朱自清寫的春 是怎樣描寫春風的

《春》所描繪的景物充盈著躍動的活力與生命的靈氣。“以我觀物，物皆著我之色彩”，當人在觀照外物的時候，他的情感就會投射到外物中去，使外物也好像有了人的感情。美學家朱光潛先生將這種現象稱之為“宇宙的人情化”，他說：“移情的現象可以稱之為‘宇宙的人情化’，因為有移情作用，然後本來隻有物理的東西可具人情，本來無生氣的東西可有生氣。”你看，在朱自清先生的筆下，春天的“一切都像剛睡醒的樣子”，太陽的臉也紅起來了；“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢裏，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”；春風“像母親的手撫摸著你”；“鳥兒將巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，跟輕風流水應和著”……作者用心靈去感受春天的景物，將自己的情感傾注其中，通過比喻、擬人等藝術手法，使景物變得鮮活生動，形象逼真。朱自清先生曾經說過：“‘逼真’等於俗語所說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，而且活像是真的。”可以說，朱自清先生的散文達到了這樣的藝術境界。

《春》描寫細膩，富於情致。盼春，是文章的開端。作者寫道：“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。”連用兩個“盼望著”，可見期待春天來臨的心情是多麼殷切。東風來了，報告了春天的消息，你聽，那春天的腳步聲近了。短短的十幾個字，就將作者殷切而又喜悅的心情表現得淋漓盡致。

作者細致地觀察了初春的山、水和太陽。“山朗潤起來了”，寫積雪消融、春光明媚、嫩草新綠，顯得格外清爽和滋潤。“太陽的臉紅起來了”，將太陽擬人化，既表現了春天太陽的溫暖，抓住了春陽的特征，更表現了春天太陽的內在神韻。寫初春的山、水和太陽，是從大處落筆，勾勒出一個總的輪廓，為下文細致的描繪張本。在下麵的文字中，作者就從春草、春花、春風、春雨、春天裏的人們等幾個方麵來描繪春天的景象。

“小草偷偷地從土裏鑽出來，嫩嫩的，綠綠的……風輕悄悄的，草軟綿綿的”。“鑽”字用得何等傳神；“嫩嫩的，綠綠的”，“草軟綿綿的”，又是何等簡潔而富有質感地寫出了初春草的特點。

春天裏的花更美。那花兒開得多麼熱烈：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”；那花兒的色彩多麼美麗：“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”；那花兒的味道多麼怡人：“花裏帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去”。還有野花呢，“散在草叢裏，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。”

“古木陰中係短蓬，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹麵不寒楊柳風。”當春天的陽光照臨大地，楊柳吐出了新綠，微風輕拂，吹到人們的臉上，是那樣溫暖柔和，已經感覺不到一絲的寒意了。作者以“吹麵不寒楊柳風”引起對春風的描寫，接著擷取了一個生活化的令人倍感親切的比喻“像母親的手撫摸著你”，寫盡了春風的氣韻神情。然後，作者又以極細膩的筆觸，寫春風的味道：“風裏帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣裏醞釀。”最後是寫春風中的樂音——鳥兒的宛轉的曲子和牛背上牧童的短笛。“狀難寫之景，如在目前”，作者通過細膩的感受，運用生動的筆墨，將難以狀寫的春風寫得神韻透徹。

作者寫春雨，先寫春雨的特點：“像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”。然後寫雨中的景致，描繪出一幅寧靜優美的水墨春雨圖。

春景如此，春天裏的人們是怎樣的呢?春天來了，“城裏鄉下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。”寫出“蟄伏”了一冬的人們迎來風和日暖的喜悅。人們充滿了希望，因為“‘一年之計在於春’，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望”。

《春》的最後，作者用三個比喻總寫春天。春天是新的，春天有旺盛的生命力：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。”春天是美的，是活潑生動的：“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。”春天是健壯有力的：“春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領著我們上前去。”從剛落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章描寫的順序也耐人尋味，寫出了不同時段的不同景象。

《春》的結構嚴謹精美，作者先總寫春天，繼而又分幾個方麵細描細繪，最後又總寫，以收束全文，畫龍點睛。文章以“腳步近了”始，以“領著我們上前去”終，起於擬人，結於擬人，其構思布局、修辭潤色，頗具匠心。至於語言的秀雅清新、樸實雋永，則更能令人感受到那“味道極正而且醇厚”的！

讀《春風》此古詩,寫對春風的感受，怎麼寫?!

1.文章描寫了北國春風的粗獷之美。作者不僅從生活角度，環境角度，而且從生命意誌的角度審視春風，把她描繪成季節的使者和自然命運的敲門人。

2.春天的時間。

3.一夜之間，春風來了。忽然從塞外的蒼蒼草原，莽莽沙漠，滾滾而來。從關外撲過山頭，漫過山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無數的針紮。

春風描繪的有形有味，作者怎樣描寫的

從觸覺,嗅覺,聽覺三方麵來描寫,寫了春風給人的感覺,春天的事物給人帶來的氣息和鳥兒的叫聲,清風流水自有的聲音,還有牧童的短笛聲.

朱自清《春》中春風從哪些感覺上來寫

《春》是朱自清散文中的名篇佳作,對春的描寫特別細膩，以下是問題的答案，僅作參考，意思對即可。

第一觸描繪春風的和暖，第二從嗅覺描繪春風的芬芳，第三從聽覺描繪春風的和悅。（或者是從觸覺寫春風的柔和，從嗅覺寫春風的芳香，從聽覺寫春風的和悅。）

從觸覺上感受，“像母親的手撫摸著你”，輕柔、溫暖，充滿了愛撫。 從嗅覺上感受，新翻的泥土濕潤，青草味清爽，花香，濕潤、清爽、 淡香，由輕風融在一起，由輕風傳送給人們。 聽覺上，由輕風傳來了鳥鳴、流水、短笛的和諧悅耳的樂曲 人們不能不感謝春風帶來的溫馨、柔潤， 不能不感謝春風給予的清新、振奮。

朱自清的《春》作者從什麼角度描寫了春風 突出了春風怎樣的特點

散文《春》寫江南春風的哪些特點?

答：從觸覺,嗅覺,聽覺,正麵和側麵描寫的.

寫出了春風清新,和煦,芬芳,悅耳.

把春風比喻母親的手你對春風有什麼感受用比喻句寫出來

改用比喻句：

春風像母親的手輕拭我的臉龐。

分析：運用比喻的修辭手法，

本體是春風，

喻體是母親的手，

比喻詞是像。

丁立梅寫的春風暖感悟

1.有些事，輕輕放下，未必不是輕鬆。有些人，深深記住，未必不是幸福。有些痛，淡淡看開，未必不是曆練。坎坷路途，給身邊一份溫暖，風雨人生，給自己一個微笑。生活，就是體諒和理解，把快樂裝在心中，靜靜融化，慢慢擴散！

2.人生就是這樣，想要擁有卻不能夠擁有，或許會使人們自暴自棄。確實失去，就要越堅強，過去的事就讓它過去，無法挽回過去。就讓我們堅強起來，失去了一個人，至少還有其他人，不會讓我們覺得寂寞的！

3.總想努力工作認真生活，總想待人真誠保持微笑。總想永懷希望從不絕望，總想善待家人友愛朋友，總想心懷感恩樂觀向上。卻發現生活中總有一些路，一直難行。總有太多期待一直失望，總有太多夢想一直落空，總有太多言語無人可訴。總想逃離紛爭，被現實牽絆，總有很多不平，一直無奈。

第5自然段中作者在描寫無形無味的春風時，是通過人的哪些感受來寫的

風是無形的，可作者調動了人的觸覺、聽覺、嗅覺、視覺等多種感覺器官，把無形、無味、無色的春風寫得有聲有味，有情有感。由此可見，觀察大自然不僅僅用眼睛，還要發揮多種感官的作用，這樣的觀察才會細致，才會有細致的描寫。

若解決了樓主的問題，，

感悟春天.“品位春色，沐浴春風，可以感受生活，感悟人生。”寫寫你的理解。

人生就是一個不斷感悟的過程，在人的一生之中應有一個“萬物終複蘇，生命需盎然”的積極心態，在這種心態下品春色，沐春風。。不斷的接觸新事物，不斷的充實自己，使自己擁有一個綠色的人生。。。。。。

朱自清的《春》裏描寫春風和林斤瀾的《春風》裏的描寫有什麼不同

朱自清的《春》，文學性很強。從表麵上看，這篇文章，先寫春天的一般景色，接著分別從幾個方麵去描寫。第一，是春天的草；第二，是春天的樹；第三，是春天的風；第四，是春天的雨；最後，再綜合起來讚美春天的美好。

一般說，這種分門別類的寫法，是不容易討好的，平鋪直敘，羅列現象，有寫成流水賬的危險。但是，朱自清這篇文章卻沒有平鋪直敘的感覺。表麵上他是在分門別類地寫春天的景象，實際上這裏麵滲透著一種屬於他的對春天的美好感情。而這種感情，不是直接講出來的，而是包含在他對春天景色(草、樹、風、雨)的感受中的。他寫的是他自己的感情。不錯，肯定是他自己的感情。但並不是日常的感情，而是經過提升的感情。平常的感情，沒有這麼精致，也沒有這麼美好。這種感情和平常的感情最大的區別就是，刻意詩化了。

其主要表現就是對春天帶來的一切變化，即使是看來習以為常的、不起眼的，他都寄托著一種美好的情感。草綠了，花開了，風吹著，雨下著，平時由於習慣，視而不覺，感而不知，知而不新。但是，朱先生卻把這些表現得新鮮、可愛、美好，叫人歡欣，令人驚喜。

貼近自我，不一定是貼近現時的自我，也可以是貼近兒童時代的自我。不一定是已形成的自我，也可以是想象中，應該是這樣的自我。自我是豐富、複雜、立體、深邃的，一篇文章，並不能貼近其全部。所謂文如其人的說法，可能是把問題簡單化了。一篇文章隻能表現自我的一個方麵，一個局部，或者是當時的，或者是記憶的，或者是現實的追求，或者是理想的懷念等等的探索，一種嚐試性的表達。

林斤瀾的《春風》讀這篇作品，就是要學會欣賞這樣的美。這種美，並不優雅，不像孩子那樣稚嫩、可愛，但它有深度，一般人不能自發地欣賞其內涵。因為它是潛在的，隱藏的，在它粗礪的外表下，有一種深刻的東西：林斤瀾就公然表示，他不喜歡類似朱先生為之陶醉的那種春天。他並不認為那樣的春天是最美好的

當然，他並不是絕對反對江南的春光，他說，本來也是欣賞江南風格的春天的。對充滿於朱先生文中的古典詩情畫意，他本來是十分欣賞的：“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”，這樣的經典名句，他認為是“老窖名酒，是色香味俱全的”（注意：用口語來形容典雅的詩意，表現了一種特別的情趣 ）。隻是他反對以江南的春光作為唯一的標準去衡量北方的春天，尤其是否定北方的春風。他承認北方的春天是寒冷的，到處是積雪、冰碴、冰溜。但是就在這冰雪不肯撤退的時候，春風來了。北方的春風不像朱自清先生讚揚的那樣“吹麵不寒楊柳風”，它沒有那樣溫和、細柔，在南方人看來，那簡直不是春風。南方人在北京甚至都感覺不到春天，“哪裏有什麼春天，隻見起風、起風，成天刮土、刮土，眼睛也睜不開”。但是，他認為，北方的春天，尤其是北方的風別有一番詩意的美

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