關於拙政園的詩詞

拙政園

蘭雪堂 :

蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意於李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”的詩句。始建於明崇禎八年（1635），據園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹為屏，其後則有山如幅，縱橫皆種梅花。梅之外有竹，竹臨僧舍，旦暮梵聲，時從竹中來”，環境幽僻。堂前兩棵白皮鬆蒼勁古拙，牆邊修竹蒼翠欲滴，湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院牆相連。堂坐北朝南三開間，“蘭雪堂”匾額高掛，長窗落地，堂正中有屏門相隔，屏門南麵為一幅漆雕《拙政園全景圖》，屏門北麵為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統的漆雕工藝，屏門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

綴雲峰

綴雲峰位於蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹竹蔭中，山西北雙峰並立，取名“聯璧”。綴雲峰、聯壁峰為歸園田居的園中景點。王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，雲綴樹杪，名之曰綴雲峰。池左兩峰並峙，如掌如帆，謂之聯壁峰。”兩峰為明末疊石名家陳似雲作品，所用湖石，玲瓏細潤，以元末趙鬆雪山水畫為範本。綴雲峰的形態自下而上逐漸狀大，其巔尤偉，如雲狀，巋然獨立，旁無支撐。1943年夏夜，綴雲峰突然傾圮。後來，在園林專家汪星伯的指導下，重新堆成了這座高達兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

秫香館

秫香，指稻穀飄香，以前牆外皆為農田，豐收季節，秋風送來一陣陣稻穀的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館為東部的主體建築，麵水隔山，為單簷歇山結構，室內寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，緣據行家考證，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。其中《西廂記》一出中，有“張生跳牆會鴛鴦”、“拷紅”、“長亭送別”等場景，雕鏤精細，層次豐富，栩栩如生。夕陽西下，一抹餘輝灑落在秫香館的落地長窗上。加上精致的裙板木雕，把秫香館裝點得古樸雅致，別有情趣。

涵青亭

園林建築，以亭的變化為多。亭是一種隻有屋頂而沒有牆的小屋，玲瓏輕巧，一般由屋頂、柱身和台基三部分組成。在園林中可點景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。

拙政園不僅亭多，而且形式不一。涵青亭居於一隅，空間範圍比較逼仄。但造園家以高大的白牆作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出於水麵之上，猶如水榭，兩側副亭略向後退，朝左右展開，似廊又非廊，主亭發兩隻戧，副亭發一隻戧，整座亭子猶如一隻展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調的牆體增添了飛舞的動勢。斜倚亭邊美人靠小坐，天光雲影水間，錦鯉遨遊，荷蓮輕蕩。

梧竹幽居建築風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白牆，飛簷翹角，背靠長廊，麵對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在於四周白牆開了四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫麵，意味雋永。“梧竹幽居”匾額為文徵明體。“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”對聯為清末名書家趙之謙撰書，上聯連用二個借字，點出了人類與風月、與自然和諧相處的親密之情；下聯則用一動一靜，一虛一實相互襯托、對比，相映成趣。

聽雨軒

聽雨軒在嘉實亭之東，與周圍建築用曲廊相接。軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒後也種植一叢芭蕉，前後相映。五代時南唐詩人李中有詩曰：“聽雨入秋竹，留僧覆舊棋”；宋代詩人楊萬裏《秋雨歎》詩曰：“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”；現代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢裏猶聞碎玉聲。”這裏芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏......餘下全文>>

拙政園裏的詩詞有哪些？

拙政園裏的詩詞有:

蘭雪亭

文酒相攜唱和時,山亭水榭兩依依。

綴雲峰映春波綠,心境清如蘭雪詩。

芙蓉榭

曲水回廊一鏡開,鳥鳴聲裏舊亭台。

池風忽卷蓮裙亂,驚看芙蓉紅映腮。

天泉亭

鬆徑幽人去不歸,芳林如夢鳥低飛。

秋來無事茗泉水,笑我多情共紫薇。

秫香館

山島竹塢曲水清,歸居小築世無爭。

也從陶令田園去,一樣秋風別有情。

放眼亭

雲山放眼雁痕輕,寵辱沉浮兩不驚。

歸臥平岡鬆似我,風來懶去說秋聲。

遠香堂

步移景換看分明,雲影山光聚此廳。

水麵無風香自遠,聊為拙政一身輕。

拙政園的詩詞

1、居士高蹤何處尋，居然城市有山林。——清·王賡言《遊獅子林》

2、居士高蹤何處尋，居然城市有山林。

3、清風明月本無價；近水遠山皆有情。

4、鷗鳥群嬉，不觸不驚；菡萏成列，若將若迎。

5、蘇州好，葑水種雞頭，瑩潤每疑珠十斛，柔香偏乳盈甌，細剝小庭幽。

6、一逕抱幽山，居然城市間。——宋·蘇舜欽《滄浪亭》

7、人道我居城市裏，我疑身在萬山中。——元·維則《獅子林即景》

8、鷗鳥群嬉，不觸不驚；菡萏成列，若將若迎。——蔣堂《北池賦》，北池為唐宋時代蘇州官府園林

9、一逕抱幽山，居然城市間。

10、懶雲仙，蓬萊深處恣高眠。

11、閑尋詩冊應多味；得意魚鳥來相親。

12、老板愛吃南邊菜，都到蘇州城裏來。

13、隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。

14、俯水枕石遊魚出聽；臨流枕石化蝶忘機。——虎丘花雨亭聯

15、江山如有待；花柳更無私。

16、隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。——清·汪琬《再題薑氏藝圃》

17、誰謂今日非昔日，端知城市有山林。

18、君到姑蘇間，人家皆枕河。故宮閑地少，水巷小橋多。--唐·杜荀鶴

19、清風明月本無價；近水遠山皆有情。——滄浪亭聯

20、君到姑蘇間，人家皆枕河。故宮閑地少，水巷小橋多。

21、夜讀蘇州詩，襟懷盡冰雪。飄飄關塞雲，微微河漢月。秋蘭南窗前，清香靜中發。懷我千載心，歲晚更幽絕。

22、江南園林甲天下，蘇州園林甲江。

23、不知城市有山林，謝公丘壑應無負。——清·徐崧《秋過懷雲亭訪周雪客調寄踏莎行》

24、古宮閑地少，水巷小橋多。

25、誰謂今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《獅子林得句》

26、不知城市有山林，謝公丘壑應無負。

27、閑尋詩冊應多味；得意魚鳥來相親。——拙政園繡綺亭舊聯

28、塔從林外出，山向寺中藏。（虎丘）

29、蒼鬆翠竹真佳客；明月清風是故人。——獅子林立雪堂聯

30、絕憐人境無車馬，信有山林在市城。——明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》

31、蒼鬆翠竹真佳客；明月清風是故人。

32、懶雲仙，蓬萊深處恣高眠……林泉愛我，我愛林泉。——吳西逸《殿前歡·懶雲窩》，懶雲窩為元代蘇州宅園

33、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。

34、人道我居城市裏，我疑身在萬山中。

35、絕憐人境無車馬，信有山林在市城。

36、俯水枕石遊魚出聽；臨流枕石化蝶忘機。

描寫拙政園的詩句

古宮閑地少,水巷小橋多。

夜讀蘇州詩，襟懷盡冰雪。

一逕抱幽山，居然城市間。（宋·蘇舜欽《滄浪亭》）

人道我居城市裏，我疑身在萬山中。（元·維則《獅子林即景》）

絕憐人境無車馬，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》）

不知城市有山林，謝公丘壑應無負。（清·徐崧《秋過懷雲亭訪周雪客調寄踏莎行》。懷雲亭即今蘇州北半園）

隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。（清·汪琬《再題薑氏藝圃》）

誰謂今日非昔日，端知城市有山林。（清·乾隆《獅子林得句》）拙政園

描寫蘇州園林的詩句

“君到姑蘇間，人家皆枕河。故宮閑地少，水巷小橋多。”--唐代詩人杜荀鶴一逕抱幽山，居然城市間。（宋·蘇舜欽《滄浪亭》）

人道我居城市裏，我疑身在萬山中。（元·維則《獅子林即景》）

絕憐人境無車馬，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》）

不知城市有山林，謝公丘壑應無負。（清·徐崧《秋過懷雲亭訪周雪客調寄踏莎行》。懷雲亭即今蘇州北半園）

隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。（清·汪琬《再題薑氏藝圃》）

誰謂今日非昔日，端知城市有山林。（清·乾隆《獅子林得句》）

居士高蹤何處尋，居然城市有山林。（清·王賡言《遊獅子林》）

鷗鳥群嬉，不觸不驚；菡萏成列，若將若迎。（蔣堂《北池賦》，北池為唐宋時代蘇州官府園林）

懶雲仙，蓬萊深處恣高眠……林泉愛我，我愛林泉。（吳西逸《殿前歡·懶雲窩》，懶雲窩為元代蘇州宅園）

清風明月本無價；近水遠山皆有情。（滄浪亭聯

蒼鬆翠竹真佳客；明月清風是故人。（獅子林立雪堂聯）

江山如有待；花柳更無私。（拙政園與誰同坐軒聯）

閑尋詩冊應多味；得意魚鳥來相親。（拙政園繡綺亭舊聯）

俯水枕石遊魚出聽；臨流枕石化蝶忘機。（虎丘花雨亭聯）

江南園林甲天下,蘇州園林甲江

塔從林外出,山向寺中藏(虎丘)

古宮閑地少,水巷小橋多

老板愛吃南邊菜,都到蘇州城裏來

蘇州好,葑水種雞頭,瑩潤每疑珠十斛,柔香偏乳盈甌,細剝小庭幽

東西南北橋相望，畫橋三百映江城

春城三百七十橋，兩岸朱樓夾柳條

綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋

夜讀蘇州詩，襟懷盡冰雪。

飄飄關塞雲，微微河漢月。

秋蘭南窗前，清香靜中發。

懷我千載心，歲晚更幽絕。

落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鍾聲到客船。

蘇州園林詩詞

拙政園

蘭雪堂 :

綴雲峰

秫香館

涵青亭

梧竹幽居

建築風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白牆，飛簷翹角，背靠長廊，麵對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在於四周白牆開了四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫麵，意味雋永。“梧竹幽居”匾額為文徵明體。“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”對聯為清末名書家趙之謙撰書，上聯連用二個借字，點出了人類與風月、與自然和諧相處的親密之情；下聯則用一動一靜，一虛一實相互襯托、對比，相映成趣。

聽雨軒

遠香堂

遠香堂為四麵廳，是拙政園中部的主體建築，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它麵水而築，單簷歇山頂，麵闊三間。堂北平台寬敞，池水曠朗清澈。荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷葉田田，荷風撲麵，清香遠送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達了園主高尚的情操。堂內裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規格整齊，由於長窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長卷。室內陳設典雅精致。

小飛虹

蘇州是水鄉，拙政園是水園，有水必有橋。拙政園裏有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型製很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白雲》詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過天晴後橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水麵和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋麵兩側設有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，簷枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。

小滄浪

小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。小閣麵闊三間，南窗北檻，兩麵臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水麵上的一座水閣。水閣橫跨池上，將水麵再度劃分，把到此結束的中園水尾營造得貌似綿延不斷，藝術手法高超。亭廊圍繞，構成開敞的幽靜水院。從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪，一方麵，它體現了江南水鄉風情，另一方麵，因水造景，院落內外互相借景而構建了一個特別清涼的環境。

香洲

香洲為“舫”式結構，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。古時常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草，也很得體。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個。船頭是台，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當，使人想起古時蘇州、杭州、、揚州一帶山溫水軟、畫舫如雲的景象。香洲位於水邊，正當東、西水流和南北向河道的交彙處，三麵環水，一麵依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，波起漣漪，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，後人還專門為之題跋。香洲這條旱船，建築手法典雅精巧，引人入勝，使人感到一種對高潔人格的追尋。

荷風四麵亭

荷風四麵亭，亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四麵皆水，湖內蓮花亭亭淨植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單簷六角，四麵通透，亭中有抱柱聯：“四壁荷花三麵柳，半潭秋水一房山。”用在此處十分貼切。尤其是聯中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建築物，柱間無牆，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三麵河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇擁，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之牆嗎？動人的誇張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發顯得多姿多彩，亭亭可人。風吹牆動，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷豔，秋水明，冬山靜，荷風四麵亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風四麵亭，但見亭出水麵，飛簷出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。

見山樓

見山樓三麵環水，兩側傍山，從西部可通過平坦的廊橋進入底層，而上樓則要經過爬山廊或假山石級。它是一座江南風格的民居式樓房，重簷卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉牆黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風。底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設吳王靠，小憩時憑靠可近觀遊魚，中賞荷花，遠則園內諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山。”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。春季滿園新翠，姹紫嫣紅；夏日薰風徐來，荷香陣陣；秋天池畔蘆荻迎風，寒意蕭瑟；冬時滿屋暖陽，雪景宜人。原先，蘇州城中沒有高樓大廈，登此樓望遠，可盡覽郊外山色。相傳此樓清鹹豐年間太平天國忠王李秀成的辦公之所。見山樓高而不危，聳而平穩，與周圍的景物構成均衡的圖畫。

宜兩亭

宜兩亭在別有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位於山頂，這就是“宜兩亭”。它踞於中園和西園分界的雲牆邊，亭基較高，六麵置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景，從層層遞進的景色展開後，宜兩亭突出於廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型範例。“宜兩”出自一個有趣的故事。唐代白居易曾與元宗簡結鄰而居，院落中有高大的柳樹探出圍牆，可為兩家共賞。白居易寫詩讚美道：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰裏間的和睦相處。當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山築亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀，豈不妙哉！一亭宜兩家，添景更添情，就這樣，一句好詩，一段佳話，造就了一個妙亭，一道風景。

波形廊

波形廊在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見的佳構。從平麵上看，水廊呈“L”形環池布局，分成兩段，臨水而築，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止於倒影樓，懸空於水上。這裏原來是一堵分隔中、西園的水牆，作為兩園之間的分界橫在那裏，如何規劃成景頗費躊躇。聰明的工匠借牆為廊，淩水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這牆僵直、沉悶的局麵，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢作成高低起伏、彎轉曲折狀，使景觀空間富於彈性，具有韻律美和節奏美。由南往北，經過一係列形態變化之後，突然出現大幅度轉折，把它拉離園牆一段距離，使之突出於水池之上，低貼水麵，左右淩空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣台一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點處，在其下部設一孔水洞，讓廊跨越而過，使園的中、西部水係相通，廊體也拔高至最高點。若遠看水廊，便似長虹臥波，氣勢不凡。

卅六鴛鴦館

卅六鴛鴦館是西花園的主體建築，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“卅六鴛鴦館”。一座建築同時有兩個名字，這是古建築中的一種鴛鴦廳形式，以屏風、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一麵用扁料, 一麵用圓料，似兩進廳堂合並而成，其作用是南半部宜於冬、春，北半部宜於夏、秋。鴛鴦廳麵闊三間，外觀為硬山頂，平麵呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。北半部挑出於水麵，由8根石柱撐住館體架於池上。館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳（後廳）臨清池，夏、秋時推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水，東漢時大將軍霍光“（在）園中鑿大池，植五色睡蓮，養鴛鴦卅六對，望之燦若披錦”，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫。蘇州自古出人才，明清時期狀元人數居全國前列，洪鈞就是其中之一。他在民間傳說中成了一個帶有傳奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。賽金花的故事後來被人寫成小說，洪鈞也就更加出名了。

南廳是十八曼陀羅花館，宜於冬、春居處，廳南向陽，小院圍牆既擋風又聚曖，並使室內有適量的陽光照射。曼陀羅花即山茶花。清代末年，張履謙建此館時曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅鬥雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個天。”表現出蓬勃的生命力，展示著獨特的美，此館匾額是晚清蘇州的另一個狀元陸潤庠所題。陸狀元和洪狀元在蘇州話裏洪、陸諧音“紅、綠”這一紅（洪）一綠（陸）同邑兩狀元為同一建築寫匾額，為廳堂增色不少。

卅六鴛鴦館內頂棚采用連續四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音嫋嫋，繞梁縈回。主人在此宴友、會客、休憩，環境優雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設古色古香，書畫掛屏、家具擺設配置精當。

與誰同坐軒

小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平麵形狀為扇形，屋麵、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、牆上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇麵狀，故又稱作“扇亭”。軒內扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯“江山如有待，花柳自無私。”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前後左右美景不斷。

在扇亭後的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映於枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素無華。山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。前人曾寫詞讚道：“花間蘿蹬一痕青，煙棱雲罅危亭。笠簷蓑袂證前盟，恰對漁汀。紅隱霞邊山寺，綠皺畫裏江城。槐衙柳桁繞瓏玲，坐聽啼鶯。”與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建築藝術造型，也是在古典園林中較少見的象形建築。亭、軒結合，渾然一體。

笠亭山上有一座八角形雙層建築，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建築好像浮動於一片翠綠濃蔭之上，因而叫做“浮翠閣”。造型高聳淩空，立麵槅扇飾有精美圖畫。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高雲淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態各異，大小不一，由低至高，循序漸進，猶如音階中的哆、唻、咪，一氣嗬成，使人陶醉在這動聽的旋律裏。

芙蓉榭

榭是我國古代一種很美的建築形式，憑借周圍風景而構成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水麵，靈空架於水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭麵臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見滿池青翠，粉黛出水，風流麗質似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風驟起，掀起一片綠浪，送來陣陣荷香，……盡情領略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風骨。

倒影樓

倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點。樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周（石田），這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。拙政園之蜚聲江南，是與大畫家、大詩人文徵明分不開的。當年，西園園主張履謙為表達自己的景仰之情，於光緒二十年（1894）特建此樓以資紀念，他將自己收藏的文徵明、沈石田畫像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書《補園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。麵水的一側於柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內有木質低欄。倚欄而立，可憑水觀景。左有波形長廊相伴，右有“與誰同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫，盡入眼中。水底明月，池中雲彩，波影浮動，景色絕佳。樓上原是園主兒媳王氏的書房。此樓四周遍植桂花無數，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。無論是讀書習字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環境可人，幽香可愛。

留聽閣

為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平台，閣內最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻鬆、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結合，刀法嫻熟，技藝高超，構思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。從整體外形看，留聽閣是一個抽象化的船廳，廳前平台如船頭。左側池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態，觀賞期特長，從春末夏初池麵冒出點點綠錢到盛夏時節的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個階段都有其獨到的美。俗話說，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的淒涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。花謝了，人已老，景猶在，情難忘，觸人心境，發人幽思。

《紅樓夢》第四十四回裏，賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動的木舫在水中遊賞，黛玉看到滿池荷花時說，我最不喜歡李義山的詩，隻喜他一句“留得殘荷聽雨聲……”林黛玉是個極有文化修養的姑娘，多愁善感，聰明絕頂，但又孤傲清高，不願隨波逐流，所以才會對李商隱這句表達冷寂清幽之美的詩句產生共鳴。這雖然是文學作品裏的描述，但她所欣賞的如此富有詩意的境界也出現在拙政園的西花園裏。大自然的天籟之音，在中國園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂章。

塔影亭

此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案，是園中最精致華麗的建築物之一。在留聽閣船台，回頭望塔影亭，頓覺美妙至致。狹長的縱向水係拉開了層次，隔了一定的距離，水灣的縱深感就增強了，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔，端莊怡然。真亭假塔，虛實相連，不失為西部花園中一個別致的景觀。

在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關。一處是在倚虹亭看遠借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。在中花園中看到的寶塔是實體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。不論是真塔遠望，還是假塔近觀，都讓人產生豐富的聯想，留下深刻的印象。塔影亭所處的位置並不顯眼，已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處築了一個小亭，若將整個西園比作一首旋律優美的樂曲，那麼塔影亭就是最後一節音符。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音餘韻不絕，讓人回味。

天泉亭

是一座重簷八角亭，出簷高挑，外部形成回廊，莊重質樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。四周草坪環繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥鬱。亭子之所以取“天泉”這個名字，是因為它的下麵有一口井，此井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉”。據《乾隆長洲縣誌》記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。又過了百來年，餘澤和尚居住在這裏，並建了一所“東齋”。齋前有井，稱“天泉”。蘇州是個水鄉澤國，河多、橋多、井也多，但被載入史冊的則不多見。王心一建“歸園田居”時，保留了這井，也使園中平添幾許田園風光。

描寫拙政園的詩句有哪些？

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？____林升《題臨安邸》

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。____楊萬裏《曉出淨慈寺送林子方》

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。____蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》

未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。____白居易《春題湖上》

群芳過後西湖好，狼籍殘紅。____歐陽修《采桑子·群芳過後西湖好》

最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。____白居易《錢塘湖春行》

荷花開後西湖好，載酒來時。____歐陽修《采桑子·荷花開後西湖好》

天容水色西湖好，雲物俱鮮。____歐陽修《采桑子·天容水色西湖好》

長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。____薑夔《暗香·舊時月色》

血染紅箋，淚題錦句。西湖豈憶相思苦。____劉將孫《踏莎行·閑遊》

坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。____劉過《六州歌頭·寄稼軒承旨》

春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。____蘇軾《青玉案·送伯固歸吳中》

還與去年人，共藉西湖草。____蘇軾《卜算子·感舊》

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。____歐陽修《采桑子·殘霞夕照西湖好》

贈君明月滿前溪，直到西湖畔。____毛滂《燭影搖紅·送會宗》

東風漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。____周密《高陽台·送陳君衡被召》

西湖到日，重見梅鈿皺。____吳文英《瑞龍吟·送梅津》

西湖春色歸，春水綠於染。____歐陽修《春日西湖寄謝法曹韻》

一春不識西湖麵。翠羞紅倦。____許棐《後庭花·一春不識西湖麵》

用一句詩形容拙政園意境

“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”應該最能道出此園的意境了。

希望有幫助，謝謝！

讚美拙政園的詩句

怎麼寫好詩詞？

第一、我覺得初學詩詞，格律知識要懂一些，對於格律詩來說格律已成定式，可以找這方麵的隻是來看，但要學填詞，我覺得應該要有一本詞譜。

第二、懂了一些格律方麵的知識就可以看看一些詩詞，要先學會分析詩詞，了解詩詞，欣賞詩詞。

第三、要經常寫一些詩詞，但在寫的同時要多看書，看詩詞是一方麵，同時還要看看古人的一些著名詩詞，並去用學到的知識分析它，再看看名家的評說。

第四、除了看有關詩詞方麵的書外，還可以看一些有關美學方麵的書籍，畢竟藝術是相通的，比如說美學基本原理中的對比與統一，節奏與韻律都很適合詩詞。還可以讀點音樂方麵的書，節奏在詩詞與音樂中都很重要，畢竟詩詞與音樂原來是一家。

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拙政園

蘭雪堂 :

綴雲峰

秫香館

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