描寫打仗進退有章法的詩句

敵進我退，敵退我追，敵疲我打，敵駐我擾。

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<采薇7前三章采用了重章疊句的手法結合詩句說說這種手法有什麼特點有什麼作用

前三章采用了：以薇起興的手法，加上章法、詞法上重遝疊奏。

從寫作上看,它和詩經的許多作品一樣用以薇起興的手法,加上章法、詞法上重遝疊奏,使內容和情趣都得以層層鋪出,漸漸深化,也增強了作品的音樂美和節奏感.全詩有記敘,有議論,有景物,有抒情,有心理描寫,搭配錯落有致,又十分妥貼. 籠罩全篇的情感主調是悲傷的家園之思.綜觀全詩,《采薇》主導情致的典型意義,不是抒發遣戍役勸將士的戰鬥之情,而是將王朝與蠻族的戰爭衝突退隱為背景,將從屬於國家軍事行動的個人從戰場上分離出來,通過歸途的追述集中表現戍卒們久戍難歸、憂心如焚的內心世界,從而表現周人對戰爭的厭惡和反感.《采薇》,似可稱為千古厭戰詩之祖.

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詩詞的格律要求主要包括七大方麵（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。

一、聲律：指講求平仄。（這裏僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規範和要求。）

1.句內平仄相間；

2.聯內句間平仄相對；

3.聯間鄰句間平仄相粘；

4.腳分明。

二、對仗：一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，並且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）

三、押韻：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：

1.位置在偶數句尾；

2.首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有禒。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；

3.押平韻；

4.一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的；

5.腳分明；

6.不可使用同一個字重複作韻；

7.不可大量連續使用同音的字作韻；

8.不可撞韻；

9.盡量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，幹擾韻美效果，稱“擠韻”。）

10.盡量做到高要求：用韻上層樓。

四、定句：指每首詩有一定的句數。

五、定言：指每句有一定的字數，並且句句相等。

六、節奏：指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。

七、章法：即格律詩的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。

參考資料：餘浩然《格律詩詞寫作》（嶽麓書社）

請教如何寫詩

詩詞寫作知識

古風（古絕）的寫作章法 此類詩體的典範是大家最熟悉的就是李白的靜夜思： 窗前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 又如王維的渭城曲: 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 古絕可分五言、或七言。超過4句的此類詩體屬於古風，古風可分五言、七言、長短句。 1、平仄可不拘（和古風相似、古風句數不限、可以壓仄聲韻、一般一韻到底、也可中途換韻、5言的叫“五古”七言的叫“七古”；也可作長短句的“古風”）可分五言、七言、但忌毫無顧忌的不拘平仄。例如“假日乘興去故宮”“巍巍昆侖源何年”，前一詩句6個字都是仄音、後一句7個字全是平音，看起來挺好，也滿有意境，但讀起來就不上口（有快板書的影子）；如前一句改為“假日呼朋看乾隆”、後一句為“巍巍昆侖譽世間”，兩者對比好象意境多少打些折扣，但後者讀起來，陰陽頓挫朗朗上口，須知詩詞在“讀”上是很有講究的（不同於現代詩歌）。 2、既為“古絕”（她和“五絕”“七絕”也稱“律絕”不是一回事，不和韻律的絕句不能輕易掛上“X絕”的）一般每首四句。常見首句就用韻（也可不用韻），2、4必須用韻，一韻到底（一般壓平韻,仄韻的也為數不少。例如：“春種一粒粟，秋收萬顆子”、“江上往來人，但愛鱸魚美”等）。 古風：超過4句的（每句字數可為5字、7字、或長短句，“詞”除外）且不拘平仄、可以壓仄聲韻、也可中途換韻（但韻腳不能亂）的，一般歸類為“古風”。 例如崔顥的律化古風《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。 晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 注釋：《唐詩三百首》將該詩歸為“七言律詩”是不嚴謹的。這首詩，雖是傳世名篇，但就律詩格律而論，前四句多處不合律。即使有的字平仄可變通，仍不合律詩的句型。首聯同聲字相對，就是失對。頷聯出句連用六個仄聲，對句末尾連用三個平聲，屬於應避免的“三平調”。不合律句句型，就難免失對。後四句合乎平仄對粘的規則，尾聯第五字作了允許的變通，基本上是合律的了。所以這首詩前半首是古體詩，後半首才是律詩。雖然這首詩很有名，寫詩卻不宜效法。嚴格講應該算作“律化古風”範疇。 李白：將進酒君不見，黃河之水天上來，奔流到海不複回。君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月！天生我材必有用，千金散盡還複來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯！岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停！與君歌一曲，請君為我側耳聽！鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒！古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名！陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡謔。主人何為言少錢？徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁！

古風有短長、齊言與雜言、非律化與律化等分別，其章法仍然適用“起、承、轉、結”。 短篇古風如古絕，章法見《絕句的章法》。稍長的，可參考《律詩的章法》。 中長篇古風，最宜於敘事，兼及寫景、議論、抒情，其篇章結構方法在某些地方類似作文。起、承、轉、結，各分一段或若幹段，特別是轉的部分變化波折較多，文字往往較長。寫作時要注意層次、提頓、分合、伏應、過渡等，不離主題，一脈貫串，表達一個中心意思。 以敘事為主的古風，可以按時間先後組織材料，必要時可以倒敘、補敘、插敘。例如杜甫《贈衛八處士》，從感慨人生聚散無定開始，與相見的悲喜交集，接著詢問故舊情況，再細述衛八家庭及家人的熱情款待，主客飲酒話舊，彼此感受，末敘暫聚複別，以感歎世事回應開頭作結。先用“今夕”，再寫“夜”，後說“明日”，以時間線......餘下全文>>

硬筆書法作品絕句詩的一般格式

1無論是否古詩，如果豎寫，不用寫題目、作者、朝代，主要影響美觀。償實在要寫，上麵可在低於正文1到兩個字位置開始書寫，具體位置視情況而定（位置適當，視覺平衡即可），下麵不超過正文下文高度為宜。還有一種寫法可在最後落款寫明朝代、作者、題目，字略小。3不光是書名號，其實如果是豎寫，所有標點都不用加。原因有二：⑴古人不用標點，所有標點都是今人所加；⑵加上標點的話，從書法角度說，影響書寫時行氣，作品會氣息不暢。橫寫是今人采用，加標點，另當別論。4詩句寫完，下麵還有空格，應緊接著寫，無需另起一行，否則章法難看。書寫時不要考慮詩句本身，應該考慮整個章法構成。

如圖

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