冷豔的血壤
彷徨
一路的血色痕跡
瘡痍的黃昏之下
等待淒涼
感傷
葉生而無花
瞭望
絢燦緋紅之際
彼岸花開
花開葉飄零
璀璨綻放
空留彼岸路
獨自消亡
古體詩的押韻規則？古體詩除了要押韻還有什麼要求？
絕句和律詩統押平聲韻，就是韻腳為一聲，二聲的字。從形式上講是隔句押韻，即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話，首句也要押韻。押韻的字要求是在同一韻部裏的，但首句押韻中首句的韻腳要求寬些，可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》，網上有下，就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。
詩體關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裏隻是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩隻能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的“節奏”有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而隻歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，隻要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳呐〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它隻能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就隻能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩隻能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，隻有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下麵兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。2、 隻能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫“押韻”。詩詞中所謂“韻”，大致等於漢語拚音中的韻母。學過拚音的朋友應該都知道，拚音包括聲母和韻母兩大類。比如“公”字，拚音為“gong”，其中“g”是聲母，而“ong”是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫“韻腳”。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重複，這就構成了聲音回環之美。律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指“詩韻”就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合並簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱“平水韻”。後世略有增加至108韻。“平水韻”包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。律詩隻能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。前麵提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，隻要屬於平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。四聲和韻的關係比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下麵說說平仄。平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這裏的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。這裏的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。2、 平仄在對句中是對立的。例如：**《長征》詩第五、六兩句第五句：“金沙水拍雲崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：“大渡橋橫鐵索寒。”的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後麵跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”術語的來曆。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。例如“抗美援朝”，“抗美”和“援朝”形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若幹類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重複。此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標準。五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，隻有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實隻有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這裏押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入淒涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。何事秋卿詠，逢時亦悄然
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