誰的眼淚花了妝
描寫江南水鄉的優美句子
1.煙雨中那依舊是江南，模糊的，清晰的，夢碎了的、那依舊是江南，依舊是記憶中淺淺哀傷的江南。
還是憶起江南，記憶有些模糊了，江南的小鎮依舊籠罩著薄薄的雨霧，嫋嫋炊煙緩緩從小屋上頭升起，有些意想不到的溫暖。
2.淡淡的疏離的薄煙籠罩在小鎮的上空，那白牆黑瓦的簡樸樓房就像未經裝束的少女，婷婷窈窕立在河畔。淡墨色的天空與一座座的參差的石拱小橋暈染在一起，泛著絲絲漣漪的略有渾濁的河水輕輕蕩漾著。一隻隻帶有憂傷的烏篷船漫無目的地漂在河麵。模糊了，就像一滴墨跡漸漸滲透宣紙一樣，所有的一切都在融合，變得模糊了。隻剩下滿目的淡墨色。這便是江南，風姿清麗的江南。
泊船瓜洲
年代：【宋】 作者：【王安石】 體裁：【七絕】 類別：【羈旅】
京口瓜洲一水間，鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
江南逢李龜年
年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【七絕】
岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
澡蘭香 淮安重午
年代：【宋】 作者：【吳文英】 體裁：【詞】
盤絲係腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。銀瓶露井，彩箑雲窗，往事少年依約。為當時、曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。黍夢光陰漸老，汀洲煙箬。莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沈魄。薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。念秦樓、也擬人歸，應翦菖浦自酌。但悵望、一屢新蟾，隨人天角。
鶯啼序
年代：【宋】 作者：【吳文英】 體裁：【詞】
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情遊蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳係馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓彷佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。危亭望極，草色天涯，吹鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千裏江南，怨曲重招，斷魂在否。
書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長
年代：【宋】 作者：【陸遊】
美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，風高時送雁聲過。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
江南
年代：【漢】 作者：【漢無名氏】 體裁：【樂府】
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
贈範曄
年代：【南北朝】 作者：【陸凱】
折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊寄一枝春。
菩薩蠻
年代：【唐】 作者：【韋莊】 體裁：【詞】
人人盡說江南好，遊人隻合江南老。春水碧於天，畫船聽
雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
江南曲
年代：【南北朝】 作者：【柳惲】
汀洲采白蘋，日落江南春。
洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
故人何不返，春華複應晚。
不道新知樂，隻言行路遠。
楊花曲
年代：【南北朝】 作者：【湯惠休】
葳蕤華結情，婉轉風含思。
掩涕守春心，折蘭還自遺。
江南相思引，多歎不成音。
黃鶴西北去，銜我千裏心。
深堤下生草，高城上入雲。
春人心生思，思心常為君。
南湖春早
年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【七律】
風回雲斷雨初晴，返照湖邊暖複明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
春夢
年代：【唐】 作者：【岑......餘下全文>>
餘秋雨江南小鎮有關退思園的文字有什麼佳句賞析
家.我 new2056
怎樣用最美的句子來形容去旅行的心情
1、身未動，心已遠。
2、我和西藏之間，隻隔著一張火車票！
3、這裏的風景美不勝收，真讓人流連忘返。
4、夢想，並不奢侈，隻要勇敢地邁出第一步。
5、一個人的旅行，在路上遇見最真實的自己。
6、背上行囊去遠方，那個夢寐以求的目的地。
7、一路涉足、一路留戀、一路回望。依舊前行！
8、旅行要學會隨遇而安，淡然一點，走走停停。
9、一輩子是場修行，短的是旅行，長的是人生。
10、當遺忘變成另一種開始，我踏出了旅途的第一步！
11、要麼讀書要麼旅行，靈魂和身體，必須有一個在路上。
12、因為有夢，所以勇敢出發，選擇出發，便隻顧風雨兼程。
13、每個人心中，都會有一個古鎮情懷，流水江南，煙籠人家。
14、一顆說走就走的心，一個會拍照的情侶，一段甜蜜的旅程。
15、旅行的理由不需要闡述太多，一個字就可以概括全部：走。
16、每個人心中，都會有一個古鎮情懷，流水江南，煙籠人家。
17、出去旅行，不是去看風景，而是去尋回自己——最本真的自己。
18、我們一路上興致勃勃地參觀，當夕陽西下時，才戀戀不舍地離開。
19、人生最好的旅行，就是你在一個陌生的地方，發現一種久違的感動。
20、一個背包，幾本書，所有喜歡的歌，一張單程車票，一顆瀟灑的心。
21、旅遊不在乎終點，而是在意途中的人和事還有那些美好的記憶和景色。
22、人生至少要有兩次衝動，一為奮不顧身的愛情，一為說走就走的旅行。
23、旅行是一種病，當你把身邊的人都傳染了，而你自己根本不想從中跑出來。
24、旅行的意義不在其他，而在自己“身體和心靈，必須有一個在旅行的路上。”
25、想呼吸著每座城市的空氣，想感受著每座城市的人兒，想看著每座城市的風景。
26、流轉的時光，都成為命途中美麗的點綴，看天，看雪，安安靜靜，不言不語都是好風景。
27、總有一天，我會丟下我所有的疲倦和理想，帶著我的相機和電腦，遠離繁華，走向空曠。
28、背著背包的路上，看過許多人，聽過許多故事，見過旅行風景，就這樣，慢慢學會了長大。
29、一個人旅行，不理會繁雜的瑣事，自由自在地，去體驗一個城市，一段故事，留下一片歡笑。
30、人生就像一場旅行，不必在乎目的地，在乎的是沿途的風景以及看風景的心情，讓心靈去旅行！
31、很多事情就像是旅行一樣，當你做出決定並邁出第一步的時候，最困難的那部分其實就已經完成了。
32、失去的我們不妨讓其失去，因為它可讓我們少些惆悵；得到的我們不妨少些滿足，因為它可讓我們多些清醒。
33、人生就是一次充滿未知的旅行，在乎的是沿途的風景，在乎的是看風景的心情，旅行不會因為美麗的風景終止。
34、不要悲觀地認為自己很不幸，其實比你更不幸的人還很多；不要樂觀地認為自己很偉大，其實你隻是滄海之一粟。
35、對未知的恐懼，對舒適的留戀將阻止我們成為一個旅行者走上的冒險旅程。可是，當你作出這樣的選擇，你就永遠不會後悔。
36、找個舒適的小店，挑張雅致的明信片，送給中意的ta。背麵寫上：某年某月某日，下午某時，天氣晴，我在某地，想念你。
37、我想一個人旅行，可以不帶相機，也不要帶上手機，但一定要背上幾本書，在花海裏，草叢旁悠然品味，閑淡時光裏徜徉書海。
38、我在時間的軌跡上徘徊，踏上每一列經過的車。沿途的風景在漸漸遠去，我舉著那快叫思念的車牌，等待著最後一站——故鄉。
39、一個人的旅行，我走過了一季又一季，從夏蟬鳴叫，到雪花飄飛。一個人的旅行，我漂泊了一程又一程，從韶華年茂，到眉宇滄桑。
40、我要準備好行李啟程了，謝謝關心我的家人和朋友，為我祈禱平安就好。我的旅行，會有你們的故事陪伴，所以我不會孤單。放心吧。
41、......餘下全文>>
文化苦旅好句
●王維詩畫皆稱一絕，萊辛等西方哲人反複論述過的詩與畫的界線，在他是可以隨腳出入的。但是，長安的宮殿，隻為藝術家們開了一狹小的邊門，允許他們以卑層侍從的身份躬身而入，去製造一點娛樂。曆史老人凜然肅然，扭過頭去，顫巍巍地重又邁向三皇五帝的宗譜。這裏，不需要藝術鬧出太大的局麵，不需要對美有太深的寄托。
——餘秋雨《文化苦旅》之《陽關雪》
賞析：采用了擬人的藝術手法形象地說明統治者所追求的隻是王權，因而不可能為藝術家們提供廣闊的舞台空間。與下文的“九洲畫風黯然”，“陽關再也難享用溫醇的詩句”，文人大多成了“謫官逐臣”，“陽關坍弛了”等內容相照應。
●它的水流不像萬裏長城那樣突兀在外，而是細細浸潤、節節延伸，延伸的距離並不比長城短。長城的文明是一種僵硬的雕塑，它的文明是一種靈動的生活。長城擺出一副老資格等待人們的修繕，它卻卑處一隅，像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉間母親，隻知貢獻。一查履曆，長城還隻是它的後輩。
——餘秋雨《文化苦旅》之《都江堰》
賞析：運用比喻、擬人的修辭手法，生動形象地表現都江堰的細細浸潤、節節延伸、靈動和謙卑。運用對比的手法，把都江堰和長城作對比，凸顯其獨特和神聖。
●我讀此詩不到10歲，上來第一句就誤解。“朝辭白帝彩雲間”，“白帝”當然是一個人，李白一大清早與他告別；這位帝王著一身縞白的銀袍，高高地站立在山石之上。他既然著白衣，年齡就不會很大，高個，瘦削，神情優鬱而安詳，清晨的寒風舞弄著他的飄飄衣帶，絢麗的朝霞燒紅了天際，與他的銀袍互相輝映，讓人滿眼都是光色流蕩。他沒有隨從和侍衛，獨個兒起了一個大早，詩人遠行的木船即將解纜，他還在握著手細細叮嚀。他的聲音也像純銀一般，在這寂靜的山河間飄蕩回響。但他的話語很難聽得清楚，好像來自另一個世界。他就住在山頭的小城裏，管轄著這裏的叢山和碧江。
——餘秋雨《文化苦旅》之《三峽》
賞析：這段話運用想象、聯想、比喻、烘托等修辭手法，描繪了小時候對“朝辭白帝彩雲間”的誤解。雖是誤解，卻是如此美麗，讓人忍俊不禁。作者的描述是靈動的，栩栩如生的，運用豐富的外貌描寫、神態描寫、動作描寫、環境描寫，表現當時心中的情景。
●我到過的江南小鎮很多，閉眼就能想見，穿鎮而過的狹窄河道，一座座雕刻精致的石橋，傍河而築的民居，民居樓板底下就是水，石階的埠頭從樓板下一級級伸出來，女人正在埠頭上浣洗，而離他們隻有幾尺遠的烏蓬船上正升起一縷白白的炊煙，炊煙穿過橋洞飄到對岸，對岸河邊有又低又寬的石欄，可坐可躺，幾位老人滿臉寧靜地坐在那裏看著過往船隻比之於沈從文筆下的湘西河邊由吊腳樓組成的小鎮，江南小鎮少了那種渾樸奇險，多了一點暢達平穩。它們的前邊沒有險灘，後邊沒有荒漠，因此雖然幽僻卻談不上什厶氣勢；它們大多有很有一些年代了，但始終比較滋潤的生活方式並沒有讓它們保留下多少廢墟和遺跡，因此也聽不出多少曆史的浩歎；它們當然有過升沈榮辱，但實在也未曾擺出過太堂皇的場麵，因此也不容易產生類似於朱雀橋、烏衣巷的滄桑之慨。總之，它們的曆史路程和現實風貌都顯得平實而耐久，狹窄而悠久，就像經緯著它們的條條石板街道。
——餘秋雨《文化苦旅》之《江南小鎮》
賞析：作者選取河道、石橋、民居、水、埠頭、烏篷船等江南小鎮的典型景物，表達自己對江南小鎮的美好印象。接下來將江南小鎮與湘西小鎮對比，表現其暢達平穩。最後結合曆史寫江南小鎮的平實而耐久、狹窄而悠久，娓娓道來之間將我們也帶去了那古樸的江南小鎮。
●西湖給人以疏離感，還有別的原因。它成名過早，遺跡過密，名位過重，山水亭舍與曆史的牽連過多，結果，成了一個象征性物象非常稠厚的所在。遊覽可以，貼近......餘下全文>>
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