後話_
越劇西廂記琴心唱詞解釋
“莫不是步搖得寶髻玲瓏
莫不是裙拖得環佩叮咚
莫不是風吹鐵馬簷前動
莫不是那梵王宮殿夜鳴鍾”這四句是崔鶯鶯和紅娘在燒香的時候聽到有聲響，然後紅娘叫崔鶯鶯聽聽看是什麼聲音，這是崔鶯鶯猜測的四種可能。
“我這裏潛身聽聲在牆東
卻原來西廂的人兒理絲桐”崔鶯鶯終於聽出來是張生在西廂彈琴。
“他不做鐵騎刀槍把壯聲湧
他不效緱山鶴唳空
他不逞高懷把風月弄
他卻似兒女低語在小窗中
他思已窮恨未窮
都隻為嬌鸞雛鳳失雌雄
他曲未終我意已通
分明是伯勞飛燕各西東
感懷一曲斷腸夜
知音千古此心同
盡在不言中 ”最後就是崔鶯鶯聽張生彈琴，聽出來他是因為被賴婚，在抒發勞燕分飛的傷心之情，和自己產生共鳴。
越劇（漢語拚音為yuèjù，英語為Yue Opera）——中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點認為是“最大的地方戲曲劇種”，在國外被稱為“中國歌劇”。
誰有越劇西廂記方亞芬2007台詞
心
莫不是步搖得寶髻玲瓏，都隻為嬌鸞雛鳳失雌雄。他曲未終我意已通。我這裏潛身聽聲在牆東，卻原來西廂的人兒理絲桐。他不做壯聲把刀槍冗，他不效緱山鶴唳空。他思已窮恨未窮，莫不是裙拖得環佩叮咚。莫不是風吹鐵馬簷前動。他不逞高懷把風月弄，莫不是那梵王宮殿夜鳴鍾，他卻似兒女低語在小窗中
為什麼越劇舞台劇西廂記刪了幾句詞
“莫不是步搖得寶髻玲瓏
莫不是裙拖得環佩叮咚
莫不是風吹鐵馬簷前動
莫不是那梵王宮殿夜鳴鍾”這四句是崔鶯鶯和紅娘在燒香的時候聽到有聲響，然後紅娘叫崔鶯鶯聽聽看是什麼聲音，這是崔鶯鶯猜測的四種可能。
“我這裏潛身聽聲在牆東
卻原來西廂的人兒理絲桐”崔鶯鶯終於聽出來是張生在西廂彈琴。
“他不做鐵騎刀槍把壯聲湧
他不效緱山鶴唳空
他不逞高懷把風月弄
他卻似兒女低語在小窗中
他思已窮恨未窮
都隻為嬌鸞雛鳳失雌雄
他曲未終我意已通
分明是伯勞飛燕各西東
感懷一曲斷腸夜
知音千古此心同
盡在不言中 ”最後就是崔鶯鶯聽張生彈琴，聽出來他是因為被賴婚，在抒發勞燕分飛的傷心之情，和自己產生共鳴。
越劇（漢語拚音為yuèjù，英語為Yue Opera）——中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點認為是“最大的地方戲曲劇種”，在國外被稱為“中國歌劇”。
越劇哪些劇本比較受歡迎
傳統劇：《梁祝》、《紅樓夢》、《追魚》、《碧玉簪》、《祥林嫂》、《春香傳》、《西廂記》、《沙漠王子》、《孔雀東南飛》、《劉毅傳書》、《情探》、《盤夫索夫》、《盤妻索妻》、《九斤姑娘》、《玉蜻蜓》、《血手印》、《三笑》、《打金枝》、《玉堂春》、《西園記》、《五女拜壽》、《北地王》、《浪蕩子》、《秋海棠》、《王老虎搶親》、《陸遊與唐婉》、《孟麗君》、《何文秀》、《珍珠塔》、《花中君子》、《白蛇傳》、《皇帝與村姑》新編戲：《虞美人》、《舞台姐妹》、《蝴蝶夢》、《韓非子》、《藏書之家》、《玉卿嫂》、《早春二月》、《第一次親密接觸》、《梅龍鎮》、《家》、《畫皮》、《半把剪刀》、《救風塵》、《曹植與甄洛》、《趙氏孤兒》、《春琴傳》、《狀元打更》、《楊乃武與小白菜》、《狸貓換太子》、《李清照》、《孔乙己》、《唐伯虎落第》
求越劇西廂記-琴心“盡在不言中”之後的詞
莫不是步搖得寶髻玲瓏
莫不是裙拖得環佩叮咚
莫不是風吹鐵馬簷前動
莫不是那樊王宮殿夜鳴鍾
我這裏潛身聽聲在牆東
卻原來西廂的人兒理絲銅
他不做鐵騎刀槍把壯聲湧
他不效猴山鶴淚空
他不逞高懷把風月弄
他卻是兒女低語在小窗中
他思已窮恨未窮
都隻為嬌鸞雛鳳失雌雄
他曲未終我意已通
分明是伯老飛燕各西東
感懷一曲斷腸夜
知音千古此心同
盡在不言中
樓主所書那句是鶯鶯所唱
鶯鶯：（唱）[中板]
從今後隻許我心頭空想，
從今後隻許他夢裏相逢；
從今後他是個影裏情郎，
從今後我成了畫中愛寵。
張生：小姐還不來啊！
紅娘：（假作咳嗽）
鶯鶯：紅娘，你怎麼樣了？
紅娘：沒有什麼。
張生：紅姐咳嗽，傳遞消息，待我彈起琴來，彈起琴來。
鶯鶯：莫非是他！啊，紅娘，你聽這是什麼響呀！？
紅娘：紅娘聽不出來，小姐你試猜呀！
鶯鶯：（唱）[尺調慢中板]
莫不是，步搖得寶髻玲瓏？
紅娘：不是的。
鶯鶯：（唱）
莫不是，裙拖得環佩叮咚？
紅娘：不象啊！
鶯鶯：（唱）
莫不是，風吹鐵馬簷前動？
莫不是，那梵王宮殿夜鳴鍾？
紅娘：小姐，也不象，小姐，這聲音好象在那邊，小姐，你再仔細地聽啊！
鶯鶯：（唱）
我這裏潛身聽聲在牆東。
紅娘：哎，是啊！
鶯鶯：（唱）
卻原來，西廂的人兒理絲桐。
紅娘：（白）對，小姐，你在這裏燒香，紅娘去看看老夫人她睡了沒有。
鶯鶯：（唱）
他不做壯聲把刀槍冗，
他不效猴山鶴唳空，
他不逞高懷把風月弄，
他卻是兒女低語在小窗中，
他思已窮，恨未窮，都隻為嬌鸞雛鳳失雌雄；
他曲未終，我意已通，分明是伯勞飛燕各西東，
感懷一曲斷腸夜，
知音千古此心同，
盡有不言中。
越劇和西廂記是浙江的對嗎??
越劇是浙江紹興嵊縣發源的戲曲，也代表南方戲曲的中國第二大劇種，僅次於京劇。
《西廂記》是元代作家王實甫所寫。因王實甫是大都（北京）人，故又稱“北西廂”。後被改編為各種不同的劇種，包括越劇在內。
越劇行當
越劇的行當主要分小生、小旦、老生、小醜四類。這四個行當被稱為越劇的“四柱頭”。在這“四柱頭”當中又以小生、小旦為主。除了這四行當外，還有老生和大麵。
下麵，分別介紹一下這幾個行當。
越劇中的小生，就是指扮演青年的男角。根據角色身份的不同情況，小生又可分為風雅的青年男子、功架小生、窮小生和武小生幾類。風雅小生又叫扇子小生、儒巾生，主要扮演性格溫文典雅的青年男子，例如《西廂記》中的張生、《梁祝》中的梁山伯。功架小生，也叫官生，一般扮演的是有功名職銜、穿錦袍的青年男角，例如《打金枝》中的郭曖，《玉堂春》中的王金龍。窮小生，也叫苦生，扮演的是出身貧苦的書生，例如《血手印》中林招得，《珍珠塔》中的方卿。武小生大都扮演有武藝的青年男子，例如《投軍別窯》中的薛平貴，《雙槍陸文龍》中的陸文龍。
越劇中的小生行當比較重要。在京劇裏，一些由老生應工的角色，如《秦香蓮》中的陳士美，越劇則由小生扮演。
越劇中的小旦分為悲旦、花旦、閨門旦、正旦、武旦、潑旦幾類。悲旦，京劇中稱為表衣，扮演身世悲苦的青年女子，例如《琵琶記》中的趙五娘、《秦香蓮》中的秦香蓮。花旦扮演天真、活潑的少女，例如《西廂記》中的紅娘、《拾玉鐲》中的孫玉姣。閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝》中的祝英台、《紅樓夢》中的林黛玉。正旦扮演中年婦女，比如《碧玉簪》中的李夫人、《梁祝》中的師母。潑旦一般扮演性格比較潑辣的女子，比如《宋江剌惜》中的閻婆惜。武旦扮演的是有武藝的女子，比如《十一郎》中的徐鳳珠、《穆桂英掛帥》中的穆桂英。
老生是指四十歲以上的男角色。帶黑髯的叫正生，比如《碧玉簪》中的李廷甫；帶共花髯、白髯的叫老外，比如《琵琶記》中的張公。這是以年齡大小來區分的。
越劇老生還可以按表演藝術的不同特點而分為唱做老生，比如《二堂放子》中的劉彥昌；文武老生，比如《金山戰鼓》中的韓世忠；泰鬥老生，比如《秦香蓮》中的包拯；以及摜頭老生，比如《宋江殺惜》中的宋江。
越劇老生重於花臉和老旦。京劇裏的包拯由花臉扮演，而越劇則屬於老生行當。還有，在某一出戲中，老旦的戲重於老生的時候，老生演員就去唱老旦，因此有稱老生為“半個老旦”之說。
小醜又叫小花臉。因為這一行當所表演的人物往往在鼻子上勾畫一塊小白粉，所以叫小花臉。這一行當具有風趣、詼諧、幽默、滑稽或者陰險、狡猾的特點。小醜分長衫小醜、短衫小醜、彩旦幾類。長衫小醜是指穿長衫的醜行，例如《王老虎搶親》中的王天豹，《沉香扇》中的蔡德清。短衫小醜是指穿短衫、係作裙的店家、酒保、地保、牢卒、船夫、乞丐、小偷等等，十分繁雜。彩旦是指女的醜角，例如《拾玉鐲》中的孫媒婆、《珍珠
塔》中的姑母、《玉堂春》中的鴇兒。
越劇中的老旦和大麵，是不被重視的行當。老旦扮演上了年紀的婦女，例如《紅樓夢》中的賈母、《血手印》中的林母。大麵又叫大花臉，也就是京劇中的淨角，一般是指上了年紀的反麵男角，例如《何文秀》中的張堂、《三看禦妹》中的劉天化等。
越劇也和其它劇種一樣，它的麼當是前輩藝人根據人物性格分類的，是演員創造角色的依據。但是，行當上有局限性的，它隻是形式，沒有個性，要塑造鮮明的人物形象，往往需要突破行當的限製。隨著越劇的不斷革新，隨騰題材的不斷擴大，特別是現代戲的上演，原來的行當已不盡適應。一個好的越劇演員，隻有運用行當的藝術手段和技巧，從生活出發，才能創造出行動、鮮明的人物形象。
就越劇<西廂記》談談你對中國傳統戲劇方式的認識和發展前景
你可以試著去越劇網站查西廂記的評論，主要是老藝術家們的采訪和評論，以及越劇劇評人的文章，還有就是越劇史方麵的著作和記述文章應該有所收獲
袁徐派西廂記，可參考袁雪芬老師的著作《求索人生的藝術真諦－－袁雪芬自述》，以及其它的報道
若是80年代浙江小百花越劇團新排的西廂記，可以參考導演楊小青主演茅威濤的采訪和相關評論文章
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