哎呀douhao我擦juhao
不講平仄格律的詩就是古體詩嗎
古體 近體
以格律分類 除需用韻之外，不受格律限製 除需用韻之外，受到格律限製
以字數分類 有四言，五言、六言，七言和雜言體 隻有五言，七言兩種形式
以句數分類 從兩句到百句都有 絕句四句，律詩八句，排律八句以上
以用韻分類
古體
1.全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉為其他的。
2.一首詩中每句都可以用韻，用於韻的字可以重複。
3.詩中用韻不限定在偶數句子上，奇數句也可以用韻。
4.詩中可以用鄰韻和上去聲通押。
5.允許散文化的句子。
近體
1.一首詩限用一個韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其餘句子都是雙數句用韻。
2.用於韻腳的字不能重複。
3.不用韻句子的末一字，平仄聲不能與用韻句子的末一字相同。
4.除訂句外不能用鄰韻。
五言律詩的格律
五言律詩的平仄，有四個基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。
用這四種句式分別作為第一句，可以構成四種平仄格式。
第一種是以“仄仄平平仄”為首句來組織，叫做仄起仄收式，全詩格式如下：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
平，表示按照格律安排這個位置，雖然是平聲，但也可用仄聲。仄，表示按照格律安排這個位置，雖然是仄聲，但也可用平聲。杜甫的《旅夜書懷》就是這種格式：
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
第二種是以“平平仄仄平”為首句來組織，叫做平起平收式，全詩格式如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
晚晴
唐李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾後，歸飛體更輕。
第三種是以“平平平仄仄”為首句來組織，叫做平起仄收式，全詩格式如下：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
春日登樓懷舊
宋寇 準
高樓聊引望，杳杳一川平。
野水無人渡，孤舟盡日橫。
荒村生斷靄，古寺語流鶯。
舊業遙清渭，沉思忽自驚。
第四種以“仄仄仄平平”為首句來組織，叫做仄起平收式，全詩格式如下：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
從軍行
唐楊 炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。廠 你可以參考一下
怎樣看出詩詞中的平仄？
詩詞中平仄乃至格律的知識是比較複雜的，一下子講不完，這裏給你講解幾個比較常見的點，也有助於你辨別詩詞的平仄。
平仄的識別。現代漢語普通話的聲調分為陰平、陽平、上聲、去聲，古時的通用漢語雖然每個時期語音都不一樣，但基本上有平、上、去、入四聲。其中，平對應今天的陰平、陽平，也就是一聲二聲。除此之外都是仄聲。今天入聲在普通話中已消失，隻存在於少數方言當中。也就是說，今天的三四聲都可以大致認作仄聲。當然，由於古代字音和現代有較大差異，所以，要仔細區別平仄還應考查字的古音。
平仄的格式。五言句有四種格式：仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平平，平平仄仄仄。七言句有四種：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。這些句式可以對應組合成不同的絕句或者是律詩。
平仄的規則。第一講求平仄相對，即同一聯上下句同樣位置上的字音要平仄相對；第二講求平仄相粘，即前一聯的下句和後一聯的上句的第二第四第六個字平仄要相同；第三，一三五不論，二四六分明，即每句中第二四六個字的平仄一定要符合規定，一三五字則不必。原因可能是因為漢語言兩字一重讀的音步。
這隻是詩歌格律知識中比較基礎的幾點，但已經能夠滿足基本的平仄辨別。我國古代詩詞藝術博大精深，紛繁駁雜又融會貫通，要更詳細了解這方麵知識可以去看王力先生的《詩詞格律》，關於詩歌格律的確立發展可以參看袁行霈的《中國文學史廠第二卷。
詩詞平仄韻律
浮雲縹緲骨 冷月冰清凝
平平平仄仄 仄仄平平平
老屋燈尤暗 雪落有誰聽
仄平平平仄 仄仄仄平平
漂泊不知處 花香水要流
平平仄平仄 平平仄仄平
他鄉不是客 夢裏亦無眠
平平仄仄仄 仄仄仄平平
沒有犯什麼大忌,
首聯可以不對仗,可以放到第二聯去,
第二聯詞義上不對仗,建議重寫,至少尤字要換掉.
漂泊和花香不對仗,不過也不必削足適履稜.
第三聯把要字換成自字會不會好一點.
我覺得夢裏亦無眠 更好.不過眠字不壓韻,最好換掉.
七言律詩的格律
七言律詩 [平起式]
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
七言律詩 [仄起式]
[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
參考資料：baike.baidu.com/view/584090.html?wtp=tt
關於詩的格律與平仄壓韻
古詩（詞先放一邊，待會來說）分為古體詩和近體詩，其時
間上大概以唐代為界，即唐代以後（包括唐代）形成的詩體稱為
近體詩。其中古體詩隻要求壓韻，不講究什麼格律。而近體詩對
韻和平仄有十分嚴格的要求，這就是格律。我今天並不想解釋什
麼是格律，寫起來篇幅太長，有興趣的去我主頁上看。我隻想談
談我們今天對待格律的態度應該怎樣。
我個人認為格律的產生純粹是為了聲律的優美動聽，講究格
律的詩讀起來大都婉轉悠揚，起伏跌宕，蕩氣回腸。這對於更好
的展現詩歌主題是很有幫助的，而且這也是古代很多優美的詩句
得以流傳的一個重要原因。
——飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
——月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
——欲窮千裏目，更上一層樓。
——沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
讀讀這些詩句吧，之所以這麼朗朗上口，格律功不可沒。所以學
著按照格律寫詩對我們是有好處的。
但是，格律並不是束縛我們作詩的“上方寶劍”。那種認為
寫詩就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一，合格律的詩可以有優美的聲律，並不是說不合格律的
詩就一定沒有優美的聲律。例如：
千山鳥飛絕，萬境人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
此詩多有不合格律的地方，但讀起來照樣悅耳動聽。
其二，如果格律和內容相衝突的時候，務必要以內容為綱，寧
可舍了格律也要保全詩句所要表達的確切意思。如果為了格律而擯
棄內容，那簡直是本末倒置，整首詩就徹底的廢了。在紅樓夢裏林
黛玉有這樣一句話“若是真有了奇句，便是平仄虛實不合，也是使
得的”。古人尚如此，況於今人？不過此處要申明一點，如果寫詩
隻要不合格律就說是和內容衝突了，那也是斷然不可的。其實有時
候我們是可以在不損害內容的情況下去適應格律的。那種不求甚解
的做法是不正確的寫作態度。下麵舉一個為了內容而放棄格律的例
子：
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
首句與二句在相同的位置上都出現了“黃鶴”，這可是律詩的大忌。
然而誰都看得出這“黃鶴”二字是斷斷不能改的。三、四句也分別
出現了六仄，三平調的無格之作。可為什麼此詩仍能膾炙人口，久
遠流傳呢？所以奉勸大家“格律為我所用，我不為格律所害”。
其三，既然作格律詩有一定的難度（反正我是作不好），而古
詩中又本來就有古體詩這樣可以隻求壓韻的體裁，對於入門來說，
寫寫不合平仄粘對的古體詩或許也沒有什麼不妥。
最後我還想說一點，最近有些文友寫古詩連韻也不壓，這恐怕
不大好。韻本身就是古代詩歌最大的特點，沒了韻恐怕就不能叫古
詩了。或許有人要說，為什麼一些古詩詞讀著也不壓韻。那是因為
古音和今音不同的原因，這些詩詞在古人讀來就是壓韻的。比如
“斜”字古音就讀作“xia”。
對於詞，也是要講究平仄的，而且，詞譜規定平仄是什麼就是
什麼，不同的詞牌沒有完全統一的格律要求，它們的平仄格式和壓
韻的位置都自有規定（當然，詞的格律還是和律詩的格律有些關係
的）。詞和詩不同，詞牌種類繁多，可以千記。而詩相對來說就要
單調得多了。所以如果能盡量龕合詞的平仄格式以及一些特殊的要
求，可以使得這一詞牌的詞有共同的風格，這也別有一種味道。也
就是說詞的格律除了聲律上的優美外，還有呈現詞牌特征的作用。
由於我涉足詩詞時日尚少，所訴內容難免捉襟見肘，還望有識
之士不吝筆墨多加批評指正，天涯感激為懷。...餘下全文>>
詩詞中的平仄要求很嚴嗎？必須得講究平仄嗎？
這不一定，主要還是看什麼類型的詩。古風詩對於平仄的要龔每那麼嚴格，押韻就差不多了。
詞，是一定要符合格律平仄的。當然，近代有所謂的散詞一派，我個人表示無法接受。散詞給我的感覺，與現代詩無異，是硬要扯上古詞的大旗。
七絕格律一共有幾種格式
七絕的格律一般分為平起、平起首句入韻、仄起、仄起首句入韻四種。
以下是詩譜：
平起:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平起首句入韻:
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻
仄起:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄起首句入韻:
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
求三首七絕的古詩，一首也沒有關係，押韻是一定要的，平仄一定要相符合七絕的格律，你可以先到網上去查七
盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。蘇軾《贈劉景文》（四支韻）
獨在異鄉為異客，遍插茱萸少一人，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處
詩的格律有哪些要求?
詩詞的格律要求主要包括七大方麵（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。
一、聲律：指講求平仄。（這裏僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規範和要求。）
1.句內平仄相間；
2.聯內句間平仄相對；
3.聯間鄰句間平仄相粘；
4.腳分明。
二、對仗：一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，並且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）
三、押韻：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：
1.位置在偶數句尾；
2.首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；
3.押平韻；
4.一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的；
5.腳分明；
6.不可使用同一個字重複作韻；
7.不可大量連續使用同音的字作韻；
8.不可撞韻；
9.盡量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，幹擾韻美效果，稱“擠韻”。）
10.盡量做到高要求：用韻上層樓。
四、定句：指每首詩有一定的句數。
五、定言：指每句有一定的字數，並且句句相等。
六、節奏：指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。
七、章法：即格律詩的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。
參考資料：餘浩然《格律詩詞寫作》（嶽麓書社）
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