你不愛我說白了你就是賤
王朔說:那些玩情調的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改張愛玲了。
王朔說:我沒病，我嚴重沒病。
王朔說:北京人形容假正經有一種說法——捏著半拉裝緊。
王朔說:人欲歧視人，人必歧視他！
王朔說:不能寂寞，語不驚人死不休，“我是流氓我怕誰？”
王朔說:八十年代這撥孩子的成色不好！
王朔說:韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。“80後”整個曆史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。“80後”基本是被港。
王朔說:那演名人演精英的餘秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控製大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道。
王朔說:“紅學家”是最無聊的一群，怎麼能讓紅學家來改這些東西？把曹雪芹的真事都安賈寶玉頭上，哪有這麼幹的？太可笑了。”
王朔說:張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現在隻等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假。
王朔說:雙人舞是一種性愛的儀式。
王朔說:韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。“80後”整個曆史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。“80後”基本是被港...
王朔說:所有人都不是好人，我是人，所以我隻能不是好人有的時候我也不懂自己為什麼這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。
王朔說:“青少年不太懂事，不要誤導他們。我是壞事幹絕了的人，但是我現在要走向一個高尚的人。我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最後成為一個正麵的形象。”
王朔說:“打架，打群架。我打了人家，打得很不光明正大，因為一大堆人打人家6個人，而(我們)二、三十人吧。我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機關處理...
王朔說:我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。
王朔說:《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的SB大片我不看。
王朔說:人擋著我，我就給人跪下;我不慣著自己。
王朔說:侯耀文去世與我無關。
王朔說:我讓你當流氓是有道理的，你們手腕比我差，談估量愛聽的理想人生你們行嗎?你們侃的出我那境界？咱先把這姑娘的精神深華了，讓她覺得物質金錢都是特肮髒特鄙俗的，然後把她……
王朔說:將光輝人物偉大曆史時件放到日常生活中——那就真相畢露且妙趣橫生了。
王朔說:草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎麼理解？
王朔說:陳凱歌的影片很“真誠”。
王朔說:成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。·草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
王朔說:老作家都沒資格談“人格”二字。
王朔說:我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。
王朔說:我前些年一直演一個北京LM王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。
王朔說:孩子生下來都是天使，大人把他們教育成“人”。
王朔說:不是我要蹂躪你，這話兒不說我心裏不爽！
王朔說:在我少年時代，我的感情並不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易於掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要麼無動於衷，要麼摧肝裂膽，其縫隙間不容發絲。這也類同於猛獸，...
王朔說:隻有逢場作戲的人才熱衷愛情至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方——沒有比這更不正派的了。
王朔說:我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。
狂人王朔經典語錄大全_看王朔經典牛B狂語 王朔名言 王朔經典語錄http://kanjuzi.com/post/751.html
王朔說:觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
王朔說:大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了！
王朔說:徐靜蕾的事是“家事”。
王朔說:90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
王朔說:那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉奸情，而他們自己還蒙在鼓裏。
王朔經典罵人語句有哪些?
“這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那麼大歲數的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這麼亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死裏打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。”
———《中國青年報》1999年11月1日《我看金庸》
罵張藝謀
“張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現在隻等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純”。
———《文化月刊》2000年3期《無知怎麼了》
罵餘秋雨和趙忠祥
“餘秋雨、趙忠祥這樣先紅後紫的，引起社會廣泛關注，成為焦點人物。”王朔總結說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的後果更不堪設想。每年的文化事業裏都要開進這麼幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。”還是奉勸他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭”。
———《文化月刊》2000年3期《無知怎麼了》
罵“80”後
2006年6月，沉寂了幾年的王朔接受作家孫甘露的采訪，痛斥“80後”的無聊。2007年2月，王朔再次高調複出，痛罵“80後”作家是一群無知的“孫子”，並怒罵“80後”作家代表人物郭敬明是“小偷”。 範東波馮俊峰
王朔成長史
王朔，一九五八年出生於遼寧省岫岩縣，至今，王朔也不願講他是北京人。在王朔出生後不久，他便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶。上中學後，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什麼認識，北京的語言對他來講是陌生的。
調侃，成為王朔語言最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。
有人問王朔：“你寫作的目的是什麼？”“當然是為了名利了。”王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那麼高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。 範東波
#####我是流氓我怕誰
求 王朔的經典語錄
王朔“開炮”語錄：●“文壇釘子戶，就在這裏紮著了”
●“我現在身體好極了，就是血脂高了一點”
●“別拿這個來要挾我，愛買不愛”
●“我是吃軟飯出身，軟飯硬吃”
1
真理往往是在少數人手裏，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裏，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊隻有一個人，便跟著那兩個人一起說。可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，許多是衝著那裏人多去的
2、
我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂麼，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。
3、
我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，隻是學會了怎麼把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂
4、
如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們隻好把“全”字人下的“王”給拿掉。時代需要的隻是人才。
5、
現在教育問題是沒有人會一絲不掛去洗澡，但太多人正穿著棉襖洗澡。
6、
潮流是隻能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。
7、
中國看不起說大話的人。而在我看來大話並無甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱“大腳”；中國人說慣了“小話”，碰上正常的話，理所當然就叫“大話”了。敢說大話的人得不到好下場，嚇得後人從不說大話變成不說話。
8、
我成為現象，思想品德不及格，總比沒思想好。
9、
痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡隻是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。
10、
我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我隻好三支筆一起握。我常對人說，我的一手好字就是這麼練出來的。
（11）
街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店裏站著；很有姿色，都在大酒店裏睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷裏躺著。
12）
周莊的大門口停滿了各式各樣的公車，可見我國政府對提高官員的藝術修養是十分注重的
（13）
占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要占著等坑。
14）
一個男子失戀以後，要麼自殺，要麼再戀一次愛，而第二次找對象的要求往往相近於第一個，這種心理是微妙的，比如一樣東西吃得正香，突然被人搶掉，自然要千方百計再想找口味相近的——這個邏輯隻適用於女方背叛或對其追求未果。若兩人彼此再無感情，便不存在這種“影子戀愛”，越吃越臭的東西是不必再吃一遍的
（15）
名氣就仿佛後腦勺的頭發，本人是看不見的，旁人卻一目了然
16）
數理化語文英語全很好，音樂體育計算機都零分，連開機都不會，我還是一個優等生。但如果我音樂體育計算機好得讓人發指，葡萄牙語說得跟母語似的，但是數學英語和化學全不及格，我也是個差生。
17）
一個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以後的理想是什麼，自己喜歡的是什麼，那真是教育的失敗。
18）
數學就是做，不斷做，做到你考試的時候發現試卷上所有的題目都做過，就行了。
（19）
我在上學的時候，喜歡踢球。有人諷刺我說再踢也踢不到國家隊，踢再好也好不過羅納爾多，踢了有什麼意思。不許踢了。
那麼，如果你自己喜歡開車，我對你說，你再開也開不到麥克拉倫車隊去，開再快也快不過舒馬赫，開了有什麼意思，駕照沒收了。
（20）
戀愛的話很大程度是為了自己的麵子，比如學校裏覺得長得好看有麵子，而辦公室裏覺得找個有錢的有麵子一樣，其實愛的都是麵子。
21）
在抗擊“非典”的時候，有的航空公司推出了教師和醫護人員機票打六折的優惠措施，這讓人十分疑惑。感覺好像是護士不夠用年輕女老師全上前線了。但是，我實在看不到老師除了教大家勤洗手以外有什麼和“非典”扯上關係的。那我是清潔工坐飛機能不能打六折？
（22）
文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情況下，好壞完全沒有評判的標準。我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，沒有一個老師會覺得自己的學生寫作文好到有名家的水平了，並且照樣會作出很多修改意見
（23）
有一年學校在交學費的時候強行多收取100元，理由是向家長的貸款，以用於教育建設，至於還款，不僅無期，而且無息。到最後反正被借錢的人誰都不知道這錢究竟建設了一個什麼。
1、語文，“秘訣”有二：一是不看語文書；二是不看作文書。
2、我看書有我的原則，我不喜歡語文書、作文課，因為我仇恨這些東西賺人的錢又扼殺人的個性和創造力。我更喜歡王朔，這小子很聰明，而且很真誠。我的寫作特點更像錢鍾書的《圍城》，因為我很欣賞他罵人罵得深刻又不露骨。
3、學生給我寄來一份試卷，裏麵有一道題是用我的文章作分析，問我的文章到底選自以下那個大賽：A：全國首屆新概念作文大賽；B、首屆全國新概念作文大賽；C：新概念首屆全國作文大賽。你說這是什麼玩意兒！考試的目的是什麼？我們的語文教育真是偉大！
4、我的小說主人公基本上沒幹什麼事，就這麼混混沌沌過著。這就是生活。為什麼一定要高於生活？
5、數學，我想我隻要上到初二就夠了。 一個人全麵發展當然好，但可能越全麵發展越是個庸才。說一個人學習高等數學是為了培養邏輯能力，我覺得邏輯能力是與生俱來的東西，並不是培養出來的東西。古人不學高等數學，難道就沒有邏輯能力嗎？
6、七門功課紅燈，照亮我的前程。
7、思想品德不及格，總比沒思想好。
8、我是一塊上海大金子，我會讓很多人反思自己。
9、我很難概括自己的個性。我對那些模式化的人格尤為反感，我隻是按我喜歡的做事而已。我不願隨大流，我是寫不出那種“啊，我們光榮的大橋”一類的東西的。
10、休學後的安排胸有成竹，5月為《三重門》在上海作發行宣傳，到同齡人中搞簽名售書，暑假約幾個同伴去西藏……歲末幾個月把自己鎖在家裏，將一年體驗付諸筆端。
11緊張的人說話時的體現不是忘記內容，而是忘記過渡，全然不知道自己在說什麼，兩句毫無因果關係的句子居然能用“所以”串起來。
12家庭就像一座山，雙方都要拚命往上爬，而山頂隻容一個人站住腳。說家像山，更重要的是一山難容二虎，一旦二虎相向，必須要惡鬥以分軒輕。通常男人用學術之外的比如拳腳來解決爭端，
所以說，一個失敗的女人背後大多會有一個成功的男人。
13問題涉及到了錢上，愛的壽命就不同了。我常可以見到惡醜無比的男人擁著一個美若天仙的女子。
14我們有理由相信，建立在愛情上的愛情是短暫的，因為愛情本身是短暫的；而建立在金錢上的愛情是永遠的，因為金錢是永遠的。
15我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，隻是學會了怎麼把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂。 ——零下一度
16城市好比女人，白天我們看見的隻是大施粉黛的臉蛋，待到夜深時才可以見到她卸妝後的容顏。那才是最真實的。
17真理往往是在少數人手裏，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裏，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊隻有一個人，便跟著那兩個人一起說。可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，許多是衝著那裏人多去的。
——零下一度《第三個人》
18我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂麼，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。
——三重門《個人簡介》
19潮流是隻能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。
——零下一度《頭發》
20痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡隻是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。
——通稿2003《序言》
文思如尿崩，誰於我爭鋒！
賭場出瘋子，情場出傻子。
尋王朔經典語錄
王朔經典語錄
1、你演得很好啊，裝純，本來就是你的路子。
2、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。
4、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接---我就不能讓他覺得有誌者事竟成。
人擋著我，我就給人跪下---我不慣著自己。
5、全國一年隻放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片--所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好象中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
7、我覺得賈樟柯同誌成熟得太快了，他的訪談已經超過了他的電影。他越堅定自己要什麼，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬於強行跟人民站在一頭的。
8、導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總彙，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當於部隊打仗時的參謀長。司令是製片人。參謀長臭點,司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。
9、那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。
10、當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創小說的疲軟。"為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關於劇本和電影關係的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，"即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎於流行小說、經典舞台劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。
誰告訴我幾句王朔說過特經典的話？
王朔經典語錄經典語句
演員們的成名戲是怎麼拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧於他，他對我說實在的是很好的。
韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。
郭敬明，完全一小偷，怎麼那麼不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團夥的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。
觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。
社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。
人類就是裝著裝著，才進步的啊。
人擋著我，我就給人跪下——我不慣著自己。
這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接——我就不能讓他覺得有誌者事竟成。
全國一年隻放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
朋友無非兩種，可以性交的和不可以性交的。
王朔，我的千歲寒的經典語句和幽默
（1）認識多少人都沒有用，這時候才知道人家是人家，你是你。
（2）你們世代鑽營，令尊不能急流勇退，已經不能用正直來自誇了。不同流合汙可能，隻怕也不是出於正直，是畏懼大禍。
（3）好牌攥濕了，好牌攥出水了，好牌懷才不遇。
（4）聖人就是自己不上桌，老在背後看牌給人支招兒，先走哪個，後走哪個，有時還看兩家牌，他是明白。
（5）人類盡可以相互醜化，但是，人類沒可能把你變醜。就是全世界的人都把你踩在腳下，全世界的人都鄙視你，把你視作糞土，你還是你，你心裏 的美，心裏的好----依舊。
（6）大，足以使所有的壯烈都淪為寂寞，遠，你就是一百年不做一件好事，也有等到你為每一個人做十件好事那一天，再過是個這麼多年，每個人都 欠每個人太多情了。
（7)我可以不知道我是誰，但是我必須知道我不是誰。
（8)這世界形形色色都是太陽投下的影子，神鬼相貌出自妄想。
（9）以為自我真實，自我與眾不同，自我是具美好身體----是此刻正在痛苦的思念，認定這個自我強大---勢必在這個世界拓下印記，都是想象，放 下一切執著的想象，就叫覺悟--佛。
（10）禍前焦慮，禍沒至，人半瘋。禍至，平靜得跟鬼似的。
（11）這世上必須有一雙眼睛讓我想起來就虧心。
（12）見佛拜佛，心中無佛。
（13）眾生自己不斷，無人能代他斷。
（14）把夢話當醒話聽，把夢話過了一輩子，也活過來了，自我感覺還可以，如果聊，她就是夢本人，如今她那麼安詳，連最微不足道的實話都閑殘 忍。
（15）愛，感覺不到，就不是。
（16）挖掘自個兒的內心，就是收獲覺悟的福田。
（17）凡是一切形象，都是自己想象。
（18）本性才是唯一真實，載大千景象而來，載大千景象而去，人怕的，它都不怕；捆著人的，它哪兒都不存在。
（19）下下人有上上智，上上人到大事就沒主意了，輕視別人就是無邊無量的罪。
（20）菩提本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處惹塵埃。（嗬嗬，都耳熟能詳了哈，本來不想寫，可這也是經典啊）
（21）一心莊嚴佛土的人.覺悟心就是不站在一切人性的立場看世界的那個認識。（嗬嗬，太長了，還是你們慢慢看吧）
（22）原來一切佛法都來自自己的本性。
（23）眾生最終是要靠自己救自己上岸的。
（24)有情種下覺悟這顆種子，因為多情才結出果子，無情也就沒有種子，不見本性活百歲也不叫長生。
（25）你好也就好在涉世未深。
（26）不是風動，不是幡動，仁者心動。
（27）佛性超越長久和每一次生起消失，所以想斷也斷不了偶；佛性超越善和不善。（關於佛法是不二之法，太長le)
(28）慈悲是物質流露的唯一情感；文明，一片空地，自飲自醉。坐在那裏不修善，到處奔走不造惡，一片寂寞無見聞，坦坦蕩蕩沒有心。哎呀，要出門了，晚上回來再整理那些冷幽默吧.
王朔的語言特色
王朔的聲響特別大。好幾年來，他都沒寫什麼東西，可批判的話卻沒有少，遇人說人，遇事說事。感覺這世界就沒什麼東西能讓他看上眼的。他和金庸的對峙，在文壇幾乎是人盡皆知的。王朔是“調侃”調出名的。
調侃，是王朔語言是最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說，王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作為一個普通的人，小時候所麵臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯，但你也一定要采取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。應該說，這種調侃的形成是很自然的，並不是痞子的專利。但由於這種調侃對自認為很體麵的人也無情地嘲弄，於是一種自尊和另一種自尊便抗衡起來，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。
有人說王朔的寫作水平不是很高。王朔早期的口語化文字的確對他的寫作水平有所傷害。有些句子的標點符號甚至用得不大準確。或者說，有些地方一句話下來，根本就沒有斷句。但是從後麵他的一些作品來看，比如《看上去很美》，那已經是部質量很高的文學作品了。一個作家有一個作家的寫作姿態和敘述腔調。王朔的寫法很是獨特，真實、諷刺、幽默——從這一點來講，我認為王朔的寫作水平是相當之高的。除去個別隨意的口語化的敘述，王朔的作品完全可以叫做“前無古人，後無來者”。
王朔的作品看過很多，但幾乎是每看每忘。他的作品很大一部分都被拍成電影或電視劇。很通俗，很適合大眾口味。不過，看那些電影或電視劇往往沒有了像看原文的那種味道。別看“過去作家中有許多流氓，現在的流氓則有許多是作家”“我是流氓我怕誰”這樣狂的話，就以為王朔真的是天不怕地不怕的。其實王朔是很無奈的。
“……那時我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，欲望很強，以為已知的就是一切了……因為我不知道更多東西，才認為有趣，虛張聲勢地寫下來……年輕的時候認為有很多重要的在前麵，隻要不停地奔走就能看到，走過來了發現重要的都在身後發生了，已經過去了，再往前又是一片空白。”
“關於文學，我越來越確定這是個人的事。這個世界很單純，人和人之間需要的其實不多，互相了解隻能橫生誤會。公眾是個陷阱，為別人活著即便出自真誠也在技術上做不到。沒有比想在別人記憶中不朽更自欺的。幾千年算永恒嗎？寫作是一條狗，你不變心它就陪著你，也是一麵鏡，照著自已，和別人有什麼關係呢？”
作家王蒙在評論王朔的作品時用了個詞——“躲避崇高”，真是個很合適王朔的詞。
如果說崇高會成為一種麵具，灑脫和痞子狀會不會呢？——王蒙
為了生存，人們學會了掩飾，作家也好，平凡人也罷。帶著麵具的我們看起來笑容滿麵，可是麵具底下的我們呢？有著各自不同的麵孔，麵具底下的我們，掩藏著各自不同的心事。年齡越大，真實的東西就越少，同時也越顯珍貴。真實的東西會少，是由於經曆慢慢多了，懂得了世事的無常。每個人都想保持原來本有的那份天真，每個人都知道戴著麵具過活很累，卻都無可奈何。嘴上會說掩飾是種很可惡的行為，可是哪個人真能做到永遠真實呢？
即便是不願，這個無情社會也還是將麵具硬塞了下來。待到臉上那層美麗，無暇的麵紗被慢慢的揭開後，能看到痛的隻有自己。
什麼時候才能真的不戴那個自已討厭的東西呢？
求 帶有 “手淫犯”這個詞的 文章句子，要大家的，如王朔、王小波等，多來幾個
確實很多，這個詞在王朔，王小波這些八十年代的作家們已經弄得完完全全的沒有含義了，不過從另一方麵我們也要感謝他們，讓我們的日用詞彙量擴大了很多，樓主估計跟我差不多，你應該也喜歡《紅佛夜奔》吧。有空交流昂
王朔作品裏的俏皮話
王朔經典語錄（選）
和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。我們為個人追求時不像你們那麼大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方麵的平衡。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些後來注定要忘掉的無用知識。我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人並以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人隻是生活的一部分。“80後”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80後”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。 90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。 金庸小說的淺薄就在於他拿正義代替人性。 —— 王朔名言
老舍**不來，他活著，也隻有開開會，住院，到處給人捧場說好好和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。我們為個人追求時不像你們那麼大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方麵的平衡。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些後來注定要忘掉的無用知識。我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人並以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人隻是生活的一部分。“80後”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80後”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。
我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。
90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
金庸小說的淺薄就在於他拿正義代替人性。 —— 王朔名言
老舍**不來，他活著，也隻有開開會，住院，到處給人捧場說好好好頤養天年的分。
擱今天就是一傻逼，“有朋友從外地來，能樂得不知道自己姓什麼。”“三個人了準有一個人能教我。”——這不是傻逼嗎？擱今天哪個寶貝說這麼一頓大實話，誰會給他出書？還當祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認真學習？
那些玩情調的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改了。
老作家都沒資格談“人格”二字。
**中那些說起來近乎紀念碑式的人物都不分先後做了醜惡表演，你高我，我高你，其下作還不如今天監獄裏關的那些刑事犯。 —— 王朔語錄
凡是經過**活下來的作家都無法偉大。
北京人形容假正經有一種說法：捏著半拉裝緊。
刻薄在三十年代是上海左翼文人的強項，很出了些語言棍子或曰大師。
那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉奸情，而他們自己還蒙在鼓裏。——王朔經典語錄
將光輝人物偉大曆史時件放到日常生活中——那就真相畢露且妙趣橫生了。 —— 王朔語錄
一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團似的，千萬別招他們。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些後來注定要忘掉的無用知識。演員們的成名戲是怎麼拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧於他，他對我說實在的是很好的。
老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。 —— 王朔名言
，完全一小偷，怎麼那麼不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團夥的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。
我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。——王朔經典語錄
餘秋雨在文學界真的不入流，寫點遊記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得餘秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，他們早搞過了，比你搞得地道多了
《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的SB大片我不看。
中央台的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。 —— 王朔名言
我從小就是一個，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確隻有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。
10年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，薑文是庫布裏克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。——王朔經典語錄
不能寂寞，語不驚人死不休，“我是流氓我怕誰？”
在我少年時代，我的並不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易於掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要麼無動於衷，要麼摧肝裂膽，其縫隙間不容發絲。這也類同於猛獸，隻有關在籠子裏是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產生威脅。
我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏製的憤怒，真想抄起個什麼沉重結實的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結果來表達我的感情。當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。 —— 王朔名言
本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態度誠懇，並無疾言厲聲，基本屬於娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應該把精力都用到學習上去。要樹立遠大理想，要有自己目標，當然這目標不是別的什麼，而是當時惟一的；做革命的可靠接班人。
我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。——王朔經典語錄
我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個隻會從空箱子往外掏鴨子的魔術師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什麼好處，這有強迫一個體弱的人挑重擔子的嫌疑，最好的結果也不過是造就一大批野心家和自大狂。
他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁歎息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經曆是那麼相似，為什麼兩國的民歌傳達的精神實質那麼不同？我們的民歌總是歡快的，要麼就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。
為什麼我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什麼我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？ —— 王朔名言
我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地揮臂蹬腿，想摸著、踩著什麼緊硬結實的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。
隻有逢場作戲的人才熱衷至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方-----沒有比這更不正派的了。——王朔經典語錄
我發她給你的時候就告你沒有,進門什麼也甭說就直接脫鞋子上炕,要說就到炕上說,完了事再說.這事不能多說,誰沒點傷心史?說來說去說出正義感來你還怎麼脫褲子?辦的就是齷齪事就忌深沉,你還偏裝出上帝的模樣,誰好意思和上帝睡覺?
我讓你當流氓是有道理的.你們手腕比我差.談估量愛聽的理想人生你們行嗎?你們侃的出我那境界?咱先把這姑娘的精神深華了,讓她覺得物質金錢都是特肮髒特鄙俗的,然後把她拋棄的都撿回來,陋出特偽善的嘴臉,讓她覺得特厭惡,自個就顛了,錢也不要了,一輩子特瞧不起咱,再見麵也不打招呼.
要錢幹嘛?用處大了.不知道錢有用的隻有兩種人,一種是生下來就有錢的,一種是還沒嚐過錢滋味的.裝他們的什麼精神貴族!中國有什麼貴族?一水的是三十年前放牛娃翻的身,國庫封了全TMD得去要飯! —— 王朔名言
我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很複雜的事情，沒有什麼標準，每個人都可以有自己的標準。
成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。
草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎麼理解？
我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什麼都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？
觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。 —— 王朔名言
平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。——王朔經典語錄
人擋著我，我就給人跪下;我不慣著自己。
全國一年隻放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片;所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她隻能來惡。 —— 王朔名言
易中天，我以前以為他是個說書的，後來發現他很貧。
紅學家是最無聊的一群。
王子文爺爺是我的老朋友，他們欺負我朋友的孩子，欺負我們“王”家的孩子，我能不管嗎？——王朔經典語錄
餘華很脆弱。他和我一樣，少年得誌，現在轉型很難，我覺得他的新書寫得很好的。
那演名人演精英的餘秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控製大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點 書，知道點事，你更應該知道學然後知不足，你怎麼會覺得你就成了呢？就成聖人了？ 太可笑了吧。張承誌怎麼就成聖人了？包括作家裏的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。 —— 王朔名言
我隻知道80後出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什麼？對我們來說算入室盜竊。
小說我當然還在寫，但暫時誰都不讓看，我怕盜版，我怕老了後還要靠國家救濟。
我明年就寫新書，寫80後的人。韓寒像我，他不批判能怎麼著？還諂媚？
我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？
最怕粉絲，敵人好辦，針鋒相對，粉絲盛情難卻，叫我怎麼寫。 —— 王朔語錄
陳凱歌的影片很“真誠”
馮小剛屬於工兵型導演
徐靜蕾的事是“家事”。
對於社會廣泛關注的“80後”話題，王朔表示不屑，“‘80後’基本是被港台文化洗腦的一代，這幫孫子隻知有港台……他們很可笑。我認為‘80後’基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰鬥力，我們‘五、六、七’一出動就打垮他們。”但王朔同時表示，自己不認為“80後”全是無知的，肯定也有明白人。
八十年代這撥孩子的成色不好 —— 王朔名言
侯耀文去世與我無關。
孩子生下來都是天使，大人把他們教育成“人”。——王朔經典語錄
我都學管製了，我怕誰？一半是哲學家，一半是王八蛋。我是管製員，別把我當人看。
人欲歧視人，人必歧視他！
雙人舞是一種性愛的儀式。
我沒病，我嚴重沒病。——王朔經典語錄
我隻知道80後出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什麼？對我們來說算入室盜竊。郭敬明，完全一小偷，怎麼那麼不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團夥的。郭敬明說自己“我又有名又有錢”。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。 —— 王朔名言
我前些年一直演一個北京LM王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。
餘秋雨在文學界真的不入流，寫點遊記，那叫作家嗎？一本小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得餘秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。
我女性朋友太多了！過幾天我就準備讓到我家住
大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了！
孫子才文人呢！ —— 王朔語錄
老舍，像他同時代的大多數作家一樣，隻當了半輩子好作家。
說金庸）總體印象，情節重複，行文囉嗦，永遠是見麵就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也幹不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。 有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嚐盡了，可以蔭庇後人了，你60的人，跟20的人怎麼爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陝西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看
紅學家是最無聊的一群，怎麼能讓紅學家來改這些東西？把的真事都安賈寶 玉頭上，哪有這麼幹的？太可笑了。”
那演名人演精英的餘秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑， 實際上控製大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道點事，你更應該知道學然後知不足，你怎麼會覺得你就成了呢？就成聖人了？ 太可笑了吧。張承誌怎麼就成聖人了？包括作家裏的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。” —— 王朔名言
成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。·草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
我堅持我自己的觀點：沒一個好東西，怎麼想別人也不過分。所有自誇的、自以為正確的，在外招搖的，都是暗中夾帶自己私利的，必須有人出來給他們添點惡心，別讓他們覺得有一手遮天的好事，占多大便宜現多大眼，這不是灑狗血，是行使自然規律。
應該立法，取消所有公眾人物的名譽權、隱私權，成一種共識：公眾人物，即是供公眾嚼舌頭的人物。這樣，就剩下無恥之徒了，起碼可以少一些愛得了便宜賣乖的假正經。
不是我要蹂躪你，這話兒不說我心裏不爽！——王朔經典語錄
這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那麼大歲數的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這麼亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死裏打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。 —— 王朔名言
張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現在隻等待著一個契機。”還特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純
餘秋雨、趙忠祥這樣先紅後紫的，引起社會廣泛關注，成為焦點人物。”王朔總結說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的後果更不堪設想。每年的文化事業裏都要開進這麼幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、‘管兒局’的。”還是奉勸他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭
(這是)我個人的隱私，涉及到別人我不願意說，我個人無事不可和人說的。吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當衛生員的時候就接觸了這個……”“我認為那是惡習，這個東西叫濫用精神類的藥品，是麻醉品。但我躺在地上時，你們誰關心過我？”
打架，打群架。我打了人家，打得很不光明正大，因為一大堆人打人家6個人，而(我們)二、三十人吧。我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機關處理，我小時候進過公安局……我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內心要幹淨得多、善良得多……
青少年不太懂事，不要誤導他們。我是壞事幹絕了的人，但是我現在要走向一個高尚的人。我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最後成為一個正麵的形象。” —— 王朔名言
舒乙（老舍之子、前中國現代文學館館長）是說的典型的空頭文學家，沒有本事仗著他。——王朔經典語錄
金庸那時候老了，想把自己立為宗師，要進中國文學殿堂
王彬彬（南京大學中文係教授）為了城市戶口和就業，博士畢業又去拉關係，混進南京軍區，這是對人民軍隊的玷汙，我覺得非常卑鄙。——王朔經典語錄
所有人都不是好人，我是人，所以我隻能不是好人有的時候我也不懂自己為什麼這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。窮人出本書認定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導演拍部片子，賣錢了是SB。說來說去，就晃相信這人目的就是他正在幹的這件事，一定要去打探、猜他後麵的真正動機。其實自己想象力也很有限，猜來猜去，無非是“名利”二字，某人想錢想瘋了。某人想出名想瘋了，得出這個結論，自己也踏實了，覺得把人家看穿了，進而把紛紜世相也看破了，如同小孩子問人吃的飯都到哪裏去了，一定要追到廁所，追糞坑，欣開糞墁蓋子看到鴨魚肉化作一池糞便，才算滿足了求知欲。 ”
韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。“80後”整個曆史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。“80後”基本是被港台文化洗腦的一代，這幫孫子隻知有港台。我認為“80後”基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰鬥力，我們“五、六、七”一出動就打垮他們。現在是一個進步，大狗小狗一起叫，但您還是小狗。年輕算屁呀，誰沒年輕過？你老過嗎？真是的。誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人隻是生活的一部分。“80後”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80後”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。 —— 王朔名言
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