《幻影書》的摘抄

如果我想要拯救自己的人生，那麼我必須走到離毀滅它隻有一步之遙

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

當手裏的每一張牌都是壞牌，
想要贏一把的唯一辦法就是打破遊戲規則。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

危機關頭人們會活力倍增。或者：置死地而後生。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

它是一座為活死人準備的旅館，一間為飽受折磨的靈魂準備的驛站，住在這種空空蕩蕩、毫無個性的空間裏，會讓你明白：世界就是個每天都要更新的幻影。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

電影是一種視覺語言，它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔負起所有的功能。但聲音和色彩並沒有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語言本來所應具有的力度。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

那顆子彈已經赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現在要把我的生命還給你

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

電影模擬現實世界模擬得越像，它表現現實世界的能力就越弱――世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

他們發明了用眼神造句，他們創造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝、汽車樣式和古老的家具，那套語言永遠都不會過時。在那種語言裏，思想轉化成了動作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行於所有時代。大多數的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對夢的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經死了，它們似乎對現在的我們比對它們那個時代的觀眾顯得更為深刻。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

內疚能使一個男人做出違背自身最佳利益的舉動，而欲望也有同樣的效果，當內疚與欲望在內心均勻地混為一體，那個男人十有八九會做出奇怪的事情。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》

拍電影就像活在某種精神錯亂的譫妄狀態裏。那是人們發明的最艱苦、最勞神的工作，而他發覺它越艱難，就越讓他興奮。他正在學著掌握秘訣，正在慢慢地精通這項工作錯綜複雜的方方麵麵，他確信再給他多一點點時間，他就能成為一名出類拔萃的電影人。那便是他一直以來對自己的全部期望：做個很會拍電影的人。那是他唯一想做的事，因此那也是他永遠都不允許自己再做的事。你使一個無辜的女孩發瘋，你讓她懷孕，你把她的死屍埋到八英尺的地下，你不可能在幹了這些事之後還指望繼續像從前那樣生活。如果一個人做了他所做的那些事，就應該受到懲罰。如果這個世界不懲罰他，那麼他就必須懲罰自己。

—— 保羅?奧斯特《幻影書》