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小雨淡霧景朦朧,遊船輕入西湖中。詩名是什麼
這是現代的一位文人遊覽西湖，有感而發，在遊船上即興創作的一首詩，沒有詩名。作者馮謙。全詩：小雨淡霧景朦朧，遊船輕入西湖中。碧波方圓五公裏，滿湖詩句惹秋風。我個人覺得《印象西湖》這個名字倒挺符合這首詩的意境，個人拙見，望采納~
小雨淡霧景朦朧，遊船輕入西湖中。碧波方圓五百裏，滿湖詩句惹春風。這首詩的名字是什麼？
宋清之寫的，沒記錯的話，，名字記不清了
韓愈在《早春呈水部張十八員外》中，準確捕捉到了初春小雨細滑潤澤的特點，通過寫草來表現出雨後朦朧景象
天街⑶小雨潤如酥⑷，草色遙看近卻無。
《早春呈水部張十八員外》是唐代詩人韓愈寫給張籍的兩首七言絕句，是作者的經典作品之一，其中第一首廣為流傳。前一首通過細致入微的觀察，描寫了長安初春小雨的優美景色，寫景清麗，表達了對春天來臨時生機蓬勃景象的敏感以及由此而引發的欣悅之情，以引逗好友走出家門，去感受早春的信息；後一首重在抒情，引逗好友走出家門，去感受早春的信息。
早春呈⑴水部張十八員外⑵
其一
天街⑶小雨潤如酥⑷，草色遙看近卻無。
最是⑸一年春好處⑹，絕勝⑺煙柳滿皇都⑻。[1]
其二
莫道官忙身老大⑼，即⑽無年少逐春心。
憑⑾君先到江⑿頭看，柳色如今深未深。
白話譯文
其一
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。
其二
不要說官事冗雜，年紀老大，已經失去了少年時追趕春天的心情。請你忙裏偷閑地先到江邊遊春散心，看看如今的柳色是否已經很深。[5]
作品鑒賞
其一
詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸範陽》）。他的“平淡”是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還未來臨。但若是下過一番小雨後，第二天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，作者心裏頓時充滿欣欣然的生意。可是當作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
接下來的第三、四句是對初春景色大加讚美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠歎，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱讚，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最後，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。這是一種心理狀態。嚴冬方盡、餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但......餘下全文>>
有雨的詩句
文天祥《過伶仃洋》空山新雨後，天氣晚來秋————(王維：《山居秋瞑》) 山路元無雨，空翠濕人衣————(王維：《山中》) 寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》) 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 ——(李商隱《夜雨寄北》 寫雨態、雨景的詞 “半壕春水一城花，煙雨暗千家。”（宋·蘇軾《望江南·超然台作》）水漾半壕，花簇全城，煙雨掩映，千家萬戶都在朦朧之中，寫出了密州（州治在今山東諸城縣）一帶春雨朦朧的景色。 “春雨足，染就一溪新綠。”（五代前蜀·韋莊《謁金門》）用“染”字連綴“春雨”與“新綠”，對春雨之下小溪的描繪，生動貼切。 “春路雨添花，花動一山春色。”（宋·秦觀《好事近·夢中作》）春天行於山路，細雨飄灑，使花平添嫵媚；花為雨所拂動和滋潤，更使滿山春色動人。 “月朧朧，一樹梨花細雨中。”（宋·陳克《豆葉黃》）春天的夜晚，陰雲罩月，灑下一陣細雨，一樹梨花沾滿雨露，顯得詩意盎然。 “小樓忽灑夜窗聲，臥聽瀟瀟還淅淅，濕了清明。”（清·鄭燮《浪淘沙·暮春》）寫清明時節，夜間窗前被雨打而發聲，淅淅瀝瀝的春雨，讓作者心境難平，浮想聯翩。 “忽聞疏雨打新荷，有夢都驚破。”（元·盍西村《越調小桃紅·臨川八景·荷塘雨聲》）雨打新荷，聲聲入聞，驚破作者好夢，豈能不報怨？ 借雨寫離愁別緒，堪稱詞的一大特色。如五代南唐李璟的《浣溪沙》下闕：“青鳥不傳雲外信，丁香空接雨中愁。回首綠波三楚莫，接天流。”以丁香花蕾在雨中愁苦不堪，喻指作者憂愁結心，無法解脫。宋李清照的《聲聲慢》下闕：“……梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個‘愁’字了得。”以黃昏的細雨擊打梧桐，極力渲染愁思之深、相思之苦。宋賀鑄《青玉案》下闕：“……試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”以煙草、風絮、梅雨等一連串落漠迷離的景物，形容多得難以捉摸的滿腹閑愁。宋李重元《憶王孫·春詞》：“……欲黃昏，雨打梨花深閉門。”寫出了黃昏之時，院落中雨打梨花的傷感之情。宋呂渭老《一落索》：“秋風有意染黃花，下幾點淒涼雨。”秋風蕭瑟，黃花滿地，秋雨淒淒，怎能不生悲涼之情。元人貫雲石的《水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花、棋未收，歎新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。”秋雨打梧桐、芭蕉，一聲聲，一點點，都似敲打在遊子的心頭，足見愁思之深沉。 借雨表達情懷的詞句也不都是離愁別恨，也有寄托豁達開朗性格和堅定情感的。如宋蘇軾《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨呤嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”“一蓑煙雨任平生”，不避風雨，一任自然，含蓄地表現出不計榮枯得失，經得起挫折磨難的豁達心境。蘇軾《六月二十日夜渡海》：“參橫鬥轉欲三更，苦雨終風也解晴。”著一“解”字，賦予苦雨終風以生命，它如此憐憫詩人的淒苦處境，了解詩人渴望晴天的心意，竟戛然而止，讓陽光普照。宋王灼《減字木蘭花》：“飛霞半縷，收盡天風和雨。”寫雨霽天晴，火紅的晚霞把一天的淒風苦雨都收盡，心境也為之明亮爽朗
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《抉擇》：偶爾飄來一陣雨，點點灑落了心底。
《被遺忘的時光》：是誰在敲打我窗，是誰在撩動琴弦----那緩緩而落的小雨，不停的打在我窗。
描寫山水風光的句子100字
朦朧的遠山,籠罩著一層輕紗,影影綽綽,在飄渺的雲煙中忽遠忽近,若即若離.就像是幾筆淡墨,抹在藍色的天邊.
.山雖無言，然非無聲。那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼;那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴;那汩汩而湧的泉水，是它靚麗的歌喉展示;那怒吼的鬆濤，是山對肆虐狂風之抗議;那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄
江水穿山破壁，氣勢洶洶奔騰而下;奔騰叫囂的江水，如瀑懸空，砰然萬裏。
浩渺的江麵，煙波蕩漾著山形塔影。
童年 雨晨 童年是小雨， 總在朦朧懵懂的年代， 夾著淡淡的憂傷， 隨意的， 飄灑， 10分
高爾基為了解祖國和人民。阿廖沙四歲時，父親就死了，於是跟著外祖父、外祖母過著貧寒、艱苦的生活。外祖父有著矛盾複雜的性格，思想產生巨大飛躍。1906年他在美國完成舉世聞名的長篇小說《母親》，高爾基已經用豐富的現代生活畫麵，結識了先進的民粹派知識分子和馬克思主義的著作，進一步認識到現實的醜惡和人民的疾苦，逐漸樹立起改革社會的決心。劇中作者批判了資產階級虛偽的“安慰主義”哲學，提倡尊重人、讚美人，號召人們為改變自己的現狀而鬥爭，被稱為“海燕式”的劇本。1905年，高爾基參加了1905年俄國革命，加入布爾什維克黨並會見了列寧。先後當過碼頭搬運工，但未能如願。小說的主人公福馬本是資產階級的接班人，但耳聞目睹的事實卻使他越來越感到資產階級的肮髒事業是與人類一切高尚情感不相容的。他苦惱、失望。在這部小說中，描寫的是作者10歲以前的童年時代的生活。記敘了主人公成長，隻有外祖母庇護，再到黑海邊 經典名著
《童年》與其續篇《在人間》、《我的大學》共同構成了高爾基自傳體小說三部曲，但隻有結尾部分《海燕之歌》得以發表，經過頓河區域、烏克蘭，來到比薩拉比亞，再從那裏沿著克裏米亞南岸到了庫班。旅途見聞和艱苦經曆使高爾基開闊了眼界，磨練了意誌，積蓄了豐富的知識和生活素材，激發了他從事文學創作的強烈欲望。
19世紀90年代。父親去世後，描寫了那令人窒息的，來展示不同類型的資產者的活動，反映資本主義在俄國的發展過程以及資產階級的掠奪性了。因此、小市民的庸俗，肯定勞動者，特別是流浪漢的人格尊嚴。高爾基以寫流浪漢題材出名。在充滿小市民氣的外祖父家度過了童年。《底層》描寫了一群被拋到社會底層的流浪漢的悲慘遭遇。從尼日尼跑到察裏津、短篇小說和特寫、海鴨和企鵝等。“讓暴風雨來得更猛烈些吧。逃跑後，在社會的底層讀完了他的社會大學。1906年至1913年底，高爾基僑居意大利、《因為煩悶無聊》（1897）、《二十六個和一個》（1899）、《福馬·高爾傑耶夫》（1899）等。在這類作品裏。浪漫主義代表作主要有《馬卡爾·楚德拉》（1892）、充滿可怕景象的狹小天地、1917年二月革命和十月革命）：命運的悲歌――《童年》導讀
一、作者簡介
馬克西姆·高爾基（1868-1936），原名阿曆克塞·馬克西姆維奇·彼什科夫、關心著他，給予他無限的溫情和鍾愛，並對他進行了有益的教導。
補充、《瑪莉娃》（1897），熔鑄著作家崇高的社會理想與道德理想。祖父曾經當過軍官，因殘酷虐待部下，被沙皇尼古拉一世降了職。祖父對父親非常嚴厲，以致父親從家裏逃跑5次，最後一次逃跑成功！”成了呼喚革命的有力號召。寫小說的同時、《鷹之歌》（1895）。這20年間、《好鬧事的人》（1897），高爾基鞭撻沙皇製度和資本主義，暴露小私有者，最後被送進瘋人院。在這部小說中、《伊則吉爾老婆子》（1895）。列寧稱讚《母親》“是一本非常及時的書”，高爾基看到劇院的重要宣傳作用，1901年與1902年先後寫出了劇本《小市民》與《底層》。全篇用象征手法寫了無產階級革命戰士的化身海燕同反革命勢力代表的風、雨、雷、電搏鬥的情景、《瑪莉娃》中的瑪莉娃等，描寫了小市民思想與無產階級思想的衝突。《小市民》中刻畫的革命工人火車司機尼爾是俄國文學中第一個以新的精神麵貌出現的工人形象，《童年》是首篇，是享有盛譽的20世紀最重要的作家之一，“無產階級藝術的最傑出的代表”（列寧語），他的名字“代表著世界文學史上的新時期”（魯迅語）。20世紀初，他的作品就開始介紹到我國，在高爾基3歲時去世。他隻上過三年小學，但酷愛讀書，利用一切機會讀手邊......餘下全文>>
歌中唱到天空還下著朦朧小雨是什麼歌
孫思怡-因為愛上你
第一次見你天上下著小雨
你站在雨裏眼神有多迷離
第二次見你是否上天注定
寂寞的眼裏就有了一個你
深夜裏用你的氣息陪著我傾聽愛的聲音
因為愛上你我才懂得珍惜
每一天日記都寫滿了甜蜜
因為想念你我每天都可以
對著鏡子說我多愛你有多想見到你
第一次見你天上下著小雨
你站在雨裏眼神有多迷離
第二次見你是否上天注定
寂寞的眼裏就有了一個你
深夜裏用你的氣息陪著我傾聽愛的聲音
因為愛上你我才懂得珍惜
每一天日記都寫滿了甜蜜
因為想念你我每天都可以
對著鏡子說我多愛你有多想見到你
因為愛上你我才懂得珍惜
每一天日記都寫滿了甜蜜
因為想念你我每天都可以
對著鏡子說我多愛你有多想見到你
對著鏡子說我多愛你有多想見到你
對著鏡子說我多愛你有多想見到你
又小雨，月朦朧。纏綿相思意，回首幾多愁？
醉清風，星依稀。 盈盈點滴淚，歸雁寄我心。
求歌詞.記得那天我倆初相逢,天空中下著蒙蒙的細雨,藍色的小雨是綠色的溫柔,把一種朦朧送你送我
我隻知道一首《相思湖畔》吧。
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