小說的開頭和結尾有什麼特點

開頭，點明中心，突出主題，吸引讀者的閱讀興趣，為下文什麼什麼做鋪墊。結尾，引人深思。首尾呼應，再次突出中心，

喂--出來，小說結尾有什麼特點

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結局有些出人意料，但結合文章主題內容卻有合乎情理，小石頭出來之後，之後會發生什麼也不難想象，在意料之中，卻又在意料之外；

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作者用誇張的手法表現文章的主題，引人深思；

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“那塊微不足道的小石頭根本就沒引起他的絲毫注意”揭露了人們對環境的不珍視；

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想像奇特，語言簡練。

歐亨利小說的結尾風格,並結合具體內容談談

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的向往。他小說的結尾采取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。本文探討了歐·亨利小說中的“歐·亨利式結尾”發人深省的藝術效果在他文章中的體現和作用。

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。

歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》和《最後的藤葉》等。就以他的小說《警察與讚美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到讚美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了並將他帶上了法庭。這是典型的“歐·亨利式結尾”就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，並借此深刻地反映社會善惡不分的現實。

“歐·亨利式結尾”的藝術效果並不一定隻出現在小說結尾處也會在文章情節中。例如，在《警察與讚美詩》中有這樣兩個情節；有一次，蘇比想通過“調戲”一女子來達到進監獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原本“來路不正”。“簡樸而頗討人喜歡”的女子、“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷。相信讀者在讀到這個情節時都感到不可理解，但細細想來這樣的“偽君子”在現實社會中是處處存在。所謂高尚的上流社會成員都是衣冠楚楚、文雅高貴？可事實上，他們隻是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的麵紗下而已。也正因為內心的肮髒，才更需要表麵上的裝點。因而表裏不一也就在情理之中了。“歐·亨利式結尾”在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風。

“歐·亨利式結尾”的藝術效果在他的令一篇著名的代表作《麥琪的禮物》中也被演繹的淋漓盡致，一對深深相愛的小夫妻德拉和吉姆為了給對方買聖誕禮物分別將自己最美麗的聖誕禮物和家傳的金表買掉去買了配的上金表的白金鏈子和配的上美麗頭發的梳子。愛情就在他們分別拿出禮物之時發出了萬丈光芒將讀者的眼眶濕潤。文章的最後說“他極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。”簡簡單單幾句話卻又道出了“歐·亨利式結尾”的藝術效果的真諦，引導讀者向文章外的空間思考從而得出讀者自身的生活真諦。尋找愛人並在她曾住過的房間被她靈魂召喚，詢問房主卻又是查無此人，絕望籠罩下用和愛人相同的方式下結束了年輕的生命。不知道第二天房東打掃時會不會在心底浮現一點點內疚或者不安。“歐·亨利式結尾”的藝術效果將這篇文章的讀者拉向何為愛情，何為良心，何為生存的思考之中。《帶家具出租的房間》這篇文章又借此向讀者提出了問題。他愛她，因此盡力尋找，絕望之際就了決了自己的生命。這樣的生死相許在“快餐愛情”的今天是否仍然存在，是否仍能打動你已冰峰的愛情觀。良心是什麼？是誠實、守信，還是對得起自己。如果良心危機你的生存，你會選擇誰呢？店老板選擇了生存，他並沒有錯他也是為了生存。如果他不將房子租出去，如果他不欺騙那位年輕人他要怎麼過活？年輕人的死，她愛人的死，店老板的欺騙都是由那時的社會造成的。黑暗，混亂，漂浮，饑餓這無一不影響著人們的生活。為了生存隻有各自為城。歐·亨利就是在借這篇文章抨擊當時黑暗的社會現實，試圖引起人們的共鳴與思考。

文章是人寫的那就逃脫不了環境對作者的影響，歐·亨利的一生富於傳奇性，當過藥房學徒、新聞記者、銀行出納員又曾為避免麻煩流亡洪都拉斯。後因回家探視病危的妻子被捕入獄，並在監獄醫務室任藥劑師而開始認真寫作。1901年提前獲釋後，遷居紐約，專門從事寫作。歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。因此深知人民生活的艱難，困苦。所以他的文章才喜歡用樸實、詼諧的語言描繪人世間的故事，又用迂回路轉的結尾來引起讀者對社會對人性的思考，從而形成了著名的“歐·亨利式結尾” 使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。我的這篇論文就是簡單的通過他的幾篇著名作品探討一下“歐·亨利式結尾”的藝術效果在他自己文章中的體現和作用。

莫泊桑小說結局的特點

一．以小見大，由點及麵

魯迅先生在比較長篇小說和短篇小說式樣時認為短篇小說的優點是“隻頃刻間，而仍可借一斑略知全豹，以一目盡傳精神…”（《集外集》近代世界小說集小引）因此，短篇小說不該成為長篇小說的壓縮，它的長處在於以小見大，由點及麵，從部分到整體的概括，反映社會生活。在這點上，莫泊桑的短篇小說堪稱楷模。

首先，莫泊桑以有限的篇幅，少許的人物和比較單純的背景及事件，在不同程度上反映時代的某一側麵或片段本質。他常常把確定的主題，高度凝練地集中到幾個場景和場麵中去表現。

讚揚普法戰爭中法國人民的愛國主義精神，是莫泊桑短篇小說的一個重要主題。在表現這一主題時，他很少在廣闊的背景和複雜的情節中，全麵地展開法國各階層人民反抗普魯士侵略軍的鬥爭，他多半寫其中的一個插曲。例如《蠻子大媽》，這片短篇小說描寫一個普通法國勞動婦女，她丈夫因私獵被警察擊斃，相依為命的兒子在兩國宣戰後從軍，她一個人孤單在家。普魯士軍隊開進村子後，派四名年輕士兵住進她家，起初她跟他們相處得不錯。有一天，她突然收到兒子被普軍炮彈炸成兩段的噩耗，就在當天夜裏點燃自己的房子，把四名普魯士士兵燒死了。小說特別突出“蠻子大媽”臨刑前的一幕：她同時拿出兩張紙，一張是報告兒子犧牲的信件，另一張是她記下四名普國士兵姓名地址的紙單。他要求通知他們家裏，並對普軍軍官說：“您將來要寫出這件事的來由，要告訴他們的父母說是我幹的……請您不要忘了。”然後從容地等待處決。

小說截取了普法戰爭中一個很小的斷麵，生動反映出法國人民對侵略軍的深仇大恨，更可貴的是有深度地揭示了這場戰爭的危害。當普軍侵占法國領土時。法國人民協同法國政府奮起反抗，是正義的愛國行為，值得歌頌，但這次戰爭歸根結底是由於兩國統治者爭奪歐洲霸權引起的，所以，真正的受害者不止是法國人民，也包括普魯士人民。兩張紙就是這種實際情況的凝練而巧妙的藝術概括。

其次，在短篇小說的藝術構思上，莫泊桑不製造離奇情節刺激讀者的好奇心。他善於從現實生活中選取有典型意義的人物、事件和生活片段作為透視點來窺視大千世界，以小見大，由點及麵反映普遍的社會真實。他從一把傘的小洞眼看到市民利己主義哲學；用一根繩子繞出一個趨炎附勢荒唐混亂的世風；不見了一串項鏈，引人尋找小資產階級丟失的淳樸（《雨傘》、《繩子》、《項鏈》）。

二．冷眼看人生，客觀寫世界

莫泊桑善於描寫人情世態，他的每片短篇小說都是一幅幅生動的法國生活風俗畫。他的短篇小說另一個重要特點是作者本人基本上不直接表達自己的傾向，而是通過故事本身表達這種傾向，盡力做到客觀、冷靜。但是小說並不是完全沒有激情，它的激情隱藏在內容之中。“藝術家不該在他的作品中露麵，就像上帝不該在自然界露麵一樣。”恩師福樓拜的這句話對莫泊桑產生過較大影響。

在更多時候，莫泊桑把自己的愛憎、褒貶寄托在情節之中。譬如，他對自己所熟悉的小資產階級的態度就是這樣表現出來的。1881年2月15日在巴黎《新雜誌》上發表的《在家裏》寫出了一樁奇特的家庭變故。工作多年，剛剛得到勳章的老科員伽辣汪90歲高齡的老母，突然在飯桌上病故。隨後，許多有關聯的人員都賣力地表演：診斷醫生不顧人家死活，自己先鬧一頓飯吃。鄰居剃頭師兩口子為了要不要去看望而吵架。兒子雖到處訴說自己的悲傷，目的不過是“去引起別人的吊慰，使自己變為若人注意”。媳婦是單打老太太主意，終於在財產競爭者——丈夫的姐姐到來之前，慫恿丈夫把老人的美女玩球掛鍾和大理石前的五鬥櫥抬到自己屋裏。哪料，第二天兒子發出訃告，又開始吃飯時，老人竟“死”而複活——原來隻是一種昏厥症。眾人正吃驚，老人的女兒和女婿來了，老人因為已經知道兒子、媳婦的行為，對女兒特別親熱，結果又引起媳婦和女兒、女婿的一場混戰。在上述情節和場麵中，作者用辛辣的筆調勾勒出各色人物臉譜：吝嗇的老母，貪婪尖刻的兒媳，怕老婆，愛虛榮，假情義的兒子，凶神惡煞般的女婿和貪心的女兒，騙子似的庸醫，“看死人來求自己開心”的吊客……把小資產階級市民自私、狹隘、庸俗的特點揭露得淋漓盡致。從中，讀者認識到當時法蘭西社會風氣的腐敗和道德的墮落，正是作者流露的“傾向”。讀者還可以產生對這個社會製度的懷疑和否定。而這種“傾向”是通過作者冷靜的、純客觀的敘述體現出來的。

莫泊桑如此這般冷眼看人生，客觀寫世界，並沒有妨礙或減弱他的傾向性的表達。相反，倒是造成了更大的藝術感染力，更加打動讀者。

三．工於構思，巧做文章

構思和布局的巧妙是莫泊桑短篇小說的又一大特點。取材於平凡的日常生活，巧妙、引人入勝的情節結構和布局使莫泊桑的小說生動而富有吸引力。他的短篇小說常常像故事一樣娓娓動聽，給人親切自然的感覺。在似乎平淡的敘述中，早已埋伏了精心設計的妙筆。有時，正在緩慢進展的情節會因為一個細節的插入而迅速推向高潮，形成意想之外的場麵。人物和主題從中得到深刻的表現。有時先製造重重迷霧，故意將讀者引入歧途——對故事的發展和結局做出種種猜測，而結果卻全然相反。幾乎每篇都新穎別致又存在一個共同點：入情入理，真確可信十分自然樸實。為了實現精巧和自然相統一的藝術構思，莫泊桑出色的運用了多樣化的藝術表現手法，在這裏選以下2點重點分析。

1．設計疑筆，使情節撲朔迷離，真假難辨，當真相揭開時給讀者造成一種深刻難忘的印象。

在這方麵表現得相當突出的是《珠寶》。小說刻畫了一對平庸的“小人物”夫婦，他們愛金錢勝過愛一卻。小說布下兩個疑陣：開始是夫妻“恩愛”，接著是丈夫“愛名譽”。小說開篇多方麵渲染夫妻間感情融洽、篤厚。妻子出嫁前是“一位賢妻良母的典範”、“具有一種安琪兒式式的純潔風範”。婚後憑“巧妙的經濟手腕製家”，使丈夫“過著一種難於相信的幸福生活”“以至於相遇六年後，他之愛他甚於初期”。隨後，輕輕點出妻子的缺點：愛看戲和愛假珠寶。但突然之間，她看戲著了涼。“第二天，他咳嗽了。八天後，她害肺炎死了”。於是，一卻都由這關鍵的一筆而發生變化。丈夫失掉妻子，不但情感空虛，而且經濟窘迫。過去尚可充裕度日的工資，現在隻供他一人花銷都不夠。他無措了，借債，追求金錢隻好在發薪前去賣妻子留下的“假”珠寶。不料，卻驅散了夫妻“恩愛”的迷霧。原來妻子愛他是“假”，“假”珠寶貨真價實，是妻子用愛情和色相的代價換來的。故事到此也許可以結束了，但作者的解剖刀沒有放下，它又深入到丈夫的靈魂。第二個假象又出現了：他知道珠寶是真之後，對妻子的貞潔產生懷疑，竟昏倒在地。真是痛苦已極、羞愧難當。然而，當他走在街上，看到有錢人悠悠然的樣子，羨慕之情，悠然而生，他不顧一卻的把妻子的項圈和另外的珠寶全買掉，得到近二十金法郎的巨款。這時，先前的震驚、羞愧、傷心、全被他對金錢的貪欲掃光了。他不但心安理得地接受妻子用欺騙手段所獲得的珠寶，而且恬不知恥地以此誇耀於人。至此，愛情、家庭、名譽……一卻都是假的，惟有珠寶，惟有金錢才是真的，他能夠主宰和役使一卻。

“珠寶”所揭示的事實和道理，本來是資本主義社會司空見慣的最尋常的生活現象和邏輯，莫泊桑的本事是化平淡為新奇，寫出了這篇真真假假，以假襯真的故事，而且剖析了人物的靈魂，所以才會令人讀了“啼笑皆非”，慨歎不已，這就是作者運用疑筆進行構思所產生的藝術力量。

2．借力於“巧”，這種“巧”是偶然和必然的結合，藝術真實和生活真實的統一。

《我的叔叔於勒》這篇小說的故事本身相當簡單，甚至可以說是缺乏故事性的，但讀起來並不枯燥乏味。其原因在於作者鋪砌摒棄了平鋪直敘，采取兩種巧合方法，從而更加強烈和深刻地表現小說人物的命運和主題思想。小說開始並不去寫於勒，極力渲染的倒是兄嫂家庭的困窘和全家急切盼他回來的心情。緊接著，又概括插敘於勒的曆史，他先前如何揮霍金錢成為全家的“恐怖”，而後又在外麵混得不錯，變成了全家“唯一的希望”。這些描寫都為於勒在基本情節中正麵出場蓄滿了氣氛，造足了條件，使讀者急於知道他能否回來，回來後會怎樣。但揣摩透了作者心理的莫泊桑並不急於回答。他故意剪斷了於勒的線索轉而寫上文交代過的另一條線索。即寫二姐的婚事。莫泊桑不露痕跡地一筆寫來，終於讓於勒在全家去哲賽島旅行所乘的海輪上突然露麵，並且被兄嫂認出。但是十幾年來全家千呼萬喚，望眼欲穿的於勒，把時來運轉的希望全寄托在他的身上的於勒，此時竟敗落成一乞丐模樣的賣牡蠣的人，太出人意外。然而，這種意外含有合理成分。於勒被兄嫂趕到美洲後的興敗，正是資本主義社會中，處於風雨飄搖，可上可下地位的小資產階級的共同命運的真實寫照，也完全合乎作為這個階級的“敗家子”的於勒的性格發展規律。莫泊桑忠於生活，忠於人物性格，使巧合的運用具備了現實的可能性、合理性，而他在敘述中所作的渲染、鋪墊。則是保證上述情節偶然性與必然性，出人意外與合情合理，精心設計與自然平實相統一的必要的藝術處理方麵的因素。

莫泊桑的藝術構思，體現了文藝創作的一般規律，一方麵要使作品具有獨特性，要調動起伏、真假、巧合等藝術表現方法，造成一種偶然、一種特殊、一種意外……另一方麵，還需運刀動斧不露痕跡，使精巧、奇特出於自然。這樣的藝術構思必須要求一種與之相適應的靈活多變，不拘一格的結構形似。他的結構，從敘述方式看，既采用由原因推向結果的順敘式，又采用由結果溯原因的倒敘式，還有插敘之中再雜倒敘。從結構手段看，許多篇章在情節的主幹以後，還在開頭設有“引子”，結尾也多有照應。這不是莫泊桑的獨創，而確實是他結構小說時最喜歡用的一種手段。

四．準確而傳神的細節描寫

莫泊桑在短篇小說的細節描寫方麵表現了非凡的才能。他的短篇小說裏，細節的描寫既準確又傳神，他的短篇小說裏許多人物之所以能夠站起來給人留下經久不滅的印象，在很大程度上跟他細致的細節描寫有關。

莫泊桑很善於通過特征性的典型細節來表達自己對人物的態度，自己的社會觀點和美學理想。他的成名作《羊脂球》就含有許多精彩的細節描寫。在《我的叔叔於勒》中他善於選擇和提煉典型化的細節，因此他的作品裏，人物性格的刻畫往往落筆不多，卻能躍然紙上學習栩栩如生。故事的情節展開並不曲折複雜，卻能扣人心弦，引人入勝。小道具派大用場是莫泊桑短篇小說細節描寫的“特技”之一。據不完全統計，莫泊桑在他的短篇小說中曾運用過雨傘、繩子、跳蚤、項鏈、珠寶等道具。而運用最成功的是《項鏈》中的那一串改變瑪蒂爾德命運的項鏈。《項鏈》中的這串項鏈在小說中的地位和作用比《雨傘》中的那把雨傘，《繩子》中的那根繩子，顯然更重要。小說前段歸結到借項鏈，轉折段起因於丟項鏈，後段是為了賠項鏈，結果發現原來是假項鏈。在故事進程中，這串項鏈每一次出現，主人公的悲劇都有一次新的發展，在作品結構中，他又將各部分自然、緊密、有機地溝連起來，渾然一體。

最後說一說莫泊桑短篇小說的語言。他的 短篇小說的語言是準確的、明晰和生動的。曾經使托爾斯泰和法郎士讚歎不已。莫泊桑短篇小說的風格，如果用幾個詞簡單加以概括的話，那就是：簡練、精致和優美。參考資料：[www.chinavalue.net]

歐亨利式結尾有什麼特點

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，情理之中，符合生活實際，但又在從而造成獨特的藝術魅力。

小說結尾一般有那些作用

小說結尾一般有那些作用：

小說的結局分析

出人意料的結局。好處：

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內容上，它使平淡的故事情節陡然生出波瀾，如石破天驚，猛烈撞擊讀者的心靈，產生震撼人心的力量。如。《項鏈》

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結構上，與前文的伏筆相照應，使人覺得又在情理之中。如《項鏈》，直到結尾才點出是假的，但前麵以作了埋伏。如借項鏈時主人一口答應，還項鏈時主人沒有打開盒子檢查等，暗示了項鏈是不值錢的。

分析令人傷感的悲劇結局

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從主題上看，能更好地深化主題。如《藥》華小栓、夏瑜的死（悲劇）揭示了辛亥革命的不徹底性----沒有發動群眾。

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從表現人物性格看，能更好地塑造人物性格。如《藥》

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從表現人物性格看，能更好地塑造人物性格如《藥》寫華小栓吃了人血饅頭後的死，突現了群眾（華老栓）的愚昧性格。

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這種結局令人感動，令人回味，引人思考。如《杜十娘怒沉百寶箱》，杜十娘的死，引起讀者思考死的原因。

分析令人喜悅的大團圓結局

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從表達效果看，小說喜劇結局給讀者留下了廣闊的想象空間，耐人尋味。

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從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結尾與主人公、作一體，給人以欣慰、愉悅之感。者的意願構成和諧的體，給人以欣慰、愉悅之感

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從主題上看，這樣的結局凸顯出的美好人性超越了戰爭，反映出人類向往和平美好生活的願望。

結尾留下空白的結尾

留下了 “空白”給讀者想象，讓讀者進行藝術再創造。 細節描寫的作用如下：

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典型的細節可以刻畫人物性格\ 追求\愛好。

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典型的細節可以深化主題。

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典型的細節可以推動情節的發展愛好。

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典型的細節可以深化主題。

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典型的細節可以推動情節的發展\營造一種氛圍 。

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典型的細節可以渲染時代氣氛、地方特色。

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造典型的環境，渲染人物心情氛圍

小說結尾怎麼寫？

小說結尾宜巧，要“回眸一笑”。

主要有三種：

▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團雲霧》，開頭敗了遊興，峰頂似乎有團雲霧，結尾那團雲霧也不見了。

▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是“同意”，麵對驚歎和要求隻好無奈地說：“能寫好的數這兩個字……”這樣結尾，韻味無窮，藝術容量很大。

以上兩種結尾方法隻能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即“歐.亨利式結尾”，其特點是“巧”。整個布局為結尾服務，讀者以為情節東向演進，結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾，打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用。一個賣掉金表為妻子買了梳子，一個剪掉長發為丈夫買了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見窗外隻是一堵高牆。

小說結尾的作用

作用：

1.總結性質——總結全文思想、內容等。

2.畫龍點睛——起到貫通全文、以總結形式發表令文章錦上添花的語句。

3.美化性質——比如采用一些首位呼應方式的（指開頭與結尾相同或相輔相成

還有不曉得了

原始答案是這裏[zhidao.baidu.com]。。。

小說結尾的妙處該如何賞析？

（1）情節設置出人意料：前文用不少篇幅鋪陳以前母親來信的“千篇一律”，讀者以為此信亦然，然而事實卻出人意料，這增強了情節的起伏性、小說的可讀性；

（2）內容表達含蓄雋水：故事至此戛然而止，文卡對這三盧比的紙幣作何感想，作者並未交代。結尾給讀者留下充分的想象空間。發人深省；

（3）與文卡有餘錢卻不寄錢給母親的行為構成強烈的對比，深刻地反映了兩個人物不同的性格，使得人物性格的塑造更為鮮明。（以上三點，答上兩點即可）

小說昆侖結尾怎麼這樣

梁蕭和她徒弟在路上碰到曉霜的弟弟，劫持了她弟弟，秦伯符和釋天風來救曉霜弟弟，梁蕭神功已成，和釋天風打得難解難分，兩人比腳力看誰先到天機工。來到天機宮，梁蕭讓他們交出曉霜，可是曉霜跟著花生到處行醫，沒在天機宮，天機宮人認為曉霜已死，便告訴他，梁蕭悲痛欲絕，要天機宮上下償命。天機宮上下從花清淵單打到花慕容 雲舒 合使太乙分光劍，不敵，花清淵和花無媸合使太乙分光劍，還不敵，最後公羊羽來了，和花無媸合使太乙分光劍，才和梁蕭打個平手。公羊羽的青離劍也被天罰劍斬斷了。此時花生和曉霜趕到，梁蕭棄開公羊羽二人，與花生曉霜團聚。此時蒙古大軍攻至，天機宮危在旦夕，最後關頭花無媸打開密道，讓眾人撤退去東島，密道大門被梁蕭關上，梁蕭一人獨戰蒙古大軍，後來東條五寶隨蕭千絕趕到，幫梁蕭殺出重圍，全部遇難。後來明歸聽說主帥要燒掉天機宮秘藏典籍，一怒殺掉主帥，與典籍同歸於盡。眾人將重傷的梁蕭救到船上，已無氣息，但曉霜感到梁蕭還有心跳，就拚命醫治，小說就沒了。謝謝 好累啊！！！手都酸了！！

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