關於美術的名人名言有哪些？

*

想像力比知識更重要，因為知識是有限的而想像力概括著世界上的一切，推動著進步，是知識的源泉。——愛因斯坦

*

痛苦會過去，美會留下。——雷諾瓦

*

那些長於表現技巧的藝術家則不能稱真正的藝術家，因為他們的目的是在於滿足人的欲望，因此他將自然的藝術、寫實藝術的藝術統稱做無目的的藝術。這類藝術是一種遭到閹割藝術，不可來。——康定斯基

*

藝術品絕非是對那些在任何給予的時間裏顯現的個別存在物的再現，相反它是對物的一般本質的再現。——海德格爾

*

美術所以能產生科學，全從真美合一的觀念產生出來。他們覺得真即是美，又覺得真才是美，所以求美，先從求真入手。——梁啟超

*

美是到處都有的。對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。——羅丹

*

美術一旦脫離了真實，即使不滅亡，也會變得荒誕 。 ——托卡萊爾

*

藝術家用腦，而不是用手去畫。——米開朗基羅

*

作畫貴在似與不似之間，不似則欺世，似則媚俗。——齊白石

*

似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。——齊白石

*

如果願意欣賞藝術，你必須是一個有藝術修養的人。——馬克思

*

誰想獻身繪畫，誰首先就得通曉語言。——馬蒂斯

*

美術一旦脫離了真實，即使不滅亡，也會變得荒誕。—— 托·卡萊爾

*

照搬自然景色是絕對畫不出傳世之作的。——喬·雷諾茲

*

畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束。—— 博巴

關於繪畫的名言

古人有："讀書不多，畫則不能進於雅；觀理不清，則畫不能規於正"。

郭熙《林泉高致》"真山水之川穀，遠望以取其勢，近看以取其質"。"宏觀取大勢，微觀取實質"

石濤說："天地以生氣成之，畫以筆墨取之

“用一根線條去散步”。這是德國偉大的芝術家保羅·克萊

米開朗基羅曾說過：“藝術家用腦，而不是用手去畫。”

柯羅曾經說“我從來不急於畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特征.....”

畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束…… 羅馬尼亞著名畫家博巴

“許多藝術家的失敗，僅僅是他們隻接受一種畫法，而指責其他所有的畫法。必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；隻有這樣才能保持自己的獨特性，因為你將不會跟著某一個藝術家跑。應該做一切人的學生，而同時才能不是任何人的學生，應該把一切學到的功課，化為自己的財產。”《德拉克洛瓦論美術和藝術家》

張彥遠的“骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆

王原祁說：“神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。”

著筆不宜一味熟，稱心還常三分生。

－－－著名畫家關山月的座右銘

徐悲鴻的座右銘是： 人不可有傲氣，但不可無傲骨。

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

── 鄭板橋 (清代書畫家、文學家)

好讀書，不好讀書; 好讀書，不好讀書.

── 徐謂 (明代人)

學我者生，似我者死。 ---齊白石

笨拙的藝術家永遠載別人的眼鏡. ---羅丹

藝術家對於自然有著雙重關係:他既是自然的主宰,又是自然的奴隸. ---歌德

藝術是一種使我們達到真實的假想. ---畢加索

科學家不創造任何東西，而是揭示自然界中現成的隱藏著的真實，藝術家創造真實的類似物。 ---岡察洛夫

在真正的藝術領域裏,沒有預備學校,但是有一個最好的預備方法,就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣.這樣碾顏料的人常常會成為優秀的畫家. ---歌德

我們所經曆的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術和科學的源泉。---愛因斯坦

藝術是人類的天性。---伯克

畫家在畫室的門上應該大書:“室內有一雙眼睛,為不幸的人灑同情之淚.” ---賀拉斯

藝術可遇不可求--它不會因為你是平民而對你視若無睹，也不會因為你是王公而對你青眼有加。天時未到，即使是最睿智的人也不能使藝術品誕生。

---惠斯勒

有沒有關於兒童繪畫的名言

1.外師造化，中得心源。(唐代畫家張躁)

2.天地以生氣成之，畫以筆墨取之。（石濤）

3.用一根線條去散步（德國藝術家保羅克萊）

4.藝術家用腦，而不是用手去畫。（米開朗基羅）

5.我從來不急於畫細節，我首先注意一幅畫的大體和特征.....（柯羅）

6.骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆。（張彥遠）

7.神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止，絕無求工求意之意，而工處奇處蜚然與筆墨之外。（王原祁）

8.科技不能等同於科學，好比‘畫技’不能等同‘藝術’。高明的科學家和藝術家都不應是一個匠人，而是一個去發現自然的美，一個去再現自然的美。（吳冠中）

9.著筆不宜一味熟，稱心還常三分生。（關山月）

10.藝術是一種使我們達到真實的假想。（畢加索）

11.藝術是人類的天性。（伯克）

12.雕刻無須獨創,它需要的是生命。（羅丹）

13.美到處都有，對於我們的眼睛，不是缺乏美，而是缺乏美的發現。（羅丹）

14.從美的事物中找到美，這就是審美教育的任務。（席勒）

15.美術是揭示真理的謊言。（畢加索）

16.藝術並不是真理。藝術是謊言，然而這種謊言能教育我們去認識真理。（畢加索）

17.應從習作中尋求快樂。（塞尚）

18.我欠你的繪畫真理，我將在畫中告訴你。（塞尚）

19.我早已達到技精藝熟，可是如今我在研究自己的表現手段時，似乎覺得自己剛開始學習。（馬蒂斯）

20.繪畫有兩種：一種為物質的，一為精神的。（康定斯基）

21.藝術，就是自然與人。（培根）

22.繪畫愈像雕刻，映在我眼裏愈覺得它是出色的作品，雕刻愈像繪畫，我就愈覺得它是拙劣的作品；雕刻是繪畫的火把，它們就如太陽與月亮的光，有天壤之別。（米開朗琪羅）

23.傑出的藝術家懷有的任何心思，都有本事透過一塊大理石表現無遺。（米開朗琪羅）

24.所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來。（羅丹）

25.我不畫我所看見的,我畫我所知道的。（畢加索）

26.頑強的毅力可以克服任何障礙。（達芬奇）

27.色彩像炸彈一樣具有威力,可是也像炸藥一樣,要有很好的方法控製它。（張大千）

28.人有兩隻眼睛，一隻觀察周圍的世界，一隻觀察自己，人要清醒的看待自己和身邊的環境，看待自己就是客觀的看待自己的長處與短處，知道自己在那些方麵存在欠缺，以及相關的彌補方式，當然，這個彌補方式有很多種，如果的確是彌補不了，那也沒什麼，完全可以從強化其他方麵的特長來掩蓋。（莫迪裏阿尼）

29.孩子能在繪畫中學到精益求精的好品質，也在繪畫中耐心和自信。（卡爾威特）

30.繪畫可以使孩子一生更加富於色彩，使孩子更能發現生活中美的東西，並使孩子具有積極樂觀的人生態度。（卡爾威特）

31.莫把丹青等閑看，無聲詩裏頌千秋。（明?徐謂）

32.意存筆先，畫盡意在（唐 張彥遠）

33.所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來。（羅丹）

34.屋中有畫，等於懸掛了一個思想。（雷諾茲）

35.文學家是以抽象化了的，即以觀念來表現自己。但是畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到的具體化。（塞尚）

36.在油畫的後麵，跳動著畫家的脈膊，在塑像之中，呼吸著雕刻家的靈魂。（裏爾夫）

37.教學是一個獨具特色的表演藝術，是區別於其它任何表演藝術，這是由於教師與那些觀看表演的人的關係所決定。（羅伯特.特拉佛斯）

38.一個沒有美學知道的美術教育，是盲目和不成熟的教育，正如不聯係藝術實際的美學是空洞的美學一樣。（滕守堯）

39. 學習像一個兒童那樣作畫用了我一生的時......餘下全文>>

關於美術的名人名言有那些

畢加索 我是依我所想來畫對象，而不是依我所見的來畫的 繪畫的技巧成分越少，藝術成分就越高 當我們以忘我的精神去工作時，有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因為它會必然或偶然地來到你身邊，我想死亡其實也是一樣的 每個孩子都是藝術家，問題在於你長大成之後是否能夠繼續保持藝術家的靈性 優秀的藝術家模仿,偉大的藝術家則是剽竊。 美術是揭示真理的謊言(Art is a lie that tells the truth ) 藝術並不是真理.藝術是謊言,然而這種謊言能教育我們去認識真理 畫畫就是一種寫日記的方式 我希望自己可以像很多很多的大師一樣，每天堅持寫日記，寫到我老的時候，也許我就成了大師了 如果我可以永遠地屈服於其一，那也是一種幸福 尋找是無聊的，發現才是根本 回到本真，是最難的 塞尚並沒有真正的去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量 畫家的眼睛，可以看到高於現實的東西，他的作品就是喚起人們的想象 人們以為我畫的鬥牛是從生活中來，其實那之前我還沒有錢買票看鬥牛 有些人不了解自由的價值，反倒希望多些束縛。我希望自己表達的自由不被束縛。那麼我是否應該從今天開始認真地考慮自由 風格對畫家而言是最危險的敵人，畫家死了之後，繪畫才有風格 我在他們這個年紀時就能畫得像拉菲爾一樣好，但我卻花了終生的時間去學習如何畫得像這些孩子一樣 要說怎麼做才能獲得的一些自由，那就隻能釋放自己內心的一些東西了。即使這樣也不能持久 我從不尋找，我隻是發現 一個人不可能同時是‘今我’和‘故我’ 達·芬奇 有天資的人，當他們工作得最少的時候，實際上是他們工作得最多的時候。 你如果要做一個藝術家，你要牢記：必須開拓你的胸襟，務使心如明鏡，能夠照見一切事物，一切色彩！ 沒有實踐，是不會有任何真理的。 無論掌握哪一種知識對智力都是有用的，它會把無用的東西拋開而把好的東西保留住 所有傷害都會在記憶中留下痛苦，而最大的傷害——死亡並非如此，死亡在終結生命的同時也抹去了記憶 愚昧將使你達不到任何成果，並在失望和憂鬱之中自暴自棄 不是數學家請不要讀我的基本著作 一根線條在達芬奇眼中被理解成一個點在平麵或空間中的運動軌跡，乃至解析幾何中的一個方程式所界定的點的集合，線條無寬度也無厚度。 因此對於生活在文藝複興以後或接受過文藝複興思想的西方人，對於線條的理解是基於幾何學和數學 人的肌肉不應該被畫成一袋核桃或者一捆胡蘿卜一樣的東西 不懲罰犯罪的人就是下令犯罪 一幅畫中最白的地方要像寶石那樣可貴 欣賞——這就是為著一件事務本身而愛好它,不為旁的理由 限製產生力量,自由導向死亡 把最複雜的變成最簡單的,才是最高明的 挫折可以把人置於死地,也可以使人置於死地而後生 一隻雞蛋可以畫無數次,一場愛情能嗎 太陽升得越高，它所投放到屋頂上的光越暗 美貌的青年穿戴過分折損了他們的美，山村婦女穿著樸素無華的衣服反比盛裝的婦女美得多 眼睛是心靈的窗戶。 人類具有說話的偉大能力，但是他們所說的大多既無實際意義又荒謬無理，然而動物說話的能力盡管微乎其微，但是它們所說的有用而真實。

有關畫畫的名言警句

是一種美藝術

關於青春的名言含創意美術

科學是一種強大的智慧的力量，它致力於破除禁錮著我的神秘的桎梏。 —— 高爾基

畫家們關於兒童繪畫的名言有哪些？

1.靈感不過是“頑強的勞動而獲得的獎賞”。——列賓

2.人生就像順小河漂流的軟木塞。——雷諾阿

3.美術是揭示真理的謊言。——畢加索

4.藝術並不是真理。藝術是謊言，然而這種謊言能教育我們去認識真理。——畢加索

5.應從習作中尋求快樂。——塞尚

6.我欠你的繪畫真理，我將在畫中告訴你。——塞尚

7.一遍又一遍地看手工作，來它二十來次，但每次都得從頭開始，直到完全滿意為止。——馬蒂斯

8.我早已達到技精藝熟，可是如今我在研究自己的表現手段時，似乎覺得自己剛開始學習.——馬蒂斯

9.誰想獻身繪畫，誰首先就得通曉語言。——馬蒂斯

10.人不可有傲氣，但不可無傲骨。——徐悲鴻

關於畫畫的名言詞庫

30、我這一生不曾工作過，我的幽默和偉大的著作都來自於求助潛意識心智無窮盡的寶藏。——馬克吐溫

31、那些最能幹的人，往往是那些即使在最絕望的環境裏，仍不斷傳送成功意念的人。他們不但鼓舞自己，也振奮他人，不達成功，誓不休止。——安東尼·羅賓

有沒有關於“兒童繪畫”的名言？

*

兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。____高鼎《村居》

*

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。____楊萬裏《宿新市徐公店》

*

知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。____葉紹翁《夜書所見》

*

牧童騎黃牛，歌聲振林樾。____袁枚《所見》

*

小娃撐小艇，偷采白蓮回。____白居易《池上》

*

蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。____胡令能《小兒垂釣》

*

十年種木，一年種穀，都付兒童。____元好問《人月圓·重岡已隔紅塵斷》

*

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。____楊萬裏《舟過安仁》

*

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。____雷震《村晚》

*

童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。____李忱《吊白居易》

*

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。____範成大《夏日田園雜興·其七》

*

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。____辛棄疾《清平樂·村居》

*

鬆下問童子，言師采藥去。____賈島《尋隱者不遇 / 孫革訪羊尊師詩》

*

路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。____胡令能《小兒垂釣》

*

兒童相見不相識，笑問客從何處來。____賀知章《回鄉偶書二首·其一》

*

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。____杜牧《清明》

*

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。____辛棄疾《清平樂·村居》

*

見麵憐清瘦，呼兒問苦辛。____蔣士銓《歲暮到家》

*

繞池閑步看魚遊，正值兒童弄釣舟。____白居易《觀遊魚》

*

重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。____蘇軾《花影》

*

歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣臥月明。____呂岩《牧童 / 令牧童答鍾弱翁》

*

遙憐小兒女，未解憶長安。____杜甫《月夜》

*

小兒呼叫走長街，雲有癡呆召人買。____範成大《賣癡呆詞》

*

夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。____蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒複醉》

*

半夜呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行。____顏仁鬱《農家》

給出對美術的讚美的名言佳句 40分

隨意縱橫，應手而出

氣韻俱盛，筆墨積微

應手隨意，倏若造化

詩中有矗，畫中有詩

妙筆丹青

庶幾亂真，可以欺世

這些多指國畫作品，

轉載請注明出處句子大全網 » 關於美術的名人名言有哪些