古詩詞中 長調是什麼意思

古詩詞按字數可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。

長調,詞調體式之一.指詞調中的長曲.明課本《類編草堂詩餘》中以91字以上者為長調,似無根據,但因已通行,所以一般皆沿用之.唐代也有人認為“長調即七言詩,短調乃五言詩”.例如：“滿江紅”、“水調歌頭”、“念奴嬌”、“水龍吟”、“雨霖鈴”、“永遇樂”、“沁園春”等.長調最長的在二百字以上.例如《啼鶯序》有二百四十字,可以稱做已知的最長的長調.　　音樂特點為音調高亢,音域寬廣,曲調優美流暢,旋律起伏較大,節奏自由而悠長,多采用複合式節拍.曲式結構以上、下句構成的樂段較為常見,也有複樂段乃至多樂段構成的聯句體,以非方整性結構居多.歌詞多以兩行為一段,在不同的韻步上反複疊唱.詞曲結合則“腔多字少”,常用甩腔和華彩性拖腔,以各種裝飾音（諾古拉）點綴旋律.除獨唱外,還有齊唱、對唱、伴唱,乃至“潮爾”合唱等演唱形式

求八首長調的宋詞

1、《雨霖鈴 》·柳永

寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

2、《望海潮》 ·柳永

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

3、《永遇樂·京口北固亭懷古》·辛棄疾

千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火楊州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？

4、《摸魚兒》·辛棄疾

更能消、幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且

住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算隻有殷勤，畫簷蛛綱，盡日惹風絮。

長門事，準擬佳期又誤。娥眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土？閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

5、《水調歌頭》·蘇軾

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕、今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒．起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨、何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共蟬娟。

6、《滿江紅》·嶽飛

怒發衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

7、李清照·《聲聲慢》

尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他.晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏.點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

8、柳永·《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌幹處，正恁凝愁。

有哪些宋詞是長調

水調歌頭·精忠報國（長調宋詞）

紛紛雪飛舞

惶惶心寂寞

徽欽蒙塵求和

井下唱囚歌

夜夢三千黛娥

樂伴秋水婀娜

丹陛清風拂

問人生幾何

但見花凋落

遷建康，歌，貪美色

今朝酩酊

哪管半壁山河破

毋忘收還故國

縱而有千般策

良將人頭落

留千古遺恨

為後人評說

一叢花·悲香伶

香伶為婦歎詩窮，枯筆負情濃。江淹彩筆無神韻，倚窗前，任淚蒙蒙。鴉影漸遙，鳴咽還近，何處覓詩蹤？

玉蟾山上月溶溶，詩友互流通。詩詠愛女摘龍眼，獲大獎，喜漫房櫳。深恨而今，華年虛度，應悔嫁東風。

滿庭芳·憶舊

媚眼橫拋，秋波暗送，幾回夢返前塵。穿梭聲色，半醉把金樽。歌舞紅顏舊事，才彈指、煙雨繽紛。寒窗外，車燈閃爍，明滅在夜深。

江城。猶記取，征途倦客，野寺荒村。望三世禪衣，暗自傷神。多少浮生愛恨，盡付與、襟袖啼痕。天涯路，芒鞋踏破，孤影映流雲。

長調宋詞字數為129的、

《蘭陵王》是129字的長調，最出名的當數周幫彥的這首：

蘭陵王

【宋】周邦彥

柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。

淒惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。

宋詞中第一個大量創作長調慢詞的文人是誰

柳永，（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。後改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自許。

由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺於旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。景佑進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。許多篇章用淒切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》

宋詞小令流鶯轉,元曲長調南雁飛什麼意思

雁南飛 前方的路惹得人憔悴

落葉墜 心底合適才能浪力推

百花美 沒有你的紅顏也是罪

吻露水 那冰涼的感覺是回味

江山如畫心紛飛

隻等一人生死陪

強說愁容春不回

單膝跪地月已碎

我已等過花開滿樓 你怎麼還不歸

等過秋涼星轉百鬥 已物是人非

我已等過殘燭流淚 你怎麼還不歸

等過白雪覆蓋夜色的美

宋詞小令流鶯轉,元曲長調南雁飛。什麼意思

宋詞小令流鶯轉：宋代經濟繁榮，士大夫階層生活安逸，因而宋詞（尤其是婉約詞）多表達纏綿悱惻、哀婉清麗的兒女之情，抒情主人公多為思家的遊子、懷人的思婦或是懷春的閨中少女，具體內容則多為“流鶯囀”、“瑞腦消金獸”這樣的生活情態或園林景致。

元曲長調南雁飛：元代戰亂頻仍，世人飽嚐離亂之苦，因而元曲不再關注個人的閑適生活或離愁別恨，而是關注國家運途、百姓疾苦，多反映社會黑暗現實，以及離家去國、感懷傷時的黍離之悲。抒情主人公多為水深火熱中的普通百姓，或是背井離鄉、壯誌難酬的愛國者形象，具體內容也就是“南燕飛”、“古道西風瘦馬”這樣的蒼茫曠遠的景致和“宮闕萬間都做了土”的慨歎了。

需要注意的是，這裏的“小令”“長調”並非實指，而更多的是形容不同的情感傾向、表現不同的內容風貌。

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如天北地南，四方遊進幾許年。母為情所寒！兒盼，忠孝苦難全，蒼穹皆是兒頂戴，厚土盡是為親全。春有百花，滄手為子衣衫譴。秋有月，一日無敬佳節念。夏有涼風，熱炎毒日慈母厭。冬有雪，不舍炭火兒心酸。

母生小兒數十哉，小兒環抱母些年，一日在，一日蕭蕭母歡顏。情可消天腐地，三丈寒！一期生，一期肅肅母體健。願能滅日破雲，八尺煙。兒似雛雀年，母惑烏絲三千。兒似翱鷹時，白發染鬢何堪。

若有敵難君母者，思思為護不懼險！若有公為母濁酒，楚楚贏樂兒愁展。此生能為母之子，不負，無憾。來生倘若能再遇，恩漫，情癲。

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宋詞中的小令詞是什麼概念啊，介紹一下，宋詞中有什麼

詞中的小令:詞中按各詞調的字數多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”.有的以58字以內為小令,59字到90字為中調,91字以上為長調；有的主張62字以內為小令,以外稱“慢詞”,都未成定論.詩是沒有小令的吧?隻有詞、曲才有小令.詞是一種詩歌藝術形式,是中國古代詩體的一種,亦稱宋詞、曲子詞、詩餘、長短句.始於中國南北朝時期的南朝梁代,形成於唐代,在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱,所以寫詞又稱作填詞、倚聲.後來逐漸獨立出來,成為一門專門的詩歌藝術. 詞牌,也稱為詞格,是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間,或按詞製調,或依調填詞,曲調即稱為詞牌,其通常根據詞的內容而定.宋後,詞經過不斷的發展產生變化,主要是根據曲調來填詞,詞牌與詞的內容並不相關.當詞完全脫離曲之後,詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式.

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