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李清照詩詞鑒賞
賞析《一剪梅 》（李清照）
\\紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水麵泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下麵“雲中誰寄錦書來”一句，則明寫別後的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之歎。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以淒涼無奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方麵的，而是雙方麵的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“雲中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“ 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這裏，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句隻是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前麵另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前後襯映，而相得益彰。
這也是我從網上找的！謝謝那位真正的作者把！
李清照詩歌鑒賞
一剪梅（宋）李清照
紅藕香殘玉簟(diàn)秋。輕解羅裳(cháng)，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕提起薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒卷處，誰會將錦書寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。 花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
內容·鑒賞
【注1】“裳”，古漢語音cháng，古人穿的下衣。《詩經·邶風·綠衣》：“綠衣黃裳。”（衣：上衣。）（引）泛指衣服。《水經注·江水》：“猿鳴三聲淚沾裳。”【注意】古代男女都穿“裳”，不是褲子，是裙的一種，但不同於現在的裙子。（摘自商務印書館《古漢語常用字典（第4版）》）
【譯文】 紅藕香殘，鮮豔的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨自劃著一葉蘭舟。天空中雁群排成隊形飛回來，（有沒有）傳回誰的家書？鴻雁飛回的時候，（轉眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。
花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。[1]
【賞析一】
以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛記》說：“易安結褵未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。我認為把這首詞理解為送別之作，於詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會是指男子的“羅衣”，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”為“裳”。“羅裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯係的呢？看來，應該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。
李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：
紅藕香殘玉簟秋。
寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。“紅藕”，即紅色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有“人去席冷”之意。
就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意：“菡萏香銷”，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。......餘下全文>>
關於李清照詩詞的鑒賞
李清照詩詞鑒賞
詞是精金美玉，既講究鋪敘情致，又執著於典重故實。中國詞學史，盡管詞人繁星紛呈，但據詞論家勾勒的簡潔輪廓中，李清照風致灑落，才思高秀，以花中第一流身份，可拔女詞人頭籌。
知人論世是走近作家作品的重要蹊徑，品評文字不能依靠純美暇思，語焉不詳，或用力過度，均會有畸輕畸重之偏論。李清照之詞倜儻有丈夫氣，在有宋一代，已具青藍勝概。論清照詞的評家也多，劉辰翁、沈曾植、陳廷焯、李調元、吳小如……依序品來，曆代評詞之人，或讚或駁，有著繁簡不一的心境。
清照人生，文情並茂，留下的資料卻斤斤可量。陳祖美先生卻用力頗勤，有著堅實厚重的評論才情。她從清照汴京待字從容起筆，緩緩評析清照合巹初嫁、汴京泣別、重返汴京、屏居青州期間、萊州尋夫、人老建康城、生離死別、流寓浙東、從紹興到杭州、再嫁離異、避難京華、定居臨安的落花身世，從中可知，李清照青梅可嗅的少女時代，相知相諧的燕婉新婚，生活得清明華茲，簡約生動，因而，初期之作，雖不全是憐花惜春的閨情，但詞意玲瓏體貼，詞情優雅嬌嗔，少女與少婦的悠遊情思，也已壓倒須眉；可是，隨著年齡滋長、世事踵華，李清照曆經多種傷心斷腸之事，既有身為嫠婦之悲，又有再嫁離異之愴，既有憂鬱惝怳的愛國憂思，又有寤寐不忘中原的感慨，因而詞風也層遞出可泣可感的奇情韻事。讀陳祖美先生所品評的李清照，仿若是影著了一幅磊塊幽折、沉鬱淒愴的女詞人圖，裏麵又繁複有多種曲折澆薄的情緒。
尤其是，祖美先生力解清照詞，生動解頤地評議趙李二人的感情世界，識見可嘉。由於新舊黨爭所導致的政治高壓和人情澆薄，李清照在新婚之際，即與趙明誠勞燕分飛，被迫泣別汴京，因而寫下一些寓有政治塊壘的新婚別曲，如《一剪梅》、《醉花陰》、《行香子》等，而並非世俗論者所附會的，因趙明誠“負笈遠遊”，而寫的思婦念遠的離情詞。再如，她與明誠“夫婦擅朋友之勝”的理想姻緣，世人共知，依然世俗理解，必是讓人心生豔羨的。可事實並非如此，隨著祖美先生，對李清照詞作人生展開的種種厘析，那種為文造情的企羨念想，宛然星散。實際是，李清照的佳話婚姻，也曾籠有婕妤之歎，甚而有莊薑之悲。雖然後來，兩人益發相賞如初，但李清照詞作中描畫的那些因伉儷睽違產生的怨情，不可避免地，留下了趙明誠冷落妻子、章如冶遊等蛛絲馬跡。
可是這一點，卻並不是每個評詞人都體貼的解讀到位。譬若《聲聲慢》，即是才識高雅如沈祖棻先生者，也以為，此詞是李清照寫於晚年之時的塊然獨處，辛苦艱難，還對元人喬吉以“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人”仿李清照有名的“尋尋覓覓、冷冷清清、淒淒慘慘、戚戚”十四字，斥之為文字遊戲，對詞作的內容，仍定性為有國破家亡之恨、離鄉背井之哀；而陳祖美先生之品清照詞，比之沈祖棻的品賞，卻有不同異見，她並不將其看成是憂傷國事之作，明確指出，實為中年不歡的李清照，唱一曲內心的隱衷給夫君趙明誠聽。且，祖美先生並非簡單索隱，而是臚列有六條事實例證，一一厘析清照之詞的隱微含義，是以體貼明悟的解析，捋浮去層層誤解的塵埃，吻合地將剖析清照寫此詞的竹節式心緒，顯影地還原出她的隱衷心曲，並就此鄭重引申出清照的詞論主張——詞別是一家，所作詞中無一鄉國之念，惟有兒女情長，在前、中期創作中，這是李清照堅持的詩與詞之間的楚河漢界。
祖美先生認為，研究之事實，並不一定是以研究水平上了一個檔次而為榮，也不以又開掘了某種深度而欣喜。她的品析清照詞，實是設身處地地運用古代女性視角，將社會學的解讀方法，婉轉地轉換為對李清照情感心理的逆探，在細枝末節裏，流動......餘下全文>>
青玉案李清照詩歌鑒賞
青玉案 李清照
征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸去。秋風蕭條何以度？明窗小酌，暗燈清話，最好留連處。
相逢各自傷遲暮，猶把新詞誦奇句。鹽絮家風人所許。如今憔悴，但餘雙淚，一似黃梅雨。
回到杭州的這一年，清照已經52歲（虛歲53），此後，便大致一直居於杭州，寄住在弟弟李迒家中。老寡孤獨，依附弱弟，心中自是淒苦。弟弟常常要遠赴任所，離別與重逢之間，多少滋味湧上心頭。於是有了一首《青玉案?征鞍不見邯鄲路》：
依靠著一副柔弱的肩膀，支撐老年荒疏的光景。
把春花秋月都唱遍，卻沒留下一句歌詞唱給浮生。
看慣了生離死別，腳步不應該如此匆匆。
遲暮的年華，已沒有情懷，在秋風中飄零。
喝著淡淡的酒，消磨鬆散的時光。
把生命幹枯的脈絡，說給暗暗的燈。
看著你遠去，等著你歸來。
那些流淚的日子，還能講給誰聽。
把並不濃重的詩情，安排進句式，
從一片新鮮的黃葉裏，你聽到了風雨。
一定要描摹這份從容的感傷嗎？
你用的最多的顏色，是黃昏，是落日。
翻翻書卷，給歲月一個倒流的機會。
看看遠山，給生命一個沉澱的機會。
照照鏡子，認真閱讀那一臉憔悴。
也許，並不是所有的傷感，都需要流淚。
關於李清照詩詞的賞析
就李清照而言，她是一位婉約派詞人，她出生於書香門第。早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後，與丈夫趙明誠共同致力於金石書畫的搜集整理，共同從事學術研究。誌趣相投，生活美滿。金兵入據中原後，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經曆了表麵繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。
求關於李清照的詩詞及賞析，有難度！！！慎入！
李清照有關酒的詞很多，很難一一列舉哦。給出幾個作參考吧！
1.
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!《聲聲慢》
【評解】
這是李清照南渡以後的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、
天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意
渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下
文“點點滴滴”又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂鬱情緒和動蕩不安的心境。全詞
一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。
2.
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，
春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相
召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，撚金雪
柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去。
不如向，簾兒底下，聽人笑語。
——《永遇樂》
【評解】
這首詞通過南渡前後過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之後，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言於樸素中見清新，平淡中見工致。
3.
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
【賞析】：--------------------
【注釋】
①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】
這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內心的苦悶。詞中著意人物
心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又淒婉含蓄。極盡傳神之妙。
4.
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。《如夢令》
一篇關於李清照詩詞鑒賞的心得感悟（500~~600字）
周末閑暇，順手翻起書架上那本擱置多年的《宋詞三百首》，再次被其中一個人的詩詞深深感染，每次閱罷其經典作品，或如品香茗，醇蘊典雅、回味無窮，或令我熱血沸騰，久久難抑。李清照——一位宋時才華卓越女詞人，一位集叛逆與敏銳、堅強與豁達、勇敢與愛國於一身的女性，一位足以傲立青史的奇女子。南宋初年，一朵孤獨冷清的菊花寂寞地綻放……“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！”。讀罷這首《聲聲慢》，讓我看到一顆受傷的靈魂行走在淒淒慘慘的秋徑,血染的思念如飄落的紅葉,飄零於故國江邊……“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”又可以清晰地看出，詩人心如菊花，淡漠、淒婉卻不失優雅。“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”一首《一剪梅》又讓我仿佛看見一個清新、秀麗、傷感而多情的女子，倚欄而立，雙眉微蹙，桃花般麵容，卻寫滿無盡惆悵…… 但當我每每讀罷“生當作人傑， 死亦為鬼雄。 至今思項羽， 不肯過江東！”這首氣貫山河的五言絕句時，不由熱血沸騰、感慨萬千！這哪裏是一位千百年前文弱小女子手筆嗎？作者錚錚鐵骨擲地有聲的詞句令多少男兒汗顏。一位柔弱女子以詩詞作劍,在白紙上舞蹈，在青史上雕琢。飄逸的菊花很瘦,那是女子的風骨，你那揮舞的劍光,如一道閃電，瞬間劃破一個頹廢王朝那片灰暗的天空。都說你隻是婉約派的代表詞人，說你的詩詞離不開一個愁字，但小女人情感中分明升騰著一種氣吞山河的大氣概！你是一朵充滿詩意的女人花,用一顆溫柔與善良的天性心賦詞,用一顆充滿激情與愛國的靈魂寫詩。我是你千百年之後的讀者,你的詩與女人花的縷縷清香,久久熏陶著今天無數個如我一樣卑微而渺小的靈魂。你穿越千年時空緩緩走來，如此清新而真實地出現在我麵前，並走入我心靈深處……o(︶︿︶)o 唉，就希望你采納，可你總不會采納我的，讓我失望哈！
