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酒經烤宴藏頭詩 酒第一個字，後麵酒字打頭一句詩，經第二個字，後麵經字打頭一句詩，烤第三個字，後麵
酒是良朋花是伴
幾經風月與君歡
笙歌烤指碧雲端
重開離宴貴留連
酒酣並轡金鞭垂
自經放逐來憔悴
清房烤帳幽且閑
西湖清宴不知回
酒裏詩中幾十年
來經玉樹三山遠
池邊烤破鬆樹思
丈人私宴就芝田
可字開頭的詩句唯美
《初入秦川路逢寒食》李隆基
洛陽芳樹映天津，灞岸垂楊窣地新。
直為經過行處樂，不知虛度兩京春。
去年餘閏今春早，曙色和風著花草。
可憐寒食與清明，光輝並在長安道。
自從關路入秦川，爭道何人不戲鞭。
公子途中妨蹴鞠，佳人馬上廢秋千。
渭水長橋今欲渡，蔥蔥漸見新豐樹。
遠看驪岫入雲霄，預想湯池起煙霧。
煙霧氛氳水殿開，暫拂香輪歸去來。
今歲清明行已晚，明年寒食更相陪。
《惜花吟》鮑君徽
枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。
昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。
不如盡此花下歡，莫待春風總吹卻。
鶯歌蝶舞韶光長，紅爐煮茗鬆花香。
妝成罷吟恣遊後，獨把芳枝歸洞房。
《采桑子》李煜
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。
晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。
欲寄鱗遊，九曲寒波不溯流。
亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。
細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
《將赴益州題小園壁》蘇頲
歲窮惟益老，春至卻辭家。
可惜東園樹，無人也作花。
《夜宴安樂公主新宅》蘇頲
車如流水馬如龍，仙史高台十二重。
天上初移衡漢匹，可憐歌舞夜相從。
《餞唐州高使君赴任》李乂
淮源之水清，可以濯君纓。
彼美稱才傑，親人佇政聲。
歲寒疇曩意，春晚別離情。
終歎臨岐遠，行看擁傳榮。
《和嚴揆省中宿齋遇令狐員外當直之作》李逢吉
致齋分直宿南宮，越石盧諶此夜同。
位極班行猶念舊，名題章奏亦從公。
曾驅爪士三邊靜，新贈髯參六義窮。
竟夕文昌知有月，可憐如在庾樓中。
《橫吹曲辭?關山月》張籍
秋月朗朗關山上，山中行人馬蹄響。
關山秋來雨雪多，行人見月唱邊歌。
海邊漠漠天氣白，胡兒夜度黃龍磧。
軍中探騎暮出城，伏兵暗處低旌戟。
溪水連地霜草平，野駝尋水磧中鳴。
隴頭風急雁不下，沙場苦戰多流星。
可憐萬國關山道，年年戰骨多秋草。
《關山月》張籍
秋月朗朗關山上，山中行人馬蹄響。
關山秋來雨雪多，行人見月唱邊歌。
海邊茫茫天氣白，胡兒夜度黃龍磧。
軍中探騎暮出城，伏兵暗處低旌戟。
溪水連天霜草平，野駝尋水磧中鳴。
隴頭風急雁不下，沙場苦戰多流星。
可憐萬國關山道，年年戰骨多秋草。
《寄元員外》張籍
外郎直罷無餘事，掃灑書堂試藥爐。
門巷不教當要鬧，詩篇轉覺足工夫。
月明台上唯僧到，夜靜坊中有酒沽。
朝省入頻閑日少，可能同作舊遊無。
《贈王侍禦》張籍
心同野鶴與塵遠，詩似冰壺見底清。
府縣同趨昨日事，升沉不改故人情。
上陽春晚蕭蕭雨，洛水寒來夜夜聲。
自歎獨為折腰吏，可憐驄馬路傍行。
《岸花》張籍
可憐岸邊樹，紅蕊發青條。
東風吹渡水，衝著木蘭橈。
《答劉明府》張籍
身病多時又客居，滿城親舊盡相疏。
可憐絳縣劉明府，猶解頻頻寄遠書。
《題方睦上人月台觀》張籍
一身清淨無童子，獨坐空堂得幾年。
每夜焚香通月觀，可憐光影最團圓。
《南園十三首》李賀
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。
可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。
宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。
長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。
竹裏繰絲挑網車，青蟬獨噪日光斜。
桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。
三十未有二十餘，白日長饑小甲蔬。
橋頭長老相哀念，因遺戎韜一卷書。
男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。
請君暫上淩煙閣，若個書生萬戶侯。
尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。
不見年年遼海上，文章何處哭秋風。
長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。
見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。
春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。
窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。
泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。
瀉酒木欄椒葉......餘下全文>>
豐字開頭的詩句
豐字開頭的詩句:
豐年留客足雞豚 —— 宋 · 陸遊《遊山西村》
豐年事若何 —— 唐 · 羅隱《雪》
豐年樂 —— 宋 · 曹組《聲聲慢·重簷飛峻》
豐肌秀骨 —— 宋 · 袁去華《鵲橋仙·明眸皓齒》
豐年瑞 —— 宋 · 吳琚《水龍吟·紫皇高宴蕭台》
豐沛空歌海內風 —— 元 · 劉因《白溝》
豐臉凝脂 —— 元 · 吳澄《渡江雲·揭浩齋送春和韻》
豐骨輸廟堂 —— 唐 · 王績《古意六首》
豐年人樂業 —— 宋 · 宋寧宗《題馬遠踏歌圖》
豐沛發龍顏 —— 宋 · 文天祥《沛歌》
豐肌弱骨 —— 宋 · 陳著《水龍吟·牡丹有感》
豐野暫停鑾 —— 唐 · 鄭義真《奉和聖製過溫湯》
豐碑巨刻書元宰 —— 清 · 錢謙益《碧雲寺》
豐年酒易沽 —— 宋 · 張祁《渡湘江》
豐茸惜是一園花 —— 唐 · 王翰《飛燕篇》
豐年處處人家好 —— 宋 · 王安石《歌元豐五首其一》
豐年不歎負春耕 —— 宋 · 陸遊《雨中作》
豐碑遙見炳奎題 —— 清 · 顧炎武《過蘇祿東王墓》
豐功利生人 —— 唐 · 李白《題瓜州新河，餞族叔舍人賁》
豐年得奇讖 —— 宋 · 陳造《雪再次韻》
豐上舊居無故裏 —— 唐 · 唐彥謙《長陵》
豐年寒食節 —— 唐 · 白居易《六年寒食洛下宴遊，贈馮、李二少尹》
豐肌清骨 —— 宋 · 柳永《少年遊·十之六·林鍾商》
豐年坐可待 —— 宋 · 張耒《感春十三首其一》
以南方有佳人開頭的這首詩是什麼
記錯了吧李延年《北方有佳人》賞析
北方有佳人,絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國？
佳人難再得！
望采納，感激不盡
什麼是古詩寫意？
李清照《如夢令·常記溪亭日暮》賞析
如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【賞析一】
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前麵的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個“爭渡”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，隻選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。
玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢遊於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首詞楊金本《草堂詩餘》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的範圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。
漁歌子，詞牌名
漁歌子①?【唐】張誌和
西塞山前白鷺飛，②
桃花流水鱖魚肥。③
青箬笠，④綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。
【作者】張誌和，字子同，婺州金華（今浙江金華）人。唐朝肅宗時待詔翰林。後因事貶官，赦還，不複仕進，居江湖，自號煙波釣叟。著有《玄真子》集《全唐詩》錄其九首詩詞。漁歌子，詞調名，又名漁父歌。本為唐朝教坊曲。分單雙調兩種，單調27字，五句，四平韻；雙調50字，仄聲。張誌和《漁歌子》共有五首，全是單調。
【釋詞】
①不須：不想。
②歸：回去，回家。
【注釋】
①此調原為唐教坊名曲。分單調、雙調二體。單調二十七字，平韻，以張氏此調最為著名。雙調，五十字，仄韻。《漁歌子》又名《漁父》或《漁父樂》，大概是民間的漁歌。作者寫了五首《漁歌子》，這是第一首。據《詞林紀事》轉引的記載說，張誌和曾謁見湖州刺史顏真卿，因為......餘下全文>>
描寫音樂的著名古詩
錢起《湘靈鼓瑟》
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。 馮夷徒自舞，楚客不堪聽。 苦調淒金石，清音入杳冥。 蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。 流水傳湘浦，悲風過洞庭。 曲終人不見，江上數峰青。
陳季、王邕、莊若訥、魏璀四人所作《湘靈鼓瑟》
神女泛瑤瑟，古祠嚴野亭。 楚雲來泱漭，湘水助清泠。 妙指徵幽契，繁聲入杳冥。 一彈新月白，數曲暮山青。 調苦荊人怨，時遙帝子靈。 遺音如可賞，試奏為君聽。
臨江仙 秦觀
千裏瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。
月亮風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。
獨倚危檣情悄，遙聞妃瑟泠泠。
新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。
李憑箜篌引 李賀
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。 江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。 昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。 十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。 女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。 夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。 吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
〖法曲－美列聖，正華聲也〗唐．白居易
法曲法曲歌大定，積德重熙有餘慶。永徽之人舞而詠，
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，開元之人樂且康。
法曲法曲歌堂堂，堂堂之慶垂無疆。中宗肅宗複鴻業，
唐祚中興萬萬葉。法曲法曲合夷歌，夷聲邪亂華聲和。
以亂幹和天寶末，明年胡塵犯宮闕。乃知法曲本華風，
苟能審音與政通。一從胡曲相參錯，不辨興衰與哀樂。
願求牙曠正華音，不令夷夏相交侵。
〖玉聲如樂〗唐．劉軻
玉叩能旋止，人言與樂並。繁音忽已闋，雅韻詘然清。
佩想停仙步，泉疑咽夜聲。曲終無異聽，響極有餘情。
特達知難擬，玲瓏豈易名。昆山如可得，一片佇為榮。
〖楊柳枝詞〗唐．劉禹錫
塞上梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。
請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。
〖嵩嶽聞笙〗唐．劉希夷
月出嵩山東，月明山益空。山人愛清景，散發臥秋風。
風止夜何清，獨夜草蟲鳴。仙人不可見，乘月近吹笙。
絳唇吸靈氣，玉指調真聲。真聲是何曲，三山鸞鶴情。
昔去落塵俗，願言聞此曲。今來臥嵩岑，何幸承幽音。
神仙樂吾事，笙歌銘夙心。
〖春夜洛城聞笛〗唐．李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞《折柳》，何人不起故園情！
〖贈花卿〗唐·杜甫
錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。
此曲隻應天上有，人間能得幾回聞。
〖冊上公太常奏雅樂〗唐．無名氏
司樂陳金石，逶迤引上公。奏音人語絕，清韻佩聲通。
應律煙雲改，來儀鳥獸同。得賢因舉頌，修禮便觀風。
聖壽三稱內，天歡九奏中。寂寥高曲盡，猶自滿宸聰。
《琵琶行》
——唐·白居易
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋索索。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢撚抹複挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。今年歡笑複明年，......餘下全文>>
**詩詞的詩詞原文
**《送瘟神》一九五八年七月一日讀六月三十日人民日報，餘江縣消滅了血吸蟲。浮想聯翩， 夜不能寐。微風拂煦，旭日臨窗。遙望南天，欣然命筆。其一綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。坐地日行八萬裏，巡天遙看一千河。牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。其二春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。代表作沁園春 雪一九三六年二月北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。望長城內外，惟餘莽莽； 大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，隻識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。五言 井讚一九零六年秋 天井四四方，周圍是高牆。清清見卵石，小魚囿中央。隻喝井裏水，永遠養不長。七絕·改西鄉隆盛詩贈父親1909年 孩兒立誌出鄉關，學不成名誓不還。 埋骨何須桑梓地，人生無處不青山！七古 詠蛙一九一零年獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。五古 挽易昌陶一九一五年六月去去思君深，思君君不來。愁殺芳年友，悲歎有餘哀。衡陽雁聲徹，湘濱春溜回。感物念所歡，躑躅南城隈。城隈（wèi）草萋萋，涔淚侵雙題。采采餘孤景，日落衡雲西。方期沆漾遊，零落匪所思。永訣從今始，午夜驚鳴雞。鳴雞一聲唱，汗漫東皋上。冉冉望君來，握手珠眶漲。關山騫驥足，飛飆拂靈帳。我懷鬱如楚，放歌依列嶂。列嶂青且倩，願言試長劍。東海有島夷，北山盡仇怨。蕩滌誰家子，安得辭浮賤。子期竟早亡，牙琴從此絕。琴絕最傷情，朱華春不榮。後來有千日，誰與共平生。望靈薦杯酒，慘淡看銘旌。惆悵中何寄，江天水一泓。七古 送縱宇一郎東行一九一八年雲開衡嶽積陰止，天馬鳳凰春樹裏。年少崢嶸屈賈才，山川奇氣曾鍾此。君行吾為發浩歌，鯤鵬擊浪從茲始。洞庭湘水漲連天，艟艨巨艦直東指。無端散出一天愁，幸被東風吹萬裏。丈夫何事足縈懷，要將宇宙看秭米。滄海橫流安足慮，世事紛紜從君理。管卻自家身與心，胸中日月常新美。名世於今五百年，諸公碌碌皆餘子。平浪官前友誼多，崇明對馬衣帶水。東瀛濯劍有書還，我返自崖君去矣。一九一九年十月嗚呼吾母，遽然而死。壽五十三，生有七子。七子餘三，即東民覃。其他不育，二女三男。育吾兄弟，艱辛備曆。摧折作磨，因此遘疾。中間萬萬，皆傷心史。不忍卒書，待徐溫吐。今則欲言，隻有兩端。一則盛德，一則恨偏。吾母高風，首推博愛。遠近親疏，一皆覆載。愷惻慈祥，感動庶彙。愛力所及，原本真誠。不作誑言，不存欺心。整飭成性，一絲不詭。手澤所經，皆有條理。頭腦精密，劈理分情。事無遺算，物無遁形。潔淨之風，傳遍戚裏。不染一塵，身心表裏。五德犖犖，乃其大端。合其人格，如在上焉。恨偏所在，三綱之末。有誌未伸，有求不獲。精神痛苦，以此為卓。天乎人歟？傾地一角。次則兒輩，育之成行。如果未熟，介在青黃。病時攬手，酸心結腸。但呼兒輩，各務為良。又次所懷，好親至愛。或屬素恩，或多勞瘁。大小親疏，均待報賚。總茲所述，盛德所輝。以秉悃忱，則效不違。致於所恨，必補遺缺。念茲在茲，此心不越。養育深恩，春暉朝靄。報之何時？精禽大海。嗚呼吾母，母終未死。軀殼雖隳，靈則萬古。有生一日，皆報恩時。有生一日，皆伴親時。今也言長，時則苦短。惟挈大端，置其粗淺。此時家奠，盡此一觴。後有言陳，與日俱長。尚饗！虞美人·枕上一九二零年堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。曉來百念都灰盡，剩有離人影。一勾......餘下全文>>
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小荷才露尖尖角
接天蓮葉無窮碧
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喝杯酒，剛要喝，就傳來催行的琵琶聲，上馬就是出征，兩種結局，凱旋而回，或馬革裹屍還
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雁門太守行
（唐）李賀
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。
【文章賞析】
詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑雲壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢凶猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風雲變幻，一縷日光從雲縫裏透射下來，映照在守城將士的甲衣上，隻見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這裏借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據說王安石曾批評這句說：“方黑雲壓城，豈有向日之甲光？”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說：“宋老頭巾不知詩。”（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑雲出現；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑雲和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方麵鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰鬥正在進行。“角聲滿天”，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場麵，隻對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場麵，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處於不利的地位，為下麵寫友軍的援救作了必要的鋪墊。
後四句寫馳援部隊的活動。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不複還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰的場麵：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰鬥。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。麵對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。”黃金台是戰國時燕昭王在易水東南修築的，傳說他曾把大量黃金放在台上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。
一般說來，寫悲壯慘烈的戰鬥場麵不宜使用表現穠豔色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且穠豔，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫麵。詩人就象一個高明的畫家，特別善於著色，以色示物，以色感人，不隻勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫麵變得更加鮮明，他還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們並行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑雲暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。李賀的詩篇不隻奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用穠豔斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰鬥場麵，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫麵卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風雲，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融......餘下全文>>
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