朝天R大象
描寫汴京的詩詞
《望海潮》 柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊嶽清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
《汴州亂二首》
年代: 唐 作者: 韓愈
汴州城門朝不開，天狗墮地聲如雷。健兒爭誇殺留後，
連屋累棟燒成灰。諸侯咫尺不能救，孤士何者自興哀。
母從子走者為誰，大夫夫人留後兒。昨日乘車騎大馬，
坐者起趨乘者下。廟堂不肯用幹戈，嗚呼奈汝母子何。
《和汴州李相公勉人日喜春》
年代: 唐 作者: 戴叔倫
年來日日春光好，今日春光好更新。獨獻菜羹憐應節，
遍傳金勝喜逢人。煙添柳色看猶淺，鳥踏梅花落已頻。
東閤此時聞一曲，翻令和者不勝春。
《酬汴州李別駕贈》
年代: 唐 作者: 祖詠
秋風多客思，行旅厭艱辛。自洛非才子，遊梁得主人。
文章參末議，榮賤豈同倫。歎逝逢三演，懷賢憶四真。
情因恩舊好，契托死生親。所愧能投贈，清言益潤身。
描寫汴京 的詩句
《望海潮》 柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊嶽清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
關於汴京的詩詞
《汴州亂二首》
年代: 唐 作者: 韓愈
汴州城門朝不開，天狗墮地聲如雷。健兒爭誇殺留後，
連屋累棟燒成灰。諸侯咫尺不能救，孤士何者自興哀。
母從子走者為誰，大夫夫人留後兒。昨日乘車騎大馬，
坐者起趨乘者下。廟堂不肯用幹戈，嗚呼奈汝母子何。
《和汴州李相公勉人日喜春》
年代: 唐 作者: 戴叔倫
年來日日春光好，今日春光好更新。獨獻菜羹憐應節，
遍傳金勝喜逢人。煙添柳色看猶淺，鳥踏梅花落已頻。
東閤此時聞一曲，翻令和者不勝春。
《酬汴州李別駕贈》
年代: 唐 作者: 祖詠
秋風多客思，行旅厭艱辛。自洛非才子，遊梁得主人。
文章參末議，榮賤豈同倫。歎逝逢三演，懷賢憶四真。
情因恩舊好，契托死生親。所愧能投贈，清言益潤身。
有關汴京的詩詞
《酬汴州李別駕贈》
年代: 唐 作者: 祖詠
秋風多客思，行旅厭艱辛。自洛非才子，遊梁得主人。
文章參末議，榮賤豈同倫。歎逝逢三演，懷賢憶四真。
情因恩舊好，契托死生親。所愧能投贈，清言益潤身。
《和汴州李相公勉人日喜春》
年代: 唐 作者: 戴叔倫
年來日日春光好，今日春光好更新。獨獻菜羹憐應節，
遍傳金勝喜逢人。煙添柳色看猶淺，鳥踏梅花落已頻。
東閤此時聞一曲，翻令和者不勝春。
汴州亂二首
年代: 唐 作者: 韓愈
汴州城門朝不開，天狗墮地聲如雷。健兒爭誇殺留後，
連屋累棟燒成灰。諸侯咫尺不能救，孤士何者自興哀。
母從子走者為誰，大夫夫人留後兒。昨日乘車騎大馬，
坐者起趨乘者下。廟堂不肯用幹戈，嗚呼奈汝母子何。
求幾首描寫北宋汴京繁華的詩詞，謝謝！
絕對是柳永的《望海潮》最為著名。
望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊嶽清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
[講解]
這首寫景名篇作於景德初年（1004年左右），是柳永酬贈兩浙轉運使孫何的。當時柳永還不足二十歲。大量使用偶句是它的一個特點，百來字中，光四字一句的對語就有六對。頭六句中，前後三句各一股，也是對稱的。是所謂賦體的筆法。這種結構最宜鋪敘渲染，對表現杭州的佳勝，真有淋漓盡致的藝術效果。“三秋桂子，十裏荷花”，巧妙地攝住了夏秋間湖山景物的詩意的靈魂，取景目前而妙天成，流傳極廣。據《鶴桂玉露》等書記載：金主亮聞歌欣慕，興兵南犯，結果喪命於瓜州渡口。所以謝處厚有詩紀事雲：“誰把杭州曲子謳，荷花十裏桂三秋。哪知卉木無情物，牽動長江萬裏愁。”影響之大，是文學史上罕見的。
其他的一時想不起來。
讚美汴京的詩句
《望海潮》 柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊嶽清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
《汴州亂二首》
年代: 唐 作者: 韓愈
汴州城門朝不開，天狗墮地聲如雷。健兒爭誇殺留後，
連屋累棟燒成灰。諸侯咫尺不能救，孤士何者自興哀。
母從子走者為誰，大夫夫人留後兒。昨日乘車騎大馬，
坐者起趨乘者下。廟堂不肯用幹戈，嗚呼奈汝母子何。
《和汴州李相公勉人日喜春》
年代: 唐 作者: 戴叔倫
年來日日春光好，今日春光好更新。獨獻菜羹憐應節，
遍傳金勝喜逢人。煙添柳色看猶淺，鳥踏梅花落已頻。
東閤此時聞一曲，翻令和者不勝春。
《酬汴州李別駕贈》
年代: 唐 作者: 祖詠
秋風多客思，行旅厭艱辛。自洛非才子，遊梁得主人。
文章參末議，榮賤豈同倫。歎逝逢三演，懷賢憶四真。
情因恩舊好，契托死生親。所愧能投贈，清言益潤身。
有關開封的詩詞
北宋駙馬柴宗慶有兩句傳誦千古的形容汴京的名句：
曾觀大海難為水，除去梁園總是村。
梁苑清秋白晝閑，偶尋名刹扣禪關。百盤飛磴身遙上，千尺危欄手自攀。已見神遊朝貝闕，便從羽化出塵寰。中天俯仰多時節，颯颯天風冷佩環。
鐵塔峙城隅，川平愈覺孤。登天盤內磴，落日影東湖。風嫋垂簾鐸，雲棲覆頂珠。何年藏舍利，光彩射虛無。
明代政治家於謙於1430年至1447年任河南巡撫期間，曾為又一種版本的八景總圖題詩，名為《題汴城八景總圖》：
天風吹我來中州，光陰荏苒春複秋。民安物阜公事簡，目前景物隨冥搜。梁園花月四時好，日落夷山映芳草。大河濤濤湧地來，騰波起浪如奔雷。隋堤煙柳翠如織，鐵塔摩空數千尺。陰晴晦明各異態，對此令人感今昔。畫圖仿佛得真趣，醉墨淋漓寫長句。詩成掉筆向蒼空，滿袖天風卻歸去。
張淑載的《梁園雪霽》詩曰：
曾向梁園看雪飛，鄒枚授簡尚依稀饑隻今瑞旭高懸處，好袖平台賦草歸。
無名氏的《梁園雪霽》詩曰：
兔園雪霽物華新，掃盡瀛洲萬斛塵。玉樹瓊林三百裏，琪花瑤草一番春。貂裘公子迎春醉，鐵馬將軍出獵頻。見說相如能作賦，王門授簡管揮銀。
蘇軾在汴京的詩詞表現什麼情感
蘇軾被貶官後來到汴京（今杭州一帶），這段時期，蘇軾用心於民，沉醉於山水。因此他這一時期的詩詞多表現了其讚美喜愛山水、官場失意之情。
詩歌鑒賞《雨霖霖》
賞析一
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，淒婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記?月令》雲：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金穀。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而麵對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！這裏的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後麵便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這裏的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千裏”以下而一氣流貫。“念”字後“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道裏修遠。“千裏”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千裏”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正麵話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。“清秋節”一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻隻見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫麵充滿了淒清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫麵之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後麵這兩個警句，也將失去光彩。“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年複一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，隻能徒增煩惱。便縱有千種風情,更與何人說?，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深......餘下全文>>
