1“他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裏很輕鬆似的。”
動作描寫的細致準確，“一股腦兒”，表明父親自己沒有留下一個橘子，滿滿的是獻給兒子的愛。“撲撲衣上的土”的動作，“心裏很輕鬆似的”的神態描摹是父親費力買來橘子故作輕鬆的畫麵刻畫，完成為兒子買橘子的“任務”的愉悅、為不使兒子愧疚看出自己費力的良苦用心。
2“過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”
細節刻畫，動作描寫，寫出胖胖的父親過鐵道的費力。
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　　1.“我與父親不相見已二年餘了,我最不能忘記的是他的背影.”
起筆似覺平淡,實際上卻在平淡中顯露新奇：為什麼“我”最不能忘記的不是父親的音容笑貌,而竟是他的“背影”呢?這就造成了懸念,使讀者急於要追讀下去,從而很自然地引出下文的追敘.“不相見”三個字也頗具深意,讀到後麵就會明白.第一次流淚,是悲哀.因為作者懷著沉重的心情,從北京趕到徐州跟父親一起奔喪,見到那“滿院狼藉的東西”,觸目傷懷,才不禁潸然淚下.一般而論,人若處在貧困潦倒和無可奈何之中,往往寄幻想於外力的恩賜,希望化險為夷,又重新踏上坦途.父親被生活所逼迫,故懷著“天無絕人之路”的僥幸心理,要到南京去找差事.實際上,由於帝國主義的瘋狂掠奪,封建主義的殘酷壓迫,又加上軍閥的連年混戰,使得廣大人民在死亡線上掙紮.在餓殍盈野、難民雲集的時勢下要想找個差事,比登天還難!
2.最後的告別主要用語言描寫,寫直到分手時,父親又對兒子叮囑：“我走了；到那邊來信!”
最後又幾步一回頭,囑咐我：“進去吧,裏邊沒人.”這時還一直為兒子在旅途上的安全而分心.叮嚀的話語,雖樸樸實實,但感情深沉.“混入”,準確,因為車站來來往往的人很多.這樣一位至情至善、愛子如命的父親,當他的背影消失在來來往往的人群裏的時候,作者當然潸然淚下了.末了再提背影,對父親已有了深切的理解,這回的分別就感到特別的憐惜、悵惘、依戀,以“我的眼淚又來了”結束這一段,更增添了背影的感人力量.淡淡的哀愁,此處可見一斑.少年,即現在說的“青年”.
3.他走到車上,“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上.於是撲撲衣上的泥土,心裏很輕鬆似的.”
父親用幾番辛苦買來的橘子,連一個也不品嚐,全部留給兒子受用,並因此感到很輕鬆.在父親的心目中,兒子就是一切了!這裏,慈父愛子的至情,被揭示得淋漓盡致.這“衣上的泥土”又補充了前麵爬上爬下時的形象.這種輕鬆的心情正是一種愛心,這一句又道出了為什麼父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責任,心裏越是感覺踏實滿足.同時,作者不是通過對話而是通過動作刻畫人物心理、感情,表現父親雖說心情沉重,但因為怕兒子難過,隻得強抑離愁,“撲撲衣上的泥土”故意顯出“心裏很輕鬆似的”.

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　　他用兩手攀著上麵，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。 他觸目傷懷，自然情不能自已。情鬱於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。 我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。

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　　“他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裏很輕鬆似的。”
動作描寫的細致準確，“一股腦兒”，表明父親自己沒有留下一個橘子，滿滿的是獻給兒子的愛。“撲撲衣上的土”的動作，“心裏很輕鬆似的”的神態描摹是父親費力買來橘子故作輕鬆的畫麵刻畫，完成為兒子買橘子的“任務”的愉悅、為不使兒子愧疚看出自己費力的良苦用心。

“過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”
細節刻畫，動作描寫，寫出胖胖的父親過鐵道的費力。

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　　開頭:製造了懸念，吸引了讀者的閱讀興趣，從而引出下文。