溫柔男神帥帥噠
關於宿命的霸氣句子
宿命，指前世的命運。佛家認為今生的命運是由前世行為的善惡決定的。
生命中的全部偶然，其實都是命中注定。是為宿命。——東野圭吾《宿命》
遺忘是我們不可更改的宿命，所有的一切都像是沒有對齊的紙，從前的一切回不到過去，就這樣慢慢延伸一點一點的錯開來。
看似最偶然的事件中，浸透了宿命的味道。一些冥冥中阻止你的，正是為了今天和明天，乃至以後的漫長歲月，讓真正屬於你的，最終屬於你。有時候，你以為的歸宿，其實隻是過渡；你以為的過渡，其實就是歸宿。——張宗子《書時光》宿命沉淪花墮溷。——錢鍾書 《春風》
放懷澹泊省拘持，應物無方自不疑。我國晏然君莫問，他心通處我為誰。靜無淮浦他年夢，老與廬山宿命期。到了百年俱任運，世間屈曲自推移。
——王洋《贈開先悟老述情三頌自掀持淡泊不事化緣夜坐》
東野圭吾的宿命的名言
生命中的全部偶然，其實都是命中注定。是為宿命。
我把房門上鎖，並非為了不讓她進去，而是為了防止自己逃到她身邊。
死亡之前，人人平等。仔細想想，這可能是人世間惟一公平的地方。
有的人和自己分明毫無瓜葛，卻怎麼也不能無視其存在。
不給人添麻煩，但也全然不想與眾人同樂。
“我自己也衷心期盼，能夠和美佐子心靈相通。和她在一起的時間越久，這個念頭就越強。可是，在這種心情之下，我沒有自信能繼續保守秘密。我害怕自己可能對她說出一切，以得到解脫。我把房門上鎖，並非為了不讓她進去，而是為了防止自己逃到她身邊。”
“心門上的鎖啊... ...”
“但生性敏感的她似乎輕易就發現了我的不自然之處。對她，我舉雙手投降，我是進退兩難啊。”說完，晃彥真的微微舉起雙手。
“那你打算怎麼辦？”勇作問，“不是前進，就是後退，你總的選一個。
東野圭吾的關於“宿命”的名言有哪些？
1、 我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。 ——東野圭吾 《白夜行》
2、 世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。 ——東野圭吾 《白夜行》
3、 究竟愛一個人，可以到什麼程度？ 究竟什麼樣的邂逅，可以舍命不悔？ 邏輯的盡頭不是理性和秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情！ ——東野圭吾 《嫌疑人X的獻身》
4、 一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，隻是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裏。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒 消失。 ——東野 圭吾 《白夜行》
5、不管對什麼事情都不能有先入為主的觀念。——東野圭吾《白夜行》
6、我把房門上鎖，並非為了不讓她進去，而是為了防止自己逃到她身邊——東野圭吾《宿命》
7、原來對一個人最大限度的控製是記憶的篡改 ——東野圭吾
8、其實所有糾結做選擇的人心裏早就有了答案，谘詢隻是想得到內心所傾向的選擇。最終的所謂命運 還是自己一步步走出來的。——東野圭吾《解憂雜貨店》
9、某些東西，明明知道沒有意義，但依然很在意——誰都會有這樣的東西。——東野圭吾《單戀》
10、雖然至今為止的道路絕非一片坦途，但想到正因為活著才有機會感受到痛楚，我就成功克服了種種困難。——東野圭吾《解憂雜貨店》
11、我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。——東野圭吾《白夜行》
12、有些真相注定是要小心翼翼深埋心底的，因為答案揭曉的那一刻，也是灰飛煙滅的開始。——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
13、曾經擁有的東西被奪走，並不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。——東野圭吾《白夜行》
14、人與人之間情斷義絕，並不需要什麼具體的理由。就算表麵上有，也很可能隻是心已經離開的結果，事後才編造出的借口而已。因為倘若心沒有離開，當將會導致關係破裂的事態發生時，理應有人努力去挽救。如果沒有，說明其實關係早已破裂。——東野圭吾《解憂雜貨店》
15、如果你過的不幸福，我所做的一切才是徒勞——東野圭吾《嫌疑人X的獻身》
16、生命中的全部偶然，其實都是命中注定。是為宿命。——東野圭吾《宿命》
參考資料
詞語庫：[www.ciyuku.com]
東野圭吾的《宿命》的結尾是什麼意思？讀不懂=
勇作從小就在跟晃彥比，但總是輸一步，連gf也是……原來出生時終於搶先一步……
求東野圭吾的《宿命》改編的電影！
網上有的嘛，百度影音~
東野圭吾的《宿命》一書寫的是什麼?
《宿命》作為東野圭吾的代表作之一，為寫作生涯的分水嶺。從此，他筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢．敘述簡練凶狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步：尤其是作品核心開始超越案件，以更寬的視野和更深的筆力關注社會、探討人性．“人性作家”稱號也由此而來。
東野圭吾的《宿命》屬於推理小說嗎
東野叔算走的本格推理路線吧，但他的大部分小說都不僅僅是推理那麼單純，還有感情的渲染，對世俗的諷刺等等等等，每一部作品都有一個想要表達的主題。《宿命》也是，本質上屬於本格，但是不單純的是本格
東野圭吾五大佳作
湖邊凶殺案相對並不是很好。。。。嫌疑人x 的獻身，白夜行，新參者，惡意，幻夜
東野圭吾《宿命》中，美佐子究竟愛誰？
她和勇作重逢在和晃彥之間有很大裂縫的時候，讓她感情動搖了。她很懷念初戀，但不可能再重新愛勇作。畢竟過了那麼多年，兩人都改變了很多，就算是愛，愛的也是以前的對方。
她不像當初愛勇作那樣愛晃彥，因為初戀青春隻有那麼一次，還因為晃彥不對她敞開心扉。結尾晃彥願意對她敞開心扉了，我的感覺是晃彥突然從一個陰暗的人變可愛了，他的缺點本來也就是不願意對她說真話，現在缺點沒有了，一下變成青春言情小說男主角了，美佐子當然會愛他了~
東野圭吾的寫作風格是什麼?他為什麼會成功?
東野圭吾的作品寫作風格： 他的 早期作品多為精巧細致的本格推理，後期筆鋒越發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練凶狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。 東野圭吾早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細致的劇情布局獲得“寫實派本格”美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵，同時作品亦能兼具文學性、思想性和娛樂性，不停帶給讀者新鮮的閱讀感受。由於本身具有理工基礎，曾表示受到想活用科學知識的念頭驅使而寫出科學推理係列。
成功原因：
東野圭吾是一位嚐試型作家，出道至今一直不斷探索獨特的小說風格，在吸收國內優秀作品養分的同時不斷開拓創新，形成了“寫實本格派”風格。在東野看來，沒有什麼元素不能被運用到推理小說中，因而他的小說表現出多領域的融合性，他解釋道：“因為每一種領域都有長處，我想攫取這些不同的優點。”融合是循序漸進而非一蹦而就，從他每一部作品中我們都可以看到其風格一點一滴的變化，按照小說主題和藝術手法的不同，東野圭吾的小說創作可以分為三個時期，分別以1990年創作的《宿命》和1997年創作的《名偵探的守則》和《名偵探的詛咒》為界。
前期
1985年至1990年，東野圭吾以校園本格推理為主，偏重設迷解謎和邏輯推理。這一時期的作品內容以描寫犯罪手法為主，涉及傳統本格小說中的密室、童謠、密碼等元素，在小說藝術手法上有較多模仿的痕跡，主要以弗裏曼經典模式“提出問題一一展示數據一一了解真相一一驗證結局”的單線結構為主。這一時期的代表作有《放學後》、《畢業前殺人遊戲》、《以眨眼幹杯》、《十一字殺人遊戲》等。《放學後》和《畢業前殺人遊戲》將背景放置在校園中，刻畫師生和同窗之間複雜的人際關係；《以眨眼幹杯》運用傳統推理小說中的經典元素密室，並以拜金虛榮的陪酒女小田香子作為女主人公。《十一字殺人遊戲》中共有十一人相繼死去，他們的頭顱均被重器所傷，且死前都會收到寫著“來自無人島的滿滿殺意”的紙條……這些情節常被用於傳統推理小說中。同江戶川亂步一樣，東野這一時期的作品將“犯罪動機”歸結為個人原因，或為了紙醉金迷的物質生活，或掩飾不為人知的過去。這一時期的作品偏重邏輯推理，內容單薄，將“意外性”固定在“凶手是誰”上，例如《放學後》全篇以師生矛盾為主，結局卻以妻子為凶手，這樣的布局給人刻意、突兀之感。作者在1986年出版的《白馬山莊殺人事件》中說道：“我非常喜歡的設定就是密室和密碼，這些所謂古典式的小道具讓我著迷，縱使我會被一般讀者認作落伍者，我將繼續沉溺其中。”從重視本格元素到偏重邏輯推理再到個人宣言，東野圭吾的前期創作無疑是以本格推理為主。
中期
1990年東野圭吾創作了《宿命》，這篇小說被推理界認為是東野創作風格的分水嶺。在《宿命》中作者講到:“犯人製造了怎樣華麗精彩的詭計，這樣的謎團設定固然不錯，但我更希望創作出其他類型的意外性。”東野不再拘泥於凶手和手法，所謂“其他類型的意外性”是指為什麼，即“犯罪動機”，作者“寓謎團於社會現實”。這一時期作者開始涉及社會問題，例如濫用權力和科學、虐童等。故事通常以凶殺案為起點意外牽引出另一個震撼人心的故事，代表作有《宿命》、《回廊亭殺人事件》、《過去我死去的家》、《平行世界的愛情故事》等。在敘述模式上，作者一改前期簡單的經典模式，嚐試運用較為複雜的結構方式，例如《宿命》擁有兩條主線，一條是和倉勇作的成長之路，一條是須貝正清的謀殺案。通過謀殺案件引出戰後日本政府為培育間諜在人腦中安置金屬以進行腦科學研究的故事，這項研究的被害者日野早苗是勇作和晃彥的親生母親，須貝正清正是想重新開啟這項研究而遭到謀殺，這樣的情節安排著實給人意外感。政府高層為一己之私輕視生命，給三代人帶了了無法平複的悲慘記憶。小說將悲劇根源歸結為濫用權力的日本政府，起到了揭露和批判社會的目的。作者沒有將重點放在案件上，而是深入剖析導致案件發生的原因，有時甚至不涉及凶殺，例如《平行世界的愛情故事》。它通過獨特的敘事視角營造懸念，采用第一人稱和第三人稱交替敘事，以“記憶”模糊或喪失為基點，將重點放置在複雜的人際關係上，以“關係”體現“人性”。
這一時期東野的小說具有“新社會派”的特點，一方麵他關注社會和人性，另一方麵在敘事技巧上不斷創新，運用了獨具風格的雙線平行交叉式的結構方式，為“寫實本格派”風格的產生進行了成功的嚐試性創作。
後期
1996年東野圭吾創作了《名偵探守則》和《名偵探的詛咒》。前一部用諷刺的手法顛覆“本格派”經典元素，用全新的視角設釋了密室、密碼、童謠、不在場證明、肢解等。在藝術手法上，小說營造出舞台劇的感覺，天下一大五郎和大河原警部兩位主角在扮演偵探和警察角色的同時，他們會偶爾跳離故事情節發展，麵對著讀者展開像“相聲般”的對話，這些對話不僅涉及故事的情節發展，而且常常借題發揮，評論當代推理作家和推理作品，有時甚至對它們進行一番譏諷。後一部以小說的形式闡釋了自己的創作理論。天下一五大郎費勁心思追查的“密室謀殺”其實是門門被碰觸後自己落下，凶手的足跡被連夜的大雪掩蓋造成的，作品將許多偶然發生的事件與偵探“縝密”的邏輯放在一起，使推理顯得荒誕可笑，東野用這種方式表達出對自己之前言論的質疑態度。在《名偵探的詛咒》中，作者對“本格派”的挪榆更加直白。小說背景被放置在未來世界的小鎮上，“本格派”己經銷聲匿跡，主人公天下一五大郎批評本格派小說：“這種無聊、幼稚、非現實、不自然的東西”讓他意識到真實性、現代性、社會性是小說的三大支柱，若非如此，將難以在今後的推理小說界生存。”東野圭吾借天下一五大郎之口表達了他對推理小說的新看法，他決定放棄“本格派”創作道路。天下一五大郎對“社會派”也有頗多異議，他認為鬆本清張的作品不再適合讀者的口味是因為“表現方法的問題，即使使用同樣地材料，烹飪方法不同，味道也各不相同。”在作者看來，“本格派”作品因為脫離現實會被時代淘汰，“社會派”表現手法落後，不再適應讀者需要，真正優秀且適應時代需求的作品是既重寫實又重手法的，於是他開創了“寫實本格派”。
在自己的理論指導下，東野的推理小說在日本引起巨大反響，這一時期創作的作品幾乎本本暢銷，代表作有《惡意》、《秘密》、《神探伽利略》、《白夜行》、《預知夢》、《信》、《幻夜》、《聖女的救濟》《湖畔》等。 小說以九十年代經濟大蕭條時期的東京、大阪兩座現代化大都市為背景，將社會生活中真實存在的案件經過藝術處理後融入小說內容，例如《白夜行》中的遊戲卡帶盜賣案，信用卡偽造案，信息犯罪案，《幻夜》中的珠寶搶劫案和《神探伽利略》中的科學犯罪案等，做到了“真實性”和“現代性”。其中《神探伽利略》是典型的理工科推理，全書共五個小故事，每個故事的開頭，都是一副犯罪現場的畫麵。 接下來，就輪到警察和偵探出場解密。 這本書的重點不在於動機，而是犯案手法，要麼是高科技犯罪，要麼就是一些不可思議的物理現象的變形體。 識破犯案手法，罪犯也就浮出水麵。 不過與美國刑偵劇那樣完全使用高科技來追捕凶手不同的是，東野是運用邏輯推理及對人性的解剖來推導得出結論。
