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古人形容失去自己支撐力量的詩詞
南村群童欺我老無力，忍能對麵為盜賊，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自歎息。---杜甫
靈台無計逃神矢，風雨如磐暗故園---魯迅
三萬裏河東入海，五千仞嶽上摩天。遺民淚盡胡塵裏，南望王師又一年。---陸遊
那更凍醪無力，似故人情薄。瘴雲蠻雨暗孤城，身在楚山角。煩問劍南消息，怕還成疏索。---陸遊
後催租行---範成大
老父田荒秋雨裏，舊時高岸今江水。
傭耕猶自抱長饑，的知無力輸租米。
自從鄉官新上來，黃紙放盡白紙催。
賣衣得錢都納卻，病骨雖寒聊免縛。
去年衣盡到家口，大女臨岐兩分首。
今年次女已行媒，亦複驅將換升鬥。
室中更有第三女，明年不怕催租苦！
撐著傘穿過一條小巷的詩句
作者開篇就寫選擇在煙雨霏霏的日子去西塘,這樣的開篇有什麼好處?
點題,直接扣住題目煙雨西塘,起到了引人入勝的作用
2.閱讀全文,說說煙雨中的西塘有著怎樣的不同.
煙雨中的西塘給人一種寂靜、朦朧的感覺,讓人遐想聯翩,帶著淡淡的清香和淡淡的回味,使人置身於一片煙雨濛濛的景色之中
3.請從語言表達的角度賞析下麵語句.
河多,自然橋就多,有著各種形態又各自有著美麗名字的拱橋,就像一個個老人,和藹地立在河上,靜靜地傾聽一年又一年的流水低吟、槳櫓淺唱,看橋下盈盈的綠水,看綠水帶走如煙的往事,帶走江南曾經熟悉的衣香人影.
河多、橋多,串起了一個個關於這裏的往事,用擬人的手法寫出了屹立在這裏的古橋,陪伴著許許多多的人們度過了一段段的時光,仿佛在仔細聆聽這裏的故事,用擬人的方法可以更加的親近自然,貼近讀者的心靈
4.作者為什麼會選擇在秋雨霏霏的時節探訪西塘呢?在西塘作者找到了什麼?
作者想在煙雨霏霏時去尋找夢一般的江南,在煙雨朦朧中的西塘,作者找到了夢幻般的古老和幽靜,仿佛置身於江南的水鄉,感受到了西塘的寂靜之美,柔和之美,體會到了西塘的夢幻般的感覺
描寫堅持向上的詩句
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。 ——劉禹錫
古人學問無遺力，少壯工夫老始成。 -陸遊
不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。 ——馮夢龍
路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。 屈原
逆範行舟用力撐，一篙鬆勁退千尋。 ------**
讀書破萬卷,下筆如有神。(杜甫)
讀不在三更五鼓，功隻怕一曝十寒。 ——郭沫若
精感石沒羽，豈雲憚險艱。 ——李白
精神經百煉，鋒銳堅不挫。——宋·劉過
窮且益堅，不墜青雲之誌。 ——王勃
丈夫貴不撓，成敗何足論。 ——陸遊
世上無難事，隻要肯攀登。 ——**
世人曆險應如此，忍耐平夷在後頭。 ——鄭燮
玉經琢磨多成器,劍拔沉埋便倚天——王定保
古之成大事者,不惟有超士之才,亦有堅忍不拔之誌。(蘇軾)
鍥而不舍,金石可鏤。(荀子·勸學)
一日一錢，十日十錢。繩鋸木斷，水滴石穿。 -----班固
隻要功夫深，鐵杵磨成針。 ------中國諺語
一個人撐傘在雨中漫步的詩詞
落花人獨立，微雨燕雙飛。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
春水碧於天，畫船聽雨眠。
山路元無雨，空翠濕人衣。
關於江南古詩有一個姑娘撐著傘.....的
雨巷
作者: 戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
寒漠、淒清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地淒婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬牆
走盡這雨巷
在雨的哀曲裏
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
古詩的種類
按內容：
送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩、詠物詩、悼亡詩、行旅詩、閨怨詩、戰爭詩、抒情詩、敘事詩
按形式：
古詩分類 古體詩 樂府 律詩 絕句
古詩分類－古體詩－樂府－律詩－絕句
《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就隻簡單地分為古詩和近體詩兩類。從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集隻分為五言、七言兩類。
古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。唐初開始形成的、在字數、聲韻、對仗方麵都有嚴格規定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩。近體詩是同古體詩相對而言的。唐代以及其後的詩人仍有寫古體詩的。 我們可以說。凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。 古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩。 近體詩分為絕句、律詩。
樂府詩
樂府本是漢武帝時掌管的官署名稱，後來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱樂府。魏晉和唐 代以及其後詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也稱樂府或擬樂府。例如《敕勒歌》《木蘭詩》《孔雀東南飛》《夢遊天姥吟留別》都是樂府詩。樂府產生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經不再配音樂了。由於隋唐時代逐漸形成了新音樂，後來又產生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。暢大概產生於盛唐。在樂府衰微之後，詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。
近體詩
近體詩分為律詩和絕句。 律詩和絕句的區別主要在於句數上。絕句共有四句，律詩共有八句。
律詩共有八句，一、二兩句為首聯，三、四兩句為頷聯，五、六兩句為頸聯、七、八兩句為尾聯。
絕句又叫"截句"。絕句可對仗，也可不對仗，但是律詩的頷聯和頸聯，則必須對仗，無論律詩還是絕句，都有平仄的要求。八句以上的律詩稱為排律。
古詩:小舟撐出柳陰來的上一句
小舟撐出柳陰來的上一句是春雨斷橋人不度，出自宋代詩人徐俯的《春遊湖》。
春遊湖
雙飛燕子幾時回？
夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，
小舟撐出柳陰來。
白話譯文：
一對對燕子，你們什麼時候飛回來的？小河兩岸的桃樹枝條浸在水裏，鮮紅的桃花已經開放。下了幾天雨，河水漲起來淹沒了小橋，人不能過河，正在這時候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出。
文學賞析：
燕子來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了燕子，馬上產生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達了當時驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水麵。但桃花不同於柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因為春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。詩人在漫長的湖堤上遊春，許許多多動人的景色迎麵而來，詩人隻選一處：就在春雨把橋麵淹沒了的地方。一條小溪上麵，平常架著小木橋。雨後水漲，小橋被淹沒，走到這裏， 就過不去了。對稱心快意的春遊來說，是一個莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一隻小船來，這就可以租船擺渡，繼續遊賞了。經過斷橋的阻礙，這次春遊更富有情趣了。
詩人善於抓住事物的本質來加以表現，通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點。
這首詩後兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現了中國詩歌藝術的兩個重要審美特點：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。
《春遊湖》是宋代詩人徐俯的一首七言絕句。詩通過燕子歸來，桃花盛開．描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點。詩以意趣剪裁景物，根據覓春的心理和遊湖的行蹤安排構圖。
徐俯（1075～1141）宋代官員，江西派著名詩人之一。字師川，自號東湖居士，原籍洪州分寧（江西修水縣）人，後遷居德興天門村。徐禧之子，黃庭堅之甥。因父死於國事，授通直郎，累官右諫議大夫。紹興二年（1132），賜進士出身。三年，遷翰林學士，擢端明殿學士，簽書樞密院事，官至參知政事。後以事提舉洞霄宮。工詩詞，著有《東湖集》，不傳。
描寫竹詩句竹裏清風影靜地高撐大地春影
竹裏館 王維
獨坐幽篁裏,彈琴複長嘯.深林人不知,明月來相照.
竹裏館 裴迪
來過竹裏館,日與道相親.出入惟山鳥,幽深無世人.
慈姥竹 李白
當塗縣北有慈姥山,積石俯江,岸壁峻絕,風濤洶湧.
其山產竹,圓體疏節,堪為簫管,聲中音律.
野竹攢石生,含煙映江島.翠色落波深,虛聲帶寒早.
龍吟曾未聽,鳳曲吹應好.不學蒲柳凋,貞心常自保.
嚴鄭公宅同詠竹 杜甫
綠竹半含籜,新梢才出牆.色侵書帙晚,陰過酒樽涼.
雨洗娟娟淨,風吹細細香.但令無剪伐,會見拂雲長.
巽公院五詠苦竹橋 柳宗元
危橋屬幽徑,繚繞穿疏林.迸籜分苦節,輕籜抱虛心.俯瞰涓涓流,
仰聆蕭蕭吟.差池下煙日,嘲哲鳴山禽.諒無要津用,棲息有餘陰.
竹徑 李得裕
野竹自成徑,繞溪三裏餘.檀欒被層阜,蕭瑟映清渠.
日落見林靜,風行知穀虛.田家故人少,誰肯共焚魚.
新竹 元稹
新篁才解籜,寒色已青蔥.冉冉飄凝粉,蕭蕭漸引風.
扶疏多透日,寥落未成叢.惟有團團節,堅貞大小同.
新栽竹 白居易
佐邑意不適,閉門秋草生.何以娛野性,種竹百餘莖.
見此激上色,憶得山中情.有時公事暇,盡日繞欄行.
勿言根未固,勿言陰未成.已覺庭宇內,梢梢有餘清.
最愛返窗臥,秋風枝有聲.
酬人雨後玩竹 薛濤
南天春雨時,那鑒雪霜姿.眾類亦雲茂,虛心寧自持.
多留晉賢醉,早伴舜妃悲.晚歲君能賞,蒼蒼盡節奇.
同郭參謀崔仆射淮南節度使廳前竹 劉長卿
昔種梁王苑,今移漢將壇.蒙籠低冕過,青翠卷簾看.
得地移根遠,經霜抱節難.開花成鳳實,嫩筍長漁竿.
靄靄軍容靜,蕭蕭郡宇寬.細音和角暮,疏影上門寒.
湘浦何年變,山陽幾處殘.不知軒屏側,歲晚對袁安.
洗然弟竹亭 孟浩然
吾與二三子,平生結交深.具懷鴻鵠誌,苦有 鳥 鳥心.
逸氣假毫翰,清風在竹林.達是酒中趣,琴上偶然音.
葺夷陵幽居 李涉
負郭依山一徑深,萬竿如束翠沉沉.從來愛物多成癖,辛苦移家為竹林
苦篁調嘯引 李賀
誰說軒轅在時事,伶倫采竹二十四.伶倫采之自昆丘,軒轅詔遺中分作十二.
伶倫以之正音律,軒轅以之調元氣.當時黃帝上天時,二十三管鹹相隨.
唯留一管人間吹,無得不能得此管,此管沉埋虞舜祠.
玩友人庭竹 施肩吾
曾去旋州看種玉,那似君家滿庭竹.客來不用呼清風,此處掛冠涼自足.
新竹 韓愈
筍添南階竹,日日成清 .縹節已儲霜,黃苞猶掩翠.
出欄出五六,當戶羅三四.高標淩秋嚴,貞色奪春媚.
稀生巧補林,迸出疑爭地.縱橫乍依行,爛漫忽無次.
風枝未飄吹,露粉先含淚.何人可攜玩,清景空瞪視.
題劉秀才新竹 杜牧
數莖幽玉色,曉夕翠煙分.聲破寒窗夢,根穿綠蘚紋.
漸籠當檻日,欲礙入簾雲.不是山陰客,何人愛此君.
初食筍呈座中 李商隱
嫩籜香苞初出林,五陵論價重如金.皇都陸海應無數,忍剪淩雲一寸心.
題鄭長侍廳前竹 賈島
綠竹臨詩酒,嬋娟思不窮.亂枝低積雪,繁葉亞寒風.
蕭颯疑泉過,縈回有徑同.侵庭根出土,隔壁筍成叢.
竦影紗窗外,清音室瑟中.卷簾終日看,欹枕幾秋同.
萬頃歌王子,千竿伴阮公.露光憐片片,雨澗愛蒙蒙.
解穀蠻湖北,湘川霸水東.何如軒檻側,蒼翠嫋長空.
官舍竹 王禹稱
誰種瀟瀟數百竿,伴吟偏稱作閑官.不隨夭豔爭春色,獨守孤貞待歲寒.
聲拂琴床生雅趣,影侵棋局助清歡.明年縱便量移去,猶得今冬雪裏看.
庭竹 釋智圓
移去群花種此君,滿庭寒翠更無塵.暑天閑繞煩襟盡,猶有清風借四鄰.
詠金竹 蔣堂
百鎰先寒一徑深,潛疑造化鑄成林.......餘下全文>>
鶴隨處士乘風遠，古鐵橫撐耐曉霜。求詩的全文及作者。
就在“清”、“寒”二字上。
“鶴隨處士乘風遠，古鐵橫撐耐曉霜。”北宋林逋，不肯入仕，隱居西湖孤山。他終身不娶無子，所居惟種梅養鶴以自娛，人稱“梅妻鶴子”。梅是高潔的象征，高人逸士無不植梅以標榜。宋釋仲仁，酷愛梅花，其方丈植梅數株，每當花開，將床移置其下，“吟詠終日”，他人莫知其意。有時夜間未寢，在月色之下，觀賞梅花，但見“窗間疏影橫斜，蕭然可愛”。
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