八星鬥聖巔峰
求``例如 清絮雨 雲水謠 花飛雪 若是愛 這一類 三個字 唯美的詞語...越多越好 越好聽越好...
一 畫
一七令 一寸金 一葉葉 一葉樂 一葉落 一半子 一江風 一絲風 一過金 一夢金
一叢花 一枝花 一樣花 一點春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一絡索
一撚紅 一萼紅 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅
二 畫
二郎神 二色蓮 卜算子 卜玉郎 人月圓 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八寶妝
八拍蠻 八音諧 九能歸 九回腸 九張帆 九張機 十拍子 十樣花 十愛詞 十二時
十二紅 十二郎 十八香 二十時 丁香結
三 畫
三字令 三台令 三學士 三部樂 三登樂 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹
上馬嬌 上西平 上南平 上平西 上平南 上小樓 上束馬 上西樓 上林春 上陽春
下水船 下手遲 大江西 大江乘 大聖樂 小聖樂 小衝山 小重山 小闌幹 小桃紅
小桃花 小庭花 小梅花 小鎮西 小秦王 小梁州 千秋歲 千秋節 千年調 千春詞
萬年秋 萬年枝 萬年春 萬裏春 萬年斯 山外雲 山花子 山桃紅 山坡羊 山漸青
山鬼謠 山亭柳 山亭燕 於飛樂 於中好 廣寒枝 廣寒秋 子夜歌 川撥棹 幹荷葉
女冠子
四 畫
天仙子 天下樂 天門謠 天香引 天淨沙 月兒高 月下笛 月中行 月中桂 月當聽
月當窗 月邊嬌 月宮春 月城春 月華清 風入鬆 風中柳 風光好 風歸雲 風馬兒
風流子 風蝶令 風敲竹 雲霧斂 雲鬆令 雲鬢亂 水仙子 水龍吟 水雲遊 水漫聲
水調歌 水晶簾 鳳仙引 鳳池吟 鳳來朝 鳳求凰 鳳棲梧 鳳孤飛 鳳時春 鳳樓春
鳳樓吟 鳳蕭吟 鳳禦杯 鳳凰間 雙雙燕 雙飛燕 雙燕兒 雙頭蓮 雙瑞蓮 雙聲子
雙帶子 雙韻子 雙紅豆 雙勸酒 雙荷葉 雙蕖怨 雙鴻鶉 鬥百花 鬥百草 鬥雞回
鬥嬋娟 鬥鵪鶉 無夢令 無俗念 無漏子 無錫景 太平時 太平令 太常引 不水船
不是路 不怕醉 六六峰 六麼序 六麼令 少年心 少年遊 五更轉 五供養 豐樂樓
豐年瑞 中央樂 開元樂 升平樂 王孫信 木蘭花 見龍門 內家嬌 廳前柳 丹鳳吟
醜奴兒 飛來峰 比目魚 文風盛 烏夜啼 勸金船 引駕行 巴渝辭 元和令 元會曲
五 畫
玉人歌 玉山枕 玉山頹 玉京秋 玉京謠 玉京簫 玉竹斬 玉燭新 玉團兒 玉交枝
玉連環 玉蓮花 玉堂春 玉樓春 玉龍瑤 玉壺冰 玉闌幹 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚
玉漏遲 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟涼 憶江南 憶江月 憶漢月 憶歲月 憶蘿月 憶人人
憶故人 憶王孫 憶君王 憶帝京 憶少年 憶仙姿 憶舊遊 憶多嬌 憶餘杭 憶吹簫
憶悶令 憶章台 憶柳曲 憶秦娥 憶真妃 憶瑤姬 歸去來 歸去難 歸去曲 歸巴樂
歸平遙 歸國遙 歸國謠 歸字謠 歸自謠 歸朝歡 歸塞北 四字令 四時好 四邊靜
四園竹 四代好 四和香 四和春 四塊玉 四犯令 四季花 四換頭 甘草子 甘州子
甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 長生樂 長安女 長命女 長相思 長壽樂 長橋月
長亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪詞 白萱歌 白蘋香 白鴿子
白鶴子 東平引 東坡引 東陽歌 東原樂 東風寒 東湖月 古陽關 古梅曲 古傾杯
古調笑 古竹馬 永遇樂 永原樂 台城路 台城遊 占春芳 占春魁 占梅芳 龍山會
龍吟曲 聖樂王 聖無憂 樂中悲 樂遜曲 撲粉蝶 撲蝴蝶 漢宮春 加侍香 叨叨令
且坐令 生查子 市橋柳 蘭陵王 瓜茉莉 北楊柳 擊裙腰 絲羅襖 犯胡兵 付金釵
冉冉雲 對玉環 鳥鳴澗
六 畫
江城子 江神子 江南憶 江南好 江南春 江南柳 江兒水 江月令 江如練 江亭怨
江梅引 西平曲 西平樂 西江月 西湖月 西湖邊 西湖路 西湖春 西子妝 西施錦
西地錦 西意曲 西......餘下全文>>
蘇軾的一首《雨中花慢》 的詳細解析。從字詞、意境和整首詞的深意等，謝謝各位啦！
宋哲宗紹聖三年（1096）初秋，朝雲病逝之後，東坡在悲痛之中難以自拔，於是寫下這首《雨中花慢》。六十一歲的老人，獨自對著“寒燈孤館，皓月空床”，看到心愛之人遺物上留下的粉黛之跡，不禁愁腸百結，黯然神傷。他想借酒醉來忘卻悲痛，可酒醒之後，思念重返心頭，沉重得讓人喘不過氣來。“丹青易畫”之句，說明蘇軾本想再現朝雲的遺容，可是畫兒“無言無聲，看了謾結愁腸”，“襟袖上，猶存殘黛，漸滅餘香”之語，仿佛讓人覺得“真態香生誰畫得”之歎，再度湧上他的心頭，於是放棄做畫，再寫一首慢詞，表達他們之間的意長情長。
“算應負你，枕前珠淚，萬點千行”，結語一句，道出了東坡老人此際的無盡懺悔、無盡哀傷。“珠淚萬點千行”六個字，正與詞牌《雨中花慢》密意縫合，讓人生出無限悵惘。
這首詞的上闋極為重要，除了“因甚化作行雲，卻返巫陽”和“但有寒燈孤枕，皓月空床”是心中情、眼前景外，其餘話語，全是對往昔的追憶。“嫩臉羞蛾”，是朝雲最初被他寵愛時的神態，“乍諧雲雨，便學鸞凰”，則是二人纏綿恩愛、枝連偕飛時的情景。
尤為關鍵的是，“又豈料、正好三春桃李，一夜風霜”，表麵上是說朝雲伴他到嶺南，才度三個春秋（實際上不足兩年），便遭病亡故，實際上，這裏暗示了他與朝雲“乍諧雲雨、便學鸞凰”的時間，那是朝雲到他身邊三年之後 —— 手段高超且坦誠率真的東坡先生，再次用一個“又”字，加上正好的“正”，使不足三春的嶺南生涯與實際上整整三個春秋的“侍而成妾”過程，巧妙無垠地疊印在一方悲憐交織的畫麵上。
征集帶有“花”這個字類似詞牌名的三個字的詞語，類似，醉花蔭，步花間，花滿樓，滿庭芳，解語花，謝謝大
含“花”的三字詞牌：
【一叢花】
【十樣花】
【上升花】
【小桃花】
【小庭花】
【小梅花】
【山花子】
【木蘭花】
【好花時】
【鬥百花】
【後庭花】
【掃地花】
【掃花遊】
【傳花枝】
【花心動】
【花非花】
【花自落】
【花相容】
【花間意】
【花深深】
【花前飲】
【花溪碧】
【步花間】
【杏花天】
【杏花風】
【灼灼花】
【弄花雨】
【夜合花】
【夜來花】
【雨中花】
【陌上花】
【看花回】
【賣花聲】
【桂花明】
【荷花媚】
【桃花水】
【桃花落】
【海棠花】
【梅花引】
【惜花春】
【惜黃花】
【惜瓊花】
【探花慢】
【梅花句】
【雪花飛】
【菊花天】
【菊花新】
【第一花】
【臘梅花】
【落花時】
【散天花】
【禦帶花】
【賞花時】
【敬天花】
【滿江紅】
【滿官花】
【滿園花】
【滿路花】
【滿庭花】
【錦花香】
【錦上花】
【解語花】
【催花樂】
【瑤花慢】
【翠華引】
【舞楊花】
【暮花天】
【疊蘿花】
【醉花間】
【醉花番】
【醉花陰】
【醉花春】
【醉梅花】
【霜花膄】
【霜菊花】
【解語花】
【蝶戀花】
含“花”的三字詞語：
一撒花
一枝花
四照花
官樣花
玉蕊花
玉蘂花
後庭花
玉樹花
玉簪花
白色花
玉蓮花
蓮花盞
空虛花
花乳石
花蕊石
花紗布
花舌子
花生豆
花生米
花生仁
花生油
花生子
花十八
花石綱
花頭勇
迎春花
望春花
（此為卓兒收集資料整理得來，轉載敬請注明）
羽扇綸巾相似的詞
綸巾羽扇 [guān jīn yǔ shàn] 生詞本 基本釋義 詳細釋義 拿著羽毛扇子,戴著青絲綬的頭巾。形容態度從容。 出 處 唐·呂岩《雨中花》詞
描寫柳絮的詩詞?
【唐】白居易
三月盡是頭白日，與春老別更依依。
憑鶯為向楊花道，絆惹春風莫放歸。
柳絮
【唐】李中
年年二月暮，散亂雜飛花。
雨過微風起，狂飄千萬家。
柳絮
【唐】劉禹錫
飄颺南陌起東鄰，漠漠蒙蒙暗度春。
花巷暖隨輕舞蝶，玉樓晴拂豔妝人。
縈回謝女題詩筆，點綴陶公漉酒巾。
何處好風偏似雪，隋河堤上古江津。
柳絮
【唐】羅鄴
處處東風撲晚陽，輕輕醉粉落無香。
就中堪恨隋堤上，曾惹龍舟舞鳳凰。
柳絮詠
【唐】孫魴
年年三月裏，隨處自悠揚。
雨過渾疑盡，風來特地狂。
入花蜂有礙，遮水燕無妨。
苦是添離思，青門道路長。
柳絮
【唐】薛濤
二月楊花輕複微，春風搖蕩惹人衣。
他家本是無情物，一向南飛又北飛。
柳絮
【唐】楊凝
河畔多楊柳，追遊盡狹斜。
春風一回送，亂入莫愁家。
柳絮
【唐】雍裕之
無風才到地，有風還滿空。
緣渠偏似雪，莫近鬢毛生。
柳絮
【唐】張夫人
靄靄芳春朝，雪絮起青條。
或值花同舞，不因風自飄。
過尊浮綠醑，拂幌綴紅綃。
那用持愁玩，春懷不自聊。
吹柳絮/瑞鷓鴣
【宋】賀鑄
月痕依約到西廂。曾羨花枝拂短牆。
初未識愁那得淚，每渾疑夢奈餘香。
歌逢嫋處眉先嫵，酒半酣時眼更狂。
閑倚繡簾吹柳絮，問何人似冶遊郎。
2．與"柳絮"有關的詩詞
送路六侍禦入朝
【唐】杜甫
童稚情親四十年，中間消息兩茫然。
更為後會知何地，忽漫相逢是別筵。
不分桃花紅勝錦，生憎柳絮白於綿。
劍南春色還無賴，觸忤愁人到酒邊。
酬揚州白塔寺永上人
【唐】顧況
塔上是何緣，香燈續細煙。
鬆枝當麈尾，柳絮替蠶綿。
浮草經行遍，空花義趣圓。
我來雖為法，暫借一床眠。
句
【唐】賈島
晴風吹柳絮，新火起廚煙。
長江風送客，孤館雨留人。
古岸崩將盡，平沙長未休。
不如牛與羊，猶得日暮歸。
對火玩雪
【唐】白居易
平生所心愛，愛火兼憐雪。
火是臘天春，雪為陰夜月。
鵝毛紛正墮，獸炭敲初折。
盈尺白鹽寒，滿爐紅玉熱。
稍宜杯酌動，漸引笙歌發。
但識歡來由，不知醉時節。
銀盤堆柳絮，羅袖搏瓊屑。
共愁明日銷，便作經年別。
晚春
【唐】韓愈
誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。
榆莢隻能隨柳絮，等閑撩亂走空園。
殘春旅舍
【唐】韓偓
旅舍殘春宿雨晴，恍然心地憶鹹京。
樹頭蜂抱花須落，池麵魚吹柳絮行。
禪伏詩魔歸淨域，酒衝愁陣出奇兵。
兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。
蝶
【唐】李商隱
飛來繡戶陰，穿過畫樓深。
重傅秦台粉，輕塗漢殿金。
相兼惟柳絮，所得是花心。
可要淩孤客，邀為子夜吟。
三月十日流杯亭
【唐】李商隱
身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。
偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。
曲江
【唐】林寬
曲江初碧草初青，萬轂千蹄匝岸行。
傾國妖姬雲鬢重，薄徒公子雪衫輕。
瓊鐫狒術繞觥舞，金蹙辟邪拏撥鳴。
柳絮杏花留不得，隨風處處逐歌聲。
酬令狐相公春日言懷見寄
【唐】劉禹錫
前陪看花處，鄰裏近王昌。
今想臨戎地，旌旗出汶陽。
營飛柳絮雪，門耀戟枝霜。
東望清河水，心隨艑上郎。
寒食戲贈
【唐】柳中庸
春暮越江邊，春陰寒食天。
杏花香麥粥，柳絮伴秋千。
酒是芳菲節，人當桃李年。
不知何處恨，已解入箏弦。
南浦篇
【唐】孟郊
南浦桃花亞水紅，水邊柳絮由春風。
鳥鳴喈喈煙蒙蒙，自從遠送對悲翁。
此翁已與少年別，唯憶......餘下全文>>
李清照 詞論的原文？
樂府聲詩並著，最盛於唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：“表弟願與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆谘嗟稱賞。名士忽指李曰：“請表弟歌。”眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。”自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。五代幹戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。
以秦觀詞為例說明婉約派文辭之美
作為婉約之宗的一代大家，秦觀的詞曆來為論者所推崇，在詞壇享有很高的聲譽。當時他的詞名不僅遠在同出蘇門的黃庭堅、晁補之和張耒諸家之上，甚至直逼其師蘇東坡，成為足以與蘇東坡的豪放詞相對並峙的另一座高峰。探究秦詞備受褒揚的原因，毫無疑問，“天生好言語”——作品的語言美，乃是秦詞最富藝術魅力之所在。本文旨在對秦詞語言的色彩美、音律美、靈動美、含蓄美等方麵作一探討，以期對秦詞的語言特色，作一個較為全麵的觀照。
1、秦詞語言的色彩美 80餘首淮海詞中表現各種色彩的詞語俯拾皆是，秦觀如同一位丹青高手，不論是直接描繪色調，還是間接寫及七彩，都構成了絢麗和諧的畫麵。例如：“褪花新綠新團枝，撲入風絮飛。秋千未拆水平堤，落紅成地衣”(《阮郎歸》)，“樓外殘陽紅滿，春入柳條將半”(《如夢令》)，“夕陽流水，紅滿淚痕中”(《臨江仙》)。紅、黃、綠相互交錯，色彩斑斕。秦觀似乎特別鍾情於紅色和綠色，有時在句中前後搭配，形成鮮明的色調，如：“碧野朱橋當日事，人不見，水空流”(《江城子》)，“綠鬢朱顏，重見兩衰翁”(《江城子》)等。再如： 鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。(《如夢令》)
霜縞同心翠帶連，紅綃四角綴金錢。惱人香爇是龍涎。(《浣溪沙》)
碧天如水月如眉，城頭銀漏遲。綠波風動畫船移，嬌羞初見是。(《醉桃源》)
錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲鬥紅牙，恨人何事苦離家。 枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花。(《浣溪沙》) 以鶯嘴、燕尾的紫色，間以紅花、綠波、綠楊和玉笙的白色；以霜縞和龍涎的白色，參以紅綃和金錢的黃色，色彩的搭配都相當的豐富和豔麗。以綠天、綠波的綠為底色，配以月光的白色和銀漏的黃色，都顯得和諧而美麗。以紅牙、紅日、殘花的紅色，芳草的綠色和錦帳、暮霞的絢麗色彩相映襯，又顯得金光閃閃，五彩繽紛。有的詞幾乎純以色彩取勝，比如《南歌子》詞： 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉欄無語，點檀唇。 人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲。又是一鉤新月，照黃昏。 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉欄無語，點檀唇。 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉欄無語，點檀唇。 人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲。又是一鉤新月，照黃昏。 此作詞意與溫庭筠的《夢江南》十分相似。溫詞雲：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。秦詞也寫一位女子，凝妝倚樓，等待著離人的歸來。不同的是溫詞中的“梳洗罷”三個字，被秦詞衍化為具體的描寫。詞的上片，秦觀運用了一係列的顏色字，猶如一幅油畫，濃彩奪目。墨黑與淡紅，淺藍與杏黃，交織成十分豔麗、充滿青春氣息的色彩版塊。表現出詞中主人翁的鄭重期待。下片的綠水、紅花，配上略帶感傷的新月、黃昏，又透露出無盡的身世感慨。在這首詞中，色彩的鮮明增強了詞境的藝術效果。這說明秦觀是十分注重顏色字的運用的，並以丹青畫意的技法使詞作富有特別強烈的色澤之美。 秦觀除了賦予詞以美的視覺效果外，還由於在錘煉詞句時，非常注重對偶，因而還使顏色字在對句中產生了整飭之美。比如： 紅粉脆痕，青箋嫩約。(《望海潮》) 紅蓼花繁，黃蘆葉亂。(《滿庭芳》） 碧水驚秋，黃雲凝暮。(《滿庭芳》) 柳外青驄別後，水邊紅袂分時。(《八六子》) 律詩中講究對仗，工對時顏色字相對並不鮮見，但詞作對偶並無嚴格的規定，秦詞中對相鄰的、字數相等的句子，一般都以對偶的形式來處理，顏色字的相對，使秦詞更增添了一種色彩對稱的形式之美。 此外，秦詞中的顏色字......餘下全文>>
虯字結尾的詞語
絳虯, jiàng qiú 基本解釋
見“ 絳虯 ”。
亦作“ 絳虯 ”。傳說中的赤色虯龍。 漢 陳琳 《神女賦》：“文絳虯之奕奕，鳴玉鸞之嚶嚶。” 晉 郭璞 《序》：“夫蘙薈之翔，叵以論垂天之淩；蹏涔之遊，無以知絳虯之騰。”
螭虯, chī qiú 基本解釋
螭龍與虯龍。 清 唐孫華 《石鼓歌》：“ 史籀 初變 蒼頡 體，奇字夭矯騰螭虯。”
蟠虯, pán qiú 基本解釋
亦作“ 蟠虯 ”。盤曲的虯龍。《北堂書鈔》卷一三四引 晉 孫惠 《楠榴枕賦》：“蜿若蟠虯，翩似駁鸖。” 宋 劉弇 《宿長山寺》詩：“蒼山兩蟠虯，傑勢分夭矯。”
見“ 蟠虯 ”。
毒虯, dú qiú 基本解釋
惡龍。虯，古代傳說中有角的小龍。
蚴虯, yòu qiú 基本解釋
見“ 蚴蟉 ”。
九斑虯, jiǔ bān qiú 基本解釋
傳說中彩色斑斕的龍。 宋 歐陽修 《感事》詩之三：“仙境不可到，誰知仙有無？或乘九斑虯，或駕五雲車。”
九花虯, jiǔ huā qiú 基本解釋
馬名。 唐 蘇鶚 《杜陽雜篇》卷上：“上（ 唐代宗 ）因命禦馬九花虯並紫玉鞭轡，以賜 郭子儀 。九花虯即 範陽 節度 李德山 所貢。額高九寸，毛拳如麟，頭頸鬃鬣，真虯龍也。每一嘶，則群馬聳耳，以身被九花文、故號為九花虯。”
靈虯, líng qiú 基本解釋
見“ 靈虯 ”。
亦作“ 靈虯 ”。1.虯龍。 三國 魏 曹植 《矯誌》詩：“靈虯避難，不恥汙泥。” 晉 葛洪 《抱樸子·守塉》：“鯈鮒泛濫以暴鱗，靈虯勿用乎不測。” 元 楊載 《寓長春道院春雨即事呈鄭尊師》詩：“靈虯尚有蟠泥跡，老驥寧無越塊心。” 清 二石生 《十洲春語·飲玉立詞龕醉贈潤卿》：“不如君驂靈虯我文駟，披雲長嘯 蓬萊峰 。”
(2).刻漏上的龍狀裝飾物。因借指刻漏。《文選·陸倕》：“靈虯承注，陰蟲吐噏。” 李周翰 注：“虯，龍也……言刻漏之體以龍承之。” 唐 杜甫 《奉贈太常張卿垍二十韻》：“靈虯傳夕箭，歸馬散霜啼。”
(3).喻盤曲的樹幹。 元 鄧文原 《題丁氏》詩：“蒼官手植經幾年，靈虯夭矯今參天。”
玉虯, yù qiú 基本解釋
見“ 玉虯 ”。
亦作“ 玉虯 ”。1.傳說中的虯龍。《楚辭·離騷》：“駟玉虯以乘鷖兮，溘涘風餘上征。” 唐 溫庭筠 《奉天西佛寺》詩：“憶昔狂童犯順年，玉虯閑暇出 甘泉 。” 嚴複 《秋花次呂女士韻》：“修門日遠 靈均 魂，玉虯飛鳥還相群。”
(2).飾有玉勒的馬。《漢書·司馬相如傳上》：“於是乎背秋涉冬，天子校獵。乘鏤象，六玉虯。” 顏師古 注引 張揖 曰：“六玉虯，謂駕六馬，以玉飾其鑣勒，有似玉虯。”
(3).比喻竹鞭。 宋 朱熹 《新筍》詩：“下有萬玉虯，三冬臥寒土。”
(4).渾天儀上的部件，形製如龍。《初學記》卷二五引 漢 張衡 《漏水轉渾天儀製》：“以玉虯吐漏，水入兩壺。右為夜，左為晝。”
陰虯, yīn qiú 基本解釋
謂有角的龍。古人以龍為陰物，故稱。《文選·張協》：“陰虯負簷，陰馬承阿。” 李善 注：“虯，龍也。” 呂向 注：“虯龍，陰物。” 宋 梅堯臣 《苦雨》詩：“安能誅陰虯，坐使天地辟。”
素虯, sù qiú 基本解釋
見“ 素虯 ”。
亦作“ 素虯 ”。1.古代傳說中為仙人駕車的一種白色的龍馬。《文選·揚雄》：“駟蒼螭兮六素虯，蠖略蕤綏，漓虖襂纚。”一本作“ 素虯 ”。 呂向 注：“素虯，白龍也。凡稱龍者皆馬也；言龍者，美之也。”《後漢書·馮衍傳下》：“駟素虯而馳騁兮，乘翠雲而相佯。” 唐 獨孤授 《蟠桃賦》：“驂素虯之夭矯，駕彩鳳之回環。” 宋 範成大 《玉華樓夜醮》詩：“笙簫上雲神欲遊，揖我從之驂素虯。” 金 元好問 《遊龍山》詩：“玉衣仙人鞭素虯，翕忽變化令人愁。”
(2).比喻鋒刃雪亮的刀劍。 宋 蘇軾 《喬將行烹鵝鹿出刀劍以飲客以詩戲之》：“破匣哀鳴出素虯，倦看鶃鶃聽呦呦。”
火虯, huǒ qiú 基本解釋
火龍。 元 王惲 《苦熱歎》詩：“ 祝融 駕火虯，頓轡周八裔。”參見“ 火龍 ”。
香虯, xiāng qiú 基本解釋
即盤香。 宋 柳永 《過澗歇近》詞：“展轉無眠，粲枕冰冷。香虯煙斷，是誰與把重衾整。”參見“ 盤香 ”。
青玉虯, qīng yù qiú 基本解釋
指青玉雕飾的龍頭手杖。 元 楊維楨 《五湖遊》詩：“道人謫世三千秋，手把一枝青玉虯。”
騰虯, téng qiú 基本解釋
騰空的虯，飛龍。常以喻駿馬。 晉 曹毗 《馬射賦》：“奔電無以迫其蹤，逸羽不能企其足，狀如騰虯而登紫霄。” 唐 杜甫 《朝獻太清宮賦》：“虛閶闔，逗 蚩尤 ，張猛馬，出騰虯。”
蒼虯, cāng qiú 基本解釋
亦作“ 蒼虯 ”。1.青色的龍。 三國 魏 曹植 《九詠》：“駟蒼虯兮翼轂，駕陵魚兮驂鯨。” 唐 王勃 《尋道觀》詩：“蒼虯不可得，空望白雲衢。” 明 楊柔勝 《玉環記·延賞慶壽》：“蒼虯白鶴常廝守，鬆柏同榮，歲寒不朽。”
(2).形容樹木盤曲的枝幹。 宋 王沂孫 《疎影·詠梅影》詞：“蒼虯欲卷漣漪去，慢蛻卻、連環香骨。” 清 顧炎武 《歲九月虜令伐我墓柏二株》詩：“老柏生崇岡，本是蒼虯種。”
見“ 蒼虯 ”。
流虯, liú qiú 基本解釋
同“ 流求 ”。 唐 劉恂 《嶺表錄異》卷上：“又經 流虯國 ，其國人麼麼，一概皆服麻布而有禮。”
銀虯, yín qiú 基本解釋
亦作“ 銀虯 ”。亦作“ 銀蚪 ”。1.銀白色的虯龍。常用作比喻。 清 杜岕 《賦得群山夜來晴》：“長鬆為玉樹，古藤如銀虯。” 清 黃燮清 《十一月朔大雪》詩：“坐看銀虯飛，鼓蕩鯨鯢穴。”
(2).漏壺底部的銀質流水龍頭。 唐 王維 《送張舍人佐江州同薛據十韻》：“清晨聽銀虯，薄暮辭 金馬 。” 趙殿成 箋注：“《初學記》： 張衡 《漏水轉渾天儀製》曰：‘以銅為器，再疊差置，實以清水，下各開孔，以玉虯吐漏水入兩壺，右為夜，左為晝。’ 李蘭 《漏刻法》曰：‘以器貯水，以銅為渴烏，狀如鉤曲，以引器中水，於銀龍口中吐入權器。漏水一升，秤重一斤，時經一刻。’ 殷夔 《漏刻法》曰：‘漏水皆於器下為金龍口吐出，轉注入踟躕經緯之中，流於衡渠之下。’”一本作“ 銀蚪 ”。 清 納蘭性德 《金菊對芙蓉·上元》詞：“金鴨消香，銀虯瀉水，誰家玉笛飛聲。”
見“ 銀虯 ”。
盤虯, pán qiú 基本解釋
(1).盤曲的虯龍。 晉 郭璞 《遊仙詩》：“總轡臨 少廣 ，盤虯舞雲軺。”
(2).盤曲貌。 明 李東陽 《鬆岩記》：“ 歙 地多巖穀，其產宜鬆，輪囷盤虯，動數百年，有可望而不可挹者。”
烏虯, wū qiú 基本解釋
指雕飾虯龍的黑色手杖。 元 耶律楚材 《謝西方器之贈阮杖》詩：“烏虯入手蒼璧懸，恍然遺世如登仙。”
潛虯, qián qiú 基本解釋
見“ 潛虯 ”。
亦作“ 潛虯 ”。亦作“潛虯”。1.猶潛龍。喻有才德而未為世重用之人。 晉 左思 《蜀都賦》：“下高鵠，出潛虯。”《文選·謝靈運詩》：“潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。” 李善 注：“虯以深潛而保真，鴻以高飛而遠害。今已嬰俗網，故有愧虯鴻也。” 唐 李白 《贈別舍人弟台卿之江南》詩：“令弟經濟士，謫居我何傷。潛虯隱尺水，著論談興亡。” 唐 孟郊 《寄張籍》詩：“浮雲何當來，潛虯會飛騰。” 郭沫若 《李白與杜甫·李白在政治活動中的第二次大失敗》：“ 李白 稱之為‘經濟士’，又稱之為‘潛虯’（臥龍）。”
(2).無名指。《全唐詩》卷八七八載《招手令》：“潛虯闊玉柱三分，奇兵闊潛虯一寸。”自注：“潛虯，無名指也。”
翠虯, cuì qiú 基本解釋
(1).青龍的別稱。 漢 揚雄 《解難》：“獨不見翠虯絳螭之將登虖天，必聳身於 蒼梧 之淵。” 唐 陳子昂 《修竹篇》：“驅馳翠虯駕，伊鬱紫鸞笙。”
(2).指舟船。 漢 傅毅 《洛都賦》：“渟清沼以泛舟，浮翠虯與玄武。” 唐 徐彥伯 《奉和興慶池戲競渡應製》：“夾道傳呼翊翠虯，天回日轉禦芳洲。”
斑虯, bān qiú 基本解釋
傳說中一種有斑彩的龍。虯，古代傳說的一種龍。 宋 秦觀 《雨中花》詞：“指點虛無征路，醉乘斑虯，遠訪西極。”
驪虯, lí qiú 基本解釋
亦作“ 驪虯 ”。即驪龍。 元 袁易 《胡西軒道院竹石》詩：“飄颻紫鳳鳴，蕭瑟驪虯舞。”參見“ 驪龍 ”。
見“ 驪虯 ”。
蛟虯, jiāo qiú 基本解釋
亦作“ 蛟鱷 ”。1.蛟與虯。亦泛指水族。 唐 孟郊 《峽哀》詩之三：“石劍相劈斫，石波怒蛟虯。” 唐 韓愈 《劉生詩》：“青鯨高磨波山浮，怪魅炫曜堆蛟虯。” 金 趙秉文 《遊華山寄元裕之》詩：“五鬣不朽之長鬆，流膏入地盤蛟虯。”
(2).比喻奸邪之臣。 沉宗畸 《題高麗閔王妃遺像編》詩：“驪龍睡熟蛟虯舞，宗祊不絕垂如縷。”
見“ 蛟虯 ”。
白虯, bái qiú 基本解釋
傳說中的一種白色的龍。 唐 溫庭筠 《湖陰詞》：“白虯天子金煌鋩，高臨帝座廻龍章。”《雲笈七簽》卷二十：“前嘯九鳳，後吹八鸞；白虯啟道，太極參軒。”
雪虯, xuě qiú 基本解釋
白色駿馬。 唐 陸龜蒙 《夜照白》詩：“雪虯輕駿步如飛，一練騰光透月旗。”
雲虯, yún qiú 基本解釋
亦作“ 雲虯 ”。神話中的一種龍。 南朝 梁 陶弘景 《許長史舊館壇碑》：“方將駟雲虯而高騁，驅奔鶴以追風。” 唐 陸龜蒙 《獨夜有懷因作吳體寄襲美》詩：“雲虯澗鹿真逸調，刀名錐利非良圖。” 清 杜岕 《書後》：“一擊雲虯逝，招魂笑九淵。”參見“ 雲龍 ”。
見“ 雲虯 ”。
逸虯, yì qiú 基本解釋
見“ 逸虯 ”。
亦作“ 逸虯 ”。奔逸的虯龍。《藝文類聚》卷五七引 三國 魏 劉劭 《七華》：“追風之馬，出自遐裔，狀若逸虯，莫能羈製。” 晉 陶潛 《命子》詩：“逸虯遶雲，奔鯨駭流。”虯，一本作“ 虯 ”。 元 餘闕 《馬伯庸中丞哀詩》：“公如逸虯出，萬驥為留行。”
神虯, shén qiú 基本解釋
神龍。 晉 葛洪 《抱樸子·逸民》：“夫傾庶鳥之巢，則靈鳳不集；漉魚鱉之池，則神虯遐逝。”
龍虯, lóng qiú 基本解釋
亦作“ 龍虯 ”。1.指龍。 宋 張耒 《龜陵灣阻風三日遙禱孤山而風止》詩：“天寒波濤惡，岸窟騰龍虯。” 元 大欣 《送張清夫》詩：“風水愁催畫鷁飛，鬆杉喜作龍虯舞。” 魯迅 《漢文學史綱要》第四篇：“其辭（指《離騷》）述己之始生，以至壯大……稱古帝，懷神山，呼龍虯，思佚女。”
(2).拳曲貌。《初學記》卷二八引 晉 傅玄 《桃賦》：“根龍虯而雲結兮，彌萬裏而屈盤。”
見“ 龍虯 ”。
金虯, jīn qiú 基本解釋
亦作“ 金虯 ”。金龍。 唐 陸龜蒙 《奉和襲美太湖詩·孤園寺》：“幡條玉龍扣，殿角金虯舞。” 清 陳維崧 《采桑子·為汪蛟門舍人題畫冊十二幀》詞：“蒼鬆陡作金虯舞，似此雲山，不像人間。”
見“ 金虯 ”。
蟉虯, liào qiú 見“ 蟉虯 ”。亦作“ 蟉虯 ”。屈曲盤繞貌。《楚辭·遠遊》：“玄螭蟲象並出進兮，形蟉虯而逶蛇。” 洪興祖 補注：“蟉虯，盤曲貌。” 漢 王延壽 《魯靈光殿賦》：“朱鳥舒翼以峙衡，騰虵蟉虯而遶榱。”
鬆虯, 基本解釋
指鬆樹蟠曲的枝幹。 明 陳汝元 《金蓮記·賦鶴》：“來往著 蓬萊 桂馭遙，歸宿著 瀛 岫鬆虯小。”
淵虯, 基本解釋
淵中之龍。 晉 葛洪 《抱樸子·吳失》：“飛龍翔而不集，淵虯蟠而不躍。”
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詞論原文寫作背景及譯文
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寫作背景：李清照《詞論》,詞學界普遍認為作於北宋。但"北宋說"論據不足,現有論據及論證過程有錯誤之處。《詞論》應作於南渡後,理由是:《詞論》力斥"亡國之音",與南渡後的社會背景合拍;"後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出,始能知之"等語,似為南渡後追記之辭;《詞論》所標榜的"五音"、"五聲"、"六律"、"清濁輕重"等,在北宋末年才逐漸完善;《詞論》出於《苕溪漁隱叢話》後集而不是前集;北宋後期,蘇黃是非常敏感的話題,李清照身份特殊,此時不太可能寫作針對蘇黃的《詞論》;《詞論》可能是針對南宋詞壇的現實而發。
原文：
樂府聲詩並著，最盛於唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：“表弟願與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆谘嗟稱賞。名士忽指李曰：“請表弟歌。”眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。”自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。五代幹戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。
譯文：
古樂府歌與詩並列發展的最高峰，是盛唐時期。
唐開元、天寶年間，有一位歌者叫李八寶，唱歌妙絕天下。有一次，剛剛及第的進士們在曲江大開宴席，其中有一位及第的名士，吩咐李八寶故意穿一身舊衣，戴一頂舊帽子，隱瞞自己的真實姓名，並裝成神情慘淡的樣子，一同參加宴席。然後對眾人說：這是我的表弟，讓他坐末席吧。參加宴會的眾人都對他毫不在意。眾人邊喝酒邊聽歌，許多歌者輪流唱歌，其中隻有曹元謙、念奴二人歌唱得最好。唱完後，大家對二人的歌聲稱歎讚賞不絕。這時，那位名士忽然指著李八寶對大家說：請讓我表弟為大家演唱一首歌吧。眾人都曬笑起來，甚至還有人生氣起來。等到李八寶一曲歌唱完後，卻引得眾人都哭了起來。團團拜伏在李八寶周圍，都說：你肯定就是李八郎啊。
從此以後，鄭地和衛地的樂聲在當時更加流行起來，這些聲樂的柔糜之處、音節變化也更見煩瑣。唐朝時已經有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等曲調，不能一一枚舉。
到了五代的時候，各路諸侯紛紛建國，中華大地戰亂不斷，斯文掃地，更無人作新曲沿途傳唱了。這時隻有南唐李璟、馮延巳等君臣溫文爾雅，時有新作問世，其中有名的作品有李璟的《浣溪沙》、馮延巳的《謁金門》，“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”更是其中的名句。句子雖然很奇特、很優美，但是要滅亡的國家所唱出來的歌聲也帶著很深的哀傷，就不能算曲子詞中的上品了。
到了宋朝，禮儀、聲樂、文章、武功都已經齊備了，又休息生養了百餘年，才有柳屯田柳永，變樂府舊聲為新聲，有《樂章集》傳世，確立了他在宋詞大家中的地位。但柳永的詞雖然非常適合於音律，但詞句卻俗不可耐。又有張子野（張先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋庠）兄弟以及沈唐、元絳、晁次等人輩出，雖然時時有妙語傳世，但卻整篇破碎，不能稱為名家。到了晏元獻（晏殊）、歐陽永叔（歐陽修）、蘇子瞻（蘇軾）這些人，他們學究天人，填這些小歌詞，應該就象是拿著葫蘆做的瓢去大海裏取水一樣容易，但是實際情況並不如此，細細琢磨他們的詞，句子都嫌雕琢得不夠。而且他們的詞又往往不協音律，這是為什麼？
這是因為詩和文章隻分平仄，但詞卻要分五音（宮商角徵羽），又分五聲（陰平、陽平、上、去、入），又分六律（黃鍾、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射），還要分發音的清、濁、輕、重。比如當世（北宋後期）的那些詞牌名叫《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》的，既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本來是押仄聲韻的，如果押上聲韻則與音律協調，但如果押入聲韻，就不能作歌唱了。王介甫（王安石）、曾子固（曾鞏），他們的文章有西漢時風格，但如果他們作詞，隻怕會讓人笑倒，因為這樣的詞讀不下去。
這樣我們就知道了，詞別是一家，但知道的人卻不多。後來晏叔原（晏幾道）、賀方回（賀鑄）、秦少遊（秦觀）、黃魯直（黃庭堅）一出，才得詞中三味。但是晏幾道的詞短於鋪敘，賀鑄的詞短於用典。秦觀的詞卻致力於婉約、情深一片，詞中卻少了實際的東西，就象一個貧窮人家的美女，雖然長得很漂亮，打扮也很時尚，但骨子裏卻始終缺乏那種與生俱來的富貴氣態。黃庭堅的詞內容倒是充實，卻有些小毛病，就象一塊美玉，卻有些斑點，所以價值自然要打些折扣了。
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