娛樂至死的內容簡介

《娛樂至死》由尼爾·波茲曼所著，他指出，現實社會（書中主要以美國社會為例）的一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情願的成為娛樂的附庸。

有2種方法可以讓文化精神枯萎

一種是讓文化成為一個監獄另一種就是把文化變成一場娛樂至死的舞台

這本書已經被翻譯為8種語言，在世界範圍內大約賣出了20萬冊。2005年，時隔20年後，波茲曼的兒子安德森再版了這本書，它被認為是最重要的媒介生態學專著之一。

是對20世紀後半葉美國文化中最重大變化的探究和哀悼：印刷術時代步入沒落，而電視時代蒸蒸日上；電視改變了公眾話語的內容和意義；政治、宗教、教育和任何其他公共事務領域的內容，都不可避免的被電視的表達方式重新定義。電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情願地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，“其結果是我們成了一個娛樂至死的物種”。紐約大學教授尼爾·波茲曼（Neil　Postman）是當代最重要的傳媒文化研究者和批評家之一。他於2003年10月去世，當時國內幾乎沒有任何報道。2008年5月份，廣西師範大學出版社推出了他兩部著作的中文譯本：《娛樂至死》與《童年的消逝》。就西方傳媒理論的引介而言，這是在麥克盧漢《理解媒介》中譯本出版之後的又一個重要進展。

在很大程度上，波茲曼繼承了麥克盧漢的理論傳統。1954年，波茲曼還是一名在讀的研究生，就遇到了當時還不太出名的英文教授麥克盧漢。他從麥克盧漢“媒介即信息”的著名觀點中獲得極大的啟迪，發展出自己的“媒介即隱喻”的論題，並且建樹卓著。生前發表了20多部研究著作，使他享有世界性的學術聲譽。

波茲曼認為，媒體能夠以一種隱蔽卻強大的暗示力量來“定義現實世界”。其中媒體的形式極為重要，因為特定的形式會偏好某種特殊的內容，最終會塑造整個文化的特征。這就是所謂“媒體即隱喻”的主要涵義。而20世紀的傳媒技術發展，使人類從以印刷文字為中心的“讀文時代”轉向以影像為中心的“讀圖時代”，其中電視圖像已經成為當代支配性的傳媒形式，它改變了社會認知與人際交往的模式，引發出深刻的文化變遷。在這兩部著作中，波茲曼分別揭示了這種文化變遷的不同側麵。所謂“童年的消逝”並不是說特定生理年齡的生命群體不複存在，而是指“童年”作為一種特定的文化特征已經模糊不清。波茲曼的論述具有曆史建構主義的傾向，在他的分析中，“童年”的概念來自與“成年”的文化分界，而這種區別並不是天然固有的，而是在曆史中“發明”出來的。在中世紀的歐洲，社會傳播模式以口語為主導，兒童與成人之間沒有交往的技術性困難，彼此分享著基本相同的文化世界，因此“童年”並不存在。而在印刷技術普及之後，文字閱讀開始成為主導性的傳媒，兒童不得不經過相當長時期的學習和訓練，在“長大成人”之後才能夠獲得屬於成人的知識與“秘密”。這就在童年與成年之間建立了一道文化鴻溝。而電視時代的來臨則重新填平了這條鴻溝，兒童不再需要長期的識字訓練就能夠與成人一起分享來自電視的信息，兩者之間的文化分界被拆解了，於是，童年便消逝了。但是，“童年”本來隻是一種短暫的曆史現象，我們又何必為它的消逝而擔憂呢？或者說，童年的消逝在什麼意義上是文化危機的征兆？

在我看來，波茲曼的真實論題可能被這個多少有些誤導性的書名所掩蓋了。他的確關懷屬於童年的自然與純真的人性價值，但就整個文化的走向而言，他深切的憂慮主要不在於“童年的消逝”，而是“成年的消逝”。印刷術在創生“童年”的同時也創生了所謂“新成人”（文字人）。

這種以閱讀為特征的新成人文化推廣了一種新的思維方式和性格品質。線形排列的文字促進了邏輯組織、有序結構和抽象思維的發展，要求人具有更高的“自製能力，對延遲的滿足感和容忍度”，“關注曆史的延續性和未來的能力”。這對人類的宗教、科學和政治等多個方麵產生了深刻的影響，改寫了中世紀的文明麵貌。

而電視時代使人類的符號世界在形式和內容上都發生了變化，不再要求兒童與成人在文化特征上有明確的分野。因此童年的消逝——波茲曼明確指出——也可以表述為“電子信息環境正在使成年消逝”。在兒童與成人合一成為“電視觀眾”的文化裏，政治、商業和精神意識都發生了“孩子氣”的蛻化降級，成為娛樂，成為幼稚和膚淺的弱智文化，使印刷時代的高品級思維以及個性特征麵臨致命的危脅。而這正是《娛樂至死》的主題。

在《童年的消逝》出版（1982年）四年之後，波茲曼發表《娛樂至死》，其副標題是“演藝時代的公共話語”，更為直接而全麵地剖析和批判了電視傳媒所主導的文化。《娛樂至死》的前言以兩個著名的“反烏托邦”寓言開篇，一是奧威爾的《1984》，一是赫胥黎的《美麗新世界》。

波茲曼指出，這是文化精神枯萎的兩種典型方式。奧維爾所擔心的是強製禁書的律令（觀點見於《1984》），是極權主義統治中文化的窒息，是暴政下自由的喪失；而赫胥黎所憂慮的是我們失去禁書的理由，因為沒有人還願意去讀書，是文化在欲望的放任中成為庸俗的垃圾，是人們因為娛樂而失去自由。前者恐懼於“我們憎恨的東西會毀掉我們”，而後者害怕“我們將毀於我們熱愛的東西”。波茲曼相信，奧維爾的預言已經落空，而赫胥黎的預言則可能成為現實，文化將成為一場滑稽戲，等待我們的可能是一個娛樂至死的“美麗新世界”，在那裏“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什麼笑以及為什麼不再思考”。

如今電腦與互聯網技術的迅速發展形成了新的文化傳播方式。波茲曼在《童年的消逝》的結尾部分曾經設想，電腦可能是一種延續“童年”的傳播技術。因為使用電腦需要學習一種人機對話的語言，要求某種特殊的訓練，這將有可能使童年的存在成為必要。但他也指出，這僅僅是一種可能，取決於人們如何對待這種技術——是運用電腦來促進有序的、邏輯的和複雜的思維，還是被電腦所利用、被視覺遊戲的自娛自樂所吞噬。20年過去了，電腦發展出了高度視覺化的“視窗平台”，孩子並不需要長期的特殊訓練就可以得心應手地使用電腦。我們還有可能幸免於“娛樂至死”的命運嗎？意味深長的是，波茲曼自己也曾在互聯網上開設論壇，開展公共討論。他在回答網友的問題時曾指出，對於新技術的迅疾發展我們可能無能為力，但如果我們對技術的曆史與社會心理學有更清醒的理解，就有可能控製我們自己對技術的使用，而不至於完全被技術擺布。

也許，文化拯救的希望就在於人類不斷的自我反省之中，在於認真聆聽波茲曼式的警世危言之中。(劉擎)

藍誌什麼脫口秀語錄有哪些

大家好我是宇宙銀行聯邦駐江蘇省南京市街道辦事處主任兼鼓樓一帶和平大使藍誌，經過這麼多年慘無人道的努力加上十年寒窗一朝分娩的轉基因終於誕生了主流和非主流的結合 90後的幽默深刻網絡特別的原創爆笑口才什麼脫口秀，本目由無人讚助獨家讚助播出看藍誌學藍誌我有知識不得誌

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46-57

47翻唱歌曲知多少:

1.中國內地現在僅存的一位原創的流行音樂歌手的代表人物就是郭德綱

2.藍誌純白的頭顱,潔白的身體,良好的口感,肥而不膩.

4.[批某台4主持人盜唱歌曲跳舞],四個人在那邊跳啊,就像是仿佛人間已經剩最後一點真情那種感覺.

5.今天做這目有兩個目的, 1.把事實的真相說出去 2.再次掩飾事實的真相

6.我原來長的是五官端正,現在長的是五髒俱全.

7.朱浩今天很帥嘛,一來燈都亮了,這是母愛的力量啊.

8.馬諾有句名言說“我寧可坐在寶馬車上哭,也不願意坐在自行車上麵摔一屁股再哭”

9.他們也有很多努力的富二代,比如說——朱浩就是憑借他的努力一步一步的成為窮二代的.

10.藍:哎呀我愁死了我我真的最近因為富二代,覺都睡不好

朱浩:你是愁得睡不好啊,還是看世界杯睡不好.

藍:當然是愁睡不好了

朱:愁什麼呢

藍:德國隊被淘汰了.

11.大街的女生,滿城盡是黑絲襪,滿城盡是眼鏡架.

12.都穿黑絲襪,那就不有點創意嘛,哪怕你把黑絲襪套在頭上麵.

13.“行屍走肉的變通\"[49期藍誌提出,不做解]

14.偽富二代的“處女論”:“請問你是處女嗎”, 她很誠實的說“對不起,我不是處女,我隻是很傻地把我的第一次給了上一個男友而已”

可是諷刺的是,他每次聽到的都是這句話.

15.我在23期說過一句話,一個女人活的好不好,看的不是20歲,而是40歲的時候

50[網友流淚神作]

1.你的壓力比那個給鳳姐做手術的那個大夫壓力還大,我聽說啊,你小時候的夢想是成為一名啞劇演員,還得了一個獎啊,說什麼,你不說話是保護中國有聲資源不被汙染.

2.你小時候肯定是一個很純潔的人,你小時候隻不過喜歡玩玩潛規則是不是.

3.是不是想起童年的時候你在幼兒園走錯廁所時候的尷尬?是不是想到了在幼兒園時候走對廁所,可是別人走錯廁所的尷尬了?

4.最可憐的就是那些到現在還保持著自己的原則,不想被這個社會腐蝕的人,這些人都說過同樣一句話——“不管這個世界變的怎麼樣,我絕對不會成為那樣的人！”

5.我看過你空間的日誌,別吃驚噢,別吃驚,你這個智力密碼就3位數

6.你知道你什麼時候可以變得幸福嗎,就是在某一天的時候你適應了曾經你自己唾罵過的行為,而且還把這種行為當成是一種必要的生存手段,覺得這是正當的 ,再然後學會取舍,學會妥協,也許那個時候你可能失去了全世界最寶貴的東西,可是我告訴你那才是你的人生.

51期

1.90後是全世界最幸福和最痛苦的一個群體,這個時代的人他經曆了80年代的教育以及一些執著的優良傳統,同時又經曆了一個90後的懂得變通時尚一個潮流,這兩個結合在一起他們是很矛盾和痛苦的,有的人用80後的文化觀去90後生存是失敗的,所以說90後的人真的是經曆了80後和94後的所無法經曆的真正人生的洗禮和靈魂.

2.我一直想為什麼現在的人都喜歡鳳姐,因為鳳姐在精華和糟泊之間選擇了精華,在正氣和江湖氣之間選擇了正氣,這話好熟.

3.90後的男生都說我要什麼有一個小學的素養,大學的文憑,娛樂圈的精神.

4.你自己是94後還是90後?很簡單我告訴大家一個標準——是90後的人會喜歡看我什麼脫口秀的第23和第50期,而是94後的人隻喜歡看我節目的第23期.

53期因教施材

1.動物園？！人獸混雜

2.中國人就是厲害!日本當代教育改革以後花了幾十年的時間才找到一條最適合掩蓋應試教育的方法叫做偏差值教育,而中國發現這一真理隻用了幾年的時間,我們叫做“不出校門的素質教育”,當一份減負通知書到我們手上的時候,我們的壓力就開始變的大了.

3.現在一打開電視就是“流星飛~~~”我對這種“青春偽勵誌偶像故事”不感興趣,看這種東西不如和城管聊聊人生的理想我覺得.

4.真的當教育把我們逼到絕境的時候,無法改變時,能拯救這個東西的隻有一個方法那就是——因教施材”,什麼是“因教施材”那就是真正的成功是找一條最適合自己走的路.而這個應試教育的過程,是你找這條路的一個試煉的地方.

5.人啊必須要走適合自己的路才是最釋然的,所以說嘛,奧巴馬就適合當脫口秀主持人;就比如說你看楊過跳崖能遇到小龍女,可是盧武鉉就沒有這種運氣對不對.

6.很多人說呢我做這期節目有一點消極的宿命論,但是人適合自己的道路的確是上天安排的,教育已經把我們逼到絕境了,已經把我們每個人的思維都已經打亂了,在最痛苦的時候,必須要選擇一條最適合自己的路,如果你這個時候選錯的話,你的人生才真正地被上了一條宿命的枷鎖.

7.我也沒有什麼資格說這個偉大的教育,我隻想說一句話,喜歡播音主持的孩子們,以當主持人為夢想的孩子們,上大學以後千萬不要報播音主持專業,不然你的人生就完蛋了.

54期

1..2010年中國三大不可思議事件一馬化騰QQ被盜二移動老總欠費三何雲偉退出德雲社,何雲偉不愧是巾幗不讓須眉啊.

2.跟大家道個歉，我一直引以為傲的是我的預測能力，我覺得我的預測能力跟黃半仙一樣，想不到，現在我的預測水平跟地震局一樣.

3.何雲偉真的是連最基本的相聲的仁義禮智信都沒學過，他連魔神壇鬥士都沒看過

.人一定要堅持自己的道路，要麼就主流界，要麼就非主流界，這一點要向藍誌學，藍誌就很堅定。藍誌的道路永遠是——主流和非主流的結合.

5.我希望何雲偉能夠弟子滿堂，跟那個俄羅斯套娃一樣，介紹一個，還有一個，還有還有還一個，而且一個比一個矮，就跟你的個子是一樣的.

6.我當時認為曹雲金會退出，因為曹雲金是帥哥嘛，大家都知道帥哥沒有安全感，像我藍誌，你看從來就沒有安全感，對不起大家.

7.我希望何雲偉帶著長滿蜱蟲的翅膀飛吧.

55期:

1.阿拉伯半島電視台的新聞說何雲偉,李菁退出德雲社以後,和徐德亮三個人組成了“相聲新勢力”這個組合叫做——“吉祥三俗”.

2.黃家駒早就說過了“香港沒有音樂隻有娛樂圈”,所以說嘛《光輝歲月》這麼好聽,也隻不過得了一個“最佳作詞獎”.

3.有人說我們國家審查製度很嚴,不適合原創....很多國家的語言和娛樂的審查製度,比我們國家要嚴得多,任何一國在文化崛起的時候都會有一個借鑒別的國家的過程,這些的目的是為了創造出更好的東西,這是一個不變的條例,也是很多藝術家的一個追求,而我們中國現在變成了一個行走的時候發現了在這種信息不對稱之下有一條非常非常誘人的商業鏈,也沒有辦法,這就是“娛樂至死”的精神.

56期

1.外國動漫這麼多年創造出很多經典的英雄形象,比如說柯南,機器貓,中國動漫也不輸他們,也有很多經典形象比如說城管,拆遷辦,藥監局,小月月等等.

2.小蝌蚪找媽媽是中國第一部倫理動畫.

3.《黑貓警長》你們還記得嗎,拿了一把槍啊,每集結束都打四個大字“啪啪啪啪”——非誠勿擾.

4.《海爾兄弟》這部作品告訴我們一個人在不穿衣服的情況下如何生存.

5.很多人說《海爾兄弟》這部作品太三俗啦,“兩個人就穿一褲衩,切!葫蘆娃還什麼衣服沒穿呢.

6.對[龍珠]裏的神龍許願:說“請問柯南什麼時候能夠完結啊.”

7.外國動畫好比陳冠希,中國動漫好比陳世美,外國動漫好比《流星花園》,我們中國動漫好比《一起去看流星雨].

57.

1.國外動畫有很多分級製度，這部動畫5歲人看的，這部動畫10歲人看的，這部動畫叫神童，是40歲人看的，這部動畫叫藍貓，是給盲人看的。

2。2009年在孫教授的努力下中國動畫終於創造了奇跡，一部反達爾文主義的作品—[喜洋洋與灰太狼]問世了。

3。成功的秘訣是什麼？洗腦要從娃娃抓起。[談起動漫某叫獸的成功秘訣]

番外:

1.[和梁爽老師合作大話王節目時說]:梁爽老師是我兒時的偶像,今天有幸和梁爽老師合作,我覺得這印證了一句話—

我的人生都是曆史遺留問題.

2.錄完節目後說:這個節目是傳遞兩種主旨,第一個呢,是傳播民族文化,第二個是—損藍誌.

3.動畫要有很好的審查製度比如這個動畫是5歲人看的, 這部是10歲人看的這部動畫叫神童是40歲人看的,那麼這部動畫叫藍貓是給盲人看的.

4.孫教授他是發現這中國動畫拯救最好的方式就是外國動畫我不讓你播

5.009年在孫教授的努力下中國動畫終於創造了奇跡一部反達爾文主義[。。。]的作品喜羊羊和灰太狼終於問世了

據說喜羊羊的這部作品的收視群是4億以上 4億啊~是日本人口的兩倍不過他並沒有虛報 [對！事實！]

這是事實你們不得不承認你們看在中國的電視上邊當播喜羊羊的時候還有誰去看別的動畫片[是的！]

你成功的秘訣是什麼

孫教授謙虛的說嗨~我有什麼秘訣啊就一句話洗腦要從娃娃抓起。

6.NBA有個球星叫勒布朗陳佩斯繆：不對是詹姆斯藍：一樣繆：不一樣詹姆斯是光頭！藍：陳佩斯也是光頭。

7.nba cba合並NCBA

58期

1.中國四大美食鹽水鴨廣東鵝山東狗肯德雞[。。。]

2.吃肯德基是中國cpi曆史寫照[物價？]CPI大家都知道爸爸李剛幸福指數[。。。] 不那個消費者物價指數

3.漢堡越來越便宜以前的漢堡10塊錢現在隻要2美元[好吐槽]

肯德基前段時間澄清了多腿雞的傳聞說一隻雞有很多很多腿幸虧他澄清了我差點就不相信了[暈。。。]

4.肯德基麥當勞必勝客這三個倫理快餐

5.因為肯德基麥當勞我可以說他是中國允許同性戀鬥爭的代表,你看無論在什麼地方肯德基麥當勞永遠都開在一起

6.,小三兒是誰呢

有個人說我必定要勝過其中一個然後反客為主至此必勝客就誕生了.那麼請問必勝客喜歡的到底是麥當勞還是肯德基？不用說肯定是麥當勞因為跟小三約會一定是夜裏而麥當勞比肯德基先24小時

7.吃必勝客的時候,比薩餅太大了女生的嘴很容易髒,所以男生就更有理由接觸到女生的嘴唇,而吃肯德基麥當勞的時候裏麵的防腐劑太多了,所以說女生很容易就食物中毒倒地，增加了男生做人工呼吸的幾率，不能扼殺這些愛的種子果然肯德基是人間大愛啊。

59期

1.信不信由你我的籃球打得特別好

要不是有人說我越位的話我早就進WNBA了

2.我覺得NBA CBA結合在一起NCBA最適合我你覺得呢【NC腦殘BA]

3.美國兩大著名的東西籃球和音樂都互相借鑒的,邁克爾傑克遜呢借鑒籃球隊員的速度和激情,而籃球隊員呢把邁克爾傑克遜的舞步借鑒到擋拆的動作上

4.我以為NBA第一個中國球星姓張叫張伯倫[60年代巨星]後來知道他不是中國人

5.巴特爾是個非常優秀的籃球運動員有很多傑出的比賽比如說十月圍城

6.孫悅就算是車震門他依然很紅,他很平安因為他唱過一首歌曲叫祝你平安沒辦法[不是同一個人]

7.易建聯是中國球員當中可以說是身體素質最好的人,可以告訴我們一個道理代言酸酸乳要注意牛奶品牌你知道麼

8.姚明是我唯一一個體重比我重我還尊敬的人[

9.姚明是是說現役NBA球星身高最接近奧特曼的人

10.沒有姚明的話萬惡的資本主義早就倒台了,沒有姚明的話火箭不可能賺這麼多錢收視率不可能這麼高,沒有姚明的話NBA很多球員不可能在CBA下崗再就業,沒有姚明的話葉莉不可能懷孕,沒有姚明的話李宇春也不會被罵這麼慘.

11.不喜歡麥迪的人都是不喜歡看我節目第五十期的人[哈哈，經典] 我是這麼認為的

12.麥迪告訴我們一個道理當人家說你不行的時候說明你還行當沒有人說你不行的時候你就真不行了。