經典的中國現代詩

【童話詩人】

——給G·C

舒婷

你相信了你編寫的童話

自己就成了童話中幽藍的花

你的眼睛省略過

病樹、頹牆

鏽崩的鐵柵

隻憑一個簡單的信號

集合起星星、紫雲英和蟈蟈的隊伍

向沒有被汙染的遠方

出發

心也許很小很小

世界卻很大很大

於是，人們相信了你

相信了雨後的塔鬆

有千萬顆小太陽懸掛

桑椹、釣魚竿彎彎繃住河麵

雲兒纏住風箏的尾巴

無數被搖撼的記憶

抖落歲月的塵沙

以純銀一樣的聲音

和你的夢對話

世界也許很小很小

心的領域很大很大

韓東《你見過大海》

韓東《有關大雁塔》

李亨特《珍妮吻了我》

經典現代詩歌賞析及仿寫短一點.

《世界上最遙遠的距離》——[印度]泰戈爾

世界上最遙遠的距離

不是生與死

而是我就站在你麵前你卻不知道我愛你

世界上最遙遠的距離

不是我就站在你麵前你卻不知道我愛你

而是明明知道彼此相愛卻不能在一起

世界上最遙遠的距離

不是明明知道彼此相愛卻不能在一起

而是明明無法抵擋這股想念卻還是故意裝作絲毫沒有把你放在心裏

世界上最遙遠的距離

不是明明無法抵擋這股想念卻還是故意裝作絲毫沒有把你放在心裏

而是用自己冷漠的心對愛你的人掘了一條無法跨越的溝渠。

仿寫 世界上最遙遠的距離

世界上最遙遠的距離，不是海與天間的距離，而是旋轉木馬的追逐卻無法觸及的疏途。世界上最遙遠的距離，不是旋轉木馬的追逐，而是蒲公英飄零的淚，不能回到原點的負累，世界上最遙遠的距離，不是蒲公英飄零的淚，而是瞬間觸碰的火花，一刻黯淡無光的傷悲，世界上最遙遠的距離，不是瞬間觸碰的火花，而是含淚轉身，一輩子再不相遇，世界上最遙遠的距離，不是含淚轉身，而是思念的潮水決堤，卻心痛著冷漠拒絕你。世界上最遙遠的距離，便是我與你的距離我無法進入你的心靈，你卻將我讀的徹底。那便是心與心的距離……

《中國現代抒情詩一百首》有哪些現代詩？

目錄

《一百叢書》總序

前言

劉大白

1 舊夢之群

2 秋晚的江上

劉半農

3 鐵匠

胡 適

4 湖上

郭沫若

5 夜步十裏鬆原

徐誌摩

6 這是一個懦怯的世界

7 偶然

8 秋蟲

王獨清

9 我從Café中出來

朱自清

10 毀滅

11 風塵

聞一多

12 爛果

13 忘掉她

冰心

14 相思

穆木天

15 蒼白的鍾聲

李金發

16 夜之歌

17 心願

饒孟侃

18 無題

潘漠華

19 離家

梁宗岱

20 途遇

馮雪峰

21 山裏的小詩

朱湘

22 夜歌

23 當鋪

24 夢

馮至

25 蛇

26 風夜

王亞平

27 晨星

臧克家

28 老馬

29 有的人

戴望舒

30 我的記憶

31 我思想

艾 青

32 礁石

33 無題

卞之琳

34 投

35 記錄

辛 笛

36 航

何其芳

37 月下

魯 藜

38 方寸集

陳敬容

39 鑄煉

40 隻要是廣闊的世界

杭約赫

41六行

杜運燮

42 井

43 落葉

44 秋

蔡其矯

45 祈求

穆 旦

46 春

47 智慧之歌

48 秋

49 停電之後

50 自己

鄭 敏

51 生的美：痛苦、鬥爭、忍受

唐 祁

52 嚴肅的時刻

53 黎明

袁可嘉

54 沉鍾

55 孕婦

青 勃

56 折磨

曾 卓

57 鐵欄與火

牛 漢

58 華南虎

賀敬之

59 夜

黃永玉

60 力求嚴肅認真思考的劄記

餘光中

61 山雨

62 九廣鐵路

白 樺

63 雪山杜鵑

孫靜軒

64 等待

流沙河

65 雪夜

心 笛

66 提筐人

瘂 弦

67 瓶

宮 璽

68 最後的飛翔

鄭愁予

69 娼女

非 馬

70 有一次我要一隻鳥唱歌

白 ?

71 蛾

72 流浪者

葉維廉

73 聽漁

戴 天

74 月下門

楊 牧

75 風起的時候

張 錯

76 家書

吳 晟

77 愛戀

黃國彬

78 翠鳥

洪素麗

79 今夜

羅 青

80 吃西瓜的六種方法

北 鳥

81 古寺

82 回答

83 迷途

84 十年之間

85 藝術家的生活

芒 克

86 葡萄園

舒 婷

87 啊，母親

88 牆

駱耕野

89 車過秦嶺

江 河

90 紀念碑

91 從這裏開始

嚴 力

92 差別是年齡嗎？

向 陽

93 在雨中航行

楊 煉

94 冰湖之鍾（組詩）

95 墓地

梁小斌

96 一顆螺絲釘的故事

顧 城

97 泡影

98 眨眼

99 初春

100風景...餘下全文>>

著名現代詩全文及賞析

煩憂——戴望舒

說是寂寞的秋的清愁，

說是遼遠的海的相思。

假如有人問我的煩憂，

我不敢說出你的名字，

假如有人問我的煩憂。

說是遼遠的海的相思，

說是寂寞的秋的清愁。必讀理由

中國現代派的著名作品，古典的節奏，現代的哀愁有機結合。

名作賞析

在中國文學史上，詩人戴望舒無疑是一個獨特的存在。他創作的詩數量不多（不過百餘首），卻在詩壇中占有重要位置；他沒有係統的詩論，但他的《論詩零劄》和他友人杜衡整理的《望舒詩論》卻備受重視，他在詩壇以現代派的麵孔出恭，可在他生命的終端卻寫出了《我用殘損的手掌》這樣浸透了血淚的現實篇章。

在新詩史上，戴望舒自有他一席地位，不過地位並不是很高。

“五四”前後，科學與民主的洪流震醒了一代又一代的知識分子。美好的理想與黑暗的現實的激烈矛盾，籠罩了他們敏感的心靈。“知其不可為而為之”的社會使命感籠罩了一個龐大的“煩憂”群。戴望舒就是這樣一位由現實世界轉到詩的世界中最忠實的煩憂者之一。他寫了許多煩憂者的詩篇，這一傑出的詩篇《煩憂》為這一群體的心態與精神作了集中的觀照與畫像。

這首詩出自戴望舒的詩集《望舒草》。作為20世紀30年代中國詩壇的重要派別——“現代”派——的重要詩人，戴望舒的詩歌集中描寫了現代人的生命感悟與情感體驗的心靈軌跡。在人生的旅程中，有陽光燦爛般的欣悅激動，也有陰雨綿綿似的苦惱煩憂，那麼，此刻鬱結在詩人心中的煩憂是什麼叫呢？詩人沒有直接表露。

清秋是一個懷人的季節，大海寄寓著無盡的相思，讀來已是使人傷懷，加上“寂寞”，加上“遼遠”，便把詩人落寞無奈與欲罷不能的相思之情展示得更為深刻細致，一種“斷腸人在天涯”的感覺便油然而生。然而在這愁腸百結，落寞孤寂中，作者卻突發奇想，身邊有人來問你的煩惱，你的憂愁，這時你會如何回答？是和盤托出，把一腔愁緒全部告訴對方，還是諱莫如深，緊緊瞞住？自己雖有選擇的自由，但麵對關愛你的朋友的詢問，你能裝聾作啞嗎？那麼，這種欲言又止的心理又如何表達呢？“我不敢說出你的名字。”這“不敢”二字實在是確切地表達了作者的矛盾心態，且把讀者引向無窮的遐想之中。上麵四句，短短三十六個字，活畫出了作者深刻的懷念，激烈的鬥爭，那種“欲說還休”的滋味，那種刻骨銘心的相思，既意味深長，又強烈迫切。

下麵四句，將上麵四句作逆向排列，粗粗看似回文詩，細想又不是簡單的重複，更不是花拳繡腿般的故弄玄虛，而是作者那種絡繹不絕、日益洶湧的思念之情在放縱宣泄。首句既像反複，又似頂真，聯絡照應密不透風。盡管是激烈而又矛盾的“不敢說出”。但想要心情傾吐的希望又是那麼迫切，在這裏，作者為我們提供了一個廣闊的想像空間，有心人不妨在那裏作一次感性的神遊。全詩以“清愁”作結，卻正好表達了成熟的思想者以“卻道天涼好個秋”式的常語來表達自己複雜心態的不同尋常。

全詩八句兩組，呈軸對稱排列，形式整齊，音節和諧，這是作者深受中國傳統文化格律詩影響的結果，前四句的壓韻為後四句的複唱設置了先機，故讀來十分上口，給人留下齒頰生香的愉悅之感。

推薦優美現代詩歌及賞析

斷章——卞之琳

你站在橋上看風景,

看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子,

你裝飾了別人的夢。

雨後

作者: 席慕蓉

生命 其實也可以是一首詩

如果你能讓我慢慢前行

靜靜盼望 搜尋

懷帶著逐漸加深的暮色

經過不可知的泥淖

在暗黑的雲層裏

終於流下了淚 為所有

錯過或者並沒有錯過的相遇

生命 其實到最後總能成詩

在滂沱的雨後

我的心靈將更為潔淨

如果你肯等待

所有飄浮不定的雲彩

到了最後 終於都會彙成河流

雨 巷-----戴望舒

雨 巷

撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自

彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長

又 寂 寥 的 雨 巷 ，

我 希 望 逢 著

一 個 丁 香 一 樣 地

結 著 愁 怨 的 姑 娘 。

她 是 有

丁 香 一 樣 的 顏 色 ，

丁 香 一 樣 的 芬 芳 ，

丁 香 一 樣 的 憂 愁 ，

在 雨 中 哀 怨 ，

哀 怨 又 彷 徨 ；

她 彷 徨 在 這 寂 寥 的 雨 巷 ，

撐 著 油 紙 傘

像 我 一 樣 ，

像 我 一 樣 地

默 默 行 著 ，

冷 漠 ， 淒 清 ， 又 惆 悵 。

她 靜 默 地 走 近

走 近 ， 又 投 出

太 息 一 般 的 眼 光 ，

她 飄 過

像 夢 一 般 地 ，

像 夢 一 般 地 淒 婉 迷 茫 。

像 夢 中 飄 過

一 枝 丁 香 地 ，

我 身 旁 飄 過 這 女 郎 ；

她 靜 靜 地 遠 了 ， 遠 了 ，

到 了 頹 圮 的 籬 牆 ，

走 盡 這 雨 巷 。

在 雨 的 哀 曲 裏 ，

消 了 她 的 顏 色 ，

散 了 她 的 芬 芳 ，

消 散 了 ， 甚 至 她 的

太 息 般 的 眼 光 ，

丁 香 般 的 惆 悵 。

撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自

彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長

又 寂 寥 的 雨 巷 ，

我 希 望 飄 過

一 個 丁 香 一 樣 地

結 著 愁 怨 的 姑 娘 。

舒婷的<致橡樹>>

我如果愛你——/絕不學攀援的淩霄花，/借你的高枝炫耀自己；

/我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒，/為綠蔭重複單調的歌曲；

/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，

搐增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨

/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，

/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；

/葉，相觸在雲裏。/每一陣風吹過，我們都互相致意，

/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵幹，

/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的歎息，

/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；

/我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠分離，卻又終身相依

/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這裏/愛/不僅愛你偉岸的身軀，

/也愛你堅持的位置，/足下的土地。

作者：餘光中

作品：深山聽夜

內容：

山深夜永

萬籟都渾然一夢

有什麼比澈底的靜

更加耐聽呢？

再長，再忙的曆史

也總有這麼一刻

是無須爭辯的吧？

可是那風呢？你說

風嗎？那是時間的過境

引起的一點點，偶爾

一點點回音

戴望舒《我用殘損的手掌》

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角隻是血和泥?nbsp;......餘下全文>>

現代詩歌原文及賞析 賞析1000字以上

胡適《夢與詩》賞析 向衛國 都是平常經驗，都是平常影像，偶然湧到夢中來，變幻出多少新奇花樣！ 都是平常情感，都是平常言語，偶然碰著個詩人，變幻出多少新奇詩句！ 醉過才知酒濃，愛過才知情重：——你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。 賞析：人人都知道，胡適（原名胡洪騂，字適之，1891-1962）是中國新詩的開山者。他1914年就開始用白話翻譯外國詩；1915年開始嚐試寫作白話詩，到1916年已為數不少；1918年開始在《新青年》發表；1920就出版中國第一本新詩集《嚐試集》。通常人們對《嚐試集》的評價是不高的，大都喜歡用他自己的話（“纏過腳的婦人永遠不能恢複他的天然腳了”——《嚐試集·四版自序》）來證明其詩不是真正的白話詩，而是帶著舊詩的痕跡。但筆者認為這種苛責是過於嚴厲了，一則他自己早已說明，《嚐試集》者“嚐試”（陸放翁詩雲“嚐試成功自古無”，適之先生反其意而用之，曰“自古成功在嚐試”）而已。再者，《嚐試集》中還是有些好詩的，比如《夢與詩》以及《四月二十五夜》等幾首。一個詩人往往有一兩首好詩便能證明他的水平，不必每首都好。《夢與詩》分三節，都用韻。第一節寫“夢”的神奇的“變幻”能力，它可以將許多“平常”的“經驗”和“影像”進行任意的變形，從而產生出種種神奇的夢境。第二節與第一節對舉，寫“詩人”仿佛擁有“夢”一般神奇的能力，可以將許多平常的“情感”和“言語”“變幻”出美妙的詩句來。讀這節詩，筆者想到清人葉燮說的“可言之理，人人能言之，又安在詩人之言之；可徵之事，人人能述之，又安在詩人之述之！必有不可言之理，不可述之事，遇之於默會意象之表，而理與事無不燦然於前者也。”（葉燮《原詩》）所以詩人的工作就像做夢，帶有天然的幻想色彩，隻有這樣才能化腐朽為神奇，言平常人、平常話所不可言之理與事。詩的第三節最妙，不僅對上麵的意思進一步深化和進行形象化的概括，而且自身就以奇妙的詩句證明了詩人夢幻一般神奇的語言能力：“醉過才知酒濃，／愛過才知情重”這兩句可與古人的“少年不識愁滋味／為賦新詞強說愁”之句對讀。人世的一切經驗，隻有局中人方知其中味，真是如鴨飲水，冷暖自知。適之先生在這首詩的“自跋”中說：“這是我的‘詩的經驗主義’”，以反對一些不尊重經驗，濫用語言的詩歌現象。豈止“經驗主義”這麼簡單！上世紀九十年代以來，漢語詩界高高飄揚的“個人化寫作”、“私人經驗”的旗幟原來並不是什麼不得了的新東西，適之先生早已“題詩在上頭”：“你不能做我的詩，／正如我不能做你的夢。”愛好修辭的朋友一定還可以在這兩句詩中“讀出”一種隻有在漢語中才能顯示其妙的詩性的修辭，句子裏麵其實包含的意思還有：你不能做我的詩，正如你不能做我的夢；反過來，對我來說也是一樣。這種修辭，我們在“秦時明月漢時關”（其實是“秦漢時的明月秦漢時的關”）的句子中見過；而用得最複雜的則是中國古代文學理論的聖手劉勰：“情者文之經，辭者理之緯；經正而後緯成，理定而後辭暢。（《文心雕龍·情采》）”這句話的正確理解，是把“情”與“理”、“文”與“辭”都看作“互文”，它們互相包含：情理乃文辭之經；文辭乃情理之緯。但這樣說未免呆板，哪裏趕得上原文的語言魔術之妙？它在詩句內在的語言自足中求其變化，於簡單中蘊含意義的回環，這也是“生生之謂易”。可見，正是漢語本身的偉大，成就了胡適的一部分詩歌。 沈尹默《月夜》賞析 霜風呼呼地吹著，月光明明地照著；我和一株頂高的樹並排立著，卻沒有靠著。 1918年1月，《新青年》首次發表白話詩九首（胡適4首，沈尹默3首，劉半農2首），是為中國新詩的濫殤；沈尹默（1883.6-1971.6，傑出的學者......餘下全文>>

中國現代詩歌的名篇，或者你們很喜歡的都可以推薦給我，謝謝，

《熱愛生命》

——汪國真

我不去想是否能夠成功

既然選擇了遠方

便隻顧風雨兼程

我不去想能否贏得愛情

既然鍾情於玫瑰

就勇敢地吐露真誠

我不去想身後會不會襲來寒風冷雨

既然目標是地平線

留給世界的隻能是背影

我不去想未來是平坦還是泥濘

隻要熱愛生命

一切，都在意料之中

《也許》

——舒婷

也許我們的心事

總是沒有讀者

也許路開始已錯

結果還是錯

也許我們點起一個個燈籠

又被大風一個個吹滅

也許燃盡生命燭照黑暗

身邊卻沒有取暖之火

也許淚水流盡

土地更加肥沃

也許我們歌唱太陽

也被太陽歌唱著

也許肩上越是沉重

信念越是巍峨

也許為一切苦難疾呼

對個人的不幸隻好沉默

也許

由於不可抗拒的召喚

我們沒有其它選擇

《這也是一切》

——舒婷

不是一切大樹

都被暴風折斷，

不是一切種子，

都找不到生根的土壤；

不是一切真情

都流失在人心的沙漠裏；

不是一切夢想

都甘願被折掉翅膀。

不，不是一切

都像你說的那樣！

不是一切火焰，

都隻燃燒自己

而不把別人照亮；

不是一切星星，

都僅指示黑夜

而不報告曙光；

不是一切歌聲，

都隻掠過耳旁

而不留在心上。

不，不是一切

都像你說的那樣！

不是一切呼籲都沒有回響；

不是一切損失都無法補償；

不是一切深淵都是滅亡；

不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；

不是一切心靈

都可以踩在腳下，爛在泥裏；

不是一切後果

都是眼淚血印，而不展現歡容。

一切的現在都孕育著未來，

未來的一切都生長於它的昨天。

希望，而且為它鬥爭，

請把這一切放在你的肩上。

《致橡樹》

——舒婷

我如果愛你——

絕不像攀援的淩霄花，

借你的高枝炫耀自己：

我如果愛你——

絕不學癡情的鳥兒，

為綠蔭重複單調的歌曲；

也不止像泉源，

常年送來清涼的慰籍；

也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。

甚至日光。

甚至春雨。

不，這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，

做為樹的形象和你站在一起。

根，緊握在地下，

葉，相觸在雲裏。

每一陣風過，

我們都互相致意，

但沒有人

聽懂我們的言語。

你有你的銅枝鐵幹，

像刀，像劍，

也像戟，

我有我的紅碩花朵，

像沉重的歎息，

又像英勇的火炬，

我們分擔寒潮、風雷、霹靂；

我們共享霧靄、流嵐、虹霓，

仿佛永遠分離，

耽又終身相依，

這才是偉大的愛情，

堅貞就在這裏：

愛，不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，足下的土地。

《一棵開花的樹》

——席慕容

如何讓你遇見我

在我最美麗的時刻

為這

我已在佛前求了五百年

求佛讓我們結一段塵緣

佛於是把我化做一棵樹

長在你必經的路旁

陽光下

慎重地開滿了花

朵朵都是我前世的盼望

當你走近

請你細聽

那顫抖的葉

是我等待的熱情

而當你終於無視地走過

在你身後落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

《戲子》

——席慕容

請不要相信我的美麗

也不要相信我的愛情

在塗滿了油彩的麵容之下

我有的是顆戲子......餘下全文>>

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