用"反襯"手法的詩句有哪些

以衰（興）襯興（衰）

詩人為了表現興盛景象、明麗之境、慷慨之情等，往往會通過描寫極衰之景，使興更興。或為了表現衰敗之境、憂傷之情，用極盛之景，使衰更衰。如蘇軾的《贈劉景文》：

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

以動（靜）襯靜（動）

以動襯靜是古詩詞中常用的手法。以動態的景物來反襯靜態的景象，烘托出一種更寧靜的環境。如王維的《鳥鳴澗》：

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春潤中。

以樂（哀）寫哀（樂）

古代詩詞創作中，常常以樂景寫哀情，哀景抒樂情，“以樂景寫哀情，以倍增其哀”（王夫之）。用美好的意象、積極的意境，表達出一種落寞、悲憫、消極的情感。如謝渾的《謝亭送別》：

勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。

日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

“紅葉青山急水流”，時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮豔。明麗之景和“日暮酒醒人已遠”構成反襯。景色越美，別離越難，離愁越深，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了，這是典型的以“樂景寫哀情”的手法。

以虛（實）襯實（虛）

以虛襯實或以實襯虛就是詩歌中虛景和實景相輔相成、虛實相生，形成強烈對比，從而突出主旨。如蘇軾的《少年遊?潤州作，代人寄遠》：

去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似?娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

詩人構想虛無的境界來反襯現實。將“?娥”與作者之妻類比，以虛襯實，以虛證實，襯托妻子的孤寂無伴；通過描寫雙燕相伴的畫麵，反襯出天上孤寂無伴的?娥和孤寂無伴的妻子思情之孤苦、淒冷。這一以虛襯實的高超藝術手法，與上片飛雪與楊花互喻的手法一道，產生了強烈的藝術感染力。

運用反襯手法的詩句有哪些？

離愁漸遠漸無窮：“舉杯邀明月，對影成三人。”

歐陽修《踏莎行》：“草熏風暖搖征轡王維《鳥鳴澗》：“月出驚山鳥。”

李白《月下獨酌》，時鳴春澗中

春望朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪