如何培養日常閱讀的好習慣

讓閱讀成為習慣，對於提高自己的認知和思考不無裨益，不過在這個讓人眼花繚亂的信息時代要把握好淺閱讀和深閱讀 的平衡才不至於被閱讀淹沒。養成了讀書的習慣，就等於給自己建造了一個逃避人生中幾乎所有不幸的避難所。

無論在哪裏的人們都在追求著：減肥，做事決不拖延，墜入愛河，讀更多的書……這些目標。是的，確實如此，一本好書能讓你獲得極大的滿足感，她能教會你如何超越自己，她會使你如此真切地感覺到書中那些人物，仿佛他們一個個活生生就在你的身邊。

如果你確想養成讀書的習慣，就會有成千上萬種方法幫你養成它。

首先，讀一本好書，真是一件十分愜意的事情。但如果這是一本劣質的書，或是生澀難懂的，你最好還是先跳過它，因為這實在是令人討厭的工作。定期淘汰這些令人生厭的麵孔吧，僅僅把你喜歡的留下來。

除此之外，你可以試試下麵的這些小貼士，希望能夠幫助你培養終生閱讀的習慣：

1.找時間讀書

無 論多忙其實你每天都可以找出小段的時間來讀書，哪怕隻是5-10分鍾。每天其實都有很多這樣的機會，例如：在早餐和中餐的時候，看看書，甚至你一 個人晚餐的時候也可以。每一次你蹲坑的時候，每一次入睡前，每次隻要十分鍾，這樣以來，每天哪怕隻有四次，加起來就有40分鍾了，HOHO,多好的開端 呀!對你而言，這是一個很好的讀書習慣。你要做的，是堅持下來。

2.上哪去都帶本書

無論你去哪裏，都別忘記帶上一本書。

當你準備出門的時候，除了別忘記帶上你的駕駛本本，鑰匙之外，帶上你的書。你和你的書要一塊呆在車裏，一起去辦公室，一起去見客戶，你上哪書就去哪，除非你確認你真的不想看書了。打發等人和排隊的無聊(排隊等醫生，等待換牌照)，利用這些時間看看書就是最棒的方法了。

3.做一個讀書的清單

做 一個列表-上麵是你想讀的書的清單。你每天在任何角落都要能看到這份清單：你的日誌，你的記事簿，你的個人主頁，你的個人維基…而且，這份清單是 動態的，當你從別人那裏或者網上看到了一本好書，馬上加進去;那本書你已經讀過了，就劃掉。還有一個高科技的法子就是：專門為你的讀書清單創立一個 Gmail的郵箱，你收件箱的郵件名就是你的讀書清單。當你讀完了一本書，你可以加上標簽：已讀，你有什麼讀後感，也可以寫在裏麵…..這樣以來，你的 Gmail郵箱就會成為你讀書的航海日誌了。

4.找一個安靜的地方讀書

在自己家裏找個地方，要有一把舒服的椅子(別躺在裏麵，除非你想睡覺)。在這裏你可以成為一隻書蟲，沒有任何打擾的。椅子周圍要沒有電視，沒有電腦，沒有娛樂設備，沒有音樂，沒有家眷，沒有室友，打攪你，完全隻有你自己。沒有條件，就創造條件。

5.減少上網和看電視的時間

如果你真想看書，還是別看電視和上網了。雖然對大多數人而言，這真的很難。但是其實，每一分鍾看電視和上網的時間，你都可以用來看書的，浪費了多可惜，你每天可以節省下來幾個小時間，用來讀書的。

6.讀書給你的小孩聽

如果你有小孩，你最好讀書給他們聽。從小養成讀書的好習慣無疑會讓他們收益終生。找一些適合小孩讀的書，讀給他們聽的同時，你自己也養成了讀書的習慣，也讓你和小孩待在一起的時間很有價值。

7.做讀書筆記

和讀書列表清單一樣，讀書筆記不僅僅記錄書名和作者，你讀這本書開始和讀完的時間。更進一步，是你讀書時，所思所想的記錄。幾個月之後，你再回頭翻翻讀書筆記的時候，一定會有更深的體會。

8.逛逛二手書店

我最喜歡的地方就是二手書店，在這裏我可以處理掉我的一大堆舊書，拿到我想要的二手書。同樣的錢，這裏可以買到兩倍甚至等多的書，雖然我買了很多很多書，但並沒有花多少錢。同時，挑選別人捐贈的新書也有一件很有意思的事情。定期的逛二手書店會變成你的習慣的。

9.去圖書館吧

比二手書店更劃算的是圖書館，當然，先做一個每周逛圖書館的計劃。

10.讀讀搞笑的有意思的書

找 那些真正吸引你的書，會使你一直保持讀書的動力。即使這些書不是文學名著，你也同樣想讀，這是你的目標所在。養成了讀書的習慣之後，你當然可以讀 更難更有挑戰的書，但是現在，讀讀那些更有意思的更吸引你的書吧：這些都是鼎鼎有名的作家，他們的小說一所以流行的重要原因就是：都在講述那些有趣的偉大 故事：史蒂芬.金，約翰·格裏森姆，Tom Clancy, Robert Ludlum, Nora Roberts, Sue Grafton, Dan Brown …這些家夥也肯定合你的胃口：庫特?馮內果，威廉·吉布森，Douglas Adams, Nick Hornby, Trevanian, Ann Patchett, Terry Pratchett, Terry McMillan, F. Scott Fitzgerald.他們都是極其出色的小說家。

11.讓讀書變成一種享受

看書的時候，沏一壺好茶，泡一杯香濃的咖啡，在你的椅子上放一張舒適的毛毯，在晨曦或是落日時間，在海邊看書，讓讀書成為你一天當中最愜意的時光。

12.在博客裏談談你的讀書

最好的方法是在博客裏談談你的讀書，如果你沒有，馬上建一個，這是免費的。讓你的家人和朋友在博客的留言裏給你建議和意見，會促使你達到這個目標。

13.設立你的讀書目標

設立一個自己一年要讀50本書的鴻願，然後試著完成這個目標。當然，前提是：你把讀書當成一種享受，而不是一件緊急的又又不得不做的煩心事。

14.專門的讀書時間

在晚上晚餐後也可以，關掉你的電視和網絡，你有一個專門的一個小時用來讀書，當然你也可以說服你的家人在這一個小時除了看書什麼都不幹。設立一整天的讀書日也是一個好主意，叫你的家人都來參與吧，非常有意思。

15.借別人的書讀

是自己的就會珍藏，等待，大家可以看看自己手裏有多少本隻看了開頭片片幾頁的書，與你的朋友、鄰近交換書讀吧。

作為一個學霸，在日常學習生活中應該有哪些好習慣？

就是你翹課的時候他上課，你看溜號的時候他認真聽講，你看書的時候他做筆記，你做筆記的時候他做題，你回宿舍的時候他去圖書館，你上床小憩的時候他坐著看書，你看手機的時候他看書，你玩平板的時候他還在看書，你們一起吃飯的時候他順便喝個咖啡，你準備洗漱就寢的時候他上床開護眼燈做題，你上床帶上耳麥聽音樂放鬆的時候他做習題，你快睡著的時候他喝了一罐紅牛，你睡著了的時候他在啃筆記，你進入深度睡眠的時候他還在啃筆記。。。早晨你醒了，卻發現那哥們特別驚悚的穿著昨天的衣服，還是坐在那看書，除了又多了兩罐空了的紅牛！然後你們起來，去吃飯，他的加餐是兩罐咖啡。上課時，他依舊以昨天那種嚴謹的態度去聽講，除了有點黑眼圈，一點都沒有通宵的疲態。下課你問他要不要回寢室睡一覺，他點點頭，回去接著看書！總之有課他就出去上課，沒課就回來看書做題。除了吃飯上廁所他就沒動地方在那學習！接著晚上就寢，你讓他早點睡明天還有考試，他點點頭看看表，讓你先睡吧，然後你就睡了。早晨醒了你發現他也剛醒，鬆了口氣，問他昨天什麼時候睡得，他淡定的看了你一眼，說，一個小時前。。。接著就是考試，等待，結果出來，發現學霸果然就是他這樣的！以上就是我對鋪的姐妹幾乎三天不睡覺去複習功課，並對學霸一詞的詮釋。我一直覺得她特牛X，明明大學課業那麼輕鬆，她也能給自己找來一堆習題任務做，總是穿著休閑服，梳著馬尾，除了偶爾染染指甲壓根看不出來那是個女生，不泡吧，不談戀愛，不穿高跟鞋，甚至她總是坐在床上看書的那個地方的墊子都被她坐出了一個坑！所以我叫她哥們。

本人讀書少，讀到高二，，現在日常工作中需要書寫很多字。我現在沒讀書好多年啦。以前也沒有經常看書寫字

勤學苦練，多多益善。字，你隻要按照一筆一畫的寫出來，寫的多了，就會好看了。也可以練練字帖，但是實際用處不是很大

我們日常讀書看報、看書,有時會見到“子曰詩雲”這樣的字眼,其中“子”指,詩指

子指的是孔子!詩指的是〈詩經〉

我的日常生活作文怎麼寫

養成良好習慣從我做起

習慣是一種頑強而巨大的力量，它可以主宰的一生。因此人從小起就應該培養一種良好的習慣。而我就養成了一個愛看書的好習慣。

好習慣不是與生俱來的，需要一個逐漸培養的過程，一旦形成便受益無窮。說起我愛看書的習慣還有一段故事呢！

有一次，中午休息時，同學們圍在一起正考慮玩些什麼遊戲，忽然詹小雨提議玩成語接龍，還說了遊戲規則：兩個成語要首尾同字，看誰成語接得多而快。我一聽心想：我平時不看成語，這下可要出臭了。但其他的同學都答應了，我也隻能硬著頭皮答應。接著詹小雨就說：“我先來打頭炮！”

“用行舍藏”，好難的連的成語，詹小雨一開口就給後麵的金亦偉來了個“下馬威”。可是出乎意料的是在我認為那麼難的成語，對金亦偉來說隻是小菜一碟，他不假思索的連了個“藏頭露尾”。輪到王思捷，她琢磨了一陣，連了個“尾大不掉”，接著就有同學連了個“掉以輕心”“心？”怎麼連呢？正當我窘得不知如何是好時，詹小雨說：“心，我來幫你吧！”接著就說：“心急如焚”。我們一共輪了四個回合，我卻隻答出了一個，而且還是較勁了腦子。別的同學都能口若懸河，而我卻呆若木雞，這說明我看的書實在是太少了，以至我知道的成語少知又少。

自從這次我出了醜後，回到家我就讓媽媽、爸爸幫我買來了許多書籍。從《成語故事》到《小學生作文》，從《安徒生童話》到《十萬個為什麼》．．．．．．通過一段時間的堅持，我養成了愛看書的好習慣。從書中我學到了不少知識，不但豐富了我的頭腦，還給我帶來了無窮的樂趣。

通過這件事，我明白了一個道理：隻要堅持，就能養成一個好習慣。養成好習慣從我做起！

初三了，有麼有中考大神告訴我，你們日常生活，比如周末看不看書，放不放鬆，晚上看書到幾點之類的

不用這樣，我們當時是最輕鬆的，早上五點起，晚九點就睡了，依然可以考上一部分人。

如何學會寫古風小說

古風小說一般就分為兩大類。

一類純粹寫古代發生的故事，還有一類就是俗稱的穿越小說。

兩類基本框架相同，多於江湖、皇宮政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明顯的不同點就是主人公——穿越小說主人公都是從現代因為某些事情（多為致死）而穿越到古代，到達某個時代（可以是在曆史上架空也可是虛構），然後因為本人或者外人的原因遇到一係列故事。在文筆上兩者也有很大不同。

寫古代的小說文筆多為清雅冷冽，文筆犀利卻多轉多彎，卻清冽無比。文筆較為抒情。

寫穿越的小說文筆多為搞笑至極，不拘泥於單調的色調，比起另一類更接近於古風小說之外的都市類。

第一類的講究比第二種多得多。其中又包括幾個小分類：武林爭霸、勾心鬥角、政權江湖海鮮串燒，政權江湖修神海鮮肉肉串串燒（好吧我承認這兩個我惡搞，就叫它們“串燒”和“串串燒”就好了）。主要在措辭上那要大大地講究。因此建議在寫之前多去看看一些古代的文言文小說，白話也可以看一些，但最好早期一些的。多看看對寫作真的很有幫助。（搞笑式樣的第一類也有很多人寫，但是寫好確實是難上加難。文筆夠精湛時才敢挑戰，在這方麵小魚大心的《逐風流》很傑出。【哈哈哈..我也隻看過她的這一本書，其他的因為太長了懶得看。】）

第一點人物設定就是一個很大的問題。人物一定要有性格，最好有點個性，溫柔也不是不可，隻是溫柔也要有個性。描寫人物時文筆要盡量犀利，深度。這種時候看過的書就派上用場了。從人物這方麵，隻要設定好，對劇情就是如虎添翼。第二類也在人物方麵更是如此。女尊男尊的話就必須更要個性化，更要個性鮮明（人物一個個容易搞混不是？）。穿越文思想要跳躍化，最好使用對比將個性區分開來，各種個性有各種寫法各種妙處。

然後是大家都很困擾的問題：埋伏筆。所謂埋伏筆，就是在開的坑裏挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的個數是要和本身能力聯係的，能力不夠的少埋一點，能力高的多挖一點，因人而異。埋地雷的作用很多，除了讓人物的身世/穿越來的原因/罪魁禍首/一切源頭漸漸浮出水麵讓讀者身臨其境當一回偵探外還有增加懸疑性使讀者產生閱讀的興趣。因此說應該是相當的重要。那就需要縝密的思想邏輯性，邏輯性不夠的……哈，去多做做數學題吧..應該行。

人物設定最棘手的有時候根本不是主角，往往是最後的大Boss，大反派，說白了就是一切萬惡的引導者以及埋地雷的另一個原因。大反派一般來說都是罪魁禍首。有些是從一開始就確定的，結局就是很老土的正義戰勝邪惡，大反派壯烈死亡或者被囚禁；有些則是慢慢被打磨以致出現的，甚至是踏著一開始公布的“反派”的頭頂浮出水麵的，也就是說一開始根本感覺不出是反派，結果是真正的Boss。第一種比較好寫，完結的比較easy；第二種比較難寫，但是很有水平。第二種需要涉獵較深才可嚐試。循序漸進是寫作最好的一種方法，除非你天賦異稟，一寫就通，無師自通。

如果你說要寫短篇，那麼建議抒情抒情再抒情。因為短篇的古代小說都是抒發個人的心境的，用上述這種寫長篇的方法反而寫不出什麼東西來。隻需要截選一段令自己心境產生漣漪因此也想傳達給別人的一種思想就可以了。一般就是愛..很愛..非常愛..愛到天地可鑒..愛卻生死兩隔..兩小無猜大後卻..有人說很多人長篇小說也這麼寫，我隻能說那人水平高——因為這種平淡卻會給人心靈一擊的文章實在是寫不長，寫長了反而會失去了那個韻味，如果這樣也寫的出來那真的是個高高手。相對的對於都市、校園這種題材比較適用，更為廣泛。

===========================順便這個是寫小說的=====================================

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾?；斯潘塞。 “怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嚐、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反複參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤製南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏衝洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦幹淨。她還在粗棉布製的圍裙上擦幹她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫製餅盤裏的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣衝衝地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。

如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常歎息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。 使用收尾語來創造意象。請看下麵兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。 在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。隻在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前麵說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。 應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。 抓住興奮點： 對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲?；惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經曆了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。 這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。 於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。 我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。 最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。 當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到讚許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。 現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的衝擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。 讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。 作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我隻讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。 那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我幹脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。 我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。 “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負麵效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。 小說創作中的懸置緊張法： 微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“係包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場麵來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裏有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓裏”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裏早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓裏”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中係小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾衝突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往隻設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那隻會削弱作品的主題思想。 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。” 二，忌‘我’“這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌” 三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述” 四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情” 五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。

要長短適中。” ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。” 九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，隻能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，隻會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。” 十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。”例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感幹什幺？” 十二，忌上下關係混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關係”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。”公私無法公明，上下關係混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時、工作場合這用這種語氣。這隻能表現作者社會經驗不足。 另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家鬥別扭，有如兒戲。“啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上遊曆過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。 第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎隻要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這隻是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關係，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！隻愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

學念佛人一天中日常生活如何安排,可以看書和娛樂嘛

可以的，現在沒有古代那麼嚴苛了

我無論是在做事還是在看書，總有一些日常生活當中的小事情突然神不知鬼不覺的從自己的潛意識裏冒出，讓...

首先 為什麼不給我分- -

那是因為你在意的事情 它總是不經意會出現在你的大腦 我也是如此 你越是想不去想它 它越是會出現 肯定這些事情是你沒有想開的 是你放不下的。 如果你能把事情重新整理一遍 或許給好。

描寫鄉村怎樣生活的

1.早晨

在我看來，走進鄉村最觸動人心的莫過於那隨處可見的炊煙。我鍾愛炊煙，一如我鍾愛這樸實的鄉村生活。

我是一個習慣於早起的人，即便是很晚很晚才睡下，第二天也照樣會早早的醒來，這似乎已經是習慣了。可是鄉村的炊煙比我更早的醒來，溫柔的升起在這寧靜而祥和的村莊上。

鄉村的生活是極有規律的，就如這炊煙，一天便能三次見它升起。

早晨，天色往往最見清淡，這時的炊煙在我看來是最徹底的，而且鄉間最清涼的風也隻有在早晨才能領略的到。

在清淡的天空下，伴著清涼的晨風，你會看見炊煙婀娜的身姿，看見它緩緩的升起然後漸漸的淡去。

我想，這樣的炊煙才是最讓人愜意的。

一到中午，陽光逐漸變的霸道。這個時候你若想看見炊煙非得仔細才行。鄉村裏的炊煙不比城裏那麼張揚，它總是絲絲縷縷，卻讓人打心眼裏喜歡。

這時的炊煙應該是最隨意的。

而到了黃昏，炊煙的升起總會讓人有很多的感慨。如果你出門在外，或是外出勞作了一整天，看見鄉間四起的炊煙，心中湧起的應該是一種溫暖的感覺，亦或是一種歸心似箭的急切。

傍晚的炊煙，總是被人們賦予了很多很多。

其實不然，暮色四起的時候，鄉間昏黃的燈光從不同的窗戶裏透出，伴著嫋嫋升起的炊煙，的確是有一種獨特的韻味。

我想，這時的炊煙才是最最純粹的吧。

王菲有一首歌“又見炊煙升起，暮色照大地……”一直以來都很喜歡這首歌，這其中解不開的情結大概就是炊煙吧。

{PS：遠遠的看著炊煙，有的是一種神秘，不過我走近它，有的是另一種感覺。

在鄉間，一般人家裏的廚灶都是靠著牆角的，而由於他們大多是以木柴為燃料，所以四周的牆都被熏的烏黑，而煙筒是在廚灶的上方，靠著牆角，倚著其中兩麵牆用短小的磚塊砌成，高出屋頂約半米長。炊煙就是在這嫋嫋升起的。（當然也有例外）

不要以為燒柴火會熏黑煙筒牆壁甚至屋子有什麼不好，其實用木柴燒出來的東西那才叫好吃呢。各種不同的木柴燃燒起來會散發出不同的香味，夾雜在食物的香氣裏，然後隨著炊煙緩緩飄過來，聞過後簡直讓人垂涎了。}

2。田埂

它是鄉間的一種小路，但又不同於其它小路。

它是在水田和水田之間用泥堆成的。不高，往往才高出水田一二十厘米。如果水田裏的水很多，那麼這些田埂便是軟的，一腳踩下去會讓人忍不住去想，它會不會塌下來，或是讓人陷進去？其實大可不必擔心，這樣的事是很少發生的，除非你有足夠的重量，有足夠的倒黴。

我喜歡走在田埂上。

很多時候，我都是提著鞋，赤腳沿著田埂慢慢的走著，沒有目的，隻是一直走著。一些新壘起來的田埂還沒有長草，走在上麵總會有一些濕濕的泥巴調皮的從我的腳丫縫裏鑽出，有意思極了。或者有的田埂上栽種了大豆，一路走過，大豆的葉苗撓的我的小腿癢癢的。

每當我這樣的從田埂上走過，心裏總會想起這樣一篇童話：有一個國家，她給本國的農民分土地的時候總是讓他們用自己的腳去丈量，能走多遠就能分得多大的一塊土地……

然後我會笑，想著如果這樣，我應該也會擁有一塊很大很大的土地吧。3。草地，牛

草地在鄉間是隨處可見的，因此並不象它在城裏的存在那麼有意義，如果一定要說它有什麼的話，那也一定是和牛聯係在一起的。

每天的清晨和黃昏，草地上總是有著很多很多的人在那裏放牛。由於牛吃草和羊有著很大的不同，（它們總是盡可能的呆在一個地方細嚼慢咽）所以在草地上放牛的人兒也就留有時間做自己想做的事情。

放牛的人一般不大，多是二十歲以下五歲以上。他們中有的在草地上看書（農村的孩子讀書總是很用功的），有的睡覺，還有的打牌。更小一點的孩子就在草地上奔跑嬉戲著。

而這些牛，大多都在脖子上掛著鈴鐺（這是方便牛走丟後更容易找到）。當牛吃草的時候，脖子一動一動的，鈴鐺便發出清脆的響聲。

整個草地熱鬧極了。

4。小溪，井

鄉間，最不能少的就是有一條小溪了，或者說是一條小河。

小溪通常不大，不過兩三米寬；也不夠深，水少的時候隻要挽高點褲腿就能淌過。但是這樣的小溪卻是極其重要的，人們的日常用水大多取自這。洗衣，淘米，洗菜。到了傍晚，還會有很多的小孩聚到溪邊遊泳呢。

鄉村真正的飲水是井水。

井水分為兩種。一種是天然的地下水，從石縫裏滴出，經時間的消磨自成的井，這樣的井往往不大，需要用水時得用勺子小心的一點一點的取，很是珍貴，不過這水是的的確確的好，冬暖夏涼，可口的很。另一種井是是自家挖掘的。需要挖很深很深，直到有地下水源源不斷的滲出，再細細的整理一番，好好的澄清幾天，便可用木桶往裏取水引用了。

5。床

這種床在農村是有地位的，先前也隻有有錢人家才有的，或是辦喜事時特意請木匠做的，古樸的很。

這樣的床很寬，因此床底有了 很大的空間；它的床沿很高，任何人睡著也不用擔心會不小心摔下來。床的周圍都是花雕，做起來很廢功夫的，盡管很粗糙，但這也大概就是這床顯得大氣的原因了。床頂斜斜的，是為了掛蚊帳。

床的周身都是選紅色做主色，大概是想突出它的莊重吧！

6。蛙聲

夜深時分，一切都安靜下來，青蛙成了鄉村的主角。

當你躺在床上，聽青蛙的叫聲，真的不知道該怎麼形容這種感覺。

青蛙的嗓門大，聽它們叫喚，就好象就在窗外，說有趣也有趣，說討厭也討厭，再或者就是習慣了。

假如你想在晚上好好的睡上一覺，就不能覺得這樣的蛙叫很有趣，太興奮了怎麼能睡的著？也不能覺得太討厭，要不就覺得煩躁了。你需要的就是去習慣它，平靜下來，以平和的心態去對待，這樣你便能很快進入夢鄉了。

7。蚊子

鄉村的蚊子極多又極其的厲害。

它們往往個頭很大，嘴很尖，隻稍輕輕的盯上你一口，那麼就會起一個很大很大的疙瘩，紅紅腫腫的，怕是要很多天才能消失的。

……

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