500字兩小無猜作文範文

兩小無猜

隨春的氣息,我們,一步一步,朝希望走去..

忘了是哪年的夏天,忘了是哪個的從前,我們曾牽手相約...嗬..那時,我曾沮喪過,今天,我們依舊回到從前,回到屬於你我的世界,背景仍然是這個多愁善感的春天,這時,你哭了,曾幾何時,你笑著對我說,你是最堅強的,最最自信的,而現在,當一陣寒風襲來,你不仍是被擊垮,腦海裏還猶存你的歡笑,你曾說,誰也不能把我們分開,嗬...是嘛,如果是,那麼,今天，我們就不會坐在這兒訴苦,如果是,我們之間就不會有隱形的城牆,如果是..

曾祈禱不是..可是,事與願違,我們最終還是分開了,隻不過,我發現,原來你並不堅強,嘴角勉強鼓起一絲的微笑,卻怎麼也掩飾不了你內心的傷痕,今天,我的話或許就像在你的傷疤上撒鹽,或許很痛,很痛..但是,我希望你能恢複往日的你...那個我崇拜的你~

抬起頭,一片茫然,這路好像永無止境般,後麵是地獄,前麵便是天堂,把你的鬱悶留給地獄,許你歡樂於天堂...

誰能提供王蕤的一篇文章《兩小無猜》

兩小無猜-------<王蕤>

是的，是的，我就要離開這芳香的土地了，我要穿越大海，向遙遠的彼岸飛去。回首

20年如花的歲月，風的後麵還是風，我在感懷著什麼？又是什麼在我心裏起起落落，揮之

不去？

我眼望藍天，藍色漸漸褪去成為背景，金黃色上升，那遙遠的金黃色的浩瀚色的回

憶！

我又回到了我的11歲。眼前又出現了那個閃爍著天使般光芒的男孩。他有象牙的皮

膚，薄薄的嘴唇，長長的睫毛，他看人的目光如樹影婆娑。

隻要我現在閉上眼睛，就能清晰地重溫過去那種感覺，11歲的我站在他家樓下。固執

地望著那陽台發呆。我渴望如童話裏那樣他出現在陽台並且拉琴。事實上，這發生了，並

且他拉完琴默默地看著我。我們呆望。天上一定有流雲飛過，紅色的，在那個永遠不再回

來的夏夜，我們呆望，充滿年少的無知。

我頭一次真切地聽見他口吐髒字，傷心地哭了一個下午。現在想想真傻，那有什麼不

可以？那並不妨礙他的優秀。

我們回家之路是相反的，可是每次排隊回家，我都寧願繞遠排到他的隊伍中。我眼巴

巴地望著穿著一身高級運動服的他離開隊伍向家走去，然後隱去。我想象他會向我回頭微

笑，而正是這樣一點不差，然後我離開隊伍向花園奔跑，向鳥、向草，向一切為我高興

的，和我一起舞蹈的生靈奔去。

他，我童年的偶像，從那時到現在，連同他的高傲、智慧以及玉樹臨風，如金屬的質

地、光澤而充滿回響，從未在我心中磨滅。從剛剛改革開放到商品經濟大潮的今天……縱

使12歲以後我幾乎再也沒見過他。

他高傲，同學們崇拜他，不僅因為他數學好，作文好，而且體育最棒。無論籃球、排

球、足球、長跑、跳高，隻要他出現，我們總能拿第一。他唱歌、畫畫、跳舞、吹小號，

更重要的是他溫文爾雅。男生服從他，女生背後議論他。他很少和女孩說話，除了我。我

們一起參加數學競賽，作文一起獲獎。繪畫同時被送往國外，放學一同為同學補課。

我珍藏著他的淚水和微笑。那次，我和一個女生打乒乓球，球碎了，他自告奮勇去家

裏拿，可怎麼也找不到。他的媽媽和阿姨都幫著找，阿姨出來對我們說："他都急哭了。"

我們都是好學生，但他人緣好，我脾氣急，為班裏做很多事卻還得罪人。有兩個同學

跟我吵了架，他們的父母找到老師罵我是壞孩子，讓同學孤立我，甚至給教育局寫信。

壞，這是生平第一次聽人這樣說，我受到了極大的傷害。在那難捱的日子中，我被家指著

鼻子辱罵，老師一趟趟找我談話、核對，同學也誤解我，隻有他，笑容依然燦爛，他纖長

的手指放在我的肩上溫暖我，他的目光裏充滿了信任，他說："沒有人比你更好。"他的聲

音是世界上最優雅的，就如我當時甚至現在仍舊深信不疑，他是最優秀的男孩，他給我一

個11歲的小男孩所能給予的神聖的肯定。也許對他來說，他並不知他做過什麼，但對我，

卻是那麼不同凡響。

我找到了自信，我坦然麵對一切，後來在班裏改選中，我以滿票當選了班長，用行動

向大家做出了最好的證明，我是一個多麼好的學生。

但是當我和他在一次快樂的滑冰之後，學校後麵的牆上出現了畫我們的粉筆畫××愛

××，××擁抱××。他氣極了，當著全班人的麵說："我要是抓到是誰寫的，我非他媽宰

了他。"那一副要打架的樣子充滿了英雄氣概。高貴的小音樂家楊科也會這麼威嚴！

少年時最怕被別人說早熟或者思想複雜。心裏不懂被人欣賞是好事。我怕被人說壞，

怕被人笑話，怕被人悄悄指點，因為我們都曾經那麼優秀啊！為了表現彼此的清白，我們

先是主動把座位分開，然後彼此不說話。那時候不知道珍惜，不知道應該捍衛友誼，隻是

在天真的氛圍裏做著天真的事。天真，竟可以殘酷地傷害那麼多。我們不但不說話，而且

裝著沒看見，當著別人的麵，我們甚至故意表現出對立，讓大家都感到滿意，最後愈演愈

真，仿佛真有什麼深仇大恨似的。

但那時我們都還在各自家的陽台上拉琴，同進一個校門，同聽一個鈴聲，而並沒有象

現在這樣各奔東西，成為陌路啊！

六年級上半學期，在保送中學唯一的名額中我和他之間，老師選擇了我，因為我的成

績更優異。我們的關係更加尷尬起來了。他開始當著眾人嘲笑我，用過去那壞家長罵我的

話刺激我、挖苦我。那時我看著他，覺得那些傷人的話似乎都出自他內心。我突然明白：

我們再也不可能在明朗的夏日裏一起做紙船了，再也不可能在飄滿紅楓葉的路上奔跑觀察

大自然了，再也不可能合讀一本書在六月路人穿梭的馬路邊上。

他在六年級下半學期轉學了。位子空了，我才知道，我們就這樣錯過。

我進入重點中學的同時，他的父親升為部級，他家搬到我學校旁邊。我在中學很快火

爆起來，我各方麵都出盡風頭。我唯一的信念就是和他考入一個高中，雖然最終我發現這

隻是一種不現實的單方麵的海誓山盟。每天放學，我和男生打球，操場除了鳥飛就是擊球

聲，我磨蹭著時間，計算著他往家走的時間，他下課了，去合唱團了，去食堂了，出校門

了，上車了……

我在小路上徘徊。聆聽著足音，心裏充滿拉琴男孩子的影子，心裏有一種哀傷和甜

蜜，從黃昏到日落。

從這條小路上匆匆而過的那個英俊少年，他與他童年的好友擦肩而過，互相熟視無睹

或輕輕點頭後，便向著相反的方向走去，那女生挺著發涼的脊背在使館區穿梭，如一流浪

的畫家。

就是這樣越走越遠。在一張發黃的教學訊上，九一年保送生名單中有一個北京二中的

女生上了人大新聞係，一個北京×中的男生上了複旦大學××係。

他們是八杆子打不著的陌生人。

女生去上海購物、吃宵夜，和朋友開車穿越洋浦大橋，卻不知道這裏有過她曾熟悉的

人。10年的影像她至今刻骨銘心又怎樣？她根本不缺朋友。

男生放假回到熟悉的城市，在他生活的記憶中，他已經忘記了有過那麼一個女孩，住

在不遠處，曾經或許現在仍然想念他。

生命消失在憂愁的河水上，向前。

往事沉默，因為無論它曾如何絢爛，最終隻成煙。

行不？

求一篇散文，名字好像是《兩小無猜》是在小學時《課堂內外》看的，講的是小女孩與男孩同桌的純潔情愫

這是一部法國電影，土豆網上就有得看了。

青梅竹馬的文章

??誰說過的，鐵打的東周列國，流水的竹馬青梅！

????殷筱走在潮濕的街道上，四周散發著泥土的芳香。路口的那棵老榕樹上，開滿了榕花，受了雨水的洗禮，是那麼的嬌豔，那麼的晶瑩剔透。??蕭楚，這個在她的心裏二十年的男子啊！可是，她似乎從來都不曾真正的了解他！她不知道他的脾氣，不知道他喜歡什麼樣的天氣，不知道他喜愛吃什麼又討厭什麼！在殷筱的記憶中，他們的交談中，從沒有過這些，甚至包括長大後有關於他們的一切！??他們，為什麼會變成這樣了呢？這個問題在她的心中很久了，然而答案始終不明了。????他們也算是青梅竹馬，兩小無猜。兩個家庭的相交，緣於他們的生日！他們，是同年同月同日生的。蕭楚大殷筱十二個小時，整整十二個小時，一分都不差。

在所有的人看來，這是一種不可求的緣分！??殷筱還記得，他們小的時候，每年的生日都會在一起過。爸爸媽媽會帶他們去遊樂園，會買好吃的蛋糕。他們會一起許願，一起吹蠟燭，一起吃蛋糕……那是一段追不回來的時光！雖然，他們沒有一起騎腳踏車吹風，一起在海邊散步，一起坐摩天輪的浪漫。但是，那時，是殷筱生命中最美麗，最放肆的一段時光！??小時候的他們，經常一起吃，一起玩，甚至是不到天全黑下來不回家。蕭楚永遠是他們中領頭的那一個，殷筱永遠是跟在蕭楚的身後；蕭楚永遠護著殷筱，殷筱永遠等待著蕭楚的保護。那時，蕭楚就是殷筱世界的全部，而殷筱的世界就隻有蕭楚一人！??還記得路口的那棵老榕樹嗎？遠遠的帶著水分的榕花的芳香迎麵而來，那是被雨水洗去塵埃純淨剔透的芬芳，仿若愛情的味道。一直以為，蕭楚就是她的愛情。????終究，他們是要長大的。他們走上了不同的道路，接觸到了除他們之外的不同的人。??蕭楚，有了他心愛的女孩。她是那麼的漂亮，那麼的愛笑。殷筱看著自己，覺得她無論是哪個方麵，都比不了！他們站在一起，總是是那麼的般配，即使是局外人也能感受到他們的幸福。那時，殷筱終於知道了，原來蕭楚不是她的唯一，從來都不是。也是那時，殷筱更加清楚了，她對蕭楚的依賴。??看著他們那麼幸福，殷筱對於自己的愛無能為力，隻能在自己的世界裏痛苦著，回憶著昔日的美好！然而，殷筱在別人包括家人麵前歡笑著，祝福著，聽他們談論著有關於他和她的一切。

可是，她和蕭楚呢，他們都很忙，忙著學習，忙著他們的將來。見麵的機會變的極少，少得讓他們之間開始變的陌生，變得無話可談！??轉眼三年，殷筱和蕭楚在他們各自的道路上走得更遠，他們之間的交集變得更少。這三年，蕭楚結束了那一段令他刻骨銘心的感情。殷筱卻一直為著學業忙碌著！因為她的心，始終在為蕭楚守候。可是呢，他們之間已經是那麼的尷尬了，再沒有兒時的自然與默契。再去蕭楚家的時候，她總是盡量減少與他的碰麵，那是一種極其不自在地相處方式，她躲避著，盡管她很想看到他，很想跟他聊些什麼，聽聽他的聲音。??又是三年，他們都上了大學，開始了另一種新生活！他們之間的關係似乎也發生了變化，盡管這變化很微妙，盡管他們並沒有親近多少，盡管他們怎樣也回不到兒時。但是，他們自己知道他們之間的變化，他們沉寂許久的融洽有了蘇醒的跡象。??大學的殷筱，像所有這個年齡的女孩一樣，為了將來的工作和生活，想要改變自己。她慢慢的學會化妝，也要開始塑造自己。她，正在一點點的蛻變！??隨著時間的流逝，殷筱的蛻變有了成效。朋友們給了她肯定，“漂亮”這個詞開始用在了她的身上，她就如醜小鴨一般，正在慢慢的改變著。????殷筱還記得，那天去他家，她穿著一條亞麻色的裙子，踩一雙白色的跟兒鞋，整個人是那麼的嬌俏柔美。他坐在沙發上，在她進門的一刹那，她看到了他眼中的驚豔與驚訝。盡管那驚豔是一閃而過，殷筱還是清清楚楚的看在眼中。她知道，在他的眼中，她不一樣了，不再是那個傻傻的胖丫頭了。??終於，殷筱迎來了她第一次的愛情，在她以為為蕭楚守候了六年之後。那是一段簡短的確是美好的回憶，盡管它並不漫長，盡管它很短暫。可是，它卻給了殷筱一個全新的開始，一種新的感悟！於是，她明白了，對於蕭楚的感情，不過是一種依賴，一種霸占。隻不過是從小培養的意識，始終貫徹的想法。因為在殷筱從小就認定，蕭楚是她的，所以才會不能接受蕭楚的世界沒有她，才會認為對蕭楚的感情是愛情。

??然而，這一場感情後，經曆了相愛，分離，和他的在謀和好。殷筱才知道，他們，可以擁有友情，也可以擁有親情！而他們之間現在的陌生，是證明他們往日的熟悉。??殷筱明白了，他們無論怎樣都不會在一起的。對於彼此，都太過熟悉了，也太過陌生了。殷筱知道蕭楚的孝順，固執，仗義；蕭楚也同樣知道殷筱的任性，善良，美好。可是殷筱卻不知道蕭楚這些年的脾氣，想法，性格和有關於他的一切；蕭楚亦不知她的！??但是，殷筱知道，如果她有事，他一定會幫她，義不容辭，盡他的全力，保護她的生活！她，也是一樣的！??隻是，蕭楚不知道：無論他們這幾年有多麼的生疏，在殷筱的心裏，蕭楚永遠是最完美的，最優秀的。從小到大都是！無論誰說他什麼，或是他變成怎樣。??蕭楚啊，他是她心中的標榜，是他選擇的標準。

在她的懵懂的青春歲月，是蕭楚帶她成長，教會她許多事，讓她必須去麵對她一直以來不想麵對的事！????她謝謝他！蕭楚，你看啊，今年的榕花還是那麼的晶瑩剔透，就好像我們小的時候一樣呢！我們，還是可以回得去的啊！

雙語文章，講的是一個青梅竹馬的故事，兩個人相愛但是都沒有說出口

嗬嗬，悔之晚矣

高中作文 錯過

錯過也是一種美麗

錯過了清晨的朝霞，錯過了正午的驕陽，錯過了夕陽中的絢爛，錯過了暮色中的朦朧，也許還會錯過迷人的月色。

錯過了春日的爛漫，錯過了夏季的奔放，錯過了秋天的豐碩，錯過了冬日的清冽，也許還會錯過春夏秋冬轉換的空隙。

錯過了童年的幼稚，錯過了少年的懵懂，錯過了青春的激揚，錯過了中年的凝重，也許還會錯過老年的安詳。

錯過了青梅竹馬的兩小無猜，錯過了卿卿我我的初戀情懷，錯過了海誓山盟的相親相愛，錯過了耳鬢廝磨的相依相偎，也許還要錯過超脫於現實之外、淩駕於精神之上的相遇相知。

人生中總會有那麼多的錯過，這種錯過有時會讓雲流淚、讓風止步、讓春夏秋冬停滯、讓生命輪回有情。承受過錯過之痛的人都明白：一時的錯過，也許就會成就一世的落寞。但又有什麼辦法呢？人不能讓自己生活在感慨裏。

這世上，有無數春雨，無數清晨，無數落葉，無數場大雪。錯過的不隻這一個。無數完美，無數缺陷，不是每一個都完美，每一個都有缺陷。

生活中錯過的實在是太多，幾多愁思，幾多無奈。不經意間，許多美好的記憶和我們擦肩而過，隨風流逝。但是我們也不妨這樣想想，正是因為錯過，那一切才顯得如此讓你為之動情，難以忘懷，也彌足珍貴。假使你使之成為現實的永恒，回頭看看，也許一切都顯得那樣平淡了。因此錯過在某種意義上其實也是一種新生，是一種別樣的美麗。正如維納斯因缺少了雙臂而美麗，我們又因為選擇了太多的錯過而發現了完美。如果不是這曾經的錯過，塵封的心裏怎麼會有思念在日夜瘋長？情感的荒原怎麼會有蓓蕾在悄悄綻放？

那麼就讓我們把錯過當成一種美麗吧，就讓我們在深深的思索中，把這份錯過化作一枚鑽石，悄悄地收藏在心靈的最深處，憑著對來生的希望和憧憬，指引著自己奮力前行。在每一個思念的日子裏，在每一個等待的時刻，幸福而快樂地過著今生的每一個日子。

這樣的一份錯過，能否理解成一種別樣的美麗？

錯過

梅花錯過了與春天的溫馨約會後，毅然選擇在凜冽的寒風中開放，於是就有了在冰天雪地裏一株燦然開放的梅花的孤高身影。導航燈錯過了與白天的相聚時光，依然選擇在黑夜中釋放它的光芒，於是就有了在狂風暴雨的黑夜裏驀然出現的一方光亮。

梅花與導航燈在錯過美麗的風景後，並沒有放棄心中的信念，它們用另一種方式向世人釋放著它們的美麗。

錯過後的美麗，並不是我們每個人都可以擁有的，它需要一個豁達的心境和博大的胸襟。

蘇軾的一生都充滿著傳奇的色彩。在他人生最得意之時，一不小心，他就錯過了最美好的仕途生活，走進了人生的低穀，然而，他卻沒有選擇放棄，放棄心中的信念，在一塊巴掌大的天地中人生點滴況味，終於在山與水之間發現，原來平淡才是人生中最美好的味道。他看淡了，看開了，悟出了“歸來蕭瑟處，也無風雨也無晴”這一更高的人生境界。

他的多情造就了他的豁達，他的豁達成就了他的寬容，他的寬容使他在錯過仕途生活後卻成為文壇上一座奇峰疊起的高山。

感動中國十大人物之一的徐本禹在經過內心的苦苦掙紮後，終於決定放棄保送讀研的機會，毅然選擇到貴州去實現他一年前許下的“陽光”諾言。他因此錯過了來之不易的保送機會，錯過了城市燈紅酒綠的生活，或許他錯過了步步高升，錯過了學術的輝煌。沒有任何的豪言壯語，卻用陽光與色彩鋪滿了孩子的眼睛，而他深沉的愛也溫暖了每個山區人民的心，喚醒每一個同情的心。正如報道所說的那樣：“他舉起了火把，刺痛了人們的眼睛”。

他所做出的犧牲感動了千千萬萬個中國人，使他們在四海之內紛紛伸出援助之手，給西部貧困的孩子帶去一份陽光，一份溫暖，一份真切的關懷。

我們可以錯過星星和月亮，但我們決不可以放棄對美好事物的追求；我們可以錯過沿途的美麗風景，但我們決不可以放棄心中的信念，

錯過沿途的美景固然可惜，但一個偉大的靈魂在能在錯過後重拾信心，以樂觀積極的心態去追求另一個目標，他的世界就一定是多彩的。

錯過後照樣能擁有一個精彩的世界，因為你的心態決定你的命運。

錯過

別為錯過歎息 當你為錯過太陽而懊惱時，你也將錯過群星。 ——泰戈爾

人生是兩條折線，有時平行，有時相交。當我們於交點處痛失機遇時，也許我們還有機會，也許錯過了就永遠失去了。 為何我們麵對身邊不斷變幻的景色時會錯過？為何我們會因小事而耽誤了人生中的重點？都因為我們想得太多。有時想抓住所有，卻忘記隻有兩隻手，隻有一個行囊，我們不能承載太多。於是，也隻能眼睜睜地看著期待已久的美好從身邊擦過。 西方有句格言：人生易逝，幸運之神隻光臨人一次。那麼，當我們失去了，錯過了，我們是應該哭泣，還是應該微笑？ 有人錯過了，於是哀歎時運不濟，命途多舛。像賈宜，雖然才學廣博，但因無法釋懷主子的年少死去，竟也抑鬱而終。無怪乎蘇軾要嘲笑他。 有人錯過了，卻不是一臉的頹衰，一身的怨氣。智者麵對一隻鞋子掉下火車，果斷地扔掉另一隻，這是一種睿智；蘇東坡被貶，卻高唱“一蓑煙雨任平生”，這是一種氣度；樸樹以0.5分錯過上北師大附中的機會，他勇敢地走人生地路，終能“一生如雪花一樣絢爛”，這是錯過後的另一機遇。 悲觀地咀嚼錯過的苦果，讓自己被淚水淹沒，這種人是無法走出陰影擁抱新生的。他必將錯過更多。 積極地把握一次失敗，將錯過看作警戒，看成提醒，終能於錯過的枯井終挖掘甘泉，滋潤人生新的航程。 當歐洲人為尋找更邊便捷的“香料之路”時，哥倫布，達伽馬，麥哲倫前赴後繼地踏上行程。雖然他們錯過了財富卻抓住了真理的尾巴，他們發現：原來地球是圓的！ 有人於錯誤的實驗中錯過本身目標，卻發現了青黴素；有人於一個糟糕的藥方中尋找到可口可樂；有人不小心弄髒了一件昂貴的禮服，卻意外地發現了幹洗劑。人生是多麼微妙，錯過星辰，還有太陽；錯過太陽，還有雲朵。這些從錯過中有所收獲的人一定會告訴你：別為錯過歎息，從錯過中收獲，你會增加生命的深度，你會獲得幸運之神的垂青。 現在，我們可以理直氣壯地回答：當我們失去了，錯過了，微笑是我們的唯一表情，思索在實踐是我們的唯一行動，成功也將是我們的唯一結果。 錯過了春天，請別放棄迎接夏天。

錯過

突然有一束光，他抬起頭他眼前一片殷紅的朝霞浸染了東方的天空，茫茫大地依舊沉浸在沉沉的夜色之中。紅雲縱橫，橫跨天際，在遠處黑色樓宇的遮擋空隙中，盡情綻放著恣意的激越，令人心潮澎湃。

回顧過去的一年，我們又錯過了許多……那件並不是昂價的T恤 ，還有那塊精美的懷表....錯過的太多太多

但是誰又有“完美無瑕，萬無一失”的人生呢？“我們預定的到站並不等於人生的終點。但在人生的終點上，我們最好能含笑地說：我雖然錯過的很多很多，卻畢竟把握了最關鍵最美好的，這樣，“錯過”便仿佛是碧綠的葉片，把一生中“收獲”的七彩鮮花映襯得格外明豔！ ”劉心武把錯過說得如此美好，對呀生活中的錯過不就是這樣嗎？

在很久很久以前的某一個地方，那裏永遠都見不到那美麗的流星。除非他爬上那高而想得巨山，如果運氣好的話就可以看到100百年一看的流星。有一個人，他是多麼的希望看到他從來沒看到過的流星呀，聽過路過的商客說：那美麗的流星雨像寶石一樣從天空上落下！他心動了，因為11天後就是流星出現的時候。他下定了決心要爬上那座巨山。他爬了好久終於到了山頂，那已是十天後的上午。他盼望等待那夜晚，等待那人們口中那寶石一般的流星...他等啊等啊從上午等到了傍晚，從傍晚等到了午夜，他太累了，在朦朧中睡去...在他醒來時，看到眼前一閃，那就是他夢寐以求的流星。但他再也看不到了。他喪失了信心，痛哭了起來。突然有一束光，他抬起頭他眼前一片殷紅的朝霞浸染了東方的天空，茫茫大地依舊沉浸在沉沉的夜色之中。紅雲縱橫，橫跨天際，在遠處黑色樓宇的遮擋空隙中，盡情綻放著恣意的激越，令人心潮澎湃。這是他第一次看到那麼美的朝霞。他擦幹了眼角的餘淚，嘴角揚起一個大大的微笑看著世界上最壯觀的景色。幾秒鍾，短短的幾秒鍾，他看到了令他一生難忘的景色！他雖然錯過了美麗的流星，但他看到了壯觀?美麗的朝霞。

如果說人生是一塊玉璧，就少不了一絲微瑕；如果說人生是一張白紙，也就少不了一個黑點。但是，你想過沒有，有些時候這些微瑕與黑點才是人生的美麗所在。也許，這些美麗並不好，卻正是它們為你的人生增添了許許多多的樂趣……

從辨證的觀點來看，微瑕的極端正是一種完美，而完美的極端卻恰恰是一絲微瑕。沒有一個人的人生是完美的，除非他不是凡人。刻意追求的完美其實是最不完美的；刻意的追求給你帶來了完美，但你會很累，很累；更令人稱奇的是，你的完美又有了微瑕……微瑕，微瑕，它不會消亡，隻有永遠追隨著你。

而往往每一個的錯過之後都有著一份意外的收獲，為人生增加了一份美麗的顏色...

其實，短暫的人生，需要錯過的太多太多，即使是再完美的收獲，也伴著許多的失落。跋涉於生命之旅，我們有限的視野，如果不肯錯過眼前的一些景色，那麼可能錯過的就是前方更迷人的景色，隻有那些善於舍棄的人，才會欣賞到真正的美景。

有些美麗需要錯過，有些錯過又會誕生美麗，隻要你的眼睛和心靈始終在找尋……

錯過

陽台上那盆曇花已冒出了小小的花苞，於是我留心期待著一個花開的夜晚，每回澆花的時候都叮嚀自己可別錯過了。

但是一忙起來竟然真的錯過了！待到第二天清晨倏地想起，急急推門出戶，那已經綻放過的花朵，一如垂頭斂翼的鳳凰，倦然冷冷的不見一絲神采。想昨夜留它獨自在漆黑的露台上，淒清寂寞地燦燦爛爛，我心中湧現滿滿的痛惜與歉疚——我豈止錯過，分明是辜負了！

然而這還是無心，有時候錯過簡直是有意的。在黃山度蜜月的時候，我們住在山上的一個院落裏，直潭在右，彎潭在左、中間一大片穀地，開門俯視，清溪如帶，蜿蜿蜒蜒地流下碧潭。四周峰巒起伏，天晴時層層數去，可見青山九重。有回清早，他在陽台喊：“快起來看雲，那些雲排著隊出穀了！”

我充耳不聞，仍舊賴在被窩裏，心想，今天不看，明天可看；明天要是看不到，還有後天。反正那雲就在門外，還怕看不到嗎？

禁不起他救火般的吆喝，我隻好懶洋洋地爬起來。啊！真真好一幅白雲出岫！他卻搖頭歎息：

“你已錯過了它最美的時候了！”

美好的事物總是無常，包括成功的機遇和命運的垂青。我們平凡的一生裏，能堪幾次錯過？我們為自己錯過了而歎惋，可是，還有多少回是錯過了猶自懵然無覺的呢？

一個將近60歲的老先生告訴我，他一生中最大的遺憾就是當初沒有學醫當醫生。他說，那年我14歲，一方麵擔心晚上洗的白球鞋明天早上來不及曬幹，一方麵覺得漫漫人生，人總是來得及做任何自己真正想做的事情。於是我問他，那你為什麼不就去做呢？他居然回答我：“因為那個時候我並不知道自己適合做這個。”我聽了以後非常震撼，覺得世界上最可怕的事情，莫過於活到很老很老了，才發現自己已經“錯過”了自己。

然而，後來我才明白，其實大部分人都覺得自己錯過了什麼。

我的父親錯過了在士林官邸附近用14塊錢—坪買—大片現在肯定上億元的土地；我的母親錯過了少生兩個孩子靠她的聰明靈巧能言擅道交際手腕早能叱吒政商兩界；我的表哥移民太早錯過了整個的台灣經濟奇跡卻從頭到尾領教了美國的經濟蕭條；我的高中同學錯過了當初唯一適合跟她結婚的愛人；我的同事錯過了百貨公司全麵三折的那一個禮拜……

因為不斷錯過，很多人都更加害怕錯過。

剛聽說卡拉OK、MTV，就絕對不能錯過KTV。剛去過啤酒屋、釣蝦場，當然就更不能錯過炭烤海鮮、泡沫紅茶、35元美式咖啡。隻要流行什麼，似乎就不該錯過什麼。

不該錯過閏八月以前的大量美金存款或者紐澳移民申請；不該錯過世紀末世界將大浮躁以前的受洗入教信耶穌得永生；甚至不該錯過時報黃金大抽送……

正是因為什麼都不想錯過，結果總是什麼都要嚐試擁有。

寫一手漂亮文章的記者，偏要去企管公司當顧問，拚命一陣，落了個“他可能並不適合”的質疑。一個可以把任何東西賣給任何人的超級推銷員，偏要放下業務專心撰寫廣告文案，落了個“語句庸俗，毫無創意”的批評。然而因為大家都相信所謂的潛能開發，偏要以為愈看不出來的才能，才是所謂真正的才能。

最好的典範，是年輕時半工半讀白天念化工晚上學財稅平日兼數學家教周末當救援雛妓財團法人義工，到了某種年齡，當律師的想進演藝圈、當歌星的想進立法院、當公司老板的想寫詩……每個人都身兼數職，每個人也都不滿足一輩子隻做一件事。

這一切都是為了不願意錯過，不願意像馬奎斯小說《異鄉客》裏的比利·桑其士，因為聽不懂法文，竟糊裏糊塗地錯過了他自己新婚愛人的死亡及葬禮，也不願意像那個年近60的老先生，到老才懊悔自己當初的選擇。也正是因為不願意錯過，所有的事都變得滋滋有味，急急切切，也變得無法選擇。

如何學會寫古風小說

古風小說一般就分為兩大類。

一類純粹寫古代發生的故事，還有一類就是俗稱的穿越小說。

兩類基本框架相同，多於江湖、皇宮政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明顯的不同點就是主人公——穿越小說主人公都是從現代因為某些事情（多為致死）而穿越到古代，到達某個時代（可以是在曆史上架空也可是虛構），然後因為本人或者外人的原因遇到一係列故事。在文筆上兩者也有很大不同。

寫古代的小說文筆多為清雅冷冽，文筆犀利卻多轉多彎，卻清冽無比。文筆較為抒情。

寫穿越的小說文筆多為搞笑至極，不拘泥於單調的色調，比起另一類更接近於古風小說之外的都市類。

第一類的講究比第二種多得多。其中又包括幾個小分類：武林爭霸、勾心鬥角、政權江湖海鮮串燒，政權江湖修神海鮮肉肉串串燒（好吧我承認這兩個我惡搞，就叫它們“串燒”和“串串燒”就好了）。主要在措辭上那要大大地講究。因此建議在寫之前多去看看一些古代的文言文小說，白話也可以看一些，但最好早期一些的。多看看對寫作真的很有幫助。（搞笑式樣的第一類也有很多人寫，但是寫好確實是難上加難。文筆夠精湛時才敢挑戰，在這方麵小魚大心的《逐風流》很傑出。【哈哈哈..我也隻看過她的這一本書，其他的因為太長了懶得看。】）

第一點人物設定就是一個很大的問題。人物一定要有性格，最好有點個性，溫柔也不是不可，隻是溫柔也要有個性。描寫人物時文筆要盡量犀利，深度。這種時候看過的書就派上用場了。從人物這方麵，隻要設定好，對劇情就是如虎添翼。第二類也在人物方麵更是如此。女尊男尊的話就必須更要個性化，更要個性鮮明（人物一個個容易搞混不是？）。穿越文思想要跳躍化，最好使用對比將個性區分開來，各種個性有各種寫法各種妙處。

然後是大家都很困擾的問題：埋伏筆。所謂埋伏筆，就是在開的坑裏挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的個數是要和本身能力聯係的，能力不夠的少埋一點，能力高的多挖一點，因人而異。埋地雷的作用很多，除了讓人物的身世/穿越來的原因/罪魁禍首/一切源頭漸漸浮出水麵讓讀者身臨其境當一回偵探外還有增加懸疑性使讀者產生閱讀的興趣。因此說應該是相當的重要。那就需要縝密的思想邏輯性，邏輯性不夠的……哈，去多做做數學題吧..應該行。

人物設定最棘手的有時候根本不是主角，往往是最後的大Boss，大反派，說白了就是一切萬惡的引導者以及埋地雷的另一個原因。大反派一般來說都是罪魁禍首。有些是從一開始就確定的，結局就是很老土的正義戰勝邪惡，大反派壯烈死亡或者被囚禁；有些則是慢慢被打磨以致出現的，甚至是踏著一開始公布的“反派”的頭頂浮出水麵的，也就是說一開始根本感覺不出是反派，結果是真正的Boss。第一種比較好寫，完結的比較easy；第二種比較難寫，但是很有水平。第二種需要涉獵較深才可嚐試。循序漸進是寫作最好的一種方法，除非你天賦異稟，一寫就通，無師自通。

如果你說要寫短篇，那麼建議抒情抒情再抒情。因為短篇的古代小說都是抒發個人的心境的，用上述這種寫長篇的方法反而寫不出什麼東西來。隻需要截選一段令自己心境產生漣漪因此也想傳達給別人的一種思想就可以了。一般就是愛..很愛..非常愛..愛到天地可鑒..愛卻生死兩隔..兩小無猜大後卻..有人說很多人長篇小說也這麼寫，我隻能說那人水平高——因為這種平淡卻會給人心靈一擊的文章實在是寫不長，寫長了反而會失去了那個韻味，如果這樣也寫的出來那真的是個高高手。相對的對於都市、校園這種題材比較適用，更為廣泛。

===========================順便這個是寫小說的=====================================

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。 因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾?；斯潘塞。 “怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嚐、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反複參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤製南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏衝洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦幹淨。她還在粗棉布製的圍裙上擦幹她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫製餅盤裏的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣衝衝地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。

如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常歎息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。 使用收尾語來創造意象。請看下麵兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。 在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。隻在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前麵說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。 應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。 抓住興奮點： 對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲?；惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經曆了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。 這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。 於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。 我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。 最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。 當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到讚許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。 現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的衝擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。 讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。 作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我隻讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。 那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我幹脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。 我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。 “焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負麵效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。 小說創作中的懸置緊張法： 微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“係包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場麵來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。”在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裏有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓裏”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裏早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓裏”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中係小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾衝突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往隻設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那隻會削弱作品的主題思想。 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。” 二，忌‘我’“這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌” 三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述” 四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情” 五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。

要長短適中。” ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。” 九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，隻能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，隻會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。” 十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。”例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感幹什幺？” 十二，忌上下關係混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關係”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。”公私無法公明，上下關係混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時、工作場合這用這種語氣。這隻能表現作者社會經驗不足。 另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家鬥別扭，有如兒戲。“啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上遊曆過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。 第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎隻要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這隻是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關係，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！隻愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

有沒有人有關於《公民凱恩》的場景轉換或者說是轉場的技巧的文章啊

新浪潮電影的主將之一，“作者電影”的提倡者和突出代表，弗朗索瓦?特呂弗曾經說過：“電影是頑童的藝術。”用這句話來形容法國電影《兩小無猜》（2003年）可謂恰如其分。

這部電影很容易讓人聯想起《天使愛美麗》（2001年），因為同是法國電影，都散發著濃鬱的法蘭西似的浪漫情懷，都充滿了魔幻現實主義色彩，都利用了數碼剪輯製造特技效果等等，連兩部影片的幕後特效和美工製作班底都是同一班人馬。因此有人稱《兩小無猜》約等於《天使愛美麗2》。

但是兩部片子還是有很大區別。《天使愛美麗》是導演讓?皮埃爾?熱內在好萊塢拍攝《異形Ⅳ》票房慘敗之後重回法國的“用力之作”，而《兩小無猜》是導演伊萬? 薩姆埃爾的第一部作品，是“一部混合童心和真愛的電影”。選擇《兩小無猜》來分析，是因為一位導演的處女作從來就不單純是一部作品，而是才華和無知的混合體，是強悍和虛弱的並生物，它帶有更加強烈的創作激情和微妙韻味，在鏡頭語言上往往也更加大膽。

本文主要分析《兩小無猜》的轉場技巧，通常對電影來說，有三種情況需要轉場：表現場景轉換、時間變化、情節自然段落結束。常用的轉場方式可分為兩大類。一類是利用特技技巧來轉換，常用於較大段落的轉換上，比較容易形成明顯的段落層次。常用的方式有淡出淡入(V淡變)、疊化(X淡變)、翻頁、劃像、圈出圈入、定格等。另一類是無技巧轉場，即選擇合適的素材鏡頭放置在影片的轉折處直接切換。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎上，即在段落連接處，通過一兩個合適的鏡頭自然地承上啟下，體現編輯者的巧妙構思與創作技巧。無技巧轉場需要尋找合理的轉換因素和適當的造型因素，使之具有視覺的連貫性，也最能看出導演的功力。

《兩小無猜》的導演伊萬?薩姆埃爾以前是舞台劇導演、漫畫家、插圖家，他比常人更加關注畫麵和色調，《兩小無猜》裏的轉場做的非常巧妙，很少用空鏡頭、黑場這樣的硬性轉場，整個影片的轉場處理流暢自然，不留痕跡，值得當作範本來分析。一、同類內容轉場同類內容轉場是指上下段落的相鄰鏡頭選擇的是同一類的人物、物體和環境，使之具有視覺的連貫性。

1、相同環境轉場

在影片的開始段落，主人公小蘇菲和小朱利安分別在床的左右兩邊睡覺，一個平遙鏡頭，緩慢的從女孩搖過男孩，再從男孩搖過女孩，女孩已經長大成為少女，起床，出畫，稍微加速搖回男孩，男孩也成長為少年。影片沒有老套的加上城市的空鏡頭，打上字幕“十年後”，而是用了一個簡單的平遙鏡頭，就完成了主人公從兒童到少年的過渡，很好的處理了時間轉換問題。這個鏡頭和《公民凱恩》裏凱恩夫婦在餐桌兩旁的經典平遙鏡頭十分相似，隻是前者用來表現夫婦關係的惡化，而這裏主要表現時光的流逝。在這個鏡頭還包含著一個聲音轉場的運用。伴隨著平遙鏡頭，有男主人公朱利安的旁白，“一個早晨，嚴重的事情開始了”，最初是童年朱利安的童音來說這句話，然後變成少年的聲音，把這句話重新說了一遍，聲音的變化也體現了人物的成長，兩種技巧相互作用，更好的處理了影片的時間跨度。

2、相同物體轉場

蘇菲和朱利安的相識是從一個漂亮的糖果盒開始的。他們把它叫做寶盒，這個寶盒在整個影片中都是重要的線索物。兩個人無論是誰拿到了寶盒都可以要求對方做一件事，如果他敢，這個盒子就還給提問的那個人，這就是“敢不敢”的遊戲。蘇菲和朱利安長大後都不敢承認彼此的愛，而且還麵臨升學的壓力，父親要朱利安用功學習，考入大學，並讓朱利安在蘇菲和父親之間做出選擇。蘇菲和朱利安爆發了第一次爭吵。在這個場景中，吵架之後，朱利安離開，蘇菲坐在樓梯上哭泣，接她哭泣的麵部特寫，然後是俯視視角拍攝他們之間的信物——寶盒從蘇菲的手中滑落，從樓梯上翻滾下去，寶盒一層一層滾落下去的鏡頭裏穿插了兩次蘇菲哭泣的麵部特寫，寶盒跌到最後一級台階時，一雙手入畫，把它撿起來，是蘇菲，她打扮的非常漂亮，時間已經過去了幾個月，她終於決定去找朱利安。這個段落的連接非常流暢，沒有一個多餘浪費的鏡頭，就處理了時空轉換問題。

3、線索人物轉場

蘇菲和朱利安打賭十年不見。十年的賭期到了，朱利安開始變得精神恍惚，在工地和客戶談工作時，用了六個月設計的圖紙，也被他錯誤地說成是十年，設計圖紙被風吹跑，朱利安追過去，圖紙掛在了蘇菲的丈夫足球明星謝爾蓋巨大的廣告畫上，鏡頭由廣告畫切換到快速剪輯的報紙雜誌對謝爾蓋的報道，由平麵媒體中謝爾蓋的形象，轉到電視上正在播放的謝爾蓋拍攝的宣傳片，反打，切到謝爾蓋的近景，他在家裏看他拍攝的宣傳片，然後蘇菲出場，展現她現在的生活。這一段落結尾，是謝爾蓋在賽場比賽的場景，鏡頭拉開，是電視裏的現場直播，反打，切到朱利安的臉部特寫，轉到朱利安的生活。這個段落以謝爾蓋的形象開始和結束，分別以反打切換到蘇菲和朱利安的生活，前後首尾呼應，形成完整的段落感。

二、相似體轉場

相似體轉場就是上下鏡頭中具有相似的主體形象，這種相似性可能表現在物體形狀的相似、主體運動形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等，利用兩個物體在某一點上的相似因素貫通上下段落。相似轉場是比較常用的轉場技巧。

1、形狀的相似性

人們對形狀十分敏感，形狀可以引發非常活躍的思維活動，使人展開豐富的聯想和想象。利用形狀的相似性進行組接，具有貼切、自然、生動的效果。影片的開頭，剛剛轉學的小蘇菲因為她的波蘭血統受到同學們的嘲笑。由書包裏寫著典型波蘭名字蘇菲?科瓦爾斯基名簽的特寫鏡頭開始，鏡頭快速退出書包，拉開，是蘇菲低著頭走路的鏡頭，迅速轉到三個同學的麵部特寫，鏡頭再拉開，一群孩子手拉手圍成一個圓圈圈住蘇菲，一起嘲笑她，鏡頭上升，變成俯視，從孩子們圍成的圓圈切換到朱利安寶盒的圓形蓋子，鏡頭再次拉開，朱利安手裏拿著盒子和媽媽談話，由相似體，孩子組成的圓圈，圓形的寶盒蓋子，形成了流暢的形狀相似體轉場。

2、主體運動形式的相似

影片中，小朱利安有兩次進入了幻想中的世界，這兩次恰好代表了兩種相似體轉場的形式。 第一次，他因為調皮一次次被父親扔進了房間，在扔進房間的時候，用底視角拍攝，朱利安張開雙臂，仿佛獲得了飛翔的能力，主體運動的相似，也就是飛翔，使朱利安“飛”進了一個棒棒糖和雲朵的世界，然後是墜落的鏡頭，接朱利安雙腳跳下的特寫，朱利安從幻想世界“跳”入現實世界，他向前奔跑去找小蘇菲。這個段落就是運用主體運動形式的相似性，開始是飛翔，然後是向下的運動，把朱利安的幻想和現實聯係起來。

3、顏色相似轉場

第二次轉場也很有意思。小朱利安被獨自關在房間裏，他戴上了一個左邊是紅色鏡片，右邊是綠色鏡片的眼鏡玩，接著是朱利安的主觀視點，他發現透過眼鏡看左手變成了紅色，右手變成了綠色，然後接舞台的大幕，這個大幕左邊的幕布是紅色的，右邊的幕布是綠色的，幕布拉開，朱利安進入了幻想中的伊甸園。用相似的顏色（紅色、綠色）轉場，巧妙地從現實世界轉到了朱利安的幻想世界，既新奇又符合兒童的心理。在結束伊甸園之旅時，校長說的成人世界的危險物化為圖標，一個一個砸過來，伊甸園世界合攏，接寶盒上蘋果的特寫鏡頭，鏡頭慢慢拉出來，轉到現實世界，朱利安躺在床上，媽媽拿著書給他講故事。相似的顏色轉場，給人十分新奇的感覺。

三、遮擋物轉場

用遮擋物來轉場，比較經典的是電影《諾丁山》裏威廉薩克(休格朗特飾演)穿越了一條街道，經曆了春、夏、秋、冬四季的變化，表現時間已經過去了一年。這個經典場景用長鏡頭拍攝，涉及到的人物、場景十分複雜。《兩小無猜》裏的遮擋物轉場，場麵、氣勢沒有《諾丁山》龐大，但十分巧妙。蘇菲去找朱利安，但是朱利安在圖書館學習，要一年之後，考上大學之後再見。蘇菲負氣走了，朱利安追趕蘇菲乘坐的公共汽車，沒有追上，坐在路邊的長椅上，街上的車輛充當了轉場的遮擋物，每次車輛駛過，朱利安都變換服飾，或者變化發型，來表示時間的流逝。而且導演巧妙的應用了前景和後景的關係。前景中朱利安和一位姑娘談話，隱約能看到他們的身後也坐了一對年輕人，然後朱利安和姑娘離開，一輛車快速駛過之後，鏡頭推近，觀眾才看出原來是蘇菲和一個年輕人在談話，然後又是車輛駛過，分別接朱利安和蘇菲的鏡頭，兩個人物處理的井井有條。最後一次是朱利安自己開著汽車駛過，充當了遮擋物，然後轉入蘇菲在咖啡館工作的“現在時態”。接著朱利安從畫麵的左邊入畫，四年過去了，他又重新走進了蘇菲的世界。

四、身體體驗轉場

身體體驗的轉場不像同類內容和相似體轉場那樣一目了然。因為身體體驗主要是人物的內在感覺，很難把這種內心感受物化為外在形象。《兩小無猜》裏，有一個精彩的鏡頭，成功的由身體體驗轉場，從現實世界轉到朱利安的潛意識。朱利安和蘇菲在十年賭期結束後，重新相遇，朱利安和蘇菲雖然都已經各自結婚，但還是情不自禁的擁抱在一起。蘇菲的丈夫謝爾蓋衝上去，把朱利安一拳打倒，接著是朱利安跌落下去的慢鏡頭，但畫麵上出現的不是他跌在地麵水窪的場麵，而是朱利安跌進了深水，這裏表現的是朱利安的身體體驗，他在重擊之下，意識昏迷，仿佛跌入深淵，而且在現實世界裏，朱利安和蘇菲相逢的時候正在下著大雨，這樣跌入深淵的鏡頭有了合理過渡，也不會感覺太突然。在觀影時，觀眾的心也好像猛然跌落，伴隨朱利安進入到他的潛意識，童年的旋轉木馬出現，朱利安漂浮在水中，接著朱利安繼續跌落，穿越了十年後的重逢、火車旁的打賭、朱利安的婚禮、少年的賭氣、童年的教室、一直跌落到兩人最初相識的街道。朱利安穿越之處，畫麵一一粉碎，充滿了視覺衝擊力。這個鏡頭和《猜火車》裏伊萬鑽進“蘇格蘭最肮髒的廁所”的鏡頭有幾分相似之處。《猜火車》是借著掉入馬桶的鴉片栓劑，帶領觀眾進入到伊萬的意識世界與感覺世界。而這裏是通過身體感覺的一致性，把現實中重傷的體驗和朱利安的潛意識有機的聯係起來，一點也不顯得突兀。

五、聲音轉場

聲音轉場有很多種，常見的有“未見其人先聞其聲”，也就是聲音先入，然後再自然轉場。還有就是“叫板”，《兩小無猜》裏就有這樣的用法。小朱利安回到家，大聲喊著“媽媽”。然後就轉到房間裏媽媽的鏡頭，這是比較常規的做法。

《兩小無猜》裏用串起整部影片的一首歌完成了最後段落的轉場，這種歌聲轉場，顯得十分別致。影片中所有的音樂都來自一首法國老歌《玫瑰人生》(La Vie En Rose)，影片中的四個章節，每一章至少會出現一次這首歌，並且用它不同的翻唱版本來表示每場戲的年代。從國寶級老奶奶 Edith Piaf1949年的版本一直放到現在的Techno混音版。（《玫瑰人生》這首歌和中國的《茉莉花》地位相當，是一首廣為傳唱的經典歌曲。）

在影片的最後，水泥柱裏緊緊擁抱的兩個人終於結束了他們瘋狂的遊戲，用堅實的水泥印證了他們的愛情，在混凝土的底部固定了他們沒有終點的愛之夢。兩個人擁抱的身體在黑暗中散發著光明，漸漸遠去，鏡頭慢慢拉出來，是一盤透明的格子棋。音樂響起，還是那首《玫瑰人生》，蘇菲和朱利安已經是老年人了。美妙的歌聲讓觀眾沉浸在兩個人奇特的愛情中。他們仿佛重新回到了童年，重溫了童年的胡鬧。兩位老人深情的吻在一起，接著是快速剪輯他們不同年齡段的接吻鏡頭，一直回到童年最初的那個吻。這個結尾的段落再次表明了導演的童心，他不想製造戀人殉情的悲劇，而是用浪漫的充滿魔幻色彩的結尾消解了影片的悲劇色彩。這個吻結束之後，朱利安終於說出了“我愛你”三個字。歌聲繼續，畫外音是小朱利安的童音，他說“蘇菲，我最好的朋友”。影片最早就是以小朱利安的畫外音開始，結尾也以小朱利安的畫外音結束，影片首尾相互照應，仿佛是一個小男孩講述的童話故事。

《兩小無猜》的導演充滿了頑童之心，在影片中應用了多種轉場技巧，把這個魔幻色彩的故事講的格外清新自然。就像《兩小無猜》裏的主題曲《玫瑰人生》裏唱的，“當他輕擁我入懷，我眼前有玫瑰般浪漫人生。”這個電影就是用流暢的鏡頭語言給我們編織的玫瑰色的愛情之夢。

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