小二是你麼
李商隱詩歌的藝術特點
情致深蘊，是其根本特征。無論感時、抒懷、吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真情實感，具有一唱三歎的韻味。像曆來傳誦的"身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"(《無題二首》),廖廖14個字,把那種受阻隔的痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默契可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛盾心理，揭示得極其深刻動人。再如"春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰"(《無題四首》),表麵上寫絕望的悲哀，骨子裏卻又透露了絕望掩蓋下相思如春花萌發、不可抑止的熾熱情懷，顯得分外沉痛而富有感染力。劉熙載所謂"深情綿邈"（《藝概·詩概》），張采田所謂"哀感沉綿"（《李義山詩辨正》），都是指他詩歌的這個特點。 李商隱詩歌的抒情，較少采用直抒胸臆的方式，而特別致力於婉曲見意。詩人喜歡把自己的藝術構思錘煉得千回百轉，一波三折。他常避免作正麵抒情，而借助於環境景物的描繪來渲染氣氛，烘托情思，如《日射》、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》。他善於驅遣想象,將實事實情轉化為虛擬的情境畫麵，如《夜雨寄北》、《嫦娥》。他愛好繡織麗字,鑲嵌典故,細針密線，襞□重重，造成光怪陸離而又朦朧隱約的詩歌意象，如《錦瑟》、《碧城三首》。他又大量運用比興寄托的手法，或借古諷今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄興深微,寓意空靈,索解無端，而又餘味無窮。前人說他"總因不罰吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續，所謂善於埋沒意緒者"（馮浩《玉□生詩集箋注》），分析是很中肯的。當然,刻意求深求曲,也會帶來晦澀費解的弊病。詩人的一部分作品迷離恍惚，旨意難明，有的甚至成為千古揭不破的"詩謎"，導致妄為比附、影射的索隱風氣，他是不能辭其咎的。 婉曲見意的表現形式，同"深情綿邈"的內涵相結合，做到"寄托深而措辭婉"（葉燮《原詩》），這就是李商隱詩歌的基本風格。處在晚唐采縟藻繁的詩風影響下，李商隱的詩歌也自有富麗精工的一麵。但他不局限於華豔，而能夠在□麗之中時帶沉鬱，流美之中不失厚重，是跟他情深詞婉的作風分不開的。約略同時而辭采相近的作家中，如果說李賀的特點是瑰奇，杜牧是俊爽，溫庭筠是綺密，那麼李商隱恰恰就是深婉。
李商隱的詩的分類
關於李商隱的愛情詩的故事
從吟詠的題材來看，李商隱的詩歌主要可以分為幾類：
政治和詠史。作為一個關心政治的知識分子，李商隱寫了大量這方麵的詩歌，留存下來的約有一百首左右。其中《韓碑》、《行次西郊作一百韻》、《隨師東》、《有感二首》等，是其中比較重要的作品。李商隱早期的政治詩指陳時局，語氣嚴厲悲憤，又含有自我期許的意味，很能反應他當時的心態。在關於政治和社會內容的詩歌中，借用曆史題材反映對當代社會的意見，是李商隱此類詩歌的一個特色。《富平少侯》、《北齊二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。
抒懷和詠物。李商隱一生仕途坎坷，心中的抱負無法得到實現，於是就通過詩歌來排遣心中的鬱悶和不安。《安定城樓》、《春日寄懷》、《樂遊原》、《杜工部蜀中離席》是流傳得較廣的幾首。值得注意的是，這類內容的作品中許多七言律詩被認為是杜甫詩風的重要繼承者。
感情詩。包括大多數無題詩在內的吟詠內心感情的作品是李商隱詩歌中最富有特色的部分，也獲得了後世最多的關注保持了與無題詩類似的風格。而《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪》等，則反映出李商隱感情詩另一種風格的意境。
應酬和交際。在李商隱用於交際的詩作中，寫給令狐綯的幾首（《酬別令狐補闕》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中見寄》、《寄令狐學士》、《夢令狐學士》、《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》）特別引人注意，為解釋他與令狐綯的關係提供了直接的證據。
覺得李商隱的《無題》詩等肯定是男女之情的詩句，而且不是一般的男女之情。唐人對於男女之情沒有太多的約束，如果李商隱是和一般的歌女什麼的來往，就可以像杜牧一樣大大方方地說什麼“楚腰纖細掌中輕”之類的話。聯係到電影《花樣年華》上那個周慕雲最後也是一腔鬱悶，想說又無處說，隻好無奈地挖個樹洞，把話說到樹洞裏，猜想李商隱多半是愛上了一位有夫之婦，而且這位有夫之婦的身份很不尋常，甚至可能是皇妃之類高貴的人，因為大家一會看下《碧城三首》那幾首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕隻有皇室中人才夠得上。在唐代，未婚男女間的私情以及官宦才子們和風塵女子的私情都是比較能被社會容忍的，像《鶯鶯傳》和《李娃傳》什麼的都是這樣，但有夫之婦和人偷情也是很危險的，像《非煙傳》上，步飛煙和書生陸象私通，就被她老公綁在柱上活活打死了。所以李商隱這些《無題》詩作隻能認為就是和那位和李商隱有情的美麗的女子來往的詩作，並非全無李商隱所寫。之所以這樣說，是覺得《無題》詩中有一句““曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”，隻有美麗的女子才會這樣細致地注意到鏡中鬢改的細節，唐朝還有位美麗的詩人叫做薛媛，有首詩也不錯，她詩就是這樣寫的：“欲下丹青筆，先拮寶鏡寒。 已經顏索寞，漸覺鬢凋殘。 淚眼描將易，愁腸寫出難。 恐君渾忘卻，時展畫圖看。”倒和“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒”同一機杼
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
。
隋宮
紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。
於今腐草無瑩火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花。
（其二）
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
（其四）
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
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李商隱的詩有哪些
1、「錦瑟」
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
2、「樂遊原」
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，隻是近黃昏。
3、「夜雨寄北」
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
4、「無題二首」
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類斷蓬。
聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。
5、「無題」
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
6、「重過聖女祠」
白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。
7、「寄羅劭興」
棠棣黃花發，忘憂碧葉齊。人閑微病酒，燕重遠兼泥。
混沌何由鑿，青冥未有梯。高陽舊徒侶，時複一相攜。
8、「令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈」
昨夜玉輪明，傳聞近太清。涼波衝碧瓦，曉暈落金莖。
露索秦宮井，風弦漢殿箏。幾時綿竹頌，擬薦子虛名。
9、「崔處士」
真人塞其內，夫子入於機。未肯投竿起，惟歡負米歸。
雪中東郭履，堂上老萊衣。讀遍先賢傳，如君事者稀。
10、「自喜」
自喜蝸牛舍，兼容燕子巢。綠筠遺粉籜，紅藥綻香苞。
虎過遙知阱，魚來且佐庖。慢行成酩酊，鄰壁有鬆醪。
11、「題僧壁」
舍生求道有前蹤，乞腦剜身結願重。大去便應欺粟顆，
小來兼可隱針鋒。蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊鬆。
若信貝多真實語，三生同聽一樓鍾。
12、「霜月」
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
13、「異俗二首（時從事嶺南）」
鬼瘧朝朝避，春寒夜夜添。未驚雷破柱，不報水齊簷。
虎箭侵膚毒，魚鉤刺骨銛。鳥言成諜訴，多是恨彤幨。
戶盡懸秦網，家多事越巫。未曾容獺祭，隻是縱豬都。
點對連鼇餌，搜求縛虎符。賈生兼事鬼，不信有洪爐。
14、歸墅」
行李逾南極，旬時到舊鄉。楚芝應遍紫，鄧橘未全黃。
渠濁村舂急，旗高社酒香。故山歸夢喜，先入讀書堂。
15、「商於」
商於朝雨霽，歸路有秋光。背塢猿收果，投岩麝退香。
建瓴真得勢，橫戟豈能當。割地張儀詐，謀身綺季長。
清渠州外月，黃葉廟前霜。今日看雲意，依依入帝鄉。
16、「和孫樸韋蟾孔雀詠」
此去三梁遠，今來萬裏攜。西施因網得，秦客被花迷。
可在青鸚鵡，非關碧野雞。約眉憐翠羽，刮目想金篦。
瘴氣籠飛遠，蠻花向坐低。輕於趙皇後，貴極楚懸黎。
都護矜羅幕，佳人炫繡袿。屏風臨燭扣，捍撥倚香臍。
舊思牽雲葉，新愁待雪泥。愛堪通夢寐，畫得不端倪。
地錦排蒼雁，簾釘鏤白犀。曙霞星鬥外，涼月露盤西。
妒好休誇舞，經寒且少啼。紅樓三十級，穩穩上丹梯。
17、「人欲」
人欲天從竟不疑，莫言圓蓋便無私。
秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。
18、「華山題王母祠」
蓮華峰下鎖雕梁，此去瑤池地共長。
好為麻姑到東海，勸栽黃竹莫栽桑。
19、「華清宮（天寶......餘下全文>>
李商隱的詩歌特點被稱為什麼體
北宋初年一種追求辭藻華美、對仗工整的詩體.宋初,楊億、劉筠、錢惟演曾於景德至大中祥符年間,聚集於皇帝藏書的秘閣,編纂《冊府元龜》,他們把在編書之餘所寫的酬唱詩結集為《西昆酬唱集》.這部詩集在當時影響很大,學子紛紛效法,號為西昆體,在宋初風靡了數十年。西昆體詩人宗法李商隱.他們大多有良好的詞章修養 ,技法圓熟,善於在詩作中大量摭拾典故和前人的佳詞妙語 ,以求意旨幽深.其作大抵音律諧美,詞采精麗,有一定的藝術價值.他們不滿白體詩的淺切,也不滿晚唐體的枯寂,提倡學習李商隱,主張詩歌語義要深,詞章豔麗,用典精巧.對偶工整.由於西昆體作家,大多社會地位較高,生活優越,因此他們的詞少有現實內容,多為酬唱之作.
李商隱詩歌的藝術成就
試論李商隱詩歌的藝術特色 文 / 蜀道迷途
李商隱（813——858）字義山，號玉溪生、樊南生。原籍懷州河內（今河南沁陽），祖遷居鄭州滎陽（今屬河南）。他的家庭出身及生活經曆曆史上很少記載。僅《舊唐書·文苑傳》《新唐書·文藝傳》中分別有幾百字大同小異的敘述，而且語焉不詳。
李商隱因不幸卷入牛李黨鬥爭中，長期遭受排擠打擊，一生多沉淪幕府，困頓失意，作為一個有政治抱負的知識分子，身處盤鎮割據，宦官專權，明黨紛爭的社會環境之中，他一生都在苦難崎嶇的險道上徘徊，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。李商隱詩歌具有獨特的藝術風格，前人曾概括為“深情綿渺”或“沉博絕麗”，具體表現為：大量運用比興寄托；筆下事物都賦予了作者的性格；以駢文為詩，辭采華麗，音韻鏗鏘，善用比喻；議論、敘事、抒情與典故相結合。他以意境的柔細婉曲和詞采的典麗精工創造了詩歌朦朧美的境界。對古典詩歌的發展做出了重要貢獻。[1]
一、詩人所處時代的曆史背景及人生遭遇
1、時代背景
李商隱一生都是鬱鬱不得誌，貧病交迫，懷才不遇。朋黨之爭的禍害，官場對他的排擠，構成了詩人寂寞悲慘生活的基調。“虛負淩雲萬丈才，一生襟抱未曾開”這是崔玨《笑李商隱詩》中的詩句，亦是同時代人對李商隱的評價，這些詩句概括出了李商隱一生悲慘的遭遇和不幸的命運。
李商隱生活於中晚唐，曆經憲宗（李純）、穆宗（李恒）、敬宗（李湛）、文宗（李昂）、武宗（李炎）、宣宗（李忱 ）三朝。這六位帝王大都是平庸之主，不是崇信方士就是嬉戲遊樂；不是早死就是被人殺害。正如李商隱《樂原遊》一詩中所說:“夕陽無限好，隻是近黃昏。”中央政府腐朽又直接影響了各地方局勢，常有各地藩鎮傭兵作亂，掠奪兼並等等。朝堂之上又有“牛李黨爭”，這就是詩人所處的晚唐時代，在這個官場黑暗，社會風氣日下的大環境中，他隻能矛盾的活著如對令狐淘的感情態度是非常矛盾而複雜的，既有怨望，又有期待；既有讚頌，又有諷刺；既有陳情，又有鄙夷……[2]
這種黑暗社會與現實生活給予詩人的影響是巨大的，不但影響著他的生活道路，更影響著他的藝術創作。黑暗現實與客觀環境的交互，使得詩人隻能采取隱悔曲折，側記旁敲的方式創作，或寫景抒情，或借古諷今，詠史寓概，或為“芳草以怨王孫，借美人以寓君子。”《樊南文集》卷四《謝河東公和詩啟》中這樣記載道。
2、悲慘境遇
李商隱幼年時就死了父親，家境十分貧寒，作為長子，他還未成年就不得不與母親一起擔起家庭的重擔，雖說後來得到令狐楚的賞識可也過得窮困潦倒，寂寞惆悵。他在《樊南甲集·序》中寫到：
十年京師寒且餓，人或目曰，韓文杜詩，彭陽章，樊南窮凍，人或知之。
可見他的生活之艱苦。並且在他與親朋好友的信件中常談到他的遭受。如“一官一名，祗添戮笑” 《上李舍人狀》。雖說李商隱自幼家境不好，可他得到了良好的教育，寫得一手好字。此外還很擅長作文。也正因為這點後來被東都留守兼東畿汝都防禦使令狐楚看中並加以提拔。自此，李商隱跟隨令狐楚開始學習四六文體，同時也開始了詩人的仕途之旅。大和四年（830年），李商隱在令狐楚的資助下上京參加進士考試，結果名落孫山。此後幾年他屢次有令狐楚資助上京應試，卻屢試不中。大和七年（833）春天，令狐楚被調任禮部尚書，要離開太原進京，這時李商隱隻得離開令狐楚回到自己家鄉。838年，令狐楚身染疾病去世，李商隱從此失去了他的恩師也失去了一個庇護者，更為嚴重的是令狐楚之死影響了詩人的生活來源。天公作美，正當詩人為生活發愁的時候，領命視察民情的涇原節度使王茂元請他做節度使府中的掌書記，於是詩人便欣然前往。後來與王茂元的女......餘下全文>>
李商隱詩歌的藝術個性有著豐富的內容，體現在哪些方麵
一 形成了深情綿邈,綺麗精工的藝術風格
二 從某種意義上說李商隱的詩歌是心靈的象征,是一種純主觀的生命體驗的心靈表現
三 李商隱感傷的情調融入於自己淒婉哀的身世之感他的無題詩追求一種詩而詞化的感覺給人給人一種空靈飄渺的意境
簡述李商隱《無題》詩的藝術特色與影響
如果問唐詩當中哪首詩堪稱第一，這是沒有答案的，但要問哪首詩最具唯美主義色彩，最迷離恍惚、費人猜想，那就非李商隱的《錦瑟》莫屬。
用“唯美主義”這個來自西方的現代標簽貼在李商隱的身上，其實從五十年前就有過了，隻是那時候提倡現實主義和階級鬥爭，所以唯美主義這一路的詩人不是接受批判，就是遭到冷落。我們現在天經地義地認為李商隱是一位傑出的詩人，這個觀念的塑造其實隻有二十多年的曆史。
愛好曆史的人往往會養成一種曆史觀念，正是這種觀念，使他們在看問題的時候和其他人迥然不同。比如我們說起“龍的傳人”，很多人都以為這是幾千年來的傳統觀念，其實也隻有二十多年的曆史。從二十多年以前以至上古時代，人們並不這麼理解問題，龍的形像也很複雜多變。李商隱也是這種情況，我們今天對他的認識大不同於前人對他的認識。從晚唐到清代，李商隱從詩歌到人品，一直都是主流社會批評的對象，盡管偶爾也有人對他標榜一下，但很快又會被時代大潮淹沒。尤其到了明代，文學圈打出了“詩必盛唐”的口號，李商隱作為晚唐詩人就更沒地位了。
李商隱的詩真正受到主流社會的重視一直晚到清朝，到新中國又受三十年的冷遇。我們動不動就說某某詩歌千百年來膾炙人口，有些確實是這樣，但也有不少其實隻有很短的膾炙人口的曆史。
李商隱的詩歌為什麼一度飽受冷落呢？原因很多：一是不合儒家正統，正人君子們覺得他的很多作品太淒淒婉婉了，太沉溺於男女之情了，不健康；二是根據以人品論詩品的傳統，人們覺得李商隱人品不好，屬於文人無行的那種，所以連帶著鄙薄他的詩；三是李商隱的一些詩寫得太前衛了，所以相當長的時間內都很難被主流社會接受。要說第三點，這首《錦瑟》就是最典型的例子。
清朝末年，知識分子們有一個瘋狂地接受西方文化的時期，除了政治哲學和科學技術之外，西方的文學批評、美學理論也被拿過來重新闡釋中國的古典文學，大家都很熟悉的王國維的《人間詞話》就是這樣的一部典型之作，還有一些如今名氣沒有那麼大的，比如梁啟超也有過一係列這樣的文章，其中講到李商隱，說《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》這些詩，我也看不懂講的是什麼。拆開來一句一句地讓我解釋，我連文義也解釋不出來。但我就是覺得美，讀起來感覺很愉快。要知道美是多方麵的，是含有神秘性的。（《中國韻文裏頭所表現的情感》）
蘇軾就說過《錦瑟》是一首詠物詩。宋人筆記裏記載過這樣一則故事：就連素來以淵博著稱的黃庭堅也看不懂《錦瑟》的意思，於是去請教蘇軾。蘇軾說：《古今樂誌》上說，錦瑟這種樂器有五十根弦，也有五十個弦柱，奏出的音樂有“適、怨、清、和”四調，這就是《錦瑟》一詩的出處。
記載這個故事的黃朝英還對蘇軾的說法作了進一步的解釋：“莊生曉夢迷蝴蝶”，是為“適”；“望帝春心托杜鵑”，是為“怨”；“滄海月明珠有淚”，是為“清”；“藍田日暖玉生煙”，是為“和”。（《靖康緗素雜記》）這就是說，首聯“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”主要描寫錦瑟的外形特征，頷聯和項聯的四句分別描寫了錦瑟“適、怨、清、和”這四種聲音特點。至此，有典故出處，有專家鑒定，意思也能講通，詠物詩的說法看來是可以成立的。但麻煩就在尾聯的兩句：“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”，這和詠物詩好像搭不上界。
在蘇軾之前還存在過一種推測，認為“錦瑟”或許是一個人名，而這個人就是令狐楚家的一名侍女。（劉攽《中山詩話》）令狐家和李商隱有很多的恩怨糾葛，這裏不作細表，隻看這個推測，多少還是有幾分合理性的：“錦瑟”確實很像是侍女或歌伎的名字，這首詩看上去也與男女之情有關。但證據實在太薄弱了，這倒很好地反映出了讀者們的一種......餘下全文>>
要李商隱的詩一首並有賞析
夜雨寄北
李商隱
君問歸期未有期，
巴山①夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭②，
卻話③巴山夜雨時。
【注釋】
①巴山：在今四川省南江縣以北。
②共翦西窗燭：翦同剪；在西窗下共剪燭蕊。
③卻話：重頭談起。
【簡析】
??這是一首抒情詩。詩的開頭兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡發了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。後兩句即設想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，餘味無窮。
??有人考證，以為此詩是作者於大中五年（８５１）七月至九月間入東川節度使柳中郢梓州幕府時作。其時義山妻王氏已歿（王氏歿於大中五年夏秋間）。為此，以為此詩是寄給長安友人。但義山入梓幕，與其妻仙逝，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩作在後，在當時交通阻塞和信息不靈的時代，也是完全可能的。就詩的內容看，按“寄內”解，便情思委曲，悱惻纏綿；作“寄北”看，便嫌細膩恬淡，未免纖弱。
論李商隱詩歌的朦朧美
論李商隱愛情詩的朦朧美
一、李商隱及其愛情詩簡介
李商隱是我國唐代後期一位有重要成就的傑出詩人，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。 李商隱初學古文，受牛黨令狐楚賞識，入其幕府，並從學駢文。開成二年（837），以令狐之力中進士。次年入屬李黨的涇原節度使王茂元幕府，王愛其才，以女妻之。因此受牛黨排擠，輾轉於各藩鎮幕府，終身不得誌。李商隱詩現存約600首。他的詩歌淵源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，並繼承了中唐李賀開創的唯美派詩風，以精巧的構思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了唐詩抒情藝術新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隱是一位飽經仕途坎坷和生活磨難的詩人，因此，他的詩作內容廣博、含義深刻，其中尤以愛情詩最為後人傳誦，達到了極高的藝術水準。李商隱可以說是中國文學史上第一位專事愛情詩創作的詩人，對同時代的溫庭筠、韋莊及後世的西昆體詩人，婉約派詞人都有深遠的影響。他的許多描寫愛情的佳句，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”，“此情可待成追憶，隻是當時已惘然。”等已經成為抒發真摯情感的千古絕唱，而且，又因為這些詩句含蓄、多義的特點，使它們又遠遠超出了愛情的轄限，成為感悟人生的至理名言。
在唐詩叢香國中，愛情詩是一國芳馨別具的奇葩。而李商隱的愛情詩，則是這國奇葩中最引人注目的一朵。他以全新的熱情，極度的關切，深入男女感情世界的最深層，去探索、體味，去認識、感受，把男女之情作為自己主要的審美對象，作為詩歌的重要題材。他一生共寫了一百多首愛情詩（包括有寄托的詩），幾乎占了他作品的五分之一。僅從數量上看，他就是我國第一個大量愛情詩的詩人。
當然創作數量的多少，並不是判定作品好壞的標準，真正使他登上愛情詩領域頂峰的，應當是他愛情詩那獨特的藝術個性。
他的愛情詩的特色都以抒寫內心感受與渲染氛圍為主，詩的意象都密度大而富於跳躍性，喜用象征、暗示和借代。李商隱因入“牛李”黨爭的漩渦中不能自拔，雖然一生不懈探索追求，可前途依然渺茫，這使得他的性格始終抑鬱沉重。他有感於自身，有感於世事，心中徘徊，轉輾反側，有難言之隱；他欲說還休，委婉其情，曲折其意，隱晦其事。這反映到他的愛情詩創作中去便是喜歡用象征性的朦朧境界來表達朦朧的情思。李商隱把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來刻意追求，而且他那種縹緲朦朧的情思也確實適宜用這種意境來表現。可以說，意境的朦朧，正是李商隱愛情詩的藝術個性，朦朧是模糊，就象霧中花，水中月一樣，若隱若現，給人一種虛無縹渺的獨特的美感。
朦朧美並非李商隱的獨創，早在他一千多年前出現的《詩經·蒹葭》中“蒹葭蒼蒼，白露為霜”所構成的一片蒼茫迷離的境界，那位若隱若現，可望不可及的“伊人”形象，以及早他六百多年的曹植筆下那位若遠若近，似有似無的洛水女神，都富於朦朧美。但是，當時人們並未把它作為一種審美形態來認識，更沒有哪一樣詩人把它作為自己的創作追求。李商隱的貢獻在於，他吸取了前人的經驗，根據自己的生活體驗，在創作上更有意識地追求這種美學特征，使之成為自己藝術個性。他以自己的創作實踐，完善了人們的審美心理結構，提高了人們的審美能力。可以說，正是他的愛情詩的朦朧美，才使他樹起了愛情詩領域上的巍巍高峰。
二、李商隱愛情詩的朦朧美
把表現朦朧的美感當作自己的創作追求，這在我國文學上史上是罕見的。正因為如此，千百年來的論詩者對李商隱這些“深情綿邈”、“隱詞詭寄”、“寄托深而措辭婉”的愛情詩，曆來眾說紛紜，爭訟不息。有人斥責，貶之為“綺才絕骨”；有人讚賞，認為其愛情詩“但覺情味有餘，無所謂語工而意不及者”，還將其詩奉為“味無窮而炙愈出，鑽彌堅......餘下全文>>
李商隱詩的成就有哪些
李商隱通常被視作唐代後期最傑出的詩人，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方麵則受到杜甫和韓愈的影響。許多評論家認為，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。但用典相對較多，有晦澀之嫌。讚賞李商隱詩歌和批評他的人，所針對的都是他鮮明的個人風格。後世許多詩人模仿李商隱的風格，但沒有一位被認可。根據劉學鍇、餘恕誠的整理研究，李商隱流傳下來的詩歌共594首，又《集》外詩16首，陳尚君《全唐詩補編》錄入4首，共存詩614首，但是有的詩顯然為誤入。其中381首已經基本確定了寫作的時間，213首無法歸入具體的年份。此外，還有十來首懷疑是李商隱的詩作，不過證據欠充分。
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