求我最近寫小說，求描寫人物校花和校草的句子，詞語要好！！

擁有多重性格，可愛、邪魅、冷酷等等，最經常掛在臉上的是邪邪的笑容，那一絕的容貌一亮相立馬迷倒一大群男生。淡紫色的瞳孔裏閃現出邪魅的眼神，琥珀色的長發，如瀑布般的披在她的肩上。左耳上別著一顆藍色的星型耳環，嘴角總是露出邪邪的笑容，卻又似在微笑，令人不解其中。她的頭上戴著一頂銀白色的休閑帽，上身總喜歡穿著一件淡綠色的無袖衫，外配一套黃色的外套，下身著著一條深紫色的超短裙，配上黑色的絲襪，盡現自己的完美身材。脖子上戴著一條紫色的水晶項鏈，隻有麵對家人或朋友才會露出最真摯的笑容。略薄柔軟的櫻唇因生氣而罵罵咧咧的但又不乏可愛、整個人看起來神秘又親近。 】 一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空裏皎潔的上弦月。白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鑽石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……

描寫15歲校花美麗的句子

you are my once upon a time

描寫十八歲的少女的句子，讓人一看就知道是校花級別的美女。

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求小說中描寫反麵人物校花的句子

反麵人物的描寫很重要，行為比外貌更重要，你就把她當女主寫，個性才是人物的靈魂啊……

偶要描寫大小姐的經典語句＆華麗滴屋屋的語句~~~＆校花的語句~~~ 5分

隻有古裝的啊

上身一件玫瑰紫緞子水紅錦襖，繡了繁密的花紋,衣襟上皆鑲真珠翠領，外罩金邊琵琶襟外襖，係一條粉霞錦綬藕絲緞裙,整個人恰如一枝笑迎春風的豔豔碧桃，十分嬌豔.迎春髻上一支金絲八寶攢珠釵閃耀奪目，另點綴珠翠無數，一團珠光寶氣.秀麗的黑發披散下來，映著如雪的皮膚。緩步走入禦花園

幾日春雨不絕，衝刷著大地，天空似洗淨般，藍到透明，今日難得晴朗，吩咐珍兒備了茶點叮換好衣衫，便急急出了閣樓，繡鞋輕沾塵埃，粘上了一層春泥，興致不減分毫，興衝衝的奔向亭中，湖水繞著涼亭，長長走廊掛滿紅燈，桃紅紗帳曼妙垂落，兩旁帷幔用香囊輕輕束起，揚著愜意的笑容，時不時挽起輕紗戲水，香汗水盈盈而出，斂裙落坐，珍兒搖扇，緩風拂曉，飲下一杯菊花茶，百無聊賴的賞著美景

一襲翠煙水霧衫裹身,逶迤拖地煙紗裙,腰係淡紫色紗帶,頭綰輕風髻,簡單地插上一隻蝴蝶釵,袖口銀絲勾勒出水仙之樣,微翹的睫毛下是一雙清澈明淨的大眼睛,白皙的皮膚,透出淡淡的紅粉,不施粉黛而顏色如朝霞映雪,素麵清雅淡淡然笑……保持著三分微笑,但更多的是拘謹,裙擺隨著身子擺動所散開,清雅脫俗

生得形容嫋娜纖巧,柳眉籠翠霧，檀口點丹砂,一雙秋水眼，肌骨瑩潤，舉止嫻雅。唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。又品格端方，容貌豐美,靜靜在湖邊看風景，清風撫過發絲揚起???

身著一件淺粉色蓴絲蕾邊裙，修長而密黑的睫毛如蕾花般閃動，一雙大而澄澈清瑩的青絲媚眼嬌羞，嬌柔的紅唇上沒有絲毫修飾，卻不失尊貴溫柔，如黑緞的長發柔柔飄逸在纖細而柔美的腰間，發緞間精致地梳起鑲著水晶鑽石的玉簪，唯美而典雅，回眸一笑百媚生，動情纖香暗銷魂，款款走來，舉手投足之間莊重而典雅，毫不做作，嬌柔閃亮，聖潔清純的眼眸間滿是動人的笑意，姣姣動人。來到沁心湖

怎麼追那種漂亮，清純，比較淑女的校花。她一天笑不超過5次，而且是淑女一笑。每天說話不超過20句。學

學校戀愛要謹慎，還要是以學業為第一，但是，不是說不可以戀愛。

你喜歡一個女孩，最主要先要到她的手機號，不要等女孩子來追你，很少有主動的。你喜歡她主動的去發信息，或是電話中問她，你有沒有另一半啊，有沒有心上人啊，需不需要直來直去，你看對方采取選擇，不過，這樣問，隻有她自已知道的情況下，她還是能接受的，而且會暗暗自喜，喜歡她，去表白，有很多方式，需要慢慢尋找，最需要的是大膽的去追求。

馬曾乃校花，蓉美可貌端。出師不利淺，軌見可跡恨。宋了慧得蓉，喆遍天下嘴(我自己做的詩，每句開頭第一

馬蓉出軌宋喆

一篇講一個大學生，比較聰明，他們大學的校花喜歡他，他家出事了，他回家，那校花說了句話

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我的貼身校花中下流詩句

此篇作於永州.作者所寫的著名散文《永州八記》,於寄情山水的同時,略寓政治失意的孤憤.同樣的意味,在他的山水小詩中也是存在的.此詩首句的“西岩”即指《始得西山宴遊記》的西山,而詩中那在山青水綠之處自遣自歌、獨往獨來的“漁翁”,則含有幾分自況的意味.主人公獨來獨往,突現出一種孤芳自賞的情緒,“不見人”、“回看天際”等語,又都流露出幾分孤寂情懷.而在藝術上,此詩尤為後人注目.蘇東坡讚歎說：“詩以奇趣為宗,反常合道為趣.熟味此詩有奇趣.”（《全唐詩話續編》卷上引惠洪《冷齋夜話》）“奇趣”二字,的確抓住了此詩主要的藝術特色.首句就題從“夜”寫起,“漁翁夜傍西岩宿”,還很平常；可第二句寫到拂曉時就奇了.本來,早起打水生火,亦常事.但“汲清湘”而“燃楚竹”,造語新奇,為讀者所未聞.事實不過是汲湘江之水、以枯竹為薪而已.不說汲“水”燃“薪”,而用“清湘”、“楚竹”借代,詩句的意蘊也就不一樣了.猶如“炊金饌玉”給人侈靡的感覺一樣,“汲清湘”而“燃楚竹”則有超凡絕俗的感覺,似乎象征著詩中人孤高的品格.可見造語“反常”能表現一種特殊情趣,也就是所謂“合道”.一、二句寫夜盡拂曉,讀者從汲水的聲響與燃竹的火光知道西岩下有一漁翁在.三、四句方寫到“煙銷日出”.按理此時人物該與讀者見麵,可是反而“不見人”,這也“反常”.然而隨“煙銷日出”.綠水青山頓現原貌忽聞櫓槳“欸乃一聲”,原來人雖不見,卻隻在山水之中.這又“合道”.這裏的造語亦甚奇：“煙銷日出”與“山水綠”互為因果,與“不見人”則無幹；而“山水綠”與“欸乃一聲”更不相幹.詩句偏作“煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠”,尤為“反常”.但“熟味”二句,“煙銷日出不見人”,適能傳達一種驚異感；而於青山綠水中聞櫓槳欸乃之聲尤為悅耳怡情,山水似乎也為之綠得更其可愛了.作者通過這樣的奇趣,寫出了一個清寥得有幾分神秘的境界,隱隱傳達出他那既孤高又不免孤寂的心境.所以又不是為奇趣而奇趣.結尾兩句是全詩的一段餘音,漁翁已乘舟“下中流”,此時“回看天際”,隻見岩上繚繞舒展的白雲仿佛尾隨他的漁舟.這裏用了陶潛《歸去來辭》“雲無心而出岫”句意.隻有“無心”的白雲“相逐”,則其孤獨無伴可知.關於這末兩句,東坡卻以為“雖不必亦可”.這不經意道出的批評,引起持續數百年的爭執.南宋嚴羽、明胡應麟、清王士禛、沈德潛同意東坡,認為此二句刪好.而南宋劉辰翁、明李東陽、王世貞認為不刪好.劉辰翁以為此詩“不類晚唐”正賴有此末二句（《詩藪·內編》卷六引）,李東陽也說“若止用前四句,則與晚唐何異?”（《懷麓堂詩話》）兩派分歧的根源主要就在於對“奇趣”的看法不同.蘇東坡欣賞此詩“以奇趣為宗”,而刪去末二句,使詩以“欸乃一聲山水綠”的奇句結,不僅“餘情不盡”（《唐詩別裁》）,而且“奇趣”更顯.而劉辰翁、李東陽等所菲薄的“晚唐”詩,其顯著特點之一就是奇趣.刪去此詩較平淡閑遠的尾巴,致使前四句奇趣尤顯,“則與晚唐何異?”兩相權衡,不難看出,後者立論理由頗欠充足.“晚唐”詩固有獵奇太過不如初盛者,亦有出奇製勝而發初盛所未發者,豈能一概抹煞?如此詩之奇趣,有助於表現詩情,正是優點,雖“落晚唐”何傷?“詩必盛唐”,不正是明詩衰落的病根之一麼?蘇東坡不著成見,就詩立論,其說較通達.自然,選錄作品應該維持原貌,不當妄加更改；然就談藝而論,可有可無之句,究以割愛為佳.

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