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含有“離”字的詩句。
1：離恨恰似青草， 更行更遠還生。 2：離愁漸遠漸無窮， 迢迢不斷如春水。 3：行盡江南，不與離人遇。 4：真個別離難，不似相逢好。 5：細看來不是楊花，點點是離人淚。
含離字的詩句
1離離原上草，一歲一枯榮。——白居易《草》
2淡然離言說,悟悅心自足。——柳宗元 《晨詣超師院讀禪經 》
3田園寥落幹戈後,骨肉流離道路中。——白居易
4堂上謝姑嫜,長跪請離辭。——《離婦》
5【送元晝上人歸蘇州兼寄張厚二首】許渾
6【題義女亭】許渾
詩人愁立暮山碧，賈客怨離秋草青。
7【舟行早發廬陵郡郭寄滕郎中】許渾
離心更羨高齋夕，巫峽花深醉玉卮。
8【送薛秀才南遊】許渾
憐君別路隨秋雁，盡我離觴任晚潮。
9【贈別】許渾
門外若無南北路，人間應免別離愁。
10【經行廬山東林寺】許渾
離魂斷續楚江壖，葉墜初紅十月天。
11【送別】許渾
溪邊楊柳色參差，攀折年年贈別離。
12【新柳】許渾
東□門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。
13【寄房千裏博士】許渾
為報西遊減離恨，阮郎才去嫁劉郎。
帶離字的詩句 20句作者 出處
離則配禹。——《顏氏家訓》
流離之子。——《詩·邶風·旌丘》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》
雙鸞遊蘭渚,二離揚清暉。——傅長虞《贈何劭王濟》
離,為火,為日。——《易·說卦》
申佩離以自思。——《漢書·外戚傳》
如虎如羆,如豺如離。——《史記·周本紀》
桂椒欄,檗離朱楊。——漢·司馬相如《子虛賦》
扈江離與辟芷兮,紉秋蘭以為佩。——《楚辭·離騷》
正大夫離居。——《詩·小雅·雨無止》
少小離家老大回。——《回鄉偶書》
今當遠離。——諸葛亮《出師表》
離臣虜之勞。——《韓非子·五蠹》
離城三裏。——清·邵長蘅《青門剩稿》
離吾鄉七百裏。——清·袁枚《祭妹文》
離離原上草……萋萋滿別情。——唐·白居易《賦得古原草送別》
邦分崩離析而不能守也。——《論語·季氏》
不願離而離。——清·林覺民《與妻書》
約從離衡。——漢·賈誼《過秦論》
雉離於罿。——《詩·王風·兔爰》
離桓之罪。——《國語·晉語》
牛羊之肺,離而不提心。——《禮記·少儀》
一年離經辨誌。——《禮記·學記》
失法離令。——《商君書·畫策》
眾叛親離。——《左傳》
隻是小人家離得遠了。——《水滸傳》
夜峰何離離,明日落石底。——李賀《長歌續短歌》
載離寒暑。——《詩·小雅·小明》
離一二旬,則人畜棄捐曠野而不反(返)。——《漢書·西域傳上》
六五之言,離王公也。——《易·離》
月離於畢,俾滂沱也。——《詩·小雅·漸漸之石》
離坐離立,無往參焉。——《禮記·曲禮上》
離,麗也。——《易·離卦》
蓋取諸離。——《易·係辭下》
離不言會。——《公羊傳·桓公五年》。注:“二國會曰離。”
則不敢正坐離立。——《後漢書·和熹鄧皇後紀》
父母存不養,出離者幾何人?——《管子·問》
宿離不貸。——《禮記·月令》
且本官誌大言浮,離經叛道。——《元曲選外編·貶黃州》
離鸞別鳳煙梧中。——李賀《湘妃》
蟠木根柢,輪囷離奇。——《漢書·鄒旭傳》
學者離群索居,各為異說。——《隋書·經籍誌一》
如有離違,宜別圖之,以濟大事。——《資治通鑒》
仲舒遭漢承秦滅學之後,六經離析,下惟發憤,潛心大業。——《漢書·董仲舒傳讚》
“離騷”者,猶離憂也。——《史記·屈原賈生列傳》
同時含有“執”、“離”的古詩詞有哪些？
雨霖鈴
柳永
寒蟬淒切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
含離別字的詩句
1、送杜少府之任蜀川
【唐】王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
賞析：此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴整對仗，三、四句以散調承之，以實轉虛，文情跌宕。第三聯'海內存知己，天涯若比鄰'，奇峰突起，高度地概括了'友情深厚，江山難阻'的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯點出'送'的主題。 全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼淒愴之氣，音調爽朗，清新高遠，獨樹碑石。
2、送元二使安西
【唐】王維
渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒， 西出陽關無故人。
賞析：這是一首極負盛名的送別之作。它曾被譜入樂曲，稱為《渭城曲》或《陽關曲》（《陽關三疊》），在唐、盛時代廣泛流傳。安西指唐代的安西都護府，在今新疆維吾爾自治區庫車境內。渭城在長安附近。陽關在今甘肅敦煌西南，為自中原赴西北必由之路。當時行人到西北去，都要經渭城，出陽關（或玉門關）。此詩所寫，即詩人送別友人的情景。在唐代，西北地區與中原的經濟、文化交流十分頻繁，各民族之間也經常有政治上的交涉，軍事上的衝突，因此，往來道途的人很多，而在當時，兩地的生活水平、風俗習慣，存在著很大的差異。當親友到這種遼遠艱苦的地方去工作，人們自然會更多更深地表示自己的殷勤惜別之情，如這首詩所寫的。 從詩中可以看出，元二並非離家作客，而是已經遊宦長安，這一次，又奉使到更遠的西安去。王維也是在遊宦之中，並非居家，這一次，乃是客中送客。元二從長安出發，王維送到渭城，置酒餞別，詩即從渭城風物寫起。 前兩句布景。地是渭城，時是早上，細雨濛濛，沾濕了微細的城土。天氣不好，增加了旅途的困難，當然也就增加了別離的悵惋。客舍寫明客中送客，並顯示遠送渭城，暫留複別的情況。古人送別，都要折柳為贈，所以柳色青青，見之不免觸目驚心。朝雨畫出淒清之景，新柳勾起離別之情，隻寫景物，而別情已有豐富的暗示。 後兩句抒情。使命在身，分手在即，雖然遠送，勢難再留，這時，也沒有其它的辦法，隻能勸元二再飲一杯，再待一會而已。用一“更”字，則此前之殷勤勸酒，此刻之留戀不舍，此後之關切懷念，都體現了出來。所以這一個字的容量是很大的。為什麼如此地殷勤、留戀、關切呢？因為元二一出陽關，就再也沒有象自己這樣的知心朋友了，何況他還越走越遠，要到安西呢？從此以後舉目無親，還是在故人麵前多飲一杯吧。隻這廖廖十四個字，就將好友之間的真摯情誼，抒寫無餘。言簡意賅，語淺情深，正是這首詩的成功之處。
3、《贈汪倫》
【唐】李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。 天
賞析：寶十四載（755），李白從秋浦（今安徽貴池）前往涇縣（今屬安徽）遊桃花潭，當地人汪倫常釀美酒款待他。臨走時，汪倫又來送行，李白作了這首詩留別。 詩的前半是敘事：先寫要離去者，繼寫送行者，展示一幅離別的畫麵。起句“乘舟”表明是循水道；“將欲行”表明是在輕舟待發之時。這句使我們仿佛見到李白在正要離岸的小船上向人們告別的情景。 首先送行者是誰不得而知，次句卻不象首句那樣直敘，而用了曲筆，隻說聽見歌聲。一群村人踏地為節拍，邊走邊唱前來送行了。這似出乎李白的意料，所以說“忽聞”而不用“遙聞”。這句詩雖說得比較含蓄，隻聞其聲，不見其人，但人已呼之欲出。 詩的後半是抒情。第三句遙接起句，進一步說明放船地點在桃花潭。“深千尺”既描繪了潭的特點，又為結句預伏一筆。 桃花潭水是那樣的深湛，更觸動了離人的情懷，難忘汪倫的深情厚意，水深情深自然地聯係起來。結句迸出“不及汪倫送我情”，以比物手法形象性地表達了真摯純潔的深情。潭水已“深千尺”，那麼汪倫送李白的情誼更有多少深呢？耐人尋味。清沈德潛很欣賞這一句，他說：“若說汪倫之情比於潭水千尺，便是凡語。妙境隻在一轉換間。”（《唐詩別裁》）顯然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，變無形的情誼為生動的形象，空靈而有餘味，自然而又情真。 這首小詩，深為後人讚賞，“桃花潭水”就成為後人抒寫別情的常用語。由於這首詩，使桃花潭一帶留下許多優美的傳說和供旅遊訪問的遺跡，如東岸題有“踏歌古岸”門額的踏歌岸閣，西岸彩虹罔石壁下的釣隱台等等。 非常普通的一首小詩，卻是對友情的最好詮釋，此詩更是被後人所傳誦。
4、《別董大》二首
【唐】高適
千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
六翮飄颻私自憐，一離京洛十餘年。
丈夫貧踐應未足，今日相逢無酒錢。
賞析：在唐人贈別詩篇中，那些淒清纏綿、低徊留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩作，卻又以它的真誠情誼，堅強信念，為灞橋柳色與渭城風雨塗上了另一種豪放健美的色彩。高適的《別董大》便是後一種風格的佳篇。
關於董大，各家注解，都認為可能是唐玄宗時代著名的琴客，是一位“高才脫略名與利”的音樂聖手。高適在寫此詩時，應在不得意的浪遊時期。他的《別董大》之二說：“六翮飄颻私自憐，一離京洛十餘年。丈夫貧賤應未足，今日相逢無酒錢。”可見他當時也還處於“無酒錢”的“貧賤”境遇之中。這首早期不得意時的贈別之作，不免“借他人酒杯，澆自己塊壘”。但詩人於慰藉中寄希望，因而給人一種滿懷信心和力量的感覺。
前兩句，直寫目前景物，純用白描。以其內心之真，寫別離心緒，故能深摯；以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。曛，即曛黃，指夕陽西沉時的昏黃景色。
落日黃雲，大野蒼茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫傷氣勢。高適於此自是作手。日暮黃昏，且又大雪紛飛，於北風狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒雲，使人難禁日暮天寒、遊子何之之感。以才人而淪落至此，幾使人無淚可下，亦唯如此，故知己不能為之甘心。頭兩句以敘景而見內心之鬱積，雖不涉人事，已使人如置身風雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。此處如不用盡氣力，則不能見下文轉折之妙，也不能見下文言辭之婉轉，用心之良苦，友情之深摯，別意之淒酸。後兩句於慰藉之中充滿信心和力量。因為是知音，說話才樸質而豪爽。又因其淪落，才以希望為慰藉。
這首詩之所以卓絕，是因為高適“多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河嶽英靈集》）、“以氣質自高”（《唐詩紀事》），因而能為誌士增色，為遊子拭淚！如果不是詩人內心的鬱積噴薄而出，如何能把臨別贈語說得如此體貼入微，如此堅定不移？又如何能使此樸素無華之語言，鑄造出這等冰清玉潔、醇厚動人的詩情！
4、《西廂記·長亭送別》
【元】王實甫
碧雲天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。 曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
賞析：《長亭送別》這折戲充分表現了一對戀人被迫分離時內心的痛苦和怨恨。在淒涼的氣氛和痛苦的內心獨白中表現了兩種不同思想的對立，戲劇衝突在一種獨特的形式中巧妙地得到發展。 鶯鶯的唱詞，體現了她大膽反抗而又溫順柔弱的性格特征，同時深刻地揭示了女主人公的內心矛盾，反映出封建社會婦女的地位和命運。作為一個相國小姐，她的反抗和怨恨表現得含蓄深沉，她不僅不能有越禮的行為，同時在情人離別時因有母親在身邊也不能暢抒情懷，這就顯示出她性格中溫順柔弱的另一麵。她的痛苦中，不僅有離愁別恨，而且包含著怕將來被遺棄的隱憂。 《長亭送別》充分表現出《西廂記》作為一部抒情詩劇的藝術特色。開頭化用範仲淹《蘇幕遮》中的詞句和意境，運用具有特征性的景物寫情，情景交融，構成淒清哀婉的詩的藝術境界。下麵《滾繡球》一曲，則以主觀的情感去驅遣客觀的景物，既富於詩情畫意，又具有強烈的感情色彩。語言亦雅亦俗，既華美典麗又通俗生動。誇張、對比、烘托等藝術手法的運用，也取得了很好的效果。例如“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”是極誇張的句子，充分揭示出人物內心的痛苦和怨恨，真實動人。《三煞》中從笑和哭、喜和悲、暖和寒構成的鮮明對比裏，強烈地表現出人物孤寂難耐的離愁別恨。而整折戲裏，從頭到尾處處點染的西風黃葉、衰柳長堤等種種淒清的物象，使整個環境和背景彌漫著一種悲涼的氣氛，與人物的感情心境融化為一體，增強了戲劇語言的抒情性和藝術感染力。
5、《雨霖鈴》
【宋】柳永
寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
賞析：《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內，一對男女飲酒話別。帳外，寒蟬淒慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長亭，已經隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄裏。 這首詞主要以冷落淒涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑鬱的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在於寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環境，描摹情態，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
6、《贈別》
【唐】杜牧
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
賞析：這一首抒寫詩人對妙齡歌女留戀惜別的心情。
齊、梁之間的江淹曾經把離別的感情概括為“黯然銷魂”四字。但這種感情的表現，卻因人因事的不同而千差萬別，這種感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此詩不用“悲”、“愁”等字，卻寫得坦率、真摯，道出了離別時的真情實感。 詩人同所愛不忍分別，又不得不分別，感情是千頭萬緒的。“多情卻似總無情”，明明多情，偏從“無情”著筆，著一“總”字，又加強了語氣，帶有濃厚的感情色彩。詩人愛得太深、太多情，以至使他覺得，無論用怎樣的方法，都不足以表現出內心的多情。別筵上，淒然相對，象是彼此無情似的。越是多情，越顯得無情，這種情人離別時最真切的感受，詩人把它寫出來了。“唯覺樽前笑不成”，要寫離別的悲苦，他又從“笑”字入手。一個“唯”字表明，詩人是多麼想麵對情人，舉樽道別，強顏歡笑，使所愛歡欣！但因為感傷離別，卻擠不出一絲笑容來。想笑是由於“多情”，“笑不成”是由於太多情，不忍離別而事與願違。這種看似矛盾的情態描寫，把詩人內心的真實感受，說得委婉盡致，極有情味。
題為“贈別”，當然是要表現人的惜別之情。然而詩人又撇開自己，去寫告別宴上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩人帶著極度感傷的心情去看周圍的世界，於是眼中的一切也就都帶上了感傷色彩。這就是劉勰所說的：“屬采附聲，亦與心而徘徊”（《文心雕龍。物色》）。“蠟燭”本是有燭芯的，所以說“蠟燭有心”；而在詩人的眼裏燭芯卻變成了“惜別”之心，把蠟燭擬人化了。在詩人的眼裏，它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人的離別而傷心了。“替人垂淚到天明”，“替人”二字，使意思更深一層。“到天明”又點出了告別宴飲時間之長，這也是詩人不忍分離的一種表現。 詩人用精煉流暢、清爽俊逸的語言，表達了悱惻纏綿的情思，風流蘊藉，意境深遠，餘韻不盡。就詩而論，表現的感情還是很深沉、很真摯的。杜牧為人剛直有節，敢論列大事，卻也不拘小節，好歌舞，風情頗張，本詩亦可見此意。
7、《鷓鴣天》
【宋】晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
賞析：又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纖手捧來，這份殷勤，公子便是不勝酒力，也無以推卻了。為了佳人的良情柔意，今宵一準拚他個醉顏酡紅。 佳人自然也有以相報：隻見她翩翩起舞於楊柳樓頭，隻聞她的清歌起於桃花扇底、縹緲於晚風之中，公子的杯中始終不空，她也舞到月下樓頭、直歌至風兒消歇！ 若不是佳人這番多情、風流的公子又怎來得這般佳句：月兒不是自落，倒似是在低窺她的舞姿；風兒不是自散，倒似是在屏息靜聽她的嬌音。 不過，畢竟是家道中落後感傷的晏小山，如此佳人悅公子，公子憐佳人的旖旎情事，他卻總愛放在漫長的別後去追憶，在一盞孤悄的以內燈之下、在相對如夢寐的驚疑惝恍之中……
8、《生查子》
【宋】歐陽修
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
賞析：這首詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發了舊日戀情破滅後的失落感與孤獨感。
上片寫去年元夜情事。頭兩句寫元霄之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場渲染出一種柔情的氛圍。後兩句情景交融，寫出了戀人在月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，製造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。
下片寫今年元夜相思之苦。“月與燈依舊”與 “不見去年人”相對照，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續的沉重哀傷，表達出詞人對昔日戀人的一往情深。
此詞既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。在寫法上，它采用了去年與今年的對比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂迥異的鮮明對比，從而有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感、苦痛體驗。這種文義並列的分片結構，形成回旋詠歎的重疊，讀來一詠三歎，令人感慨。
9、《送別》
【近代】李叔同
長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落；一杯濁酒盡餘歡，今宵別夢寒。
賞析：悲歡離合乃古往今來、芸芸眾生的永恒主題。“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月”是對分離的淒迷，“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”是對朋友的勸慰，“海內存知己，天涯若比鄰”是對友情的珍重，“年年柳色，灞陵傷別”是對別離的傷感，“金陵弟子來相送，欲行不行各盡觴”是別離時的苦悶……在中國古典詩歌的送別曲中，“離情別怨”是永恒的旋律。“五四”運動以後，抒寫離情別怨的詩文依舊蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生創作的校園歌曲《送別》，尤其膾炙人口，風行天下，曆久不衰。
10、《送友人》
【唐】李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
賞析： 這是一首情意綿綿、感人肺腑的送別詩。作者通過對送別環境的刻畫及氣氛的渲染，表達出依依惜別之意。 首聯以對偶句寫景，未見“送別”二字，但細細品味，那筆端卻分明飽含著依依惜別之情。你看，送別已至城外，主客兩人卻仍難舍難分。放眼望去，青翠的山巒橫臥於城北，潔白的河水從城東緩緩繞過。山清水秀，如此美景，怎不令人流連忘返。可是現在，兩人卻不得不分手了，又怎不留戀萬分？“橫”字寫青山的靜，“繞”字寫白水的動，用詞準確而傳神。 頷聯是詩人對友人遠行的看法。蓬草枯後根斷，常隨風飄飛，古人常用以比喻飄流無定的遊子。“一為別”就成“孤蓬”，實為感傷；而“孤蓬”之“征”遙遙“萬裏”，連明確的目的地也沒有。可見朋友此去，並不是有了什麼歸宿，而隻是去尋找歸宿。如此別離，怎不令人心酸？詩人對朋友的惜別之情油然而生。“蓬”之前用“孤”來限製，準確而生動地描摹出朋友的孤單無依，行跡無定。
頸聯由眼前之景道心中之意。通過“浮雲”與“落日”表現“為別”時雙方的心理活動。朋友即將告別遠遊他方，行蹤如浮雲飄遊一般，看到浮雲就能體會到遊子的心境。而詩人看到那逐漸下落的夕陽，想到同友人的分別已是不可再拖，更是萬分留戀！“遊子”之“意”及“故人”之“情”雖未明言，卻可由特定景物“浮雲”、“落日”引發聯想，手法委實高明。 尾聯寫離別時的場景。惜別已到“落日”，萬般無奈，這才“揮手自茲去”。“揮手”既指分別雙方各自揮手，珍重道別，也指詩人佇立原地，深情凝望，長久揮手，以示難舍之情。“茲”近接“落日”，指“此時”；遙承首聯，指“此地”。“蕭蕭班馬鳴”一句，實際是借離群之馬的鳴聲來寄托他和友人的離情。表麵上是寫馬，實際上是寫離情。 這首詩是送別詩中的佳作。詩中出現的青山白水，使人聯想到朋友間深厚而純潔的友誼，構思極為新穎。
11、《送孟浩然之廣陵》
【唐】李白
故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流。
賞析：這首詩是李白初居安陸時所作。出川未久，剛剛結束江南吳越之遊的李白，這時結識了長他十二歲的孟浩然，兩人一見如故，在送孟浩然東下揚州時，李白揮筆寫下了這首傳湧千古的傑作。 形勢動、意境闊大是此詩最突出的特點。黃鶴樓在江夏，與廣陵(今江蘇揚州)相距數百裏，詩人舉重若輕，將楚地吳天盡收於短短的四句詩中。首句說友人孟浩然辭別黃鶴樓開始東行，次句描寫陽春三月，友人一路江行的旖旎風光．後兩句寫隱沒於碧空盡頭的孤帆和與天相接的江流，則象一條無形的纖繩，縮短了黃鶴樓與揚州在讀者心中的距離，使詩作描繪和包容了廣闊無垠的空間。此詩每句分別各用一個動詞：“辭”、“下”、“盡”、“流”，從不同角度(行者與相送者)表現了時間上的順承關係，給人以流動之感，加上動詞自身給詩句帶來的動勢，使全詩雄渾壯闊，．呈現出一種幽深高遠的意境。
含有黍離的詩句
《國風·王風·黍離》是中國古代第一部詩歌總集《詩經》中的一首詩。這是東周都城洛邑周邊地區的民歌，是一首有感於家國興亡的詩歌。全詩三章，每章十句。此詩由物及情，寓情於景，情景相諧，在空靈抽象的情境中傳遞出閔意情懷，蘊含著主人公綿綿不盡的故國之思和淒愴無已之情。其主要特點是用重疊的字句，回還反複地吟唱，表現出主人公不勝憂鬱之狀。
彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？
彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？
彼黍離離，彼稷之實。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？
同時含有“離”和“南”字的詩句
1、南雁離江漢-----唐 儲光羲 《貽劉高士別》
2、朝離南楚暮西秦-----宋 許庭 《臨江仙·不見灞陵原上柳》
3、官離南郡應閑暇-----唐 羅隱 《秋日禪智寺見裴郎中題名寄韋瞻》
4、去歲南岐離郡日-----宋 劉兼 《宴遊池館》
5、點綴離南鬧雪元-----王 庭筠 《清平樂 應製》
6、南鬥離離北鬥斜-----明 湯珍 《涼夜》
7、南陌征人折恨離-----明 黃世康 《新柳篇》
8、重離照南陸-----魏晉 陶淵明 《述酒》
9、去歲離南去-----元 王冕 《南歸》
10、南陌離宮萬柳栽-----清 納蘭性德 《南海子》
11、放身南嶽離思量-----宋 蘇轍 《病退》
12、閶闔敞南離-----宋 陳宗遠 《郊祀慶成詩》
13、帶雪南離楚-----宋 範仲淹 《歸雁》
14、山開井勢拱離南-----宋 何群 《降真岩》
15、不知離客困南征-----宋 寇準 《春日閑望有感》
16、去歲南岐離郡日-----宋 劉兼 《宴遊池館》
17、離懷南陌草初薰-----宋 歐陽修 《寄劉昉秀才》
18、南飛一雁久離群-----宋 錢熙 《代書寄集賢李昌武學士》
19、離尤南來本無因-----宋 張嵲 《又次韻五首》
20、離南為室坎為家-----宋 蘇軾 《辨道歌》
21、帶將春色離南州-----宋 王炎 《和韓毅伯詠雁》
22、亂離誰複歌南陔-----宋 王之道 《次韻趙積中慈湖即事》
23、已離南屏第一程-----宋 楊萬裏 《過南蕩三首》
24、已離南康縣-----宋 曾豐 《曉行》
25、南來北去皆離憂-----宋 張嵲 《行建溪上是晚同宿小橋感懷書事》
包含“離”字的詩句有哪些？出處分別是哪裏？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全——《水調歌頭·丙辰中秋》 宋·蘇軾
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌——《木蘭詩 / 木蘭辭》 南北朝·佚名
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台——《春江花月夜》 唐·張若虛
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節——《雨霖鈴·寒蟬淒切》 宋·柳永
與君離別意，同是宦遊人——《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》 唐·王勃
離離原上草，一歲一枯榮——《草 / 賦得古原草送別》 唐·白居易
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰——《回鄉偶書二首·其一》 唐·賀知章
何離心之可同兮——《離騷》 先秦·屈原
進不入以離尤兮，退將複修吾初服——《離騷》 先秦·屈原
紛總總其離合兮，斑陸離其上下——《離騷》 先秦·屈原
紛總總其離合兮，忽緯繣其難遷——《離騷》 先秦·屈原
薋菉葹以盈室兮，判獨離而不服——《離騷》 先秦·屈原
餘既不難夫離別兮，傷靈修之數化——《離騷》 先秦·屈原
覽椒蘭其若茲兮，又況揭車與江離——《離騷》 先秦·屈原
扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩——《離騷》 先秦·屈原
飄風屯其相離兮，帥雲霓而來禦——《離騷》 先秦·屈原
高餘冠之岌岌兮，長餘佩之陸離——《離騷》 先秦·屈原
傷離別——《憶秦娥·傷離別》 宋·何夢桂
剪不斷，理還亂，是離愁——《相見歡·無言獨上西樓》 五代·李煜
悲歡離合總無情——《虞美人·聽雨》 宋·蔣捷
詩人為什麼喜歡寫“離別”詩？
詩人的情感都較為豐富，容易觸景生情，而離別又是特別容易觸發詩人情感的事情，所以詩人寫離別的詩特別多。
分別的詩句
1、駱賓王
《於易水送人一絕》
此地別燕丹，壯士發衝冠。昔時人已沒，今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。後兩句寓情於景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現實環境的深切感受。沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠誌之作，開風氣之先。
2。、王勃
《別薛華》
送進多歧路，遑遑獨問津。悲涼千裏道，淒斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。
——窮和獨是傳神之筆，迢迢千裏唯失意的心來作伴，第三聯同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。
《送杜少府之任蜀川》
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態，意境開闊音調爽朗，獨標高格。
《江亭月夜送別二首》其二
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達送走友人後環顧離亭仰望明月，遠眺江山。留連顧望之狀，淒涼寂寞之情自然浮現紙上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，著此一字境界全出——王國維L*
3、宋之問
《送別杜審言》
臥病人事絕，嗟君萬裏行。河橋不相送，江樹遠含情。
別路追孫楚，維舟吊屈平。可惜龍泉劍，流落在豐城。
——杜被貶。情真意切，樸實自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨歎。江邊垂柳依依惜別，儲蓄寫出人雖不至心意已到。後四句接連用典，慨歎友人懷才不遇。音韻和諧，對仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。
4、陳子昂}
《送魏大從軍》
匈奴猶未滅，魏絳複從戎。悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，孤塞接雲中。勿使燕然上，惟留漢將功。
——不落兒女情長，淒苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發了作者的慷慨壯誌，活用典故，充滿奮發向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。
《春夜別友人》
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會是何年。
——開頭別宴將盡分手在即，直接進入感情的高潮情懷真摯，二聯寫離情的纏綿，三聯時間已晚離別到來，“何”後會難期，隱隱的哀愁，沒有長籲短歎，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思
5、張說
《送梁六自洞庭山》
巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
——標誌七絕進入盛唐。“盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。”——滄浪詩話。作者謫居嶽州，梁知微經此入朝，送客。征帆遠去，淒宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。孤——由峰而轉向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。結尾言有盡而意無窮。通體散行風致天然惟在興致。
7、孟浩然
《留別王維》
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。隻應守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優美的畫麵，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有餘味。
8、李頎
《送魏萬之京》
朝聞遊子唱高歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁裏聽，雲山兌是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑站聲向晚多。莫見長安行......餘下全文>>
古詩中含有別離情的詩句有哪些
1、衰蘭送客鹹陽道。——賀鑄《行路難·縛虎手》
2、才始送春歸，又送君歸去。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
3、隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。——李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》
4、慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。——黃景仁《別老母》
5、山隨平野盡，江入大荒流。——李白《渡荊門送別》
6、揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。——李白《送友人》
7、水是眼波橫，山是眉峰聚。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
8、離恨恰如春草，更行更遠還生。——李煜《清平樂·別來春半》
9、直須看盡洛城花，始共春風容易別。——歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
10、欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
11、日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。——許渾《謝亭送別》
12、獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
