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如何賞析古詩詞的表達技巧
詩歌的表達技巧，是指作者在謀篇布局、選材立意、遣詞造句、塑造形象、寫景狀物、抒發感情等方而運用的方法和手段，主要包括表達方式、表現手法和修辭手法等；鑒賞，即對詩歌的表達技巧進行感受、理解、鑒定和欣賞，並作出自己的評判。
2．選擇題。給出鑒賞詩歌表達技巧的若幹選項，要求選出鑒賞正確(或錯誤)的一項，有時也采用多選的形式。這種題型通常與其他考點一起考查。
3．填空題。要求填人詩歌所運用的表達技巧或作用。
在平時的學習和圳練過程中，要注意理解、總結和歸納古代詩歌常用的各種表達技巧。隻有把占代詩歌常用表達技巧的條日和作用熟記於心，做題時才能做到準確遷移。例如，【2010·浙江卷】考查的是王安石的《定林》，其第一小題是簡析第三聯中詩人表現情感的手法。隻要平時在詩歌的修辭手法方麵做了充足的儲備，並準確地運用遷移的方法，孰不難看出詩句中的五和月運用的是擬人手法，都是以人寫物．賦予了五和月以人的情感。
詩歌的表達技巧在設題和答題上都有一定的規律。平時在學習和訓練過程中，要注意及時總結這些規律，並進一步歸納出基本的答題模式。這樣，考試時就可套用模式，從而省時表達方式(表現手法、修辭手法)，寫出了意象(特點)．表現(抒發、突出)了的思想感情，起到了的作用。例如，【2010·山東卷】考查的是阮籍的《詠懷八十二首(其七十九)》，其第一小題是這首詩整體上運用了什麼表現手法，表達了怎樣的情感?請作簡要分析，解答此題時，就可以套用 上述的基本答題模式；這首詩運用了托物言誌(或比興象征)的手法，以風凰自喻(或象征詩人自己)，抒發了詩人孤獨無奈的苦悶心情和壯誌難酬(或報國無門)的悲憤情懷。
審清題幹要求，精心設計答案
試題中有關詩歌表達技巧的設問是多種多樣的，做題時要仔細審題，明確問的是是什麼，是為什麼，還是兩者兼而有之，解答時要根據問題作答。作答時也要盡可能地使用詩歌的原字原詞．或者用自己的語言稍微加以改造(即意釋)，同時要適當使用鑒賞術語，力求語言準確、優美、生動。例如，【2010·全國卷I】考查的是劉孝綽的《詠索蝶詩》，其第二小題第二問是這首詩采用了什麼表現手法，題幹的要求是采用了什麼表現手法．並未要求分析為什麼。因此，做題時隻要答出托物言誌就可以得分。再如，【2010·天津卷】考查的是兩首唐詩的比較閱讀
詩歌的表達技巧多種多樣．同一首詩歌所運用的表達技巧一般情況下也有多種。因此，在理解詩歌的表達技巧時，要立足於全篇，從整體上把握，要弄明白全篇運用了哪些表達技巧，哪此又是主要的；要從表達方式、表現手法、修辭於法等多個角度明確所運用的表i^技巧。這樣．在做題時，才會有的放矢，針對性強。例如．【2010·安徽卷】考查的是杜甫的《歲暮》，其第一小題是這首詩使用了多種表達技巧，請舉出兩種並作賞析。仔細分析全詩，可以看出本詩在表達方式上，運用了敘進、捕寫；在表現手法上，運用了直抒胸臆；在修辭手法上，運用了借代、用典等，表述時根據題甘要求抓住最重要的點解答即可。考點分析考點一：表達方式
所謂表達方式，就是為了表述特定內容所使用的、特定的語言方法、於段。詩歌中最常見的表達方式足記敘、描寫、抒情、議論等，說明般不用。
考點二：表現手法
所謂表現手法，是指詩人在行文措辭和表達思想感情時所使用的、特殊的語句組織方式。詩歌中常見的表現手法有托物言誌、寫景抒情、敘事抒情、直抒胸臆等。
考點三：修辭手法
所謂修辭手法，就是詩人為了使表達收到準確並具有感染力的效果而運用的語言方式、方法或技巧規律。古代詩歌常川的修辭手法有比喻、比擬、借代、拈連、誇張、雙關，映襯、
感、對偶、排比等。......餘下全文>>
【詩詞交流】我寫了則詞《水龍吟·三國感懷之曹操》，還是初學平水韻，格律和措辭等請大家指教啊！
漸白頭映雪，人生苦短，知多少、傷心處。
這句比較有感覺，讚一個
但總體來說寫的不大像曹操，讀起來有點氣短，作兒女悲的樣子
曹操好歹是【一世之雄】，這首詞讀來感覺不像魏武帝，像梁武帝，梁武帝還真是少年征伐，幹戈未竟，老來遲暮。。。
另外銜接上有點散。第一句是寫赤壁？“青山”“陌外”都和赤壁的景象不大匹配
下半片也寫的軟了點，給人的感覺好像是曹操打了敗仗從此偏安一隅等死似的。
銅雀城深，時時猶望，江東二女。這句也挺敗筆。首先模仿的味道太重，而意思上竟似在把曹操比作李後主，讀來很是突兀。
TO ww19920629兄，三國時候當然有潼關。
是時關中諸將疑繇欲自襲，馬超遂與韓遂、楊秋、李堪、成宜等叛。遣曹仁討之。超等【屯潼關】，公敕諸將："關西兵精悍，堅壁勿與戰。"
【詩詞交流】我寫了則詞《桂枝香·金陵梅雨》，還是初學平水韻，格律和措辭等請大家指教啊！
桂枝香又名疏簾淡月。一般以王安石《臨川先生歌曲》為準。雙片一百零一字。前後片各五仄韻，宜用入聲部韻。前後片第二句第一字是領格，宜用去聲。
平平仄仄（韻），
仄仄仄中平，中中平仄（韻）。
中仄平平中仄，仄平平仄（韻）。
中平中仄平平仄，仄平平、中平平仄（韻）。
仄平平仄，中平中仄，仄平平仄（韻）。
仄中中、平平仄仄（韻）。
仄中中平中，中中平仄（韻）。
中仄平平中仄，仄平平仄（韻）。
中平中仄平平仄，仄平平中仄平仄（韻）。
仄平平仄，中平中仄，仄平平仄（韻）。
略有出韻，還算很好。意象運用也大都準確。
水平問題吧，我還真找不出來大的錯疏。隻是漏斷指夜深，中間插個林字是什麼意思呢。
曾被白居易評，吾知後之詩人，不複措辭矣的是哪個詩人的哪首詩？
劉禹錫：石頭城
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
石頭城在今南京市清涼山，原為楚國金陵邑，孫權重建改用此名。
它北臨長江，南瀕秦淮河，相傳諸葛亮觀看山頭形勢，歎息“鍾山龍
盤，石頭虎踞，帝王之宅也”。這是劉禹錫七絕組詩《金陵五題》的
第一首，把劉禹錫稱為“詩豪”的白居易對之“掉首苦吟，歎賞良
久”，稱讚“石頭題詩雲：潮打空城寂寞回，吾知後之詩人不複措詞
矣”。
求一些議論文可以用到的語段，主題不限，最好是排比句式，措辭優美，最好穿插著名人事跡，古詩。例如，
1、當東坡居士在波濤洶湧的赤壁下高唱：“大江東去浪淘盡，千古風流人物...”，我們認為這是激動人心的壯美風景；當易安居士在落紅下低吟淺唱：“紅了琵琶，綠了芭蕉，雨打窗台濕綾綃（xiao)。”我們認為這是寧靜淡泊的風景；當青蓮居士在月明星稀時，對長空高歌：“天下摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。”我們認為這是無奈悠遠的風景。許許多多美麗的風景組成了我們泱泱大國，許許多多的人文風景組成了我們燦爛豐富的曆史。
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古風音樂和中國風音樂的區別
1.從曲子來說。首先，在配器方麵，“中國風”相比於“古風”來講，配器所使用的西洋樂器或電聲樂器所占比例會稍多一點，基本上是一半西洋樂器一半民族樂器；而“古風”則強調的是民族樂器與電子合成器的使用。其次，曲子的節奏上，“中國風”更加時尚一點，會更加符合當代大多數人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬於可接受範圍比較廣的類型，而“古風”在這方麵有時候並不能使大部分人所接受。目前的古風圈，多數用現有的來自於中國民間原創或是來自日本的具東方風格的曲子伴奏來填詞，導致同一個調子有了許多版本。而即使是重新寫的曲子，也會有相似之處。由於很多古風歌曲是重新編曲的，所以出現了所謂的古風翻唱。2.從歌詞來說。在歌詞方麵，“中國風”的歌曲，其歌詞相較於“古風”來說，更加通俗易懂，而且詞的風格更偏向於近代詩歌，而“古風”的歌詞基本是偏向於古詩詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國風的歌詞較之古風歌曲更加白話。古風歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。3.念白和文案，這是古風歌曲日漸流行的特點，這點中國風並沒有。4.古風歌曲大多有故事背景，和中國風相比極具故事性。雖然中國風有些也有故事背景，但是相對較少。5.範圍上的區別。“中國風，字麵上解釋：中國樂風。她是新時代的中國音樂。”但是眾所周知古風有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調等。6.中國風涉足娛樂圈，而古風歌曲大多隻在網絡上發展。另：“古風”並不是“古曲”，這兩者是不能相等同的，“古曲”所用的配器是完全的民族樂器，不加入任何的西洋樂器在裏麵，舉個例子，哈輝的《相和歌·子衿》就是典型的古曲，裏麵的配器基本就是中國的“鼓”和“古琴俯。而且古曲的旋律大多采用傳統的五聲調式，也有部分涉及傳統六聲音階或七聲音階的燕樂與雅樂。但是一般的傳統“古曲”的受眾麵比較狹窄，需要聽者有良好的藝術經驗與欣賞水平。而“古風”則較“古曲”受眾更廣，而古風的配器主要是以民族樂器為主，多以電子合成器和西洋樂器為輔，具有現代感的同時又不失古典韻味。而旋律上古風雖也主要以五聲調為主，但比較自由，變宮運用較多，而清角則比較罕見，旋律通俗化，易被接受。古風音樂翻唱人引用一些名曲做伴奏時，一部分沒有注明曲子來源與作曲者名字，比如《醉仙歌》引用日本Rin樂團的尺八與三味線《櫻花櫻花》這首曲子。一些古風曲引用名曲不標記曲子來源和作曲人名字，類似這樣的情況很多，從另一個反方麵來說有一定的誤導作用，讓很多人誤以為這首歌曲是翻唱人創作的，這是一個不好的現象。
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